Instruments électroniques Oberheim

Tous les ingrédients de la synthèse soustractive sont présents sur la facade de ce très beau synthétiseur .... On note, fait assez rare pour être signalé, une sortie numérique coaxiale qui économise une conversion D/A et une A/D dans le cas d'utilisation avec certains types de matériels tels qu'une interface audio-numérique ... C'est un très bon point car le signal conservant toutes ses qualités notament au niveau de la dynamique et du rapport signal / bruit .... Pour le reste, lire les avis précédants, tout est très bien détaillé .... La bête pèse un âne mort ..... la qualité de fabrication est excellente ainsi que le toucher du clavier, qui, soit dit en passant, est d'excellente facture, bien mieux que bon nombre de claviers que j'ai pu avoir entre les mains. UTILISATION Un des gros points forts de cet OB-12 réside dans son ergonomie particulièrement soignée. L'afficheur LCD de belle taille permet la visualisation de tous les paramètres et les sous-menus sont une denrée rare sur cette machine .... Ce synthé fut conçu dans la logique un bouton = une fonction .... La prise en main est simple et rapide pour qui possède quelques bases en synthèse soustractive ..... SONORITÉS J'ai acheté ce synthé dans sa version d'origine, à savoir avec son OS et firmware buggé à mort ..... Il est clair que les critiques désastreuses étaient pleinement justifiées au moment de sa sortie certainement prématurée .... (lire les premiers avis) Toutefois, et fort heureusement, l'OS et le firmware furent l'objet d'une refonte salvatrice. Le vilain petit canard se transformant en un bel oiseau suite à cette Màj déterminante pour la qualité des sons produits par l'OB-12. Alors bien entendu, l'OB-12 n'est pas un synthé analogique et celà s'entend .... mais pour autant on ne peut pas dire que le logo d'Oberheim soit usurpé car on retrouve malgré tout un grain typiquement américain, très large et assez chaud. Il est clair que ce synthé est vraiment dans son élément dès qu'il s'agit de produire de belles nappes complexes et bien vivantes ... Les leads sont aussi de bonne facture et les capacités de modulations en temps réel disponibles autorisent une expressivité vraiment excellente. Par conte, il pêche encore un peu au niveau des basses car les oscillos ne sont pas des monstres d'agressivité. Pour parler un peu de la synthèse "Z-Domain" au sujet de laquelle on ne trouve que très peu d'avis, il est vrai qu'il est assez difficile de cerner la question .... Ce n'est qu'en bidouillant de façon intensive l'interface du synthé que l'on commence à comprendre le concept qui se fonde sur l'utilisation des effets temporels couplés aux contrôleurs en temps réel et plus particulièrement le "ribbon controler" ..... Et là, surprise, on peut obtenir des sons démentiels aux évolutions pour le moins surprenantes .... Et dans ce domaine, je ne connais pas d'autres bécannes capables de sortir cette typologie de sons si ce n'est les Clavia Nord Modular G2 .... AVIS GLOBAL Très mal considéré lors de sa sortie à juste titre, l'OB-12 s'est racheté une conduite suite à la mise à jour de son OS et de son firmware .... On peut considérer que la qualité de fabrication est largement au-dessus de la moyenne. Il en va de même avec l'ergonomie qui rend l'utilisation de ce synthé super agréable et intuitive. Un autre bon point concerne les capacités de modulation temps réel qui autorisent une très belle expressivité des sons. Quand à la synthèse "Z-Domain" même si le concept peu sembler un peu flou, le jour ou l'on tombe dessus c'est la grosse claque assurée ... On peut bien sur regretter la polyphonie un peu juste en mode performance, mais c'est pas si grave que ça au final .... On peut donc regretter que la mauvaise réputation de cette splendide machine ait la vie dure, car aujourd'hui les critiques négatives n'ont plus de réelles justifications. L'OB-12 est à conseiller à tout amateur de beaux sons de nappes et de leads expressifs voire en tant que synthé de recherche pour des sonorités expérimentales. A signaler, pour terminer, que la bête n'est plus fabriquée depuis presque deux ans maintenant et que le site concernant l'OB-12 est fermé .... C'est un synthé collector désormais ! Et c'est parfaitement déplorable car il n'y aura plus de mise à jour de l'OS et du firmware ....

