Test de la lyre Eurolite LED IP TMH-H420 - La foule en dé-lyre ?

Présen­ta­tion et concep­tion de la lyre Euro­lite LED IP TMH-H420

Le modèle LED IP Euro­lite TMH-H420 se présente comme un projec­teur asservi hybride Beam et Wash, équipé de sept LEDs SMD RGBW dispo­sées en nid d’abeille (une LED centrale entou­rée de six LEDs laté­rales). La face avant du socle intègre un écran LCD accom­pa­gné de quatre boutons tactiles. Les poignées, situées sur les côtés, offrent une excel­lente prise en main grâce à leur taille et leur texture anti­dé­ra­pante (ce qui s’avère très pratique au débal­lage). Comme nous le verrons plus tard, chaque LED est contrô­lable indi­vi­duel­le­ment, ce qui fait de ce projec­teur un outil adapté aussi bien aux appli­ca­tions d’éclai­rage clas­sique qu’aux effets de pixels dyna­miques. Il offre une plage de zoom moto­ri­sée qui s’étend de 2° à 55°, et permet égale­ment de créer des effets floraux grâce à la rota­tion contrô­lée de sa lentille.

L’axe pano­ra­mique (pan) offre un débat­te­ment de 540° et l’axe d’in­cli­nai­son (Tilt) offre un débat­te­ment de 205°, le tout avec une réso­lu­tion de 16 bits pour un posi­tion­ne­ment précis. D’ores et déjà, on aurait appré­cié une plage un peu plus large pour l’axe Tilt, avec un stan­dard de 270° partagé par la grande majo­rité des machines concur­rentes. Le méca­nisme d’au­to­cor­rec­tion garan­tit quant à lui un retour auto­ma­tique de la tête mobile en cas de désa­li­gne­ment éven­tuel. C’est une fonc­tion­na­lité indis­pen­sable dans cette gamme de prix, qui se doit d’être d’une fiabi­lité à toute épreuve.

Certi­fi­ca­tion IP65, connec­tique et concep­tion pour l’ex­té­rieur

Le fait que l’ap­pa­reil béné­fi­cie d’une certi­fi­ca­tion IP65 est un véri­table atout, qui le rend apte aux utili­sa­tions tempo­raires en condi­tions exté­rieures (vent, pluie, pous­sière, etc). De plus, Euro­lite utilise un système de refroi­dis­se­ment en deux étapes, avec deux sets de venti­la­teurs situés dans le socle et dans la partie supé­rieure du projec­teur. La tête du projec­teur présente des fentes d’aé­ra­tion à l’ar­rière, et, en y jetant un œil, on aperçoit clai­re­ment les deux venti­la­teurs supé­rieurs. En termes de contrôle, on retrouve les grands clas­siques : trois modes DMX, un mode Maître/Esclave et un mode Auto­nome. Pour les plus pres­sés·ées d’entre vous, le projec­teur propose aussi une sélec­tion de couleurs macros et de séquences préins­tal­lées. Natu­rel­le­ment, l’ap­pa­reil peut aussi se pilo­ter via son écran LCD inté­gré.

Côté design, outre les deux poignées de trans­port robustes, on retrouve quatre pieds en caou­tchouc pour une utili­sa­tion en posi­tion verti­cale, mais aussi un support dédié pour une fixa­tion aérienne sécu­ri­sée. Le projec­teur est livré avec un câble d’ali­men­ta­tion Schuko TR1 et un câble XLR à trois broches pour l’en­trée DMX. Ce dernier est doté d’un embout renforcé en caou­tchouc à son extré­mité femelle, un détail appré­ciable pour faire face aux intem­pé­ries. Les connexions élec­triques sont assu­rées par des entrées/sorties SEETRO­NIC, qui permettent de connec­ter jusqu’à quatre unités en série. À part ça, toutes les connexions se trouvent à l’ar­rière : des entrées/sorties DMX à 3 et 5 broches, ainsi que deux connec­teurs TR1. Ici encore, toutes les embases sont proté­gées par des capu­chons en caou­tchouc contre l’eau et la pous­sière (IP65 oblige). De prime abord, la machine impres­sionne par sa qualité de construc­tion proche des stan­dards les plus élevés. Son poids rela­ti­ve­ment consé­quent de 17,05 kg empêche tout dépla­ce­ment acci­den­tel, et son châs­sis métal­lique (345 × 235 × 520 mm) inspire confiance.

