Tous les avis sur Yamaha DX7 notés 5/5

Je crois que pour parler de ce synthé vintage, je pense qu'il faut recontextualiser l'appareil par rapport à son époque.

☼ Enfin un synthé avec des programmes que l'on sauvegarde : cela changeait du Yamah CS15 où il fallait toucher 20 potars pour retrouver (plus ou moins) un son que l'on avait créé.

☼ Du coup, enfin la possibilité de jouer sur scène en programmant ses sons en fonction des morceaux à jouer, sans perte de temps, comme le ferait un guitariste avec son pédalier (en moins compliqué puisque juste un appui sur un bouton pour affecter le son suivant)

☼ la possibilité de sauvegarder ses programmes, de les échanger avec d'autres musiciens, d'en acheter même !

☼ l'éditeur de son sur ordinateur pour travailler sur grand écran

☼ l'implémentation midi, permettant de le laisser jouer tout seul tout en jouant soi-même de la gratte !

☼ la polyphonie !!! Ah mais c'est génial ça !

☼ j'avais enfin un synthé pro, comme les "grands" : c'était comme avoir une vraie Strat en remplacement de ma TropCastaire "bon tant pis" !

☼ j'en oublie surement...

Ensuite arriva le Roland D50 avec l'échantillonage de l'attaque d'un son... Une tuerie à l'époque !

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Alors aujourd'hui prendrais-je un DX7 ?
Surement pas, mon SY 99 pouvant "simuler" des sons DX.
Et puis il est trop "monolytique" niveau couleurs de sons.

Mais bon, en 1984 c'était "bien" !

Hello everybody...

Heureuse d'apporter ici mon petit grain ce matin.

Le DX7 fut mon tout premier synthe, j'avais......15 ans!

En effet, il faut remettre tout cela dans le contexte...en 1983 on ne parlait que de lui (du synthe..pas de moi).
Un ami avait un Juno 60...et moi...un orgue Hammond 123j3...que je commencais a depouiller pour tout changer. Nous revions du DX7 au grand magasin situe au pied du conservatoire de musique a Orleans. Et notamment parce qu'il etait MIDI nous allions enfin pouvoir s'informatiser.

Ainsi mes parents m'ont offert un DX7 (aussi pour avoir la paix je crois). Malheureusement je ne sais plus le prix. Je pense que c'etait autour des 18/20000 francs non ?

A partir de ce moment je passe des heures a faire des sons...et plonge sans connaitre ce terme dans le sound design. Tres a l'aise avec sa programmation, j'avais supprime la quasi totalite des sons d'usine pour mettre les miens. Ah, aussi, j'avais deux cartridges, avec les positions A et B...
Un peu plus tard, j'achete le breath control (avec son petit etuit argent alu) et me souviens l'utiliser pour ouvrir le LFO en guise de Leslie (hahaha). Non non c'est vrai.
Anyway...en 1991, mariee, manque d'argent...je le vends (comme tout le reste de mon modeste home studio). 3000 francs je crois.
Son argus aujourd'hui me stupefait. Peut-etre va-t-il prendre la valeur des Jupiters ou autres?

Certes je pourrais avoir des regrets car je suis comme Bruce Le Breton, je souhaiterais retrouver mes appareils de l'epoque (just for fun). Mais l'age aidant c'est davantage la nostalgie qui parle, alors?
Et comme dit Chlamydiae..ca nous rajeunit pas...

j'ai déjà le DX7IID de 1987, mais je voulais l'original , LE DX7 mythique qui a révolutionné la musique en 1983, avec ses sons cristalins et ses Bass tranchantes , et entendre son DAC 12 bites, 16 sur le DX7IID et les comparer, voila comment j'ai fini par en trouver un prês de chez moi et je l'ai acheté (400€ en septembre 2021).

je l'utilise a la Maison il est dans ma collection des Synthés de 1978 a 1988 ... car j'ai un faible pour les synthés polyphoniques a mémoires utilisé dans les années 80 .

je fait plutôt de la pop synthétique tres 80's ce qu'on appelait "new wave" a l'époque , la famille DX est donc plutôt la bienvenue chez moi .

