Oberheim

Les caractéristiques basiques sont mentionnées de partout. quelques précisions concernant l'arpegiation, la multi timbralité et les effets : 1 programme est composé de timbre(s) (de 1 à 4), il est possible de stacker/splitter à la note prêt par contre, les effets s'appliquent à un programme et non à un timbre. l'arpegiateur s'applique à un programme et non à un timbre. Cependant, il est possible de zoner les notes et cibler les timbres qui font l'objet de l'arpegiation dans le programme. L'ordre des effets(overdrive, chorus, reverb, délai) est paramétrable (il faut aller chercher dans un sous menu, l'overdrive étant mono et par défaut après le chorus ...). Possibilité de synchroniser le temps de l'arpegiateur avec le lfo 1 d'un timbre du programme. Ca syncro la vitesse mais pas la phase. Possibilité de synchro la vitesse du délai aussi (dans un sous menu bien profond aussi :) ) comportement de l'unison squattant 3 notes de polyphonie (la polyphonie étant limitée à 12) : il est possible d'appuyer sur plus de 4 notes, ça fera sauter quelques couches d'unison, mais ça se sens pas trop. Le ruban permet de contrôler 2 paramètres simultanément, par contre la vélocité et l'aftertouch, peuvent affecter énormément de paramètres simultanément Possibilité d'avoir 2 filtres (serie, parrallèle ou split) la résonance et le cut off est commun aux 2 filtres mais il est possible de saisir un delta (décallage statique du cutoff du second filtre par rapport au premier). UTILISATION Certains déplorent le temps de latence des potentiomètres. Personnellement je trouve que c'est plutôt un avantage ! Cela permet de voir à quelle valeur était un paramètre. Je trouve que l'édition est simple, il y a juste le morphing que je trouve complètement hasardeux (impossible de paramétrer la vitesse de morph malgré l'édition des valeurs dans la grille dédiée) plus le fait de devoir appuyer sur un bouton pour instancier un mouvement de morphing qui ne loop pas (toute façon le son des morphs est tellement "glitchy" que je ne l'utilise pas) Je l'utilise comme synthé de jeu, aucun test d'insertion dans un mix n'a été fait. L'ergonomie étant bonne, le "facteur fun" engendré est énorme. Statistiquement en 2 mois, j'ai créer autant de patchs qu'avec la somme tous les vsti testés en 1 an. Etant très tatillon, je met au moins 1 heure pour un patch. SONORITÉS Beaucoup de témoignages mentionnent le côté expérimental de ce synthe, mais en réalité il est tout à fait capable de produire des sons "classique". Il faut voir son côté digital "buggy" comme un atout, ses défauts lui donnent du caractère ! (même principe que les défauts des analogiques, c'est juste la nature des imperfections qui ne sont pas les mêmes) Le côté juteux du filtre, la musicalité du chorus = des pads de l'hyperespace ! Le delta des cutoff de 2 filtres (pseudos formants) = des leads qui chantent ! (pour les leads, le hard sync déchire grave aussi) fm+sync+ringmod+modulation.delai = des fx inimitables la reverb est "crado" quand le decay trop long mais quand c'est court (0.2s=mini), cela génère une présence réaliste, avec la musicalité des filtres, par exemple possibilité de faire des brass réalistes. le cumul des formes d'oscillo donne accès aux sons d'orgue. pour les pianos électriques, étant donné le paramétrage de l'expressivité, il s'en sort très bien aussi ! et évidemment l'overdrive donne accès au son de guitare électrique, mais même sans celui-ci il s'en sors quand même !!! Tout cela pour dire que ce synthétiseur est extrêmement versatile, l'industriel/fx n'est qu'une partie minime de son potentiel. AVIS GLOBAL Je fais en moyenne 1 patch par jour, et j'en suis a 50 patchs. Avant son acquisition j'ai testé le nord lead 4, et franchement il n'a pas grand chose à lui envier (a part le polyphonie, et encore... étant donné que l'ob12 a du supersaw sur l'osc 1 ...), les modulations du nord lead 4 sont beaucoup plus limités (par exemple lfo sur 1 seul paramètre). Entre temps j'ai testé le prophet 08, le prophet 12, le mophox4, le polyevolver, le minibruite, le virus ti2. Pour chaque modèle mentionné ci dessus, j'ai procédé à un enregistrement sur zoom h2. (idem pour l'ob12), j'ai tenté d'être le plus objectif possible. Ils ont chacun leur point fort. Mais face à ces gros monstres, en terme de qualité sonore l'ob12 s'en sors très bien. Payé 450 euros, au vu des autres modèles testés, je dirais que son rapport qualité/prix est ... imbattable.

