Brunetti

CARACTÉRISTIQUES Ampli tout lampes classe A 22 Watts...ne vous fiez pas à ces 22 Watts c'est du classe A donc pas de souci même à la moitié du volume vous seriez trop fort. Lampes - 2 EL84 / 3 12ax7....très peu coûteux en retubage comparé à mon Twin et ses 11 lampes..... Connectique ? 1 Entrée en façade A l'arrière : Fx Loop avec send return ET potard de réglage %EFXmix pour doser / Channel Switch / ext speaker 16 Ohms et très important pour le son un potard Image de 0 à 10 permettant d'ajouter de la présence (des aigüs)....bien vu et à doser comme on l'aime. Quels sont les réglages, les effets ? ... 2 Canaux séparés, chacun avec son volume et sonégalisation bass mid treble, plus un poratd de gain pour le canal overdrive UTILISATION Plug and play. Tu te branches, tu joues, tu affines tes réglages à l'oreille. SONORITÉS Je branche dedans des Fender, Godin, Epiphone et ça sonne toujours. Pour moi, c'est le parfait compromis parce que je couvre le travail en chambre, en répète et la scène. Les sons clairs sont de haut niveau, la dynamique est top. Pink Floyd, Chris Rea, Dire Straits Les sons saturés couvrent une très large palette allant du crunch au très saturé/compressé. ACDC, Toto, Status Quo, les Stones, ZZ Top (avec une TS9 devant pour accrocher du larsen) y passent sans problème. Je ne suis pas d'accord concernant la nécessité de changer le HP, celui d'origne (Jensen The Voice) me convient tout à fait. Mais il est vrai que le Célestion vintage 30 n'est pas mon HP préféré non plus. AVIS GLOBAL Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Près de 5 ans, plusieurs heures par semaine, toutes les semaines de l'année. Je l'ai utilisé en concert sans aucun backup tellement il est fiable. Les sonorisateurs m'ont toujours félicité pour sa sonorité et la facilité à l'égaliser (un Shure SM57 devant et hop c'est parti). seul pépin en 5 ans, une lampe de puissance qui lâche d'où un petit "bruit de verre cassé en cours de jeu". Réparé pour quelques dizaines d'€ chez le luthier Seul défaut, facile à compenser, il n'y a pas de réverb intégrée. Mais je lui ajoute un TC nova system en boucle d'effet, je dose l EFFMIX% à l'arrière en tournant le boutonet je vous garantis que je ne regrette pas une minute l'absence de réverb d'origine! Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Les sons sont excellents, la polyvalence totale il est léger( 14Kg), peu encombrant et ultra fiable. Le moins : pas connu donc difficile à revendre. Les ignorants ne savent pas à côté de quoi ils passent et peuvent aller acheter du chinois, Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Non, il a été mon 2ème ampli à lampes après un Marshall JTM30 qui me fut volé (et ne lui arrivait pas à la cheville). Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? 550€ d'occase, première version ( avec le compteur de vitesse ) , je ne suis pas déçu du tout. Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... Je lui préfère désormais le Fender The Twin red knobs (encore plus puissant, plus cher, beaucoup moins pratique à transporter car 3x le poids du Brunetti)...mais qui correspond encore plus à l'idée que je me fais d'un son clair parfait pour moi (à la Michael Landau). Mais si je dois aller répéter ou jouer en concert avec une petite voiture, je prends le Brunetti, avec ses sonorités et sa qualité sans rival dans sa gamme de prix et d'encombrement. Edit du 11/07/2020: J'en ai finalement racheté un en 2019 EN PLUS du The Twin, pour les petites répètes, les petits bars, les déplacements en WE etc.. Seconde version cette fois, sans les compteurs de vitesse, mais toujours aussi bon. Toujours 5/5 Forza Italia

PRÉSENTATION Tête d'ampli 50W commutable en 5w : 4 x 12ax7, 2xEL34, boucle d'effet, deux canaux, sélecteur d'impédance. - Canal clean avec volume et tonalité, un switch Dense qui apporte compression et léger crunch (en gros, simule le clean à fond à volume maison). - Canal saturé avec gain, volume, eq trois bande, switch hotrod, extra, mellow. - Fonction solo (volume réglable supplémentaire) pour les deux canaux. Tout ça dans une toute petite tête qui pèse moins de 10 kilos, avec un look très sympa qui n'est pas sans rappeler Egnater (et c'est le seul point commun). Comme d'habitude avec Brunetti, la finition est ultra soignée, on dispose d'une housse de protection (non matelassée) fournie avec ses petits