historiquement le DX est incontournable, premier synthé tout numérique abordable ( avant c'était le synclavier et le fairlight) , on peu l'entendre dans tout les tubes de 1983 a 1987, et a été utilisé bien au de la, je le vois encore dans les sets des artistes d'aujourd'hui,il reste incontournable rien que pour ces sons de Fender Rohdes ou de Wurlitzer, ses banques de sons nombreuses au bas mots 20 000 sons, sont facile a télécharger, il a une signature sonore bien a lui son prix reste encore raisonnable car il a été produit massivement plus de 180 000 exemplaires c'est finalement un faible cout de l'avoir en vrai .

il a la réputation de sonner froid , perso je ne trouve pas , il a seulement besoin d'être passé dans des effets chorus, flanger , ou disto et bien sur reverb pour donner le meilleur , finalement comme les Analogiques de la même époque qui ont t'en la cote actuellement .il est capable de sortir des sons a la Roland avec de belle Bass .Avant la démocratisation des sampleurs il avait les plus beaux sons de cloches ou de piano électrique du marché et bien sur une panoplie de sons venu de l'espace;N'oubliez pas qu'il a bientôt 40 ans .

il a une très large palette sonore , mais n'espérez pas avoir un son de piano , il n'est pas fait pour ça , c'est un synthétiseur , un vrai . les sons d'usine ont été utilisés partout , le fameux son de piano électrique , ou ce lui de "marimba" sur africa de Toto et le flic de berverly hill , le son 15 "bass 1" dans take on me de Ah-a ou broken wings de mister mister ou encore le son 16 "bass 2" de take my breath away de Berlin , il a été utilisé par tout les artistes de l'époque , ce qui peu faire fuir certain maintenant, ont lui a reproché d'avoir gâché le son de la fin des années 80, c'est faux ! il est en quelque sorte le SON de la fin des 80's . il a juste été tellement populaire que certain tube fabriqué juste pour faire danser on été entièrement fait avec lui et ses presets on lassé, Mais en fait l'intérêt de DX7 aujourd'hui, ce ne sont pas les sons des 2 cartouches de 1983 , mais tout ce qui a été programmé depuis.on peu parfois ce demander comment les 128 sons d'époque on put provoque un telle engouement .... ils donnent une toute petite vision des possibilités de la FM , d'ailleurs il a fallu attendre 1984 pour qu'il serve a plus que de faire des sons de cloches a noël et des bass slappées , le temps que des cartouches de sons sois mises sur le marché , . le DX a été le premier synthé a disposer de cartouches mémoires il a donc ouvert un nouveau marché la cartouche de sons ROM , hors de question a l'époque de récupérer des banques avec un PC et internet , le premier était hors de prix sans logiciels dédiés et le second n'existait pas encore , il me semble qu'en France il y a us un marché de banques de sons par minitel , a vérifier ! seul yamaha a mis sur le marché un petit ordi MSX le CX5M a partir de 1984 et il était peu distribué en France .

le DX orignal et tres bien construit , visiblement solide , presque entièrement en metal a par les flans en plastique peint , il est tres lourd presque 15KG .Sa couleur marron , mais qui peu paraître noir sous certaines lumières surprend aujourd'hui , mais est devenu mythique comme le vert des touches membranes si courantes a l'époque, de la TV au ordi Thomson en passant par la machine a lavé on en trouvait sur tout .

la ou ça ce gâte , c'est la programmation , il était de ce point de vue comme une soucoupe extraterrestre en 1983, au début il fut peu programmé , les réparateurs de chez yamaha on été surpris de voir arriver en SAV des DX7 encore chargé de leur sons d'usine , a l'époque cette nouvelle synthèse et cette interface a dérouté, il reste peu simple a programmer encore aujourd'hui , mais depuis on trouve des livres et des tutoriels video qui simplifient la découverte, faut en passé par une phase apprentissage , mais comme tout instruments en fait . ses un peu plus de 120 paramètres ne fond pas peur aujourd'hui , et puis avec le freeware DEXED c'est encore plus facile et le logiciel est gratuit et fonctionne parfaitement en programmation ou en gestion de banques de sons .