L'Oberheim Matrix 6R est la version rack du Matrix 6. Sorti au milieu des années 80, c'est le dernier synthétiseur analogique polyphonique d'une lignée prestigieuse. Il est en quelque sorte le rejeton du réputé Matrix 12 : il s'en inspire pour certains aspects, notamment une puissante matrice de modulation mais se distingue par l'utilisation de composants plus "bas de gamme" et une interface limitée à des boutons de type "membrane". Il possède 2 DCO par voie, un filtre passe bas, 3 enveloppes (plus une notion de "rampe", sorte d'enveloppe simple), 2 VCA et 2 LFO. Quelques possibilités de FM sont proposées au passage. Il dispose d'une mémoire de 100 patches et d'une interface MIDI. Il a la particularité d'être bitimbral, plutôt avec l'idée de faire du split de clavier mais il y a bien 2 sorties séparées, ce qui peut s'avérer utile. Il s'agit d'un rack 3 unités qui fait penser à une très grosse calculatrice des années 80. Physiquement, le boîtier est robuste et les boutons membranes ne craignent pas la poussière, ce qui est sans doute leur seul avantage. UTILISATION Cette grosse boîte noire s'utilise sans problème tant qu'on la considère comme un simple expandeur analogique. Mais dès qu'il s'agit de créer ses propres sons, c'est autre chose. En soi, le principe est très simple : on navigue dans une liste de paramètres et on change la valeur de chacun, soit avec le pavé numérique, soit avec les flèches. La difficulté, c'est de devoir répéter ce scénario des dizaines de fois, ce qui n'est pas très inspirant et devient vite pénible. Bref, le Matrix 6 n'a rien de l'instrument qui vous incite à expérimenter et c'est dommage car le moteur sonore ne réclame que ça. L'utilisation d'un logiciel permet d'améliorer cette situation mais cela reste indirect. L'instrument répond bien aux demandes du clavier via la connexion MIDI. Par contre, si la mise à jour de paramètres via un contrôleur MIDI externe est possible, elle est assez laborieuse. L'échange de patches via SYSEX ne pose quant-à-elle pas de problème. SONORITÉS J'ai un avis assez mitigé sur le son du Matrix 6. D'un côté, il a vraiment la pêche et apporte l'aspect vivant de l'analogique, avec tout de suite un son typique Oberheim qui rappelle plein de bons souvenirs. Les sons de cordes et de cuivres sont impressionnants de richesse et de présence. L'instrument excelle dans les sonorités du genre "fat dark strings". Les basses aussi sont intéressantes mais souffrent d'une attaque un peu molle. La matrice de modulation apporte une grande diversité de sons, avec des évolutions inattendues. Malgré cela, je trouve ce synthétiseur assez frustrant et c'est sans doute à cause de son filtre : entre les sons ternes voire glauques et les sons très brillants, il n'y a pas vraiment de demi-mesure. L'instrument manque de nuance entre les deux, si bien qu'il y a toute une famille de sons fins et subtils qui lui sont hors de portée. Une bonne démo valant mieux qu'un long discours, vous en trouverez une sur cette page : démo ( http://www.arts21.net/index.php/studio/73-oberheimmatrix6r ) AVIS GLOBAL Entre l'ergonomie peu attrayante et le manque de finesse du filtre, je ne suis pas pleinement emballé par le Matrix 6R. Toutefois, il me permet d'accéder au son Oberheim pour une somme modique. L'instrument a une couleur bien particulière qui a son charme et que je suis loin de renier. Bref, je ne le conseillerais pas comme premier synthé mais c'est un bon complément pour avoir un son riche, brut et vivant, loin des sonorités aseptisées des VSTi. Les racks analogiques polyphoniques sont finalement peu nombreux et je suis bien content d'avoir celui-ci sous la main.

Euh... caractéristiques plutôt impressionantes: Polyphonique 6 voix, multitimbral 6. 2 oscillos synchronisables: 3 formes d'ondes + noise sur le 2ème. 15 types de filtres. 5 enveloppes bouclables (plusieurs modes) et redéclenchables par LFO. 5 LFO, 6 si on compte le vibrato. 3 tracking generators. 4 ramp generators. FM sur oscillo et filtre. Midi in out thru. 2 sorties stéréo + 6 sorties séparées (1 par voix). Sextuple Converto CV / GATE en entrée. 2 entrées pédales. 1 entrée trigger. 