Patcher sans péter un câble ! 9 conseils pour le câblage sono

Tout commence par le choix du maté­riel : une bonne section de câble, des connec­teurs robustes avec un système anti-trac­tion effi­cace, un blin­dage perfor­mant et un revê­te­ment facile à instal­ler et à ache­mi­ner sont autant d’élé­ments qui garan­tissent aux ingé­nieurs·es du son une excel­lente qualité sonore lors de la mise en place d’un concert ou d’un événe­ment.

Inves­tir un peu plus est toujours un choix judi­cieux, car on ne lésine géné­ra­le­ment pas sur la qualité lorsqu’il s’agit de micro­phones ou d’ins­tru­ments, et la connexion des câbles ne doit pas être le maillon faible de la chaîne audio. Un enrou­le­ment et un range­ment corrects pendant le trans­port sont égale­ment cruciaux.

Comment plani­fier et instal­ler le câblage de scène ?

Conseil 1

Les dimen­sions d’une scène étant variables, il est judi­cieux d’uti­li­ser des câbles de diffé­rentes longueurs et de les étique­ter en consé­quence. Mieux vaut instal­ler un câble trop long que de risquer de faire trébu­cher vos musi­ciens, ou vous-même.

Conseil 2

Si leurs maté­riaux le permettent, les passages de câbles audio doivent être dispo­sés avec des angles bien défi­nis et dispo­sés de manière paral­lèle entre eux sur scène. Cela offre une vue d’en­semble claire et faci­lite le dépan­nage en cas de problème.

Conseil 3

L’em­pla­ce­ment idéal pour instal­ler les câbles se situe géné­ra­le­ment derrière le back­line, le long des côtés de la scène et devant les enceintes de retour. En cas de manque de place, un ruban adhé­sif ultra­ré­sis­tant ou des serre-câbles en Velcro peuvent s’avé­rer très utiles pour concen­trer le flux de câbles et gagner un peu d’es­pace. C’est aussi essen­tiel pour la sécu­rité de chacun·e, et pour le confort des musi­ciens·nes (pour pouvoir jouer sans câbles qui traînent partout).

Conseil n° 4 

Si les câbles audio et les câbles d’ali­men­ta­tion sont aussi utili­sés pour l’éclai­rage, il est préfé­rable de ne pas les faire passer paral­lè­le­ment, car cela peut rapi­de­ment engen­drer des inter­fé­rences problé­ma­tiques. Si un autre ache­mi­ne­ment des câbles audio est impos­sible, espa­cez-les davan­tage (l’im­por­tant c’est qu’ils ne se touchent pas). Par ailleurs, les tech­ni­ciens lumière appré­cie­ront l’uti­li­sa­tion exclu­sive de câbles noirs lors de l’ins­tal­la­tion sur scène, pour éviter la pollu­tion visuelle.

Conseil n° 5

Si les câbles sont trop longs, enrou­lez l’ex­cé­dent sur les pieds de micro, et non devant le boîtier de scène. Cela permet de libé­rer de l’es­pace (souvent restreint sur scène) et d’évi­ter les nœuds disgra­cieux lors du démon­tage.

Conseil n° 6 

Une fois l’em­pla­ce­ment du boîtier de scène choisi (par exemple, à gauche de la scène), vous pouvez réflé­chir à la manière de connec­ter propre­ment les diffé­rentes sources, à droite de la scène, par exemple. Bien sûr, vous pour­riez tirer un long câble XLR par source jusqu’au boîtier de scène de l’autre côté, mais ce n’est ni très joli visuel­le­ment, ni très ergo­no­mique à l’usage. C’est pourquoi il est préfé­rable de placer un système de distri­bu­tion secon­daire (un petit boîtier de scène pour la sous-distri­bu­tion avec 8 à 12 entrées et idéa­le­ment quelques sorties) de l’autre côté et d’y connec­ter les diffé­rentes sources. Le système de distri­bu­tion secon­daire sera ensuite connecté au boîtier de scène prin­ci­pal. Résul­tat : moins de câbles encom­brants et un routage du signal plus propre. De plus, les systèmes intra-auri­cu­laires filaires (par exemple, pour les batteurs ou les clavié­ristes) pour­ront se connec­ter direc­te­ment aux sorties du système de distri­bu­tion secon­daire. D’ailleurs, la batte­rie reste toujours une candi­date idéale pour un boîtier secon­daire, car elle génère souvent ne bonne douzaine de sources audio en un seul endroit.

Conseil n° 7

Les boîtiers de distri­bu­tion ne servent pas qu’aux câbles audio. Sur les grandes scènes ou lors de festi­vals, on utilise souvent jusqu’à huit enceintes de retour diffé­rentes. Au lieu de tirer un câble d’en­ceinte séparé pour chaque retour, on peut égale­ment utili­ser des boîtiers de distri­bu­tion. Cela implique l’uti­li­sa­tion de deux boîtiers de scène avec quatre sorties Spea­kon. L’en­trée est géné­ra­le­ment un connec­teur Spea­kon Neutrik NL8, capable de gérer jusqu’à quatre signaux distincts. Ce système est égale­ment compa­tible avec les connec­teurs d’en­trée NL4 et de sortie NL2, permet­tant ainsi de trans­mettre deux signaux de retour diffé­rents sur un seul câble.

Conseil n° 8

Pour être certain·e de pouvoir assu­rer en cas de panne : prépa­rez votre câblage vous-même ! Ainsi, une gestion des câbles bien maîtri­sée devien­dra parti­cu­liè­re­ment évidente à lire dans une situa­tion stres­sante. En effet, dans le chaos ambiant, les câbles s’ac­cu­mulent vite, rendant diffi­cile (voire impos­sible) l’iden­ti­fi­ca­tion d’un câble défaillant. Alors, encore une fois, n’hé­si­tez pas à étique­ter l’en­semble de vos câbles pour vous aider à y voir plus clair. Mais, outre le nom du fabri­cant et la longueur du câble, un iden­ti­fiant clair (par exemple, « F7 ») sera essen­tiel. Si, par exemple, le choriste à gauche de la scène à un problème, et que son micro n’en­voie pas de son, vous pour­rez vous réfé­rer à son iden­ti­fiant (« F7 »). Et immé­dia­te­ment, l’autre extré­mité du câble sera faci­le­ment repé­rable grâce à l’étiquette « F7 » dans l’en­che­vê­tre­ment de câbles ou au niveau du boîtier de scène, ce qui vous permet­tra de trou­ver rapi­de­ment un câble de rempla­ce­ment et d’as­su­rer la suite du concert.

Conseil n° 9

Ces dernières années, un nouvel « instru­ment » a détrôné la guitare élec­trique : l’or­di­na­teur portable ! Play­backs, Able­ton Live, instru­ments virtuels, lectures d’échan­tillons, etc. Les portables gèrent de plus en plus de choses et diffusent leurs signaux en stéréo. Il est donc judi­cieux de se procu­rer une poignée de câbles stéréo. Idéa­le­ment, avec des connec­teurs XLR étique­tés eux aussi (« G » et « D » par exemple, pour gauche et droite), pour parer à toute éven­tua­lité.