Son clavier et plutôt pas mal mais il est très bruyant a l'utilisation, le DX7 IID encore plus , je lui préfère ce lui du D-50 Roland .

la comparaison des DAC ( digital analogique convertior ) du DX7 MK1 et MK2 n'est pas bluffante , certaine Bass sont un peu plus ronde sur le MK1 ou plus cristalins dans les aigus sur le MK2 , la majorité du temps la différence ne s'entend pas , la différence entre les deux générations de DX n'est pas là , mais plutôt dans l'implantation MIDI plus poussé du MK2 avec enfin un "local off" et la vélocité de 0 a 127 et pas 0 a 100 ,le fait de pouvoir superposer deux sons sur le MK2 et le mode UNISON qui donne du coffre au son du MK2 une sorte de chorus,le lecteur disquette sur le DX7IIFD est complètement obsolète en 2021 un doublement de la mémoire et des mémoire de performance pour conserver les Split ou Dual et la possibilité de la Stéréo , car oui, le DX7 original est mono ! éh oui 1983 !!!

le DX7 original est un synthé a avoir sa sonorité est indispensable a un bon set 80's et moderne car il a une couleur sonore bien a lui .sa cote remonte actuellement , il faut dire qu'il a été massacré et bradé a 50 ou 100€ , depuis 3 ans il remonte a 300 400€ on le voit même de plus en plus a 600€ et parfois a 1000€ , je ne sais pas quelle est sa bonne cote , a vous de voir , mais maintenant que tout les analogiques sont a un prix de machine neuve , il semble que le DX7 retrouve lui aussi des couleurs, il aura besoin d'une pile mémoire CR 2032 si vous en trouvez un et de faire changer les condos pour abaisser le souffle , un écran OELD peu vous être utile aussi on en trouvre pas chère et il est facile a changer Zero soudure , car l'écran original n'est pas rétro éclairé .... encore et toujours ne pas oublier qu'il vient du passé

une cartouche RAM d'époque n'est pas un superflu avec seulement 32 mémoires aujourd'hui c'est un peu cours , ou encore mieux si vous en trouvez une, une cartouche a mémoire flash comme la HYPERSYNTH Hcard-701 , et bien sur pourquoi pas la carte supermax ou sa copie qui donne un arpegiateur, plus de memoire, le layering ( superposition de 2 sons ) et d'autre truc sympa !

dans la game DX les plus intéressant sont , DX7 , DX7 II et S , les TX7 et TX802 et bien sur le TX 816 rare et souvent pas chère au regard de ce qu'il est,c'est quand même 8 DX7 dans un rack ,éventuellement le TX81Z et sa version clavier le DX11 ( V2 au japon ) étant multitimbrale a 8 formes d'ondes au lieu de la seul sinusoïdal , les DX21 DX27 et FB01 étant trop chère et un peu faible c'est le problème des DX à 4 opérateurs et 1 forme d'onde, le DX1 rare et hors de prix et le DX5 rare chère et fragile ,ces deux derniers sont en faite des double DX7 intégrale 32 voix de polyphonie et double port cartouche .

J'économisais pour me payer un Juno60 ou Poly6 quand le DX7 est sorti; on en parlait partout. J'ai craqué! Probablement le meilleur investissement de ma vie. Je le vénère, j’ai même gardé tout l’emballage.

Solide comme un tank, je l’ai trimballé souvent (3 étages, le DX7 sous un bras, un Roland Cube 60 sous l’autre et le stand sur l’épaule, on était jeune…), il est toujours impeccable. Le clavier est merveilleux, sensible à la vélocité et la pression, avec une légère petite résistance, juste ce qu’il faut.

Bon, évidemment, au niveau sonorités, on a entendu les sons d’usine jusqu’à l’écœurement. Mais cette basse funky, ces cuivres, ces pianos numériques, si souvent samplés depuis. Si vous voulez autre chose, il existe des milliers de sysex sur le net. Et puis, il est toujours possible d’aller à l’exploration sonore : pas facile à aborder au début, certes, mais ça se fait bien avec un peu de rigueur et de patience.

Je l’ai utilisé dans différents style, de la variet’ au hard, classique, techno ou exploration sonore (avec mon Atari), il peut tout faire.

Dans les défauts, évidemment, il y a de l’aliasing, mais c’est gérable et même exploitable. Le bruit, si souvent décrié, ne m’a jamais vraiment dérangé. Bon faut dire que je jouais dans un groupe de hard…. Je noterai également l’absence d’un PitchEG par oscillateur (qui permettrait de désaccorder les oscillateurs); et d’un filtre évidemment, mais en 1983, les filtres numériques étaient aux balbutiements.