1 entrée chain. Aftertouch, vélocité etc. Répond au Control Change (4 configurables comme on veux). Export des sons/banques en sysex (sans vouloir faire de pub utilisé avec midiquest c'est vraiment le pied de sauver ses banques). Matrice de modulation libre, quasiment tout est modulable dans une limite de 20 "câbles" par patch. Modulations quantisables pour faire des effets d'escaliers. Un véritable monstre sans trop d'équivalent actuel capable de travailler à l'aise aussi bien avec une daw qu'avec un setup en cv/gate, c'est rare. UTILISATION Le panneau d'édition est excellent, ça ne peux être plus clair, il y a de l'espace et la sérigraphie pour aider, c'est très bien conçu. Dans la config en elle même on sent bien qu'il a 20 ans, l'unisson se règle dans la section master. Pas moyen de sauvegarder par patch c'est un peu dommage mais en même temps cette section master est très complète, j'y reviendrais. Dommage qu'il n'y ai pas de mixer par formes d'ondes comme sur le Matrix 12, il y en a juste un par oscillo. C'est un peu bête avec une centaine de VCA environ à bord ^^ Le mode multi est très facile d'utilisation mais là aussi des petits "défauts". A moins que ça vienne de moi mais j'ai pas encore réussi à piloter 2 cutoffs différentes dans un muti par exemple. Il a des petites finesse cependant comme pouvoir comparer un patch modifié avant de sauvegarder. Pour le jeu un clavier maître avec potards est indispensable, les potards de l'Xpander sont crantés et il faut faire quelques tours pour fermer complètement le filtre par exemple. Revenons dans la section master: On peux aussi bien décider de jouer la voie 1 2 et 3 à l'unisson en midi sur la zone splitée 1 du clavier pendant que la voie 4 tourne avec un séquenceur en cv/gate dont on va transposer la hauteur sur la partie split 2 du clavier, et pour finir sur la 3ème zone de split les voies 5 et 6 en duophonique pour un pad ou je ne sais quoi . C'est pas très clair comme ça à l'écrit mais tout est configurable: le clavier, le placement stéréo des voix, les zones de splits, les e/s midi ou cv/gate, le mode de jeu des voies (rotary,reset,unisson...etc). On peux même se faire des chaines de presets pour le live et avancer avec la pédale, ooaah! Le principe d'édition est simple: section de droite des touches de raccourcis qui mènent à différents modules (VCO, VCF, FM/lag processor,envellopes,lfo's...). Les paramètres vont s'afficher sur les écrans centraux. Sous ces écrans centraux des "softkeys", boutons de sélection de paramètres/valeurs. Suivant ce que l'on sélectionne sur les écrans centraux (un paramètre ou sa valeur) la rangée de boutons haute sert soit de pavé numérique pour rentrer des valeurs, soit permet de choisir une source de modulation. Tu sélectionne d'abord ta destination sur un des écran central puis une ou plusieurs sources simultanées. Tout ou presque est modulable, imaginez les possibilités. Le seul truc qui manque ça serait comme sur mon E-MU E6400 de pouvoir moduler la profondeur d'action d'un patchage de modulation. Sinon à propos d'E-MU et de l'Xpander: il y a d'étranges ressemblances dans le fonctionnement général, ça m'a frappé j'avais l'impression d'être "à la maison" le jour ou je l'ai reçu. SONORITÉS Bah le son je le trouve relativement fantastique car il peux faire une simple basse funk ou une nappe éthérée, une séquence teknoide un son compètement barré mais toujours avec la patate ou finesse au choix grâce au filtres et les VCO bien costauds. Il a un champ d'action bien vaste. Les 15 filtres sont géniaux, parmis mes préférés, je sais pas comment dire mais le qualificatif qui me viens à l'esprit à chaque fois est "sucré", un son sucré oui à cause de la résonance typée.... ça gargouille ça caramélise, c'est joli et c'est bon. ^^ A la différence d'autres synthés ici lorsqu'on pousse la résonance il n'y a pas de perte de volume même avec le low-pass 24db, le son deviens plus gros et aussi un peu sale, c'est excellent. Il sonne rarement trop gros, c'est facile de faire un morceau avec lui le son est là plein et entier et large et ça bavouille pas. <a href="http://samuel.moysan.free.fr/Demos-Ressources%20de%20mes%20instruments,%20FX/Oberheim%20Xpander/D%e9mos%20Oberheim%20Xpander.zip" onclick="window.open('fr.audiofanzine.com/go_url.php?url=' + escape('http://samuel.moysan.free.fr/Demos-Ressources%20de%20mes%20instruments,%20FX/Oberheim%20Xpander/D%e9mos%20Oberheim%20Xpander.zip')); return false;" rel="nofollow" target="_blank"> Voilà des sons enregistrés pour vous faire une petite idée >Click<</a> En ce qui me concerne j'adore et je suis pas du tout dans la zique eighties...pad analo brass oberheim, Toto, Van Halen et tout ça... C'est pas du tout mon trip et ces vieilles machines demandent qu'a faire du breakbeat, du nubreak, du dub, de la drum&bass..... sortez les papys nom de nom, sus à la poly-arthrite filez leur une seconde jeunesse lol! AVIS GLOBAL Pfiou je ne l'exploite pas à fond, comment je le ferais en seulement 1 an d'ailleurs. J'ai eu quelques synthés analos, va, numériques (clavia G2, NR3, waldorf microwaveXT, roland SH1, sequential circuits Sixtrak ) par le passé mais celui ci c'était mon graal. Je le croyais inabordable jusqu'au jour ou je suis tombé sur cet Allemand très honnète, merci à toi encore Dieter. Il m'a coûté moins cher qu'un virus keyboard d'occaz, une belle affaire. Je ne le vendrais pas je pense car il y a beaucoup à faire pour l'exploiter et le son est à l'opposé du lassant. Il mourra chez moi je pense. Eh oui il finira par mourrir comme malheureusement tous les synthés équipés de ces fameux chipsets de voies CEM (si je me rappelle bien) quasi introuvables. C'est triste car l'Xpander est une fantastique machine sonore. Je touche du bois...les côtés de l'Xpander tiens ^^