L'OB-X, mon premier "big" synthé, acheté à sa sortie (j'ai gardé la facture, livré le 28/01/1980), et préféré au Prophet V que j'avais bien testé (je fréquentais Phonorgan, salut Francis). Très cher, j'ai fait le calcul, en francs-euros constants, pour un 6 voix, on dépasse 11 000 euros ! Une bonne grosse machine bien lourde, un clavier correct, les cartes électroniques, câblées en composants discrets, basées sur les modules SEM et leur fameux filtre, un système de palettes de modulations avec 2 leviers pas bien pratiques, un panneau de commandes simple et clair, une interface magnétophone à cassettes, 32 mémoires, évidemment pas de MIDI (il existe à présent des kits). Un son magnifique, énorme, gras, soyeux, fluctuant, mais l'engin, très typé est aussi très limité. A l'époque, vu le choix, on voyait plus les qualités que les limites. Si je l'ai gardé un peu plus de 3 ans, je l'ai revendu pour un DX7, sans regrets. Le japonais est bien plus puissant (en termes de polyphonie, de modulations), versatile, expressif, en plus bien moins cher (presque moitié prix)... et aux dires de beaucoup, bien plus robuste. J'ai eu ensuite un DX7-II avec carte E!, le top, encore quasi neuf après 25 ans. Mais c'est autre chose. Et c'est vrai, l'OB-X ce sont ces sonorités quasi inimitables, cuivres, leads et strings... Heureusement, il existe d'excellents plugins qui le font revivre (bien mieux que les approximations samplées, limitées): - OBXD, Mac-Win, émulation très réussie avec quelques bonus, et surtout freeware. Par contre, ne semble plus évoluer - OP-X Pro II, Mac-Win : un OB-X qui aurait hérité aussi les caractéristiques de ses successeurs, OB-Xa et OB-8, des modulations bien élargies, des possibilités de paramétrages fins individuels pour chaque voix (accord, enveloppe, portamento, filtre) qui rendent bien ce côté mouvant du son analogique, un arpégiateur, des effets embarqués et une belle collection de sons très réussis. - OB-Xtreme, Win (32 bits seulement) : plus un "hommage" qu'une émulation fidèle, mais un son bien boosté par un étage de saturation qui va à l'essentiel. A noter que Diva de U-he permet aussi de belles choses approchant de très près l'OB-X original (avec le fitre Ubhie), mais à mon avis pas autant qu'OP-X Pro II qui reste mon préféré. On peut toujours trouver des OB-X sur le marché de l'occasion, mais il faut une âme de collectionneur et les moyens d'entretenir ou faire réparer une machine qui, à plus de 30 ans, est devenue assez fragile. Mais c'est un morceau d'Histoire.