La seule panne que j’ai eue en 33 ans était un bug à l’allumage; il y a 2 condensateurs au tantale qui servent de timing lors de la mise sous tension. Il suffit de les remplacer. Même la pile est encore d'origine!

Le DX7 surtout avec sa carte supermax est un synthé indépassable et pourtant je suis un fan de l'analogique, ce qui n'est pas son cas. A l'origine, il a été un des premiers synthés numériques à produire des sons réalistes de cordes, de pianos ou de cuivres, qu'on a, c'est vrai, beaucoup (trop ?) entendus. Il a rendu la polyphonie accessible à tous pour un budget assez modeste. Mais son intérêt n'est pas là, il est dans les sons incroyables que l'on peut créer avec lui, avec la synthèse FM, qui est moins difficile qu'on l'a dit, à travailler. Ces sons ne peuvent clairement pas être obtenus et modifiés en live, en tout les cas, pas aisément, mais on ne les obtiendra pas avec de l'analogique. On leur a reproché leur froideur, ce qui est en partie exact, mais c'est précisément ce type de sons qu'il est justement intéressant, dans un set, d'associer avec de l'analogique. La carte supermax augmente vraiment ses potentialités (arpégiateur, delay...)
Ce qui est invraisemblable c'est le prix très faible de l'argus comparé à certaines machines analogiques qui coûtent une fortune pour des prestations modestes et très peu stables, alors que le DX7 est d'une fiabilité et d'une robustesse à toute épreuve: le mien a juste 30 ans et reste en pleine forme ! Proud of the DX7 !

Bon, j'écris ce message car je déborde d'amour pour cette machine, et ça 10 ans après son achat.

INTRO :

Je l'ai acheté, je ne sais plus pourquoi ni comment j'en avais entendu parler. Ah si, en fait je me servais d'un VST / module nommé Buzz Generator adapter sur Fl Studio version 3 ! et j'adorais les sons du Buzz Generator ZX7 module, car il avait une basse percussive nommée pluck bass 2 il me semble qui me rendait fou, et tout ce que j'en sortais etait froid et agressif ... un manque total de basse sur ce ZX7 .. à cause de la modulation trop violente et sensible et puis, le moteur sonore quoi, je sais pas : 0 basse, j'étais obligé de booster ou de doubler avec d'autres basses.

Ce Zx7 ... avait un son qui me rappelait ce que j'adorais, les basses EBM : Front 242, Nitzer Ebb (mais aussi DAF, meme si c'était pas vraiment de la FM, je pense notamment au titre Verschwende Deine Jugend et Ich Will, qui avaient des sons de basses comme je voulais, mais c'était pas de la FM et je faisais fausse route) Malgré tout, avec ce ZX7 j'étais arrivé à des resultats proches.

Bref :

Je me suis donc renseigné sur des synthés qui pouvaient se rapprocher du ZX7 de Buzz Generator, et donc, évidemment, je tombe sur le DX7. Adolescent fan de Nitzer Ebb et Nine Inch Nails ... eux mêmes l'avaient utilisé (TX je ne sais pas combien pour Nitzer).
Et c'est ça que je voulais en premier.

Je l'ai donc commandé ! trouvé à 90 euros, je me souviens, le type, cet ingrat, me l'envoie dans un carton à peine protégé, sans papier à bulle ! le FOU ! du coup il arrive avec un coin cassé (faut le faire) ... mais bon, c'est une machine TELLEMENT SOLIDE, que il n'a pas plus souffert que ça, il marchait très bien, même avec un bouton en moins (data). Plus tard l'alimentation a même sauté 5 ans après. Elle a brulé devant mes yeux, le cordon était trop vieux, ça a fait court circuit, les plombs ont pas sauté, y'avait du papier à bulles pas loin qui a pris feu ! Mais j'ai rapidement pu l'éteindre et mon père, qui bricole bien, m'a bricolé une autre alim à la place avec un nouveau cordon ! OUF.

Maintenant c'est la molette de modulation qui branloche un peu, on verra bien comment ça évolue.

UTILISATION :

Alors là, l'édition est un petit calvaire, surtout pour ces foutues enveloppes, pas logiques DU TOUT, chiantes comme de bosser à l'usine, on s’emmêle très vite les pinceaux. Elles sont bien mieux foutues sur le DX11, plus simple et accessibles, bref, plus limités et moins précise mais moins CHIANTES !
C'est le gros point faible de cette machine avec son poids.