Instal­la­tion, ergo­no­mie et utili­sa­tion en condi­tions réelles

L’ins­tal­la­tion du TMH-H420 est simple et rapide : placez-le, bran­chez-le, et c’est tout. L’ap­pa­reil s’al­lume instan­ta­né­ment et l’écran affiche immé­dia­te­ment l’adresse DMX actuelle. Bémol, dès que le venti­la­teur se met en marche, bien que le son reste rela­ti­ve­ment faible, il est clai­re­ment audible. À 15 mètres de hauteur, cela ne devrait pas poser de problème majeur, et certai­ne­ment pas dans des envi­ron­ne­ments plus bruyants. Cepen­dant, ce bruit méca­nique pour­rait s’avé­rer gênant lors de sessions musi­cales acous­tiques, ou lors de repré­sen­ta­tions théâ­trales dans des salles plus petites. Dommage.

La navi­ga­tion dans les menus est très simple d’ac­cès, leur struc­ture est claire et logique, et le fonc­tion­ne­ment est conforme aux attentes. Un second petit bémol : les boutons tactiles ne répondent pas toujours de manière opti­male. Ce n’est pas un problème majeur, on arrive toujours à atteindre le réglage souhaité, mais sur des instal­la­tions plus impor­tantes ou en plein rush pendant une pres­ta­tion, ce défaut pour­rait deve­nir gênant à la longue. Les commandes inté­grées vous permet­tront de régler divers para­mètres de base, ceux-ci incluent notam­ment les modes DMX et leurs adresses corres­pon­dantes ainsi que la vitesse du venti­la­teur (qui reste encore un peu trop bruyant, même à bas régime).

En mode auto­nome, diffé­rentes séquences de pixels défilent en continu tandis que la tête pivote et que divers effets lumi­neux se succèdent. Les mouve­ments sont fluides et rapides, et le rendu des couleurs est très satis­fai­sant. Cepen­dant, d’autres para­mètres, tels que la vitesse de défi­le­ment ou la sélec­tion du programme, ne sont pas modi­fiables. En mode « Manuel » (prin­ci­pa­le­ment destiné au test des canaux DMX selon la notice d’uti­li­sa­tion), toutes les fonc­tions du projec­teur sont acces­sibles direc­te­ment depuis l’écran de contrôle. Ce mode permet non seule­ment d’ajus­ter les valeurs RGBW, mais aussi de créer des effets de pixels et des macros pour obte­nir des effets visuels simples, ou alors pour confi­gu­rer le projec­teur dans le cadre d’un éclai­rage archi­tec­tu­ral ou d’am­biance.

Modes DMX : 18, 26 ou 46 canaux

Les projec­teurs de cette taille sont avant tout conçus pour un contrôle via DMX. La mise en place est très simple : une fois l’adresse DMX sélec­tion­née, on connecte le câble XLR fourni à notre inter­face, qui est elle-même connec­tée à un Mac mini équipé du logi­ciel Daslight. Ce modèle propose trois modes DMX. Le premier comprend déjà dix-huit canaux : les quatre premiers canaux contrôlent l’orien­ta­tion de la tête. Grâce à une réso­lu­tion de 16 bits, un réglage très fin est possible pour les axes de pano­ra­mique et d’in­cli­nai­son. Le canal 5 déter­mine la vitesse des mouve­ments, et le canal 6 permet de régler le zoom. Le canal 7 quant à lui, contrôle la rota­tion de la lentille (sa vitesse et son sens), pour créer de premiers effets floraux qui fonc­tionnent très bien. La tempé­ra­ture de couleur est variable de 2 800 kelvins à 8 500 kelvins et Euro­lite propose aussi une large sélec­tion de préré­glages : 50 macros de couleur et 51 programmes d’ani­ma­tion sont dispo­nibles au total. Impos­sible donc de se plaindre d’un manque de choix : les programmes offrent un rendu moderne et des effets saisis­sants, aussi bien dans l’air que sur les surfaces solides. Nous avons été agréa­ble­ment surpris des résul­tats obte­nus.

Les modes DMX supplé­men­taires (vingt-six et quarante-six canaux) permet­tront de combler les amateurs·ices de détails et les éclai­ra­gistes qui souhaitent maîtri­ser leur machine avec préci­sion. Dans ces deux modes DMX, la fonc­tion­na­lité est éten­due au contrôle des pixels. Avec vingt-six canaux, le pixel central et les six LEDs péri­phé­riques peuvent être contrô­lés sépa­ré­ment. Le mode à quarante-six canaux permet quant à lui un contrôle indi­vi­duel complet des pixels : chacune des sept LEDs se voit attri­buer quatre canaux pour le rouge, le vert, le bleu et le blanc. Ce qui permet de program­mer des motifs complexes et de créer des effets visuels sur-mesure. Dans l’en­semble, les effets wash sont très réus­sis et habillent bien l’es­pace. En revanche, on aurait aimé que les fais­ceaux concen­trés (beam) soient un petit peu plus précis et mieux défi­nis (< 1°) mais ils restent très satis­fai­sants pour cette gamme de prix.