Câblage sono : 10 conseils pour patcher efficacement sans stress

Tout commence par le choix du maté­riel : section de câble adap­tée, connec­teurs robustes avec système anti-trac­tion fiable, blin­dage effi­cace et gaine facile à mani­pu­ler. Autant d’élé­ments qui garan­tissent une instal­la­tion fiable et une qualité audio opti­male.

Inves­tir dans de bons câbles est toujours judi­cieux. On ne néglige ni les micro­phones ni les instru­ments, le câblage ne doit pas deve­nir le maillon faible de la chaîne. Enfin, un enrou­le­ment et un range­ment soignés sont essen­tiels pour préser­ver votre maté­riel.

Décou­vrons ensemble comment plani­fier et instal­ler le câblage de scène ?

Utili­ser des câbles de la bonne longueur

Les dimen­sions d’une scène étant variables, il est judi­cieux d’uti­li­ser des câbles de diffé­rentes longueurs et de les étique­ter en consé­quence. Mieux vaut un câble légè­re­ment trop long que trop court, afin d’évi­ter les tensions ou les risques de chute.

Dispo­ser les câbles de façon claire et struc­tu­rée

Lorsque c’est possible, dispo­sez les câbles avec des angles nets et de manière paral­lèle. Cela améliore la lisi­bi­lité de l’ins­tal­la­tion et faci­lite le dépan­nage en cas de problème.

Bien choi­sir les circu­la­tions de câbles

L’em­pla­ce­ment idéal pour instal­ler les câbles se situe géné­ra­le­ment derrière le back­line, sur les côtés de la scène et devant les enceintes de retour.

En cas de manque de place, un ruban adhé­sif ultra­ré­sis­tant ou des serre-câbles en Velcro peuvent s’avé­rer très utiles pour concen­trer le flux de câbles et gagner un peu d’es­pace. C’est aussi essen­tiel pour la sécu­rité de chacun·e, et pour le confort des musi­ciens·nes (pour pouvoir jouer sans câbles qui traînent partout).

Éviter les inter­fé­rences

Évitez de faire passer les câbles audio paral­lè­le­ment aux câbles d’ali­men­ta­tion afin de limi­ter les inter­fé­rences. Si ce n’est pas possible, espa­cez-les autant que possible. (l’im­por­tant c’est qu’ils ne se touchent pas).

Par ailleurs, les tech­ni­ciens lumière appré­cie­ront l’uti­li­sa­tion exclu­sive de câbles noirs lors de l’ins­tal­la­tion sur scène, pour éviter la pollu­tion visuelle.

Bien gérer les excé­dents de longueur de câble

Si les câbles sont trop longs, enrou­lez l’ex­cé­dent au niveau des pieds de micro, et non devant le boîtier de scène. Cela permet de libé­rer de l’es­pace (souvent restreint sur scène) et d’évi­ter les nœuds lors du démon­tage.

Utili­ser des sous-boîtiers de scène pour un patch propre

Une fois l’em­pla­ce­ment du boîtier de scène choisi (par exemple, à gauche de la scène), vous pouvez réflé­chir à la manière de connec­ter propre­ment les diffé­rentes sources, à droite de la scène, par exemple. Bien sûr, vous pour­riez tirer un long câble XLR par source jusqu’au boîtier de scène de l’autre côté, mais ce n’est ni très joli visuel­le­ment, ni très ergo­no­mique à l’usage.

C’est pourquoi il est préfé­rable de placer un système de distri­bu­tion secon­daire (un petit boîtier de scène pour la sous-distri­bu­tion avec 8 à 12 entrées et idéa­le­ment quelques sorties) de l’autre côté et d’y connec­ter les diffé­rentes sources. Le système de distri­bu­tion secon­daire sera ensuite connecté au boîtier de scène prin­ci­pal. Résul­tat : moins de câbles encom­brants et un routage du signal plus propre. De plus, les systèmes intra-auri­cu­laires filaires (par exemple, pour les batteurs ou les clavié­ristes) pour­ront se connec­ter direc­te­ment aux sorties du système de distri­bu­tion secon­daire.