Les oscillos (ou operateurs), et bien c'est très simple et intuitif à comprendre, on prends un grand plaisir à moduler les osc entre eux, c'est vraiment beaucoup de fun. Il y a un peu trop d’algorithmes moins interessants que les autres, j'avoue que je fais vraiment tout à l'oreille et que je ne me penche jamais sur le fond des algorithmes eux même, je ne suis pas un très bon matheux ni physicien et on dirait presque que les schématiques de ces algos s'adressent à des savant fous. Mais bon, nevermind, ça marche, on teste au pif, si ça plait, tant mieux. J'ai l'impression qu'il y a 3 types d’algorithmes différents : ceux qui sonnent très metalliques, ceux qui sonnent plus rond, et ceux ou on se retrouve à faire juste des nappes de sinusoides aeriennes peux modulées. Mais bon, ce n'est qu'une impression, car en théorie, c'est juste des sinusoides, donc, bon ...
L'aftertouch, c'est génial, dommage qu'il n'y aie pas plus de paramètres d'assignation, notamment pour la hauteur des oscillos.
Ah oui et, pfouah ! jouer avec le slider data c'est génial, quand on est dans le reglage de frequence coarse des oscillos... on peut faire des trucs de fou malgré l'alias et c'est génial pour le live, sauf que c'est tout bonnement ultra-chiant au niveau de l'interface, aller dans des sous menus tout le temps, avec ces délicieuses touches/membranes qui sont pourtant une bonne idée niveau design.
Ce qui est aussi chiant, c'est le stockage des sons (pas beaucoup de place, et c'est un scandale), par contre avec un editeur sysex sur PC c'est super, on peut vider et remplir son synthé sans risques. Avec le VST Dexed, encore mieux, quand il veut communiquer en MIDI, ça dépend des jours.

Les branchements des prises en MIDI est chiant à faire, j'ai l'impression qu'ils sont à l'envers. Pas Grave.

Y'a plein d'autres super fonctions comme le feedback, mais là encore, pas modulable, dommage. Les courbes de pitch, c'est comme les enveloppes, je laisse tomber.... mais j'imagine même pas les possibilités folles que ça doit offrir.

En conclusion : un manque fou de potards et de sliders. Le must serait d'avoir le DX programmeur avec tous les paramètres accessibles en knobs mais le prix est juste trop trop élevés, surtout pour ce que c'est (un contrôleur) ... mais laisse tomber, c'est ça que je veux.


SONS :
Ben voilà c'est froid à souhait, agressif, mais organique... ça a beau être du digital, il y a un léger grain que le reface DX n'a pas (trop propre et clinique chirurgical). Le DX7 "dégueule un peu", chevrote. J'avais aussi le DX11, c'est bizarre, c'est le même type de synthèse mais j'ai un impression de son plus rond, jouet, sympa.
Le DX7 c'est la grande dame rigide et monstrueuse, une crême anglaise froide à la Brian Eno qui médite avec Sakamoto. C'est la claque dans ta gueule et tu recommenceras pas, sinon tu prends une décharge électrique.
Des milliers de gens on fait de la M**** avec ce synthé et c'est pour ça qu'il est très contesté. Il suffit de voir la vidéo géniale de WC Olo Garb sur youtube pour comprendre que c'est le propriétaire qui fait qu'un synthé soit bien ou non.
Meme s'il il est difficile d'avoir un son de bass bien fat et profond dans les bas / subs... suffit de trouver un son bien modulé et agressif et de choisir un algo ou l'un des osc n'est pas modulés, c'est comme si on doublé le son percussif et tres modulé avec un sub ... et là ça marche.
Je pense honnêtement que ce synthé est assez horrible dans les aigus, enfin, je parle de la manière dont je m'en sers ... c'est difficile d'avoir des bons leads, sauf pour des sons experimentaux et tarés, sinon ça peut sonner tres ringardos.
Ce synthé est hyper facile à faire passer pour un gros ringard. Alors que derrière c'est le diable en personne. Mais le diable futuriste dans des cages en métal bien cold.
Le synthé, c'est dommage qu'il soit en mono, car avec les cartes supermax, ça doit être de la folie... avec des effets derrière, encore mieux.