Rien à ajouter à l'excellent avis de marsupio37, concernant les caractéristiques de l'appareil; toutefois il n'est pas inutile de préciser que le filtre est dépourvu d'accent, et qu'il n'entre pas en auto-oscillation. En mode stand alone, le contrôle de ce module (au sens de controls) me parait très insuffisant, voire même frustrant: malgré toute sa connectique, on ne peut pas affecter d'enveloppe au VCA et avoir en même temps la vélocité, c'est l'un ou l'autre! De sorte que si vous affectez via le CV2 la vélocité au VCA, la note que vous jouez reste suspendue à sa vélocité initiale, et le SEM devient incontrolable! pour ça je mets un 0 pointé, car enfin de petits synthés allemands très sympas, comme le mono Lancet de Vermona, n'ont pas ce problème; (et il vaut moins de la moitié du prix du SEM pro). UTILISATION Le manuel, que j'ai en ma possession est celui du SEM sans le patchpanel; il est clair et honnête, en ce sens que Tom Oberheim est très explicite, concernant les limites de son produit; mais comme il s'agit du SEM pro, il s'est juste fendu d'un unique feuillet descriptif pour le patchpanel, sans autre explication; c'est un peu léger... SONORITÉS Marsupio37 a bien raison de dire que le son est absolument ENORME. C'est le son Oberheim, que je rêvais d'avoir, et qu'aucun autre synthé ne peut reproduire. Comme on dit:"si vous voulez le son Oberheim, achetez un Oberheim et rien d'autre". Seulement, aucune expression (vélocité, aftertouch) n'est possible (v. supra); c'est un diamant au creux de votre main, brillant de tous feux, mais alors, qu'en faire ? Faut-il le sertir ou le monter sur une bague ? En fait c'est un module, qui doit s'intégrer à un gros modulaire et là on est tiré d'affaire; mais alors à quel prix ! D'ailleurs Tom l'explique très bien dans la genèse du SEM-1: il voulait au départ un complément pour l' ARP 2600, qu'il utilisait à l'époque, si j'ai bien compris. Mais alors quel est aujourd'hui le modulaire, avec lequel il pourrait aller ? Car enfin il lui manque des tas de choses: une noise, un S&H, un Ring Mod; le LFO est minimaliste... AVIS GLOBAL Je l'utilise néanmoins avec beaucoup de bonheur, depuis quelques mois; dans le mix, il peut tout écraser, tellement il est puissant; il faut bien composer les parties instrumentales: ce n'est même pas la peine de jouer du SE1-X (Studio electronics) en même temps: on ne l'entend pas; de tous mes synthés, seuls l'Evolver (DSI), ou le Protone (Spectral Audio) sont de taille... C'est le son que je voulais; donc je ne regrette pas son achat; simplement je ne me doutais pas qu'il allait changer ma vie !

Caractéristiques : Polyphonie - 8 voix Oscillateurs - 2 vco par "voice": saw, pulse, triangle Mémoire - 120 programmes de pièce rapportée, 12 programmes fendus, et 12 doubles programmes ; entreposable sur cassette externe; Décharge de données du MIDI SysEx(en data dump) Filtre - 2 pole permutable ou 4 pole VCF en ADSR LFO - Triangle, Square, Ramp, Samp+Hold Clavier - 61 clefs (peut être dédoublé ou doublé) ; aucune vitesse ou aftertouch Arpeg/Seq - arpeggiator de 8 notes avec la source extérieure de synchro Commande - MIDI (canaux 1-9) supplémentaire comme modification Date de sotie - 1983 - 1985 UTILISATION La configuration générale n'estpas trop mal, on est vraiment dans du Oberheim...On s'y fait très rapidement. L'OB-8 est totalement programmable et a des sons très chauds L'édition des sons est très facile,je n'ai même quasiment jamais touché au manuel. SONORITÉS Les sons que l'on aubtient avec sont tout simplemements monstrueux,c'est une véritable merveille(a mon humble avis).On a ici le vrai son "Analogue" des années 80. Chacune de ces voix est de-tunenable et donne donc ainsi un son très épais et "chaud". J'addore son arpégiateur(8 notes. Des tonnes de commandes et d'effets de modulation des LFO sont possibles.Enffet a l'infifni. Le bouton page 2 sert a assigner tout entier toutes les commandes du panneau avant à un deuxième ensemble de paramètres. je trouve l'aftertouch excellent et le touché pour la vélocité est "fantastique". (Il n'y en a pas !!!) J'aime tous les sons qui en sortent...sans distinction. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 7 ans j'en ai même 2 !!! j'aime la Gueule qu'il a,mais par dessus tout les nappes qu'il produit. A l'époque ou je l'ai eu c'était mon premier dans cette gamme,par la suite j'ai éssayé ces prédécésseurs,c'est a dire ;OB-1,OB-Xa,OB-X,mais aucuns d'entre eux ne m'a autant convaincu que lui!!!. Son prix,à l' époque était un peut "salé",Mais je n'ai jamais regretté mon achat.Je le referais volontié,aujourd'hui....

