Test de l'enceinte de sonorisation autonome QSC Audio CB10 - CQFD !

Que vous soyez DJ, musi­cien·ne ou amateur de strea­ming, il est fort probable que vous ayez un jour besoin de diffu­ser votre musique en live, en toute auto­no­mie, sans avoir recours au réseau élec­trique. Qu’il s’agisse d’un concert de rue, d’un DJ set sauvage ou de tout autre type d’évè­ne­ment. Les construc­teurs de maté­riel audio l’ont bien compris, et proposent désor­mais de plus en plus de solu­tions clé en main, à travers des modèles d’en­ceintes qui fonc­tionnent sur batte­rie et intègrent un ensemble de fonc­tion­na­li­tés : entrées micro, mixeur, effets, etc.

Or, comme nous avons pu le voir par le passé sur d’autres enceintes simi­laires, l’as­pect pratique (porta­bi­lité, auto­no­mie, etc.) prend souvent le pas sur les quali­tés audio pures qui nous inté­ressent toutes et tous. En cause, de nombreux compro­mis tech­niques, mis en place pour bais­ser à la fois les coûts de produc­tion, et le poids du maté­riel en ques­tion : de la taille et de la qualité des trans­duc­teurs en passant par la concep­tion du cabi­net, etc. Voyons donc ce que QSC Audio nous réserve aujour­d’hui.

Présen­ta­tion de la QSC CB10 : concep­tion, puis­sance et carac­té­ris­tiques tech­niques

À l’ou­ver­ture du carton, on découvre une enceinte de sono­­ri­­sa­­tion active et auto­nome, à deux voies, équi­pée d’un ampli­fi­ca­teur de classe D. Sur le papier, QSC précise que sa créa­tion délivre une puis­sance de 440 watts (PEAK). En termes de trans­duc­teurs, on retrouve un haut-parleur de dix pouces (254 mm de diamètre) accom­pa­gné d’un moteur de compres­­sion de 1 pouce (25,4 mm de diamètre). La réponse en fréquences s’étend de 51 Hz à 18 kHz pour une tolé­rance de –6 dB (ou 47 Hz – 20 kHz @-10 dB) et une pres­­sion acous­­tique maxi­male mesu­rée à un mètre de 127 dB Max SPL. L’angle de disper­sion, quant à lui, est de 90° x 90° (H x V). Le module DSP propose six présets d’éga­­li­­sa­­tion, une ligne de retard destiné à l’ali­gne­ment tempo­rel des enceintes (pouvant aller jusqu’à 200 milli­se­condes), et le mixeur inté­gré à trois canaux offre des contrôles de gain et un effet de réver­­bé­­ra­­tion numé­rique.

En ce qui concerne les connexions, vous pour­rez profi­ter de deux entrées micro/ligne (combo XLR/Jack), d’une entrée auxi­liaire (mini-Jack stéréo 3,5 mm), d’une sortie Mix (XLR à trois broches) et enfin d’une embase pour foots­­witch/péda­lier (Jack 6,35 mm). Vous retrou­ve­rez aussi un port Blue­tooth 5.1 compa­tible avec la norme TWS (True Wire­less Stereo) pour l’ap­pai­rage de plusieurs CB10. La batte­­rie incluse offre une auto­­no­­mie esti­­mée à douze heures (en fonc­tion des condi­tions d’uti­li­sa­tion) et présente un temps de recharge d’en­vi­ron quatre heures. Le châs­sis est fabriqué en résine ther­mo­plas­tique (poly­pro­py­lène) et dispose d’une poignée de trans­port. Il offre une option d’in­cli­nai­son de trente degrés vers l’ar­rière en confi­gu­ra­tion de retour (enceinte posée au sol), et, enfin, ses dimen­sions sont de 465 × 313 × 287 mm pour un poids total de 12,2 kg. L’en­ceinte est compa­­tible avec l’ap­­pli­­ca­­tion de contrôle proprié­taire QSC Loud­s­pea­­ker Control et la marque four­nit une garan­tie construc­teur de six ans, en ce qui concerne le modèle en lui-même, et une garan­tie d’un an, en ce qui concerne la batte­rie. Pour termi­ner, l’en­ceinte est propo­sée à un prix construc­­teur annoncé de 799 €, ce qui la place fina­le­ment dans le milieu de gamme des modèles de sono­ri­sa­tion auto­nomes.