rangements pour le câble d'alimentation et le footswitch qui parait bien lourd comparé à la tête poids plume. Il permet de changer de canal, d'enclencher le hotrod (boost) et le solo. Il est possible d'ajouter également un footswitch additionnel (ou d'utiliser le jack de la fonction hotrod) pour commuter la fonction Dense. Les esprits chagrins regretteront l'impossibilité de shunter la boucle d'effet ou d'alterner entre parallèle et série, comme sur la Mercury. Mais ce sont des esprits chagrins disais-je :-D. Cette tête se place aussi dans une optique pratique, elle embarque moins de fonctions que certaines concurrentes, mais se rattrape largement sur leur efficience et la qualité de l'ampli. Au final, si choisir c'est renoncer, et que "less is more", cela jouera en faveur de ce petit monstre sur d'autres plans. Bon, c'est quand-même loin d'être minimaliste. UTILISATION Comme avec la Mercury 100-EL34, j'ai l'impression d'avoir sous la main un ampli répondant parfaitement à mon cahier des charges idéal : deux canaux, un boost activable pour le drive, une fonction solo pour gagner du volume, tout ça au pied, plus des switches qui permettent de sculpter en façade, de malaxer le drive de ce Pleximan... et peut-être même mieux foutus encore que sur le Mercury, sur lequel la fonction Edge du canal saturé est juste cauchemardesque (seul vrai faux pas de ce bijou d'ailleurs) ! On ajoute une petite reverb ou un delay dans la boucle, une petite wah pour le fun, et il n'en faut pas plus pour avoir de quoi assurer sur une bonne palette de titres. Donc un ampli bien pensé pour le live, léger comme une plume, avec toutes les fonctions qu'on attend. J'avais un peu peur, en passant de la série Custom Work à la série classique de Brunetti, de perdre pas mal de qualités propres aux amplis boutique, et notamment, les watts annoncés qui ne sont pas toujours les mêmes d'une marque à l'autre. Les 100w d'un Blackstar Series-One ou HT ne sont pas les mêmes que ceux d'un Mercury ou quelques coucous boutiques. Et bien les 50w sont là et bien là, ça cogne fort, et sans le moindre bruit parasite ou vibration intempestive de transfo. Du coup, la fonction 5w est un sacré plus, pour du home studio ou du travail personnel, elle a tendance à limiter le bas (le rendre plus tight) également. Affaire de goût, intéressant car l'ampli reste exploitable en répétition même en 5w ! La qualité est clairement au rendez-vous, on sent la poussée, la dynamique, la présence, réellement digne d'un ampli boutique type Soldano ou Cornford, ce son 3D qu'on retrouve aussi sur les bons monocanaux anglais ou californien. A ce prix là, c'est plutôt rare. SONORITÉS ---- SATURAX ---- La vraie question que tout le monde se pose, c'est évidemment de savoir si ce Brunetti Pleximan ne serait pas un Brunetti Mercury du pauvre, un Mercury au rabais quoi. Pour avoir joué son illustre référence, je dois bien dire que je suis bluffé. Je m'attendais à avoir une version light du Mercury, avec plus ou moins les mêmes sons, mais moins dynamique, plus anémique. Et bien ce n'est pas le cas ! Il y a une filiation évidente, notamment du côté du drive, mais je dirais que globalement, il sonne plus américain, avec des mediums plus joufflus que ceux de son aîné, plus british, plus creusé et plus sombre à la fois (je sais, c'est bizarre). Le grain est différent, ça tord plus sur le Mercury (façon plexi qu'on booste avec une pédale, à l'ancienne) alors que ça reste un peu plus aéré sur le Pleximan, un peu plus moderne finalement. On pourra trouver plus de caractère et de personnalité dans le drive du Mercury, qui ne plaira pas à tout le monde. Le drive du Pleximan est plus "accessible", moins typé, même si ça chante et ça tonne, et reste clairement Marshallien tant qu'on enclenche pas le mode hotrod qui nous amène sur le territoire des modded Marshall des années 80/90. Si sur le Mercury, le switch bright était une sorte d'attentat auditif (ça marche mieux sans !), ici on travaille le drive différemment. On peut laisser le haut du spectre ouvert, graineux, ou l'adoucir avec le switch Mellow. Il faudra remonter légèrement les aigus pour ne pas avoir un son trop sourd. Le switch Extra intervient lui sur les hauts-mediums, ajoutant cette bosse caractéristiques des plexis quand on les pousse à l'agression. Si on peut trouver ça too much dans la plupart des utilisations, et notamment