Juste pour apporter une précision complémentaire à l'avis du dessous : si vous êtes possesseur de la version US très recherchée avec la version de software 1.0, le test de l'autotune concerne non pas 5 mais 4 paramètres. Ainsi, si vous avez 4 fois PASS, c'est ok. SI vous n'avez pas 5 fois PASS, pas la peine de faire une crise cardiaque, le 5ème paramètre a été rajouté dans la version de software suivante. UTILISATION Cf dessous SONORITÉS Une précision importante : la forme d'onde SINE existe pour ceux qui se sont pris la peine de lire le manuel. Pas la peine de casser du sucre sur le dos de ce synthé très performant en lui reprochant l'absence de forme d'onde SINE. Il suffit d'inscrire la valeur 63 en resonance. Pour les sons de BASS, ça déchire, possédant un mini, je sais de quoi je parle.... AVIS GLOBAL Très bonne machine pour ceux qui veulent la connaître.

Utilisé en home studio surtout pour de l'electro/ techno mais aussi de la Deep House et de la pop urbaine Très bonne construction, solide, prise en main simplissime, 800 presets et 200 utilisateurs, pas de possibilités de synthèse tel quel, quelques possibilités en Sysex mais une tannée. Le son, du pur Oberheim, pur, tranchant, ample, propre mais fat en même temps, des sons de Jump de Van Halen à des brass analogiques de toute beauté type Vangelis, typique fin 70's- 80's, dans un set up analogique avec du Moog, Korg ou Roland ça tranche de suite et ajoute un très bel espace sonore, une finesse dans les timbres et textures. Possibilités d'édition et de traitement nulles, presets et c'est tout tel quel, à moins d'avoir un éditeur sous Live ou comme moi l'heureux propriétaire d'un Access Matrix Programmer ultra rare, et la ça devient un monstre d'une puissance folle J'aime tout dans cet expander, richesse et variété des sons, punch, finesse, j'adore!

Ce module est bien pensé et permet une utilisation live ou studio, couplé à un sequenceur ou à un modulaire. La simplicité de la machine permet d'en faire une pièce importante pour un set up live par exemple, même si ce module trouve sa place sans problèmes dans une config studio, le son Oberheim est au rendez-vous. La construction du module est bien robuste façon tank, et les différents potentiomètres on l'air de bonne facture. La prise en main est assez simple car ce SEM fait assez peu de choses (grosses basses, aigus percussifs et leads), mais il faut dire qu'il le fait assez bien. Le son est au rendez-vous, riche dans les bas avec un très beau filtre passe-bas et une résonnance énorme (par contre le SEM ne rentre pas en auto-oscillation). Ce sons restent toujours bien définis et ont tendance à prendre de la place dans un mix, mais c'est ce qu'on veut avec un Oberheim... Les + de cette machine sont sans doute le son, la fiabilité et la simplicité d'utilisation, mais du coup la machine est aussi très limitée dans son registre. Ce ne sera pas un synthé à tout faire, mais le patch panel augmente un peu les capacités du module. Pour moi une des rééditions les plus convaincantes du moment.

Un rêve de gosse ... j'ai portant plusieurs beaux synthés mais là en voilà un magique . Très simple d'utilisation .. il manquera juste des effets .. mais en MAO on a ce qu'il faut .... les filtres sont délicieux et pas violents du tout ... tout est simple , et fait pour . On pourra aller plus loin avec " la page 2 de l'écran " ; Je trouve juste qu'il manque de volume de sortie par rapport au Prophet 6 et OB6 que j'ai .. mais une fois de plus en MAO pas de soucis . On a aussi la chance d'avoir en plus les presets des OB 8 , ObX , OBXA . La clavier est juste un plaisir à jouer .. on est pas perdu dans l'écran du coup on se concentre direct sur ces gros potards et ça joue. Synthé vraiment axé 80's de par le comportement et le son .. vu le prix faut vraiment savoir à qui on s'attaque ... pas de David Guetta :mrg: Il est très imposant et d'une qualité sans faille .