Ce modèle est une réplique des modules SEM créé par Tom Oberheim en 1974 et est doté d'une interface Patch Panel pour un contrôle des paramètres en Control Voltage. Ce synthé est entièrement analogique et ne possède donc pas de mémoires, chaque potentiomètre à une seule et unique fonction. L'édition est donc très simple. Niveau connectique, il y a une sortie mono en jack 6,35 et 33 connectiques minijack pour la partie patch. Le synthé se compose de deux oscillateurs pouvant prendre des formes de dent de scie ou de Pulse avec réglage du Pulsewidth. Il dispose d'un filtre 12 dB multimode : passe-bas, passe-haut, passe-bande et un notch. Niveau modulation, on dispose de deux enveloppes ADS ultra-rapides et d'un LFO dont on ne peut changer la forme d'onde. Comme vous le voyez, le tout est assez simple. UTILISATION L'utilisation est on ne peut plus simple, un bouton = une fonction. Rien de farfelu, rien superflu. Quand on connaît la synthèse, on va très vite. Là où les choses deviennent passionnantes c'est lorsqu'on rajoute des modules pour dialoguer avec la bête. SONORITÉS Le son du SEM est très particuliers, il a un son assez cuivré. Ses enveloppes ultra rapides permettent de créer des arpeggio très dynamiques et incisifs. Ses deux oscillateurs puissants couplés au filtre permettent de créer de véritables déflagrations sonores. On est loin du moelleux du son Moog, le SEM a un son très incisif et précis; d'une grande puissance et très riche au niveau du spectre. C'est une machine qui décoiffe lorsqu'on l'essaye pour la première fois ! Et si les possibilités ne sont pas suffisantes, un semi-modulaire en plus (Dark Energy, Megazwerg, etc.) et de nouvelles contrées soniques s'ouvrent à vous !!! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis deux mois et je suis tombé fou amoureux du son en deux secondes. J'avais essayé un Two Voice chez un ami et j'ai pourtant été soufflé quand j'ai reçu le mien. C'est vraiment un son atypique et magique. Très puissant et avec une forte personnalité. Ma note est 100% subjective car c'est vraiment le son dont je rêvais. Mais il est impossible, même si on n'aime pas, de nier les qualités acoustiques det instrument !

Clavier 5 octaves, pour les plus récents avec aftertouch. 2 oscillateurs avec lesquels on peut mélanger plusieurs formes d'onde(interessant). polyphonie, comme son nom l'indique c'est 12. En fait c'est un 2 oberheim Xpander en cascade + un clavier, sauf que pas tous les matrix 12 ont 12 sorties audio séparées comme l'Xpander (qui lui en a 6). Mais c'est une option qui peut être rajoutée. Filtre multimode à 15!!! positions. 4 types de filtre LP/BP/HP/Phase Filter, pouvant se décliner en 12/18/24, et qu'on peut agencer en série. Du genre 1LP12db+1BP etc..., en tout 15 combinaisons. 100 patches+100 performances, tout ça en RAM. Les VCO sont analogiques mais commandés numériquement. Matrice de modulation vraiment conséquente, surtout pour l'époque où il est sorti, c'était une véritable révolution. Il est multitimbral d'une infinité de façons. UTILISATION C'est pas un synthé simple. Mais c'est pas un problème, on est sûr qu'on peut trouver des nouveaux sons tous les jours, tellement les possibilités sont énormes. Le seul truc que j'ai pas trop aimé c'est les boutons rotatifs crantés et bruyants. Par contre c'est des boutons sans fin, ça c'est bien. SONORITÉS Pas d'effets, mais vu le son que ça a, on acceptera des effets externes, ou pas d'effets du tout car c'est le vrai son Oberheim. Peut être un peu plus fin que la série des OB, mais le son est plus que génial. AVIS GLOBAL C'est une machine de rêve, tout bonnement un synthé mythique, à posséder d'urgence pour ceux qui aiment ce type de sons. Il est trés difficile à trouver, ou en tout cas trés cher dans les 2500/3000 euros. J'ai eu le mien à 1500 Euros avec une voix défectueuse que je vais m'empresser de faire réparer. Ce synthé est basé sur des circuits curtis assez dur à trouver, notamment le CEM3374 (VCO) qui est devenu totalement introuvable sur cette planète. Autre particularité: il faut une vie entière pour découvrir toutes ses possibilités, je l'ai que depuis 2 mois, j'ai du pain sur la planche.

