Autres accessoires microphones

Sur le papier, le produit est unique et intéressant mais je dois avouer que, malgré la sympathie que je peux avoir pour cette marque d'origine américaine, il m'a déçu puisque je l'ai retourné au bout d'une semaine d'utilisation. D'abord, d'un point de vue esthétique et pratique, c'est vraiment cheap ce tout plastique et ça inspire peu confiance sur la durée, l'adaptateur est gros et ne permet pas de mettre facilement le micro sur un pied par exemple. Les boutons du récepteur et de l'adaptateur sont tout petits et doivent être commutés ensemble. Pas vérifié la portée et la durée de charge annoncées des éléments, je fais confiance au constructeur. Non, la déception vient vraiment du résultat obtenu. J'utilise des micros Shure (SM58/Beta58...) et je n'ai jamais réussi à obtenir un signal clair et fort sans souffle intempestif. Le récepteur ne fonctionne qu'en niveau ligne (jack 6.35), pas d'XLR et donc le niveau sonore obtenu est fort bas; si on pousse un peu le volume où pire, si on le branche sur une entrée micro, le bruit obtenu rend le matériel sérieusement quasi inutilisable. Dommage, car l'idée était vraiment bonne afin d'éviter d'avoir à racheter tout un système HF, quand on possède déjà un parc de micros !

D'après le vendeur du magasin parisien ou je me suis rendu,ce boitier est une alimentation phantom pour les dispositifs qui ne disposent pas d'alimentation phantom (préamplis de caméras ou petites tables de mixage d'entrée de gamme). Mais, je commence à douter de la réelle fonction de ce truc et me demande si ce n'est pas réservé uniquement aux micro de la série 21 de chez Prodipe Déjà, je n'avais pas prévu que l'entrée soit en mini-XLR. Et il a donc fallu que je trouve un câble XLR femelle vers mini-XLR femelle. Je pensais que l'alimentation se ferait sur prise secteur mais on n'a droit qu'à une pile 9V. Aucune notice à l'intérieur. Sur le boitier, aucune sérigraphie ne distingue l'entrée de la sortie. (L'information est sur la boite uniquement) Aucune information d'impédance Aucune information d'ampérage fournie. Sur la boite, on a l'indication Power: 9-52 volts phantom. Aucun switch ne permet de choisir son voltage. Et le pire était à venir... - Je teste avec 3 micros à condensateurs différents : Pas le moindre son bien que sur un de mes micros, la led d'alimentation s'allume. - Je me dis qu'il doit peut-être manquer un système de gain. Je pousse le gain à fond sur deux dispositifs différents (préamps) et aucun son ne sort si ce n'est du souffle ! - Pour éliminer l'éventualité d'un câble défectueux, je teste avec un micro dynamique et le son passe. - Je passe par un autre préamp dont je désactive le phantom, puis j'active le phantom du Prodipe BP-21 (qui est donc sensé faire la même chose que le préamp, c'est à dire fournir de l'alimentation phantom au micro) : Pas de son ! - Je me dis que c'est peut-être la pile 9v (neuve) qui est à plat. Je la remplace : Pas de son ! Ce boitier, pour une raison que je n'ai pas réussi à identifier (ampérage ou voltage trop faible ? ), n'est pas capable de remplir sa fonction principale. Ou alors, c'est parce que comme lu au dos de la boite, c'est prévu pour les micros Prodipe de la série Lanen 21, et on ne sait rien de l'impédance ou ampérage de ces micros. Mais dans ce cas, ce qui est écrit sur la boite "Phantom Power Supply), c'est vrai ou faux ? A un moment donné, soit tu fournis du Phantom, soit tu fournis autre chose, mais tu n'appelles pas ça du Phantom ! Et en regardant les documentations des micros de la série 21, je vois des impédance de 2,2 KOhms. Or mes micros sont à environ 200 ohms. Peut-être un début d'explication. Pour le coup, Prodipe a vraiment joué bas avec une description sur la boite très douteuse "Phantom Power supply" en gros et blanc, et en tout petit et gris "for microphone Series 21". Ils auraient pu mettre l'accent sur Series 21 microphone power supply". J'ai jeté 59€ par la fenêtre. Et ce boitier a réussi à me faire poster mon premier avis très franchement négatif sur audiofanzine.