à la maison, cette fonction est salvatrice quand vous vous retrouvez plugué dans un baffle calamiteux ou dans une acoustique merdique. D'un coup, on retrouve ses petits, on se replace dans le mix comme dans du beurre, sans agressivité excessive. C'est parfait. Entre ça, le boost hotrod qui américanise votre overdrive de base anglaise, le switch mellow, vous avez une palette de possibilités très large qui, combinée avec l'interaction de l'EQ sur le grain permet de créer des sons ramassés à la Gibbons dans ZZ Top, ou du plus sauvage genre Eddie Van Halen ou Steve Stevens. D'habitude, ce genre de switches trouvent toujours leurs limites, sur la quasi totalité des amplis que j'ai essayé, du Mercury à Ceriatone, à l'exception du Friedman BE-100 (dont je ne suis pas fan) et de ce Pleximan où tous les switches ont un effet équilibrés et la totalité des combinaisons qui en découlent ont un intérêt, une pertinence et une vraie qualité. Le drive de base ne va pas très loin, mais il est généreux et présente une belle texture qui ravira ceux qui aiment les sons Marshall magnifiés par les prod chromées des années 80 et 90. On a le grain, le moelleux en même temps, avec juste ce qu'il faut de bright pour un son rutilant. Parfait pour le son ACDC de Back in Black à Razor's Edge ou quelques incursions chez Slash. Ce drive prend méchamment bien les boosts (en tout cas ma TS9), sans doute mieux que celui de mon ex-Mercury. Du coup j'alterne entre TS9, Koko Boost ou fonction hot rod, selon que je tape dans le registre blues gras ou le lead typé hard'n'heavy. Le mode Hot Rod envoie la sauce, vous vous en doutez. On est quelque part entre les sons leads actuels et les rythmiques très saturées des années 90. Ca peut lasser même si en soi, il est irréprochable. Ca chante, ça peut hurler, ça fait le job, même si c'est un peu moins "personnel" que de balancer un boost en preamp. Il est vraiment très bon, mais un bon trop connoté fin 80/début 90. Pour vous faire le répertoire de Slash et d'un paquet de groupe de hard et heavy de cette période, c'est vraiment super. Avec le temps, j'ai plutôt tendance à privilégier les pédales de boost, car on peut sculpter le son un peu plus finement, avoir des leads soutenus sans le côté sauvage/brown sound qui peut lasser. Néanmoins, il m'arrive souvent de laisser le pedalboard au placard et d'utiliser ce boost interne qui reste très efficace. Si le grain est bien là, un peu plus fluide que celui du Mercury, on a une maitrise total du voicing, permettant de créer des drive violents façon Hair Metal, plutôt typé 90's, mais également 70's (en moins authentique qu'avec le Mercury qui n'est pas forcément le meilleur dans ce registre non plus). Du drive joufflu et nonchalant de ZZ Top sur Eliminator à Slash, Steve Stevens ou EVH. Les drives léger sont moins riche que ceux du Mercury, mais dans l'absolu, c'est un des meilleurs drive que j'ai joué dans cette gamme de prix, ça met une claque à bien des Marshall ! Tout ça reste quand-même chargé en mids, donc difficile de lorgner vers des saturations metal très creusées et compressées. Vous taperez dans le blues, le rock, le gros heavy rock ou le hard, mais pour le métal à la Dream Theater, du Rammstein, du doom ou du trash, ça n'ira pas. ---- CLEAN ---- Maintenant, l'épineuse question du clean. Avec un potard de volume, et un potard de tonalité allant de "normal" à "brilliant", on craint d'avoir un canal clair au rabais... Et bien pas du tout ! Entendons-nous : si vous cherchez un clean complee et cristallin, bref, comme celui du Mercury, d'un Hiwatt ou d'un Shiva, ça ne va pas vous plaire ! Il est moins souple d'utilisation, plus rond. Fendérien ? Pas deluxe ou bassman, plutôt Twin dans l'esprit. Mais de loin. Un côté rauque, rond, compressant facilement (pas l'idéal pour un pedalboard à la Govan quoi), mais parfait pour ceux qui aiment les cleans vintage. Une petite Flint dans la boucle, et on se retrouve dans Walking into Clarksdale de Page et Plant. On aime ou pas, moi j'adore ça ! Autant le clean de mon Mercury ne tenait pas la comparaison face à mon vieux combo Stevens des 60's (avec un Jensen d'époque), autant là, ça fait carrément la blague pour ces registres là. Surtout si on s'amuse avec le switch "dense" qui ajoute de la compression et un très léger gain (on peut l'activer avec un footswitch optionnel). L'effet est sympa, mais s'estompe