En conclusion : L'analo, c'est à la mode, mais seuls les vrais savent ! Dans 5 ou 10 ans, ils vont tous ramener leur fraise en priant pour avoir du DIGITAL, la queue entre les jambes, puis ces hipsters musicaux, professionnels du mythe de la chaleur analogique, revendront leurs DX7 à 900 euros. Et les petits PSS se vendront au double du prix. Bref, la même sensation d'exaspération que moi en train de consulter les annonces d'Arp Odyssey.
J'ai une une période de mou avec mon DX7, je trouvais que ça sonnait quand même un peu toujours pareil au final. Puis maintenant j'ai moins ce sentiment. 10 ans après, je découvre toujours d'autres choses, j'adore l'agressivité et la méchanceté agile de la synthèse FM... j'imagine meme pas ce que ça doit donner avec des filtres (analo surtout)
Il suffit de passer le DX7 sur une cassette ou une VHS pour révéler plus de chaleur, de rondeur, d'harmoniques, d’irrégularités ... et la je parle pas du mythe analogique que je fustigeait tout à l'heure, Bref, je me contredit peut être.

Voilà, je suis content que cette machine n'aie pas plus la cote, ça donne un petit sentiment d'exclusivité. Pour quelques uns elle est mythique, les autres se moqueront de nous.

EN RESUME :
Je n'ai pas possédé beaucoup de synthés dans ma vie, mais le DX7 reste en tête. Même si on aimerait parfois qu'il fusionne avec un Waldorf PPG et un Alesis Ion par exemple (synthés avec encore plus de possibilités et de folie cachée). J'ai le Alesis Micron d'ailleurs, et c'est une machine mal concue et mal fabriquée, cheapos et chiante à programmer, mais qui offre des possibilités totalement folles et sous estimées (et on trouve beaucoup de démo techno pouet trance sur le net qui donnent pas du tout envie). Le Dx7 partage un peu les mêmes problèmes, d'ailleurs.
J'aimerais tellement un DX7 avec des filtres, de la multitimbralité, un sampler integré avec synthèse granulaire, les mêmes wavetables que dans le PPG. C'est un souhait naif.



LES + :

- Les Sons, les timbres : agressifs, riches harmoniques, la transparence cristalline, la radioactivité materialisée ... froid, mais c'est le but !

- Le Clavier : meilleur toucher au monde à mes yeux, j'ai rien vu de mieux, moi qui déteste le toucher lourd, c'est parfait, avec un petit clic subtil lors de l'appui). Rien que en guise de clavier MIDI, je le revendrais pas.

- L'aftertouch

- Le concept de la FM


Les - :

- Le poids : Le plus gros problème, c'est à se casser le dos, et ça dissuade de tourner avec
- Les enveloppes et leur logique qui me font péter les plombs, même dix ans après j'arrive pas bien à intégrer. Les Algorythmes, bien que nécessaires, sont aussi très complexes.
- Le manque déprimant de potards et de sliders pour le live, et aussi pour le studio, mieux vaut avoir un editeur tel que Dexed ou aimer la souffrance.
- Pas de Filtres ! Et oui, on l'oublierais presque, mais desfois un petit filtre pour couper des aigus, ou donner un coté liquide et plus rond, avec une envelloppe s'il vous plait, ça serait tellement le must. Mais c'est bien aussi d'avoir des limites !

Note :
17,5/20 : les deux points enlevés surtout pour son utilisation, son manque de potards, ses enveloppes infernales et son poids, sinon ça serait 19
Affectivement, ce synthé est une émotion purement addictive, je mets 20/20

Je l'utilise en concert depuis 1984 : il est lourd mais increvable, j'ai juste changé la pile interne une fois.
Lorsqu'il est sorti sur le marché (1983), il a balayé tout ce qu'on croyait savoir sur la synthèse des sons en utilisant une autre approche que celle des autres synthés : il ne filtre pas à partir d'une forme d'onde plus ou moins complexe (signal carré, triangle, dents de scie, bruit blanc, etc), mais il "calcule" le son à partir de générateurs de sinusoïdes pures que l'on ajoute ou multiplie entre eux. Evidemment ce n'est pas du tout intuitif, mieux vaut avoir des bases en physique (séries de Fourier, etc), mais ça offrait des possibilités inédites pour l'époque.
Evidemment, de nos jours avec les formes d'ondes samplées disponibles sur les synthés, le DX7 a perdu de son intérêt, mais je l'utilise toujours pour quelques sons particuliers.
Autre qualité : le clavier est remarquable, à mi chemin entre le touché "synthé" et le toucher "lourd". Le toucher dynamique est infiniment plus naturel que sur pas mal de synthés actuels, et il m'arrive de l'utiliser pour piloter un autre synthé en midi.