Appli­ca­tion QSC Loud­spea­ker Control : contrôle DSP, presets et réglages

Natu­rel­le­ment, nous avons télé­chargé l’ap­pli­ca­tion QSC Loud­spea­ker Control (41,9 Mo) via l’App Store d’Apple (modèles utili­sés : iPhone 16 SE). L’ap­pai­rage se fait assez rapi­de­ment, et une fois l’en­ceinte et appli­ca­tion jume­lées, nous avons été invi­tés à mettre à jour le firm­ware interne de la CB10, en passant de la version 1.0.7 à la version 1.0.21. Une ving­taine de minutes plus tard, l’af­faire était dans le sac. Au cœur de l’ap­pli­ca­tion, on retrouve un accès direct à toutes les fonc­tions du DSP embarqué dans l’en­ceinte, en commençant par six présets d’éga­li­sa­tion prêts à l’em­ploi (dance, acous­tic guitar, speech avec fonc­tion talko­ver, vocal, etc.) et un petit module de réverbe avec un unique réglage d’in­ten­sité, très simple mais effi­cace en situa­tion live.

Utili­sa­tion sur le terrain : trans­port, ergo­no­mie et mise en place

Le châs­sis combine le meilleur des deux mondes, à la fois léger et solide, et on ne peut que saluer le choix du poly­pro­py­lène dans ce cas de figure. L’en­ceinte est vrai­ment très facile à trans­por­ter, avec une poignée centrale sur la partie supé­rieure qui s’avère très ergo­no­mique et permet une répar­ti­tion équi­li­brée du poids une fois la prise en main effec­tuée. Le panneau de commandes arrière est aussi bien pensé, chaque poten­tio­mètre est cranté et il est très simple de para­mé­trer l’en­ceinte avec préci­sion. Certains·es regret­te­ront le manque d’écran de contrôle à l’ar­rière, mais, avec l’ap­pli­ca­tion dédiée sur smart­phone, nous n’avons pas trouvé cela gênant. Enfin, l’angle taillé à l’ar­rière du châs­sis, qui permet de posi­tion­ner l’en­ceinte avec un angle de 30 degrés vers le haut, s’est avéré aussi très pratique, à la fois pour éviter les réflexions trop brutales avec le sol, mais aussi pour mieux atteindre les oreilles des audi­teurs·ices.

Natu­rel­le­ment, nous avons choisi de profi­ter du strea­ming via Blue­tooth, mais aussi d’uti­li­ser l’en­ceinte de manière clas­sique, avec de bons vieux câbles. Pour les essais, nous avons simple­ment fait le choix de nous instal­ler en exté­rieur afin d’écou­ter une sélec­tion de morceaux connus de tous·tes, faci­le­ment acces­sibles, et qui possèdent des quali­tés de produc­tions et de mixages indé­niables, afin de juger l’en­ceinte pour ce qu’elle est et d’es­sayer de parta­ger au mieux notre expé­rience d’écoute. Nous avons aussi pris le parti de tester une confi­gu­ra­tion live en inté­rieur, dans notre cabine d’en­re­gis­tre­ment, avec une confi­gu­ra­tion simi­laire à ce qu’on pour­rait retrou­ver dans un petit concert de rue : un micro voix (Shure SM58), un clavier numé­rique (Nord Stage 3), et un ensemble de câbles Vovox.

Test audio de la QSC CB10 : analyse du rendu sonore selon les styles musi­caux

Titre rock : Pour Some Sugar On Me – Def Leppard

Connu pour son mixage « In Your Face », à la fois puis­sant et compressé, mais toujours impec­cable sur le plan sonore, ce morceau est un excellent test pour s’as­su­rer que l’en­ceinte pourra convaincre les amateurs·ices de rock, et de musique ampli­fiée en géné­ral. Après plusieurs écoutes, une chose est sûre, le modèle CB10 à du punch à revendre. L’en­ceinte offre des tran­si­toires bien défi­nis, avec beau­coup d’im­pact dans le bas médium, notam­ment sur les parties de batte­rie, mais aussi une excel­lente repré­sen­ta­tion de l’en­semble du spectre de fréquences. On retrouve des graves ronds et puis­sants, qui restent toujours bien maîtri­sés, sans que les parties de basse élec­trique ne bavent jamais de manière trop extrême dans les infra­graves. Mention spéciale pour les guitares, qui ressortent parti­cu­liè­re­ment bien, et les voix qui restent parfai­te­ment intel­li­gibles, et ce, peu importe le niveau.

Titre élec­tro : Around The World – Daft Punk

La ligne de basse filtrée propo­sée dès l’in­tro­duc­tion repré­sente, selon nous, un excellent test pour s’as­su­rer de l’as­sise dans les graves d’un modèle d’en­ceinte. Et il faut le recon­naître, le modèle CB10 ne nous a pas déçus, bien au contraire. La combi­nai­son de la basse et de la grosse caisse a pu profi­ter d’un rendu très dyna­mique et d’une excel­lente projec­tion dans l’es­pace. On sent que QSC Audio a travaillé pour que l’en­ceinte délivre un maxi­mum d’éner­gie et fasse danser les foules. Mission accom­plie. De plus, chose assez rare sur des enceintes de ce type, les médiums nous ont paru très agréables à l’oreille, en restant à la fois présents et détaillés, sans jamais être agres­sifs. La mythique phrase de talk-box, très siru­peuse, ressor­tait parfai­te­ment, tout comme les diffé­rentes lignes de synthé­ti­seurs qui parcourent le morceau.