en live quand on commence à monter dans les tours. Par contre, avec certains boost (Koko Boost), on peut se faire des crunchs très 70's sur cette base, pour peu qu'on joue en humbuckers. Donc un clean qui a du caractère, plutôt rond, rien à voir avec le grand frère Mercury et son clean totalement cristallin. En gros, si le Mercury proposait une alternative italienne à Hiwatt, le Plexi lorgne vraiment vers la Californie, enfin certains cleans californien. Donc ce n'est pas une plateforme universelle à pédales en tout genre, ça ira pour une approche vintage, mais si vous comptez l'utilisez comme base pour quelques pédales très hi-gains et des sonorités metal, ça va se compliquer fortement. AVIS GLOBAL Si il est beaucoup moins cher que le Mercury 100, l'oiseau n'est vraiment pas tombé loin du nid. Le clean n'a pas la même destination d'utilisation que celui du Mercury, le drive est dans le même esprit avec un rendu plus américain, qui me rappelle un peu le Mesa DC10. En tout cas, le rapport qualité prix est tout bonnement exceptionnel. On aime ou pas le look, mais on lui pardonnerait tout vu son poids plume et sa puissance conséquente. Il y a des points de comparaisons avec le Mercury, mais ce ne sont pas les mêmes amplis. Il est plus facile de régler le drive à sa convenance alors que le Mercury ne propose que peu d'options de ce côté là, mais pas forcément efficientes. Il compense ça en avalant n'importe quelle pédale sur le canal clean. J'ai longtemps été perplexe quant à Brunetti, mais le Mercury et le Pleximan m'ont vraiment réconcilié avec la marque italienne. Quand le Mercury est parti, pour financer ce Pleximan, j'ai eu un pincement au coeur, un peu d'inquiétude, car je lâchais la proie pour l'ombre. En dehors de mon Cornford MK50H, le Mercury était le seul autre ampli qui me convienne, sans être totalement comblé. Ce Brunetti a trouvé sa place dans mon rig, c'est un réel plaisir de le brancher tous les jours, bien plus souvent que mon Cornford favori. Il ne conviendra pas à tout le monde, mais le rapport qualité prix dans cette gamme est à mon avis imbattable (pas un pet de souffle, tous les sons déchirent). Il est pensé intelligemment, certaines fonctions permettant d'avoir de beaux sons pour travailler à petit volume, même si c'est à volume live qu'il révèle toute la splendeur. Un ampli dont chaque switch, chaque mode, soit totalement exploitable, intéressant ou utile et pertinent pour des utilisations précises, bref, sans superflu ni options bidons, je n'avais tout simplement jamais vu ça avant. Et j'ai eu de sacrés avions de chasse... Pour les amoureux du rock, allant du rock 60's/70's au gros rock, hard rock et même métal, avec un drive marshallien, un clean chaud et bluesy, une fonction lead sauvage, c'est juste parfait. Moi je l'adore, tout simplement. Je vous recommande surtout de virer les vilaines 12ax7 fournies d'origine. C'est la grosse tendance des fabriquants d'amplis hi-gain de coller des 12ax7 chinoises, avec beaucoup de gain, et finalement peu de corps. Or cet ampli est très sensible au choix de tubes. Rien qu'alterner 2 des 4 TAD d'origine par des JJ change le son, apportant de la chaleur, mais aussi un comportement plus stable côté feedback. Si vous le trouvez agressif, passez tout en JJ, vous y gagnerez en rondeur. Pour plus de mordant, une (ou deux) petite(s) Electro-Harmonix ou une Sovtek LPS vous en apporteront, sans faire de concession à la texture et à la chaleur de l'ampli. Petite vidéo du Pleximan en Live (drive de l'ampli, un peu de Boss CE-2) https://youtu.be/m9S_posafmc

Les avis donnés sont très riches par conséquent je ne redirai pas ce que d'autres ont déjà écrit ci-dessous. En résumé, super son pour du Jazz, Blues et Rock. Je l'ai depuis plus de 10 ans, et souhaite le garder... beaucoup de musiciens l'ont joués en studio et en live. Le retours ont toujours été positifs. Acheté d'occasion, il ne convenant pas au vendeur qui jouait du Métal, ce dernier s'est orienté vers un ENGL. J'ai toutefois deux critiques majeurs : Les canaux (Clean, Crunch, Lead), Reverb et Edge ne peuvent être pilotés que par le MC2 footswitch. Cette dernier est tombée en panne... c'était un big problème. Si par malheur vous arrivez sur votre lieu de concert et avez oublié le MC2 footswitch, votre ampli est inutilisable ! Sur le MC2 footswitch, les 5 switchs fonctionnent comme des