Après beaucoup d'amusement sur FM7 et d'autres synthé virtuels, je suis allé testé le 'Reface' Une ARNAQUE !!!

Du coup j'ai craqué. J'en ai trouvé un (un peu cher mais ça les vaut). Un beau et véritable DX7. Je l'ai branché. Je l'ai pluggé. Je savais ce qu'était un DX7 et je connais plutôt bien la synthèse FM. Mais franchement, je ne m'attenddais certainement pas à ça.

Les temps changent et le son est perçu de manière différente à travers les décénies. La vérité est que certains n'aime pas la FM parce que c'est sorti à une époque où tout le monde voulait des émulations d'instruments. Et puis maintenant, tout le monde est de retour sur de la soustractive analogique MOOG, Dave Smith et autres.

Le vrai sound designer sera voir que rien ne vaudra jamais l'air de l'innovation. Lorsque Roland testait sa synthèse additive (avec le recul, génial!) et que Yamaha déposait son empreinte FM dans l'histoire de la musique.

Des sons géniaux et originaux (!!!) utilisables partout à bon escient. On est loin des nouveaux son dubstep qui ne savent pas cacher le manque d'innovation (et d'inspiration).

Ce que j'apprécie le plus: son prix!!! (mais ça va très vite changer car l'argus... c'est bien gentil mais...), les possibilités d'édition illimitées. Et puis non, à l'air des contrôleurs midi et des éditeurs, ce n'est pas si compliqué que ça en se prennant un peu la tête.

Ce que j'apprécie le moins: son poids... et son prix dans quelques temps. Mais aussi le clavier qui n'est pas le plus dingue du monde, mais ça fait partie de son charme.

Ce synthé n'est pas un jouet. C'est un instrument de musique de très grand charactère. Oubliez les Roland Boutique, TR-8 horrible et autre clavinets que Yamaha a sorti. Achetez des orginaux. Le DX fait parti des animaux encore abordables, tout comme les TR-505, les D-20, D-50 et autres M-1; lorsqu'il fallait faire de vrais instruments et prendre des risques pour vendre.

Pour ceux qui veulent des grilles d'édition patche.

Les synthé que j'ai eu avant (et pour certain toujours): Korg Sigma (je le regrette encore), Novation Nova et Supernova, Virux A et B, (FM7 et Hybrid 3 en soft), toute la gamme E-MU (et c'est du très lourd pour peu qu'on soit pas snob), D-50.

Tout est dit

UTILISATION

L'édition des sons avec, par exemple, MIDIQUEST, rien de plus facile! Biensure sans soft et sans aides c'est beaucoup moins marrant...

SONORITÉS

Sons FM, on aime ou on déteste. Trop souvent jugés froids, métalliques, claquants, certes mais avec un bon éditeur et de la patience on peut obtenir de belles nappes presque planantes et des "pads" doux et chauds, pas seulement des sons de cloches, des pianos électriques, des orgues ou des basses typées années 80'. Le DX7 peut même se rapprocher du grain dit "analogique" des machines de la fin des années 70' pour quelques sons du genre leads ou basses. A l'époque (années 80/90) il était catégorisé pour tel ou tel type de sonorités et utilisé que dans un certain style de musique mais aujourd'hui avec les éditeurs soft on découvre que ce synthé en a de le ventre et qu'il peut nous sortir des trucs insoupçonnés!

AVIS GLOBAL

Juste une petite précision personnelle, beaucoup de gens regrettent l'absence d'effets interne sur le DX7, pour ma part je trouve que c'est un avantage car on peut lui ajouter tout les effets possibles et imaginables avec un un multi effets de qualité ("Lexicon" par ex). Car sur les versions suivantes (DX7 IID/FD) on est tributaire de ce que nous donne la machine et avec une qualité moindre face aux divers racks multi-effets.
Un bon chorus et une bonne reverb collés au DX7 MKI et c'est le pure bonheur! Ah oui j'oubliais, ce synthé est quasiment indestructible...