Tire hip-hop : Still D.R.E. – Dr. Dre, Snoop Dog

Avec tous les éléments prin­ci­paux posi­tion­nés au centre du champ stéréo, mais aussi une puis­sance recon­nue dans les fréquences basses et médiums, ce morceau est un excellent moyen de tester la « crédi­bi­lité » d’une enceinte sur le segment hip-hop. Ici encore, le modèle CB10 nous a donné entière satis­fac­tion. Certes, on pour­rait lui repro­cher un léger manque d’ex­ten­sion dans les infra­basses, mais après tout, ce n’est pas son rôle, et puis le trans­duc­teur de 10 pouces four­nit large­ment assez d’éner­gie pour nous permettre de profi­ter du titre, sans ressen­tir le besoin d’ajou­ter un cais­son de basse supplé­men­taire. Encore une fois, nous avons été impres­sion­nés par l’éner­gie déli­vrée par l’en­ceinte. Tant sur la batte­rie que sur le piano. Même avec un volume mini­mum, le son ressort avec beau­coup d’im­pact.

Titre jazz : Walkin’ – Quincy Jones

Ce morceau, syno­nyme de douceur audi­tive, est un excellent test pour véri­fier les capa­ci­tés d’une enceinte à repro­duire les sono­ri­tés chaudes des instru­ments de la famille des cuivres, mais aussi d’une batte­rie jouée aux balais, accom­pa­gnée d’une contre­basse. Ici encore, le modèle CB10 a rempli sa mission avec brio. Les fréquences médiums sont toujours restées très détaillées, sans jamais montrer aucune agres­si­vité, et ce, malgré quelques attaques de saxo­phone parfois un peu brutales. Néan­moins, même si le rendu des fréquences aiguës reste très correct, on note toute­fois un léger manque d’ex­ten­sion dans les fréquences aériennes, mais après tout, rien que de très normal avec ce type d’en­ceinte, qui ne sont de toute façon pas conçues pour ça. Encore une fois, la projec­tion dans l’es­pace est bien supé­rieure à ce que l’on trouve chez la concur­rence, avec une direc­ti­vité idéale pour diffu­ser le son vers le public, tout en restant à un niveau forte­ment atté­nué derrière l’en­ceinte.

Utili­sa­tion en live : ampli­fi­ca­tion voix et clavier avec la QSC CB10

Une fois nos SM58 et Nord Stage bran­chés, nous n’avons eu aucun mal à les ampli­fier. La réserve de gain nous a paru tout à fait suffi­sante et ravira tous·tes les musi­ciens·nes qui ont besoin de pouvoir se produire en exté­rieur, en toute auto­no­mie. L’al­go­rithme de réverbe est simple mais remplit son rôle à merveille, et les présets d’éga­li­sa­tion  permettent d’ob­te­nir un résul­tat plutôt net en quelques clics. Natu­rel­le­ment, nous vous conseillons tout de même de vous munir d’une petite table de mixage, ou d’une pédale d’éga­li­sa­tion dédiée, afin d’ac­cé­der à plus de liberté dans les réglages. Mais même sans ces acces­soires, votre pres­ta­tion n’en souf­frira pas. Contrai­re­ment à beau­coup d’en­ceintes auto­nomes moins chères, qui offrent un rendu très « boxy », avec une sensa­tion d’étouf­fe­ment très désa­gréable, et des aiguës souvent très rigides égale­ment, le son nous a beau­coup plu ici. Encore une fois, au-delà du rendu très régu­lier sur l’en­semble du spectre de fréquences, nous avons vrai­ment appré­cié la direc­ti­vité du modèle CB10 : une excel­lente projec­tion du son vers l’avant, et une atté­nua­tion impor­tante à l’ar­rière, à tel point que lorsque l’on joue derrière l’en­ceinte, on s’en­tend parfai­te­ment bien. Et cerise sur le gâteau, on évite au mieux les risques d’in­ter­fé­rence et de rétro­ac­tion acous­tique, comme le larsen, qui pour­rait rapi­de­ment gâcher une pres­ta­tion. Dernier point, après avoir fait plusieurs essais espa­cés sur plusieurs jours, la batte­rie n’a montré aucun signe de faiblesse. Bien joué QSC !