Après le TAKE5, Sequential décline son produit en collaboration avec Oberheim et nous offre le TEO5. Dernier né de l’écurie de Mr Thomas Elroy Oberheim 89 ans et dernier survivant des grands pionniers visionnaires de la vague US analogue 60’s/70’s (Moog, Sequential, Buchla, ARP entre autre). Le Teo5 se positionne comme une version light de l’OB6 déjà sorti sous la bienveillance de Sequential. Disponible en clavier et en desktop (SEM) l’appareil est on ne peut plus séduisant. Pas forcément fan du son Oberheim je m’étais jusqu’à maintenant concentré sur les vision de Dave Smith au détriment de son alter ego tout aussi sympathique. Car il faut bien reconnaitre que les deux marques ont toujours été les jumeaux discordants, les frères de caractère, soudés par cette passion commune. Sequential plus sombre et plus profond, Oberheim plus lumineux et plus aéré (enfin c’est comme ça que je vois le truc) et plus artisanale. Le parcours de son fondateur est très similaire à celui du fondateur de Sequential. Ingénieur informatique, fondation de sa société en 69 (74 pour Sequential), développement d’un produit phare avec le SEM (Synthétiser Expansion Module) puis d’un premier ‘polyphonique avec le 4 voices en 1975 puis du OBX vrai rivale du Prophet 5 en 1978. Dès les années 80 les deux société se verront bien mal en point concurrencées par la vague ‘tsunamique’ nipponne des synthétiseurs numériques. Oberheim s’éteint en 87 et verra sa marque renaitre en 2000 via le très discuté OB12 un VA fabriqué par Viscount. En 2010 Tom nous propose sa relecture du SEM en version améliorée et s’associé assez vite avec Dave Smith pour produire l’excellent OB6. S’en suivront la ré-édition de l’impressionnant OBXA et de son petit frère le TEO5. Voilà voilà… N’étant pas parti, à la base, pour acheter ce TEO5 c’est par hasard que j’ai posé mes mains sur ce synthétiseur bien sympathique. Déjà il est distingué le TEO et il reprend les caractéristiques visuels à la Oberheim, soit un fond noir traversé de liserets bleus électriques (80’s flashy mais design élégant). Le tout parsemé de potards noirs agréables en main (ferme mais pas dur je trouves) et de boutons rouges éclairés. Les flancs sont en plastique mais pas compliqué d’en fabriquer en bois si on est un peu bricolo. L’alim est interne (ouf!) et les dimensions sont bonnes pour un petit poly portable. Le clavier est pas mal du tout et parfaitement jouable. Seul hic le terrible ‘made in china’ bien lisible sur le carton. On s’assoie sur le symbolique Made in California/Santa Monica’ et on entre donc bel et bien dans le siècle de l’industrialisation rentable (pléonasme). Mais! La qualité de construction est bien là et rien à dire c’est nickel. Tout est lisible et la doc en ligne (à imprimer si on veut) est en français. Rien de bien difficile tout est sous la main ou à faire défiler avec le menu ‘global’ ou ‘program’ pour certaines fonctions de bases (niveau des OSC, SUB etc) Déjà on va vite clore le débat, sonne t’il comme un OB6?. Pas vraiment. L’OB6 sonne plus arrondi, plus doux, peut être plus coloré ‘plus velours’ alors que le TEO6 me parait plus nerveux, plus tranchant, plus.... acidulé. Mais comme son ainé il est bien griffé Oberheim et ça s’entend. Joli patate en sorti et le filtrage est excellent, très musical et en même temps assez teigneux. Les basses, les médiums ont ce rendu très présent même ‘dry’. Les leads en medium sont bien accrocheurs et le son Oberheim ressort très bien sous cet angle. Là ou le bas blesse c’est sur les aigus qui ont vite tendance à devenir un peu criard et pas très définis. Le réglage du cut off et d’un eq devient alors nécessaire pour palier à ce léger soucis. La section d’effets est pas mal et se décompose en 2 parties, la première avec 8 possibilités comme le delay, le ‘lofi’, le ‘tape’ et l’ autre partie assignée uniquement à la reverb dosable à souhait. Pour du studio je ne m’en servirai pas mais pour la scène ça le fait très bien. Le séquenceur est basique mais largement programmable. Je regrettes fortement qu’il ne soit pas plus abouti comme celui du Mopho de Dave Smith (un des meilleurs qui soit) ou du regretté Evolver. L’arpégiateur est tout aussi basique et fait bien son job, RAS. Somme toute, le TEO5 est un petit synthétiseur compact griffé Oberheim qui permet à la marque de se positionner sur un segment ‘mid class’ sans perdre de son charisme, de sa classe et de sa pertinence. Bien joué Mr Oberheim! Enjoy!