Shure FP 33 Mixette de terrain robuste et fiable. AVIS GLOBAL Quand je lis les avis ci-dessous j'avoue ne pas trop comprendre... J'ai fait des essais ce soir après l'avoir acheter d'occaz cet aprem et pour ma part je la trouve tout à fait honorable. Je ne connais pas les composants électroniques qui la composent mais je pense qu'ils sont de bonne qualité: l'ensemble de l'appareil est de qualité, ça se voit. Concernant l'alim phantom en 48V, il suffit de commuter un inter à l'intérieur du boitier. Effectivement le vu-mètre peut paraître un peu vieillot mais il fonctionne super bien. Je pense que c'est comme tout: il y a certainement un temps de prise en main mais après je pense qu'elle a des performances en rapport avec ses concurrentes. C'est plus en terme d'ergonomie qu'elle pêche un peu. Concernant le souffle, après avoir bien fait mes réglages il faut reconnaître qu'il n'y en a presque pas: je l'ai associé a un Neuman KM 185 et ça fonctionne super bien. Bref plutôt satisfait de mon achat vu que la même chez sound device m'aurait couté d'occaz 3 fois ce prix là... Je perd un peu en ergonomie mais je gagne beaucoup en économie! vous trouverez ici des commentaires un peu plus optimistes: https://www.google.fr/products/catalog?pq=commentaire+shure+fp33&hl=fr&cp=0&gs_id=2&xhr=t&q=shure+fp33&gs_upl=&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.,cf.osb&biw=1680&bih=882&um=1&ie=UTF-8&tbm=shop&cid=10514405239540137961&sa=X&ei=Em4GT5jgCMmy8QOgp_XJAQ&sqi=2&ved=0CEUQ8wIwAQ

La poignée d’alimentation K6P, pour alimentation fantôme est l’élément de base du système de microphones modulaires électrostatiques K6. En associant la poignée K6P à différents modules de microphones électro-statiques (vissables), on obtient des microphones de directivités différentes. L’élément K6P sert à la fois de poignée et d’alimentation. Surface externe : anodisé noir mat, traitement antirayures. Pour les modules de microphone ME 62 - ME 64 -ME 65 -ME 66 -ME 67. Identique à la poignée K6 excepté l'alimentation par pile. Filtre de graves commutable. Facteur de transmission (1 kHz) 0 dB impédance nominale 200 Ohm impédance mini. de charge 1000 Ohm tension de sortie maxi. 2 V (à 1 kHz) alimentation fantôme 12 - 48 V courant 2,2 mA dimensions Ø 22 x 118 mm longueur totale 52 mm poids approx. 30 g. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 2-3 ans en vidéo, principalement avec la tête canon ME 66. J'apprécie tout particulièrement la très grande sensibilité du système K6, au point que j'enclenche systématiquement l'atténuateur de ma cam pour ne pas saturer en enregistrement de concert avec le gain presque au minimum! Le son est très bon de mon point de vue. Le rapport qualité prix est très favorable en comparaison de la série MKH de Sennheiser: On reste sur du matos pro, donc fiable et endurant, mais ça reste un produit cher face à du Rode ou de l'Audio-Technica de très bonne facture également (mais moins sensibles!). Je referais ce choix sans hésiter!

J’utilise le Halo avec un Aston Origin et un vieux pied micro un peut bancal. La coque en feutre violet est très légère. Ça fait comme un « cocon » douillet qui isole de l’environnement, c’est plutôt agréable. La fixation en métal est solide et très bien faite. C’est joli et ça tiens même sur un pied de micro « premier prix » qui a plus de 25 ans. Le réglage de l’éventuelle suspension Micro est assez aisé. J’enregistre dans un salon très réverbérant. Le Halo amorti beaucoup, certes. Si je pousse la voix, il laisse passer... ont sent bien la pièce, beaucoup moins que si je fait une prise à nu. Mais je m’attendait à mieux ! Les autres accessoires de ce type sont-ils moins performants ? Certains sont-ils meilleurs ? À vérifier. J'ai tendance à penser que le seul moyen de faire des prises "propres" dans une pièce réverbérante, c'est de se faire une douche maison avec du bon tissus. Certes, c'est bien plus encombrant, mais çà peut coûter moins cher !