boutons poussoirs, ils pilotent des relais qui sont dans l'ampli.. Une implantation de 5 switch câblés en parallèles sur la façade aurait augmenté le cout de fabrication de 20/30€, mais aurait permis à l'ampli de fonctionner de manière autonome. C'est donc une économie de bout de chandelle! Toutefois ma critique majeur porte sur le SAV. Le fabricant est quasi parano. Il ne fournit aucun renseignement technique permettant une réparation, ce qui est totalement idiot. Le préjudice porte uniquement sur le client confronté à de la maintenance. L'industriel qui veux faire une copie, aura à sa disposition un bureau d'étude qui en quelques heures refera les plans à partir de l'ampli. Par ailleurs je ne pense pas que M. Brunetti ait tout inventé, il certainement mis les mains dans un Marschall, un Fender, un Vox avant de se lancer dans la fabrication de ses propres amplis. Par conséquent prendre les musiciens en otage est totalement malvenu et porte aussi préjudice à la marque. De nombreux magasins ont abandonné cette dernière uniquement à cause du problème d'SAV! La seule solution proposée est l'envoi en Italie. Je ne vous explique pas le coût de la maintenance, cela risque d'atteindre la valeur de l'ampli sur le marché de l'occaz. Concernant le switch qui était en panne (canal clean), j'ai fini après beaucoup de temps de recherche, a trouver un fournisseur qui le vend, il coute 4,17€ (https://www.banzaimusic.com/ Ref. SPST 2CX-MOM-PCB). Brunetti a refusé de m'aider, il a refusé de me vendre directement la pièce. Il me demandait d'envoyer la pédale sans pour autant établir un devis au préalable. Je mes suis fait avoir une fois avec un micro Neumann, sur lequel la lampe devait être changée. Le coût réelle de la lampe de être de 20/30€, la facture finale fut de 500€! "Chat échaudé craint l'eau chaude". Si M. Marco Brunetti, souhaite répondre à cet avis, il sera le bienvenu, mais sa meilleur réponse serait de changer sa politique concernant le SAV. Ps. Ci joint une photo du circuit imprimé de la pédale avec le switch défaillant + un photo de l'ampli à proprement dit.

PRÉSENTATION Ampli 100w, 4xEL34, 5x12ax7 + 1 12at7. Boucle d'effet (on/of, parallel/serie, level), deux canaux, un boost et un volume solo, deux fonctions bright (une par canal). L'ampli est léger, par rapport à mes coucous habituels, 17kg, c'est très appréciable. Le look comme l'assemblage sont très soignés, avec un style beaucoup plus consensuel que le reste de la gamme Brunetti, un design qui renvoit directement à Maseratti. La classe italienne quoi. La construction est tout simplement bluffante : c'est simple, sobre et luxueux à la fois, et fabriqué avec soin, des qualités que je n'ai pas forcément retrouvées chez d'autres marques boutiques parfois plus chères, comme Bogner, Splawn, Cornford ou Hook. En terme de look, on est loin des "horreurs" que sont les XLRevo, 059 ou Pirata (et ça se vérifie aussi à l'oreille), on est sur du sobre et classieux. Plutôt Maserati que Lamborghini quoi. Il s'agit d'un modèle Custom Work, ce qui veut dire que cet ampli est entièrement réalisé à la main dans les ateliers de Marco Brunetti à Modène, ça ce ressent également dans le son et les performances : il ne joue pas dans la même cour. UTILISATION Ce qui a motivé mon achat, c'est la conception bien pensée, avec une orientation live : j'y trouve vraiment ce que comporterait un ampli dont j'aurais écrit moi-même le cahier des charges. Les 100w sont bien là, et même si le master est plutôt efficace, quand on pousse la bête à un volume de groupe, le grain se révèle, prend une autre dimension. A petit volume, il faut se servir du volume de la boucle (en série) pour retrouver le même feeling. Du coup, si le 100w est tout à fait exploitable, le 50w parait un meilleur choix. Ca joue énormément sur la couleur finale de l'ampli. On aurait aimé un boost réglable, mais il est bien dosé pour un passage crunch/lead naturel. On retrouve une fonction More Volume qui, comme son nom l'indique, permet de rehausser le volume lors d'un solo ou d'un pétage de plomb du batteur. Contrairement à la fonction solo d'un Splawn ou d'un Mesa, le réglage est ici très facilement dosable, le potard agit en douceur mais avec précision. La boucle d'effet est ultra paramétrable, très transparente, impossible d'avoir une mauvaise surprise même avec des réglages schizophréniques des canaux (pas de plop au changement de canal quoi). Pas de master général, mais cela permet de conserver le corps de chaque canal et son caractère quel que soit le réglage. Le footswitch permet de gérer le changement de canal, le boost, le volume additionnel et la boucle d'effet. C'est donc très live dans l'esprit, mais si c'est encore trop, vous avez la possibilité de connecter un footswitch simple par jack sur l'une ou l'autre de ces fonctions, avec 4 embases disponibles. Franchement, c'est bien pensé, intuitif, pour moi c'est un sans faute ! SONORITÉS Même si ce n'est pas ce que j'attendais initialement, j'ai été conquis par cet ampli. Même avec des utilisateurs comme Kiko Loureiro et surtout Dave Kilminster (Steven Wilson, Roger Waters), je m'attendais à un ampli aux sonorités modernes, comme le font les émules modernisateurs de Marshall (Friedman, Bogner, Splawn et compagnie), avec un voicing assez haut-perché dans les aigus, moins comme un véritable Marshall que comme un pseudo brown sound, assez éloigné de la sonorité sombre des premiers Van Halen... Bref. Loin du son ultrabright des plexis hotrod, là, on est vraiment dans les mids, juste ce qu'il faut de gras avec le minimum de brillance pour rester toujours défini et mordant. Là, on est plutôt dans le spectre sonore d'un Marshall 2550, le Silver Jubilee, avec un grain beaucoup plus fluide, plus de drive et de précision dans ce drive. La fonction edge agit comme une Presence (absente de l'ampli) que l'on pousserait à fond. Et tout comme Judge Fredd, je trouve le résultat assez dégueulasse, mais cette fonctionne n'est heureusement pas utile à l'usage avec ce coucou. Le son est globalement très équilibré, plus proche du véritable son d'Eddie dans les années 70 avec une couleur légèrement vintage dans le grain, savamment dosé pour permettre de pousser assez loin le drive. En l'état, sans l'ajout de pédales, vous irez d'un registre allant des années 60 aux années 80 et au début des 90's. C'est un son assez unique, qui propose une balance unique entre le côté "liquide" revendiquée par le fabriquant, et le côté organique du drive. Pour le métal moderne, c'est hors sujet, mais pour le reste, c'est tout-terrain, avec du caractère néanmoins. Du blues au hard-rock musclé et virtuose, on est dans le vrai, pas dans l'émulation de tel ou tel guitariste, comme trop souvent. Il reste donc très fidèle au signal, aux guitares et pédales qu'on lui "propose". - Le clean est la première bonne surprise. Sur pas mal de hot rod plexi, il est juste anémique, terne ou au contraire ultra-bright, rarement flatteur et parfois inexploitable. Ici, non seulement il est utilisable, mais il est magnifique. Enfin, n'attendait pas la rondeur d'un Twin ou de certains vieux Fender. C'est du cristallin. Le paradis pour les pédales (c'est d'ailleurs pour ça que Kilminster l'a choisi). On peut se créer des cleans à la fois cristallins et amples, comme des sons hendrixiens, des cleans légèrement crucnhy, comme un plexi cranké. Le résultat est pur. Et si vous commencez à coller quelques reverbs ou delay planants dans la boucle, vous resterez scotché quelques heures en face de la bête. Il est d'une souplesse et d'une pertinence rare. Il n'aura pas le charme d'un vrai plexi ou d'un blackface, il n'a pas autant de caractère, mais reste somptueux et souple d'utilisation, parfait pour l'utilisation en live. On a généralement le choix entre très typé ou pas assez. On a ici un parfait équilibre des deux, permettant d'avoir un clean somptueux en plus du drive ou une base de travail plus neutre. Pas étonnant que Dave Kilminster ait choisi cet ampli pour ses tournées avec Roger Waters (tournée Dark Side et The Wall) ou encore Steven Wilson.Le switch bright permet de finir le fine tuning de ce canal. Jusqu'ici, je n'ai jamais trouvé un "switcher" qui offre un beau clean et un beau canal saturé à la fois, l'un des deux tirait son épingles quand l'autre est tout au plus un pis-aller. Et bien le canal saturé est loin d'être en reste, ni moche, ni insipide, bien au contraire ! - Le canal saturé fut donc ma deuxième grosse surprise. Je m'attendais à un grain moderne, dans l'esprit du canal bleu du Bogner XTC en espérant un peu plus de caractère. Et bien ce n'est pas un canal bleu, et pour le caractère, on est servi ! Ici, on a bel et bien un son assez typé Marshall, granuleux et organique. Quand on pousse