Utilisation studio, compo, home practice principalement _ "build like a tank", le séquenceur est mortel, super horloge/ groove _ sons échantillonnés d'instruments réels, peuvent être détunés via des molettes situées à l'arrière de la machine. possible d'interchanger les eproms à l'intérieur de la bécane pour remplacer les sons d'origine par d'autres sons format 8bits (autres sons DX/DMX, Roland TR, LinnDrum...) 18 sons répartis sur 6 tranches: Kick, Snare, HH, Tom, Cymb, Percu 3 paliers/sons par tranche 6 sorties individuelles _ Les + : le grain et le caractère de la machine, le fait qu'elle soit peu répandue Les - : utilisation concert possible mais délicate, car contrairement à d'autres machines plus modernes on ne peux pas resampler en cours de lecture

L'Oberheim 4 voice est un trés bon synthé, qui "modularisé en externe" permet des recherches sonores trés appréciables comme sur un Moog modulaire(avec un oscillo en moins), cela à condition qu'il soit bien "modularisé".Son fonctionnement en système "fermé" le rend semblable à un OBX ou OBX-a qui fonctionneraient en 4 voies au lieu de 8, avec le problème des modules SEM à accorder.Utilisé en mono, c'est top ! Avec l'OBX-a (qui est trés particulier), le 4 voice est le synthé d'Oberheim que j'aime le plus. UTILISATION Configuration: simple Edition des sons: délicate car 1 potard = 1 fonction, mais 1 potard tourné d'un mm, change radicalement le son. Manuel: sur le site Oberheim SONORITÉS Les sons jaillissent avec une super patate, du trés gros son Oberheim avec un côté granuleux et en même temps sirupeux. Rien a voir avec ce qui a été produit aprés. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis sa sortie Lorsqu'on se sert de ce synthé, on reste indéniablement "scotché" Rapport qualité/prix : convenable sur le marché de l'occasion car il esr rare. Modularisé en externe, il représente une valeur musicale indéniable de collector. Le meileur sans doute des Oberheim et qui ne sera jamais le synthé de tout le monde.

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Synthé versatile. Je l'ai utilisé su scène, pour des enregistrements, utile comme deuxième clavier. Depuis combien de temps l'utilisez-vous? depuis son achat, ce synthé n'est jamais resté dans son etui. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? J'ai essayé et possédé vraiment beaucoup de synthés. Micromoog, korg polysix, m1, roland juno jupiter, D50, yamaha dx7, SY99, CP80, kawai k5,oberheim matrix 12, arp odyssey ... Celui ci reste abordable pour ma bourse.. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le plus? clairement c'est le son oberheim. filtres12dB ou 24 dB/oct. la matrice... Le moins? Pas très facile d'accès! (encore et toujours) et puis les problèmes de stabilité des oscillateurs qui se sont révélés être des problèmes de connectiques, de contact avec les contacts claviers, et même une touche cassé recollée.