Etant adepte de la technique Fredman pour les prises de sons guitares, je suis tombé sur ce clip en faisant des recherches sur le net. Cela me permet d'utiliser un seul pied et de résoudre les problèmes de placement et les soucis de phase qui en découlent. Le clip maintient bien les deux micros dans leurs positions. Il a l'air assez solide, la finition n'est pas fantastique, elle est même assez grossière à certains endroits, mais personnellement, ce n'est pas un problème pour moi,cette vidéo parle de ce problème de finition. Je referai cet achat qui qu'il arrive.

paravent accoustique, mousse "absorbante" à l'intérieur, métal "réfléchissant" à l'extérieur. Lourd et un peu long à monter ( d'où le 8/10), avoir un bon pied de micro massif ( un thomann à 20 euros est loin de suffir) Sinon il fait son travail quand on chante à proximité du micro. On a une présence un peu augmentée, une sorte d'intimité en plus. Sinon dès qu'on recule, les problèmes d'acoustique reviennent et le mic screen ne fait qu'en atténuer une part mais ne règle pas le problème. AVIS GLOBAL Ne pas se priver de ce petit plus, surtout si vous êtes dans une pièce non traitée acoustiquement. Mais ce n'est pas un remède miracle non plus.

Avec ce Soundfield SP451, machine de très haute qualité et assez unique, il devient possible de décoder une prise ambisonique sans latence. On entre une captation en format B, soit W,X,Y,Z et on sort directement du 5.1 totalement manipulable avec les différents réglages de la machine. Ceci permet de complètement retravailler l'espace capté, et de le restituer modifié dans les trois dimensions : gauche-droite, devant-derrière, haut-bas. Gros intérêt, on peut varier le tout, d'un rendu très naturel et assez précis, jusqu'à un son d'ambiance plus large. On peut aussi simuler un passage, une trajectoire, d'une direction à une autre, et ce, toujours en 3D. Le tout est très pertinent pour travailler en direct pour radio, télévision et soundesign, etc ... Il est aussi possible de traiter des archives en format B pour qu’elles restent dans un format plus classique de type 5.1. De plus, puisque le format B est coïncident, il devient parfaitement concevable de les retraiter une deuxième fois, ou plus, pour enrichir encore davantage l’espace 3D. Il y a aussi une option dans le SP451, pour aller au-delà, jusqu'en 7.1. En utilisant simultanément plusieurs SP451, on peut décoder du 10, du 12.1 et plus encore.

En utilisation homestudio, il m'arrive de devoir changer rapidement de micro ainsi que sa pince sur un même pied. Présentation ici: Ce coupleur rapide MS QC 1 B rempli sa tâche: il permet de changer rapidement de micro sans devoir dévisser la pince par laquelle il est maintenu. La construction paraît solide, à voir avec le temps. Deux petits regrets: - le logo "Gravity", vert, pas toujours très discret - Une fois la pince vissée au coupleur, et le coupleur vissé au pied, le coupleur permet toujours une petite rotation du micro Une alternative est disponible chez K&M. Une autre alternative est dispo chez Rycote.