le drive, on va plus loin que ce que donne un Plexi ou un JTM45 mis à fond, mais dans la même veine, en plus sombre et avec un volume réglable qui ne fait pas saigner les oreilles. Ca ne va pas plus loin, sauf à enclencher le boost intégré. On peut donc s'en contenter comme une base de travail avec des pédales de boost. Il me fait penser également à un Marshall 2555 (Silver Jubilee) mais avec plus de mordant, moins mastoc ou raide dans le drive. Pour le classic rock, le hard et le blues, c'est juste parfait ! On enclenche le boost, et là, ça devient méchant. Il agit un peu comme un treble booster. Il faut donc revoir l'égalisation en pensant à l'équilibre des brillances entre les deux modes, mais on trouve naturellement un compromis très musical. Bref, un grain Marshall, avec un voicing repensé, et qui ne bave jamais. C'est chantant, ça permet de passer des plans typiquement années 80 (tapping, légato, etc.) sans souci, mais pour autant, on garde un authentique grain vintage et de la dynamique. Très franchement, ce canal n'a pas à rougir face aux sons d'un Marshall 2203, il a le même genre d'authenticité dans son grain organique. En groupe, il est présent et comme un 2203, épouse le son d'ensemble, lui donne de la texture, du liant. Si vous avez déjà joué un 2203 seul puis en groupe, vous comprendrez ce que je veux dire. C'est la situation live qui révèle tout son potentiel, son petit côté graineux dans les aigus lui assurant un placement dans le mix naturel tout en restant détaillé et précis. Le potard Egde est pensé pour éclaircir le drive quand les EL34 sont au taquet (à défaut d'une présence). Mais dans les conditions modernes de jeu, il est peu probable qu'un 100W en EL34 soit poussé tellement fort qu'il faille actionner ce switch pour retrouver les aigus perdus. Mais sait-on jamais ? A ce prix là, et vu la base saine et intelligente, c'est la seule faute du Mercury, qui mérite amplement d'être rectifiée par un techos pour avoir un bright moins franc, plus léger et élargir la palette de son. A l'usage en tout cas, je n'en ai pas eu besoin. AVIS GLOBAL Cet ampli affiche un cahier des charges et des fonctionnalités 100% modernes, offrant un sacré confort d'utilisation en live. Le format du footswitch (peu profond) permet de le glisser devant son pedalboard sans gêne. Rien à voir avec le reste de la gamme Brunetti de l'époque, en terme de son en tout cas. Le look est simplement classieux, et la finition soignée et clairement faîte à la main. J'étais un Brunetti-sceptique, après avoir été déçu par les Pirata, 059, MC5, Maranello et Star-T-Rack. Mais celui-ci est indubitablement une réussite. Il supporte la comparaison avec mon Cornford que je considère comme le monocanal ultime. On a vraiment ce côté rauque, raw, qui manque à la quasi-totalité des Plexis-Hot Rod qui inondent le marché depuis quelques temps, avec un grain lisse et très haut perché dans les aigus. Celui-ci ne propose pas non plus un son clef en mains comme ses concurrents (sans doute parce qu'il a été conçu bien avant cette mode), il respecte le son des guitares et du guitaristes, il est utilisable en toute circonstance, sans brillance outrancière, ou ajout d'infra-basses pour métalleux. On est dans le vintage-moderne, il faudra passer par des pédales pour du son metal compressé et bien lisse. J'ai joué sur un grand nombre de Marshall (quasiment tous les modèles à lampes, sauf les derniers joujoux bas de gamme), vintage ou plus modernes. J'ai joué sur d'autres têtes Brunetti entrée et milieu de gamme pas spécialement convaincantes de mon point de vue. Mon ampli principal un Cornford MK50H, un monocanal inspiré des JCM800 et des Soldano, j'ai également joué ou possédé tous les amplis de la gamme, à l'exception du combo Hurricane. J'ai eu quelques amplis boutiques prétendument inspirés des plexis : Naylor Duel 60, Hook Captain 34, Splawn, Ceriatone Yeti, Bogner Helios 50. J'ai également joué sur une bonne partie de la gamme Friedman (BE100, PT20, DS20, Runt50), types d'amplis sur lesquels j'ai fait une croix. Cette marque fait du son clef en main, qu'il vaut mieux aimer, car ils sont à peine ajustable, impossible de travailler le grain en profondeur. Bref, je ferai le procès de Friedman ou Splawn une autre fois. :-D Tout ça pour dire que j'ai tâté un bon paquet d'amplis hot-rods, boutiques d'inspiration anglaise et que ce Brunetti