Une autre BAR à eprom. La petite soeur de la DMX, en fait elle a des percus en moins, ce qui fait 18 sons contre 24 pour la DMX, sinon certains sons semblent différer entre les deux (claps). La première mouture n'est pas midi, la seconde, celle de la photo, l'est. L'avantage indéniable par rapport à la DMX, sont les potards de tuning derrière la machine, pour tous les sons. On ouvre la bête, on change les eproms et on a de nouveaux sons... Il y a 6 sorties mono, et une sortie stéréo. Le séquenceur est très complet pour l'époque (1982) : 100 patterns, 50 morceaux. Fonction de quantization, swing, rolls etc... Je la controle par drum map depuis mon séquenceur d'ordinateur... UTILISATION Comme la plupart du matos vintage, tous est a porté de main, ce qui permet des réglages en temps réel pendant le jeu, grace au nombreux potards. Je n'ai jamais ouvert le manuel, vu que je la controle par midi...si j'ai du jeter un coup d'oeil pour voir comment on changeait les eproms. SONORITÉS Je l'ai surtout acheté pour une raison : avoir le son de New Order sur la plupart de leurs prods, nottament leur fameux Blue Monday... J'adore le snare et les claps... AVIS GLOBAL Je l'ai depuis un an, et l'intègre à toutes mes compos avec la Linndrum. La version midi d'usine étant assez rare de ce côté de l'atlantique, la mienne vient des USA, et contrairement à la première mouture, elle n'a pas d'interrupteur interne permettant de passer de 110 à 220 volts, donc il faut prévoir un convertisseur... Je l'ai eu pour 120 dollars, le gars m'a donné avec le carton d'origine et l'étiquette d'entretien de chez Oberheim himself, pour me prouver que c'était une première main ! Une BAR magnifique...

C'est un processeur muti effets 24Bit, fruit unique de l'association entre Gibson, Oberheim & Viscount (fabriquant Italien très réputé de matériel electronique). C'est à la base un processeur d'effets, simulateur d'ampli orienté guitare basse. Le GM-1000 est livré avec son pédalier FC-3000. Les effets: · COMPRESSOR (CMP): Compressor, Limiter, Expander, DeEsser-Ducker, Frequency Selective Expander/Gate, Dynamic Processor. · DISTORTER (DST): Distortion, Overdrive, Crunch. · EQUALIZER (EQ): 10 Bands Graphic EQ, Mono Parametric, Guitar, 5 Bands Graphic,Stereo Parametric. · AMP SIMULATOR (AMP): Guitar, Bass. · MODULATION (MOD): Chorus, Flanger, Phaser, Step Phaser, Tremolo, Vibrato. · SPECIAL EFFECTS 1 (SP1): Wha-Wha, Comb Filter, Double Chorus, Ring Modulate, Auto Pan, Fade In. · SPECIAL EFFECTS 2 (SP2): Shifting Delay, 3 Voice Pitch Shifter, Custom Shift, 4 Voice Chorus, Rotary Speaker, Denoiser. · DELAY (DLY): Standard Delay, Tap Delay, Stereo Delay, Multi Delay, Metronome 1 Delay, Metronome 2 Delay. · REVERB (REV): Reverb, Gate Reverb, Virtual Chamber. · TOOLS: Tuner, Spectrum Analyzer, MIDI monitor Connectique: L/R jack in, L/R jack out, L/R XLR in, L/R XLR out, 2 MIDI in, 2 MIDI thru, 1 MIDI out UTILISATION La config général est ultra simple et ... ULTRA complète. Le GM-1000 a 4 banques (A, B, C & D) de 128 patches chacunes, 512 au total. Tous les paramètres sont éditables très facilement. Une fois le patch (au nom tres évocateur : ACDC, Pantera, Marshall, JIMI,...) séléctionné, l'utilisateur peut accéder en 2 clicks et une rotation de bouton à l'effet souhaité, modifier tous les paramètres et créer ses propres patches. Tous effets peuvent êtres déclenchés en MIDI, idéal pour du live. QUALITÉ SONORE TOUS les effets sont excellents! Par contre tous ne se valent pas. Les distos, simulations d'amplis et equalizers sont ENORMES! Idem pou les effets temporels, en particulier le Chorus et le Shifting Delay. Petit bemol peut-être pour la compression qui ne pompe pas suffisament à mon goût (en même temps je fais de la musique electronique...) AVIS GLOBAL Pour l'histoire je ne suis pas guitariste du tout, je l'ai entendu fonctionné pour la première fois chez quelqu'un qui, au contraire de moi, l'etait et j'ai pris ma claque. Le gars m'avait dit que tous les autres processeurs d'effets/simulateurs d'amplis etaient des jouets comparés au GM-1000. Je crois sincérement qu'il avait pas tort .Y a pas longtemps j'en n' ai vu un à vendre aux USA. Le vendeur avait précisé :"PODKILLER" ... c'est exactement ça. Moi qui ne suis pas guitariste j'ai quand même tenté (par curiosité) un comparatif entre GUITAR RIG 3 et le GM-1000, en faisant tourner quelques gimmicks de guitare... la différence est INCROYABLE!!!! Acheté y a environ 1 an 600 euros je referai ce choix sans hésité une minute. Une machine de cette qualité! PS : Le pédalier livré avec semble indestructible...