La batte­rie reste aussi une candi­date idéale pour un boîtier secon­daire, car elle néces­site un grand nombre de micros en un seul endroit.

Mutua­li­ser les retours avec des boîtiers de distri­bu­tion

Les boîtiers de distri­bu­tion ne servent pas qu’aux câbles micro ou ligne. Sur les grandes scènes ou lors de festi­vals, on utilise souvent jusqu’à huit enceintes de retour diffé­rentes.

Au lieu de tirer un câble d’en­ceinte séparé pour chaque retour, on peut égale­ment utili­ser des boîtiers de distri­bu­tion. Cela implique l’uti­li­sa­tion de deux boîtiers de scène avec quatre sorties Spea­kon. L’en­trée est géné­ra­le­ment un connec­teur Spea­kon Neutrik NL8, capable de gérer jusqu’à quatre signaux distincts. Ce système est égale­ment compa­tible avec les connec­teurs d’en­trée NL4 et de sortie NL2, permet­tant ainsi de trans­mettre deux signaux de retour diffé­rents sur un seul câble.

Étique­ter ses câbles pour gagner du temps en dépan­nage

Pour être certain·e de pouvoir assu­rer en cas de panne : prépa­rez votre câblage vous-même ! Ainsi, une gestion des câbles bien maîtri­sée devien­dra parti­cu­liè­re­ment évidente à lire dans une situa­tion stres­sante.

En effet, dans le chaos ambiant, les câbles s’ac­cu­mulent vite, rendant diffi­cile (voire impos­sible) l’iden­ti­fi­ca­tion d’un câble défaillant. Alors, encore une fois, n’hé­si­tez pas à étique­ter l’en­semble de vos câbles pour vous aider à y voir plus clair. Mais, outre le nom du fabri­cant et la longueur du câble, un iden­ti­fiant clair (par exemple, « F7 ») sera essen­tiel.

Si, par exemple, le choriste à gauche de la scène à un problème, et que son micro n’en­voie pas de son, vous pour­rez vous réfé­rer à son iden­ti­fiant (« F7 »). Et immé­dia­te­ment, l’autre extré­mité du câble sera faci­le­ment repé­rable grâce à l’étiquette « F7 » dans l’en­che­vê­tre­ment de câbles ou au niveau du boîtier de scène, ce qui vous permet­tra de trou­ver rapi­de­ment un câble de rempla­ce­ment et d’as­su­rer la suite du concert.

Prévoir le câblage spéci­fique pour les ordi­na­teurs et la stéréo

Ces dernières années, un nouvel « instru­ment » a détrôné la guitare élec­trique : l’or­di­na­teur portable ! Play­backs, Able­ton Live, instru­ments virtuels, lectures d’échan­tillons, etc.

Les portables gèrent de plus en plus de choses et diffusent leurs signaux en stéréo. Il est donc judi­cieux de se procu­rer une poignée de câbles stéréo. Idéa­le­ment, avec des connec­teurs XLR étique­tés eux aussi (« G » et « D » par exemple, pour gauche et droite), pour parer à toute éven­tua­lité.

Prévoir du rab pour faire face aux impré­vus

En live, l’im­prévu est la norme : un musi­cien supplé­men­taire, un instru­ment de dernière minute, une panne ou un câble défec­tueux… et il est souvent impos­sible d’al­ler cher­cher du maté­riel manquant une fois l’ins­tal­la­tion lancée.

Prévoyez donc systé­ma­tique­ment un stock de câbles et d’adap­ta­teurs en rab : XLR, jack, RCA, câbles d’ali­men­ta­tion, ainsi que quelques adap­ta­teurs essen­tiels (jack/XLR, mini-jack, etc.).

Cette marge de sécu­rité vous permet­tra de réagir immé­dia­te­ment, sans inter­rompre le montage ou, pire, le concert. En matière de câblage, mieux vaut trop que pas assez.