est l'un des rares à m'avoir vraiment séduit. Faire un son EVH est possible, mais il faudra le travailler. Par contre, il vous permet de faire votre son à vous, pas le son d'un autre ou un son "déjà produit" qui ne vous permet pas de créer un vrai son de groupe. Là, on peut sculpter le son, qu'il s'agisse du clean (vraiment exceptionnel pour ce genre d'ampli) ou du canal saturé, allant du classic-rock et blues à papa au heavy bien appuyé. Ajoutez à ça des fonctionnalités qui le rende exploitable à la maison et ultra-complet pour la scène, c'est quasi un sans-faute. On ne peut pas mettre 10/10 à un ampli, parce qu'il y a une part de subjectivité forcément... oh, et puis zut : je le mets quand-même, parce qu'un ampli qui peut me détourner de mon Cornford, c'est pas n'importe quoi ! https://www.youtube.com/watch?v=cu8schmOMOk

Ampli à lampe 6V6, switchable en 1W, 6W et 15W. Malgré la faible puissance annoncée, une puissance sonore ahurissante. Réglage bass/middle (avec booster)/treble en potard, une reverb à l'ancienne (mécanique) brillante et mouillée à souhait, et quelques potards de réglage son (bright, smooth. etc.) UTILISATION En fait, il n'y a rien à faire: une fois la gratte branchée, c'est tout simplement du bonheur. Réglage à l'oreille, archi simple. SONORITÉS Franchement, je suis pas un spécialiste de la question, mais le son est simplement impressionnant. Je joue plutot du jazz assez hardbop, et rockab' avec des vielles grattes (Gibson ES 175 -1974), ou micros simple bobinage souvent, voire rédition de vieux mics des années 50's (stimer ST48 sur une grattes des années 50') et je cherchais un ampli à lampe avec un grain puissant, et très rond. En 15W, son énorme, avec des basses hyper chaudes, et une clarté éblouissante. On est pas dans le twin reverb, mais relativement à la taille de l'ampli, c'est décapant et hyper chaleureux comme son. En 1W et 6W, amplificatioin plus serrée, avec du crunch dans les attaques et beaucoup de douceur dans les mélodies. Franchement, je cherchais un ampli à lampe avec un son très chaud, genre rondeur vintage à la Jimy Rainey ou Gerges Benson, et une belle attaque dynamique. Et ben c'est réussi!! Je joue avec une pédale EQ Boss à 7 bandes qui précise un peu l'eq de base (mais en a-t-elle besoin?) et un AC booster de chez XOTIC pour le crunch genre saturation old school, et qui fait carrément grimper l'ampli au rideau. AVIS GLOBAL Acheté il y une semaine, donc peu de recul c'est vrai, mais joué tous les jours, et pour l'instant peu de critiques, à part son poids (18 KG), léger pour un ampli à lampe mais quand même plus lourd que mon AER compac 60. J'ai essayé pas mal de transistor avant, et deux Badcat, mais franchement pour le son que je cherchais, le singleman 16 c'est une perle. Je ne saurais dire si il est polyvalent, à mon avis les adeptes de métal peuvent passer leur chemin, mais pour le reste, amateurs de son clean et délétère, roots blues ou rock garage un peu smart, une bête énorme.

Avant d'écrire un avis, je prends tout le temps nécessaire. Donner un avis à chaud donne toujours des trucs du genre "je l'utilise depuis hier soir et c'est le meilleur ampli/préampli/effet" ou "après quelques heures d'utilisation, je trouve que"... Bref, je préfère avoir testé, éprouvé et bien utilisé un appareil avant d'écrire un avis. A ma connaissance il existe deux versions de ce préampli (peut-être avec des déclinaisons, je n'ai pas fouillé la question), une avec sélection des canaux par footswitch et une version MIDI, celle que je possède. C'est un préampli tout lampes (6), un canal clean, un crunch, un lead avec options, ce qui donne un canal lead supplémentaire. UTILISATION Ma configuration est simple : - le Brunetti Mille - un multi-effets ROLAND GP-100, couteau suisse avec des effets de très bonne qualité - un delay TC Electronic D-Two pour les leads - une reverb Lexicon PCM 91, car je ne trouve rien au niveau de Lexicon pour les reverbs - un ampli de puissance ENGL 840/50 Pour ma part, je lis toujours les documentations, même succinctes, on y trouve toujours quelque chose. Et ça évite de poser des questions sur les forums et avoir des réponses polies qui disent c'est expliqué page 5, il faut faire ainsi. Ou des réponses du type RTFM. Sur chacun des canaux, un gain, un volume et une égalisation grave médium aigu. Avec des plus sur le canal lead, j'y reviens ci-