Clavier de 5 octaves avec aftertouch canal et velocité d'enfoncement ET de relâchement. Molette de pitch, Molette de modulation à deux axes dont on peut affecter le CC que l'on veut (un coté modulation et l'autre breathcontrol par exemple). Il y a une entrée pour pédale, mais j'ai jamais rien branché. Deux sorties audio mono, dont une ne sert qu'en cas de split MIDI in/out/thru Entrée et sortie CASSETTE pour sauvegarder la mémoire sur K7 audio (et oui, on faisait comme ça à l'époque!) 100 programmes 50 splits 6 voies de polyphonie (deux oscillos par voie) UTILISATION L'édition se fait avec des touches à membrane souple (pas le pied): choix du paramètre et modification avec les touche et . Tous les paramètres sont sérigraphiés sur l'appareil, ce qui évite d'ouvrir le manuel. La matrice de modulation permet des routages de fou... Le manuel en ma possession à été traduit en français par NUMERA, l'importateur de l'époque. SONORITÉS Les String sont magnifiques (Depeche Mode). Il est très puissant pour des sons très synthétiques. La matrice de modulation permet de faire des sons évolutifs façon Wavestation ou du type mini séquence. L'aftertouch est généralement mappé sur les filtres, et c'est un régal d'"ouvrir" un son par augmentation de la pression sur le clavier. Et cela est très intéressant sur les sons Brass. Les basses ne sont pas très pêchus (enveloppes pas assez rapides). Le JX-8P à des programmes qui rappellent ceux du Matrix-6. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis cinq ans. Je ne m'en séparerai pas. C'est un synthé analogique à commande numérique. J'ai trouvé une démo que j'ai posté sur AF en Démo audio du Matrix-6 (super trouvaille) ( https://fr.forums.audiofanzine.com/apprendre/mailing_forums/index%2Cidtopic%2C70057%2Cidsearch%2C1536133.html ). Je parle également du Matrix-6 sur mon site à la page Oberheim Matrix-6 ( http://www.mamosa.org/jenfi.home/detail/matrix6.html ). Je te propose d'écouter de l'Xpander à l'adresse https://www.sequencer.de/mp/xpander_demo.mp3. C'est le grand frère (plus musclé) du Matrix-6. Oberheim, sa sonne tout de même

C'est une machine incroyable ! ! En gros un sampler 8 bits de 12 à 32khz avec circuit audio Analogique a base de CEM3328 la durée de sample maximale est de 5.46 secondes a 12 Khz. L'édition est fastidieuse mais une fois le resultat rechercher obtenu, c'est super. Le son a la grosse patate avec un grande dynamique, il y a une eveloppe simple avec attack,decay,un modulateur en anneau ,fonction reverse et strech. Plusieurs paramètres permettent d'afiner le son, le tunning ect.. Les sons se gravent ensuite sur des Eeproms dont ont peut pour certaines mettre 2 sons ,ce qui avec une bidouille permet via un switch de permuter l'un ou l'autre. pour reprogrammer une même eeprom il faut une lampe a UV et mettre l'Eeprom dessous avec le cache central decouvert. C'est une pièce extremement Rare ! ! Le PROMMER permet de programmer des sons ou personaliser ses propres sons avec differentes boites numeriques. Les SIMMONS, LINNDRUM, LIN9000, DRUMTRACKS,DX,DMX. J'ai creer des Kits unique de drum sur ma Drumtracks avec des sons de CS01, MS20, SH 101 ect... Le miens je l'ai trouver sur une brocante en septemebre 1995 pour 200Francs soit 30E. Au debut je m'en servait se sampler du pauvre avec sa mémoire très limitée, je faisait tourner une boucle et via midi controlait l'ouverture/fermeture du filtre, un vrai régal. Puis je suis tombé sur une Drumtracks en 1997 pour 1200 Francs et là j'ai compris tout le potentiel que je pouvais tirer du Prommer. Coté son, il y a rien a redire le grain analogique y est et la faible résolution de l'époque en 8bit 12 à 32 Khz apporte un truc que l'on ne retrouve poas aujourd'hui sur les machines numériques.

Complètement d'accord avec les avis précédents. Je regrette aussi l'absence de point d'accroche pour le câble du transfo, même si la connectique est assez ferme, le sem pro étant très léger il est facile de le débrancher en faisant une mauvaise manipulation. UTILISATION Super simple et très facile à prendre en mains bien que le mode d'emploi soit vraiment trop léger (ils ne se sont pas foulé sur ce coup là !) Les potards sont plutôt agréables quoi que j'ai personnellement rajouté une légère rondelle de feutrine à la base pour éviter le frottement avec la façade et la pénétration de la poussière. Les leds rouges sont bien voyantes dans l'obscurité et le contraste des potards noirs sur fond blanc font du sem pro un module vraiment agréable à jouer en live. SONORITÉS WOW ! le Sem pro (ou autres versions) a un son superbe ! "Le" son Oberheim !!! Puissant, racé, très présent dans le mix... Contrairement à certains synthétiseurs(que je ne citerai pas pour éviter la foudre) qui ont du mal à ce faire entendre dans un environnement fourni, le son du sem est lui toujours bien défini. Des basses infernales, des leads tranchants et très puissants. Avec la synchro des oscillateur ont peut aussi faire des nappes granuleuses à souhait et des effets grinçants ou très mélodieux. Et que dire du son du filtre 12db, tout simplement magique ! Comme le dit marsupio37, tout à fait différent des 24db et beaucoup plus subtile ! AVIS GLOBAL Utilisation quasi quotidienne avec un réel plaisir. A utiliser dans un univers modulaire pour en tirer tout son potentiel. Un très bon module que je ne suis pas prêt de revendre, j'en ai même acheté un deuxième d'occase pour 950e sur AF. Pour ceux qui désirent le son OB sans compromis.