J'utilise le sE réflexion dans un studio seulement pour la prise de voix... j'ai fait plusieurs tests en l'ajoutant dans une cabine pour enregistre les prises de voix, le résulta est très fin et ce ressent surtout au niveau de la clarté de la prise sonore. En effet il est possible d'obtenir divers résulta simplement en réglant l'écart du micro par rapport au réflecteur. Cela aura pour effet d' assombrir la prise (plus grave,plus froide ,plus sombre) ou de le rendre plus clair (plus nette, avec plus de clarté...) bref des réglage fin mais qui donne des résulta vraiment différent. J'ai donc aussi effectué des prises de sons dans mon salon afin de voir la différence avec un fond musical placé en retrait par rapport au réflecteur... et la très grosse surprise il fait barrière au sons extérieur et n'enregistre que ces qui passe dans le micro (le chant dans mon cas) les sons venant de l'arrière du réflecteur son vraiment atténué. Très bonne surprise ceux qui permet pour les prise de voix d'avoir de très bon résulta sans avoir besoin de cabine etc... Non j'avais jamais essayer d'autre produit de ce style, mais beaucoup de chanteur m'en avait déjà parler lors de divers enregistrement et du coup j'ai franchi le pas en me l'offrant pour Noël 2014. Je ne peux donc pas comparer avec la concurrence mais la réputation de sE Electronics n'ai plus à faire (micro...) Ce que j'apprécie le plus est sa construction qui est très solide et qui a un rendu très professionnel, mais c'est aussi sont principal défaut car du coup il est difficile a mettre en place et a régler (car il pese un certain poids). L'utilisation avec un pieds de micro a socle ( rond ) est vraiment conseillé afin que le poids du réflecteur ne face pas pencher et tomber votre pied de micro par le poids qui pese. Sinon le rendu est tout simplement géniale une fois les bon réglages effectuer. Je referait ce choix sans hésiter car aujourd'hui après 4 mois d'utilisation je ne peux plus m'en passé :)

Utilisé avec 2 BETA 58 - 4 BETA 87 - 2 KMS 104 pour des choristes, C'EST LA PROPRETE EN EXCELLENCE du son une fois bien calibré ainsi que le recul du Larsen Ce petit boitier PB-05 pouvant interpeller de par sa présence en bout de micro aurait a y gagner sous une nouvelle version faisant ains évoluer la game de cette marqueavec un système de couplage comme le DBX 160A afin d'ouvrir ou fermer un couple AB ou XY lors de prises de son stéréo ce qui serait superbe - Par contre le prix est relativement élevé et OPTOGATE aurait tout a gagner en baissant le prix ou procéder a des remises selon la quantité avant que d'autres (dont la réputation de copieurs n'est plus à faire...) fasse rire jaune OPTOGATE pour avoir pratiqué un prix prohibitif... AVIS GLOBAL Bon rapport qualité prix meme si ......CHER!!! oui je referais ce choix mais a la meme époque !!!!!

Je l'ai utilisé plusieurs semaines avec un couple Sennheiser MKH30/40 à l'intérieur de la bonnette. L'espace interne est optimisé, l'armature en plastique est solide, pratique à manipuler, ouvrir. Je n'avais aucun soucis pour ajouter les poils par-dessus ou enlever le tout pour travailler en intérieur. Je l'ai utilisé aussi avec un MKH8050, et là c'est parfait, il y a une très grande protection au vent grâce au grand volume d'air autour du micro, c'est très très efficace. C'est un poil juste et lourd (les micros et non pas la bonnette), mais quelle efficacité. Les vibrations et bruits de manipulations sont transposés vers les infra-graves, d'où le besoin de couper drastiquement en dessous des 30 Hz (avec le filtre coupe-bas à 50Hz de la mixy par exemple ou bien un filtre Schoeps LC 60 / les filtres placés avant la section de gain sont plus efficaces) La cage est acoustiquement plus transparente qu'une Rycote classique, du fait de la forme et de la suspension de la cage elle-même (en plus de la suspension du microphone). Le fabriquant est basé dans les bureaux de DC audiovisuel et il est de très bon conseil (j'ai eu un cours fort intéressant sur les filtres coupe-bas!), c'est un ancien preneur de son de tournage. AVIS GLOBAL J'ai aussi employé le modèle stéréo "Albert" avec plaisir. Il y avait grand vent et le couple de MKH8040 semblait bien abrité à l'intérieur. Finalement on peut envier les micros, ils sont en meilleurs posture que nous : à l'abri du vent et des secousses trop rapide! Le prix est élevé mais justifié en terme de transparence, de confort de travail. C'est "top moumoute" L'inconvénient c'est de ne pas accepter toutes les tailles de micros (comme les Rycote) mais il existe une version micro canon ("piano") et des équivalents en + légers + transparent + efficace que les Babyball de Rycote et W20 de Schoeps, ce sont les "leonard" Je précise que je n'ai aucunes actions là-bas, j'ai juste un très grand plaisir à utiliser (en location pour l'instant) le matériel produit par Cinela / Philippe Chenevez.