Expandeur analogique 6 voix de polyphonie 2 dco par voix. Midi in out thru 200 emplacements utilisateur + 800 sons en rom, modifiable uniquement via logiciel. Rack 1 unité Alim interne ( ça c'est bon !!) Mono (pas si génant que ça...) J'aime beaucoup ce son oberheim mais quand je vois des occasions à 600 euros ??!! (cad 250 au dessus de l'argus quand même) faut pas pousser... les abus dans les PA ça devient exasperant et c'est souvent les mêmes... UTILISATION Configuration trés simple : on tapes le numero du son sur l epavé numerique, et hop. là ou ça se corse, c'est pour piloter en midi. -Je n ai pas encore trouvé d'éditeur qui fonctionne ni sur mac ni sur pc. -la modwheel est tout le temps afféctée au vibrato, ça m'arrangerais de pouvoir l'affecter à quelque chose de plus utile sans passer par un éditeur et sans modifier chaque patch pour cela. -Quel que soit le mode choisit dans le set-up, la pédale de sustain n'est pas reconnue. je dirais donc qu en tant que boite à son, c'est simplissime. mais même pour de l'édition de base, c'est infernal. Oberheim misait clairement sur le fait que les 800 sons devraient couvrir tout les besoins...voir chapitre suivant... SONORITÉS 10 banques de sons. dont les 2 premières constituent le best of, et qui peuvent accueillir théoriquement d'autres sons, ou les sauvegardes de nos propres éditions. banque 0 : "Top 100" banque 1 : "Volume 2" Original factory patch banque 2 : "Synth 1" banque 3 : "Synth 2" banque 4 : "woodwinds + horns" banque 5 : "Horns + leads" banque 6 : "strings" banque 7 : "basses" banque 8 : "FX&perc" banque 9 : "Keyboards" il ya des basses analogiques trés new wave, des pads de strings détuné qui sont pas mals... avec un effet à ressort les nappes deviennent vraiment bonnes (tandis qu'avec une reverb numerique, ça renforce un peu les médiums j ai l'impression, en tout cas c'est moins bien) Je rappelle à tous que c'est un synthé analogique donc les sons réalistes ce n'est pas trop son domaine. Il ne faut pas hésiter à checker toute la tessiture du clavier, à jouer piqué, a solliciter l'aftertouch etc; il n y a pas de boutons, mais ça bouge dans tout les sens. J en ai eut confirmation en branchant un controlleur midi oxygen dessus. La bank 6 ou 7 de l'oxygen à un potard qui commande je crois l'enveloppe dédiée au filtre, et en le tournant ça fait des trucs vraiment foufous... Pourquoi je pense que ce potard (qui répond au CC 02 je crois), est affécté à l'enveloppe dédiée au filtre ? parceque sur certain sons, on entend clairement la résonnance être modifiée, mais pas sur tous... à suivre donc... AVIS GLOBAL Je l'ai depuis seulement un an. Ma première réaction a été de le remettre en vente illico presto, a cause je pense de la frustration de ne pas pouvoir sculpter soi même cette belle matière sonore... Ce n'est pas un avis définitif. Et même de manière subjéctive, je ne suis pas encore trés fixé...certains aspect trés agaçants peuvent rendre mon jugement un peu injuste. Globalement, je reste un peu sur ma faim...il a fallu que je lui branche une reverb à ressort pour entendre enfin des nappes "à la oberheim". Sans traitements, ça sonne quand même un peu dco 80's, on n'est pas scotché par rapport à un juno...mais il y a un petit quelque chose que ni les jx ni les korgs poly ni les junos ne proposent Bon on est frustré aussi de ne pas pouvoir modifier la fréquence de cutoff ou la resonnance, donc ça rends un peu injuste... Avant de l'acquerir j ai possédé (et possède toujours) Un roland Jx3p, Juno 2, nordlead, blofeld, moog lp, dave smith mopho kb pour ne parler que des analos ou qui se revendiquent de cet heritage...Petit on nous avait prété un obX pour quelques semaines, tout a fait fascinant (en même temps à 4 ans le revox aussi était fascinant à mes yeux ) Ce que j aime le moins, c'est l'implémentation midi, le peu de ressources dispos sur le net, la lenteur du cpu qui gère le midi. Le rapport qualité prix est quand même pas mal à ce jour (300 à 400 euros, au delà, un jx3P ou un dsi tetra pourrait être plus polyvalents et faciles à utiliser) Pour quelqun qui ne dispose pas de source sonore analogique polyphonique, dans ce budget, il y aura les Alpha juno, le jx8p, et c'est presque tout... C'est un expandeur qui a ses limites, ses défauts, mais un caractère. C'est une des seules opportunité de posséder du oberheim pas trop cher... Idéalement je le couplerai à un matrix 6...

Je crois que vinceblood s'est bien exprimé sur ce sujet... Je ne parlerai pas ici trop de ses caratéristiques propres (enveloppes rapides ou pas, filtre agressif ou pas... mais plutôt du son en général du synthé) Mon modèle est le 8 voies de polyphonie / 120 programmes et avec le midi (monté sur les derniers modèles de l'époque). - On a la possibilité de rélger les panoramiques de toutes les voies à l'intérieure ce qui élargi le son. En le sortant en stéréo, on obtient un son super large sans compter la possibilité de rentrer dans des effets stéréo... - Son poids et ses dimensions sont assez élevées. De plus, la stabilité des cartes et des composant n'en font pas un synthé conçu pour les déplacements sauvages. C'est un synthé américain (tout comme les Moog et les SCI Prophet) et il a hérité de leur mauvaise réputation de demander un préchauffage avant usage. Et oui, c'est une bécane vivante et évolutive... C'est peut-être là son point faible et son point fort à la fois ;-) UTILISATION - C'est là où réside la puissance de la série OB d'Oberheim en générale: leur simplicité! On peut télécharger les patches d'usine facilement sur internet et les réinsérer dans le synthé. Et là on se rencontre que tous les 120 programmes sont bien différents. L'édition des sons est simple et claire, grâce en partie au panneau large et aux switches qui sont placés intelligemment. Possibilité de les éditer en fonction manual, ce qui reprend tous les vrais réglages des potards et non les réglages mémoire: très utile! La partie modulation est celle des OB séries... Deux manettes façon pilote d'avion qui sont super efficaces. Faut-il encore pouvoir et savoir s'en servir! SONORITÉS Ha enfin, j'attendais d'arriver à ce tableau avec impatience! L'OBXA n'est pas une machine comme les autres. On le compare trop souvent à tord avec le jupiter 8 et le prophet 5 alors qu'il n'a rien à voir avec. Vraiment, il est capable de sortir des sons de la douceur d'un ange et si on le pousse un peu dans ses retranchements, alors une bête démoniaquepeut en surgir... Lol je ne rigole pas, croyez moi! A mon avis, c'est THE machine pour les pads et les leads. Ô combien de groupes l'ont utilisé... Je sais qu'il est capable de faire de très bonne basses car c'est un des synthés qui ne perd pas trop de basses quand on monte la résonance du filtre. Mais je trouve que d'autres synthés le font mieux que lui alors... Allez écouter mes démos entièrement réalisée qu'avec l'obxa dans la partie forum puis dans le sujet "Ma compo 100% OB-XA". Vous trouverez en page 6 tous les liens pour écouter 3 démos qui montrent une vaste étendue des sons que la bête peut sortir. Cherchez une peu plus dans le forum et vous trouverez d'autres démos différentes, plus agressives, plus courtes etc... AVIS GLOBAL Ca fait maintenant 1 an que je l'ai mon gros bébé et je ne m'en lasse pas. Je comprend pourquoi il est difficile d'en trouver actuellement. Les gens en redemandent mais tous les propriétaires ne veulent pas s'en séparer: il est trop précieux... Je comprends. D'ailleurs, moi non plus je ne m'en séparai jamais, enfin jusqu'à ce qu'il lache. Je l'aime surtout pour les pads, les leads (soit doux à la vangelis, soit agressifs à la Van Hallen). Il est aussi capable de sortir des sons comme ceux qu'on trouve dans les albums de AIR... Queen... Vangelis... - L'utilisation du mode split permet de travailler directement à deux mains avec un pad à gauche et un lead à droite. C'est super pratique pour trouver des mélodies. - L'utilisation du mode double permet d'augmenter la patate des sons. On peut par exemple reprendre le même patche sur les doublons et dérégler leur accordage, ce qui épaissis le son à fond! - L'utilisation du mode unison utilise les 8 voies sur une seule note, et là, j'vous raconte pas la claque qu'on se prend dans les enceintes quand on le met en route. Après on peut utiliser le mode double et le mode unison à la fois ce qui divise l'unison en 4 voies par note et ça donne un autre timbre au son. Finalement vous voyez que même si l'obxa n'est pas un synthé de recherche sonore, il permet quand même de s'explorer dans plein de choses créatives. Je pense que les personnes qui possèdent ou qui recherchent ce synthé sont consciente de tout ce que j'ai dis et qu'au final, ils s'intéressent plus à LA LEGENDE qu'au caractéristiques propres de ce synthé. @+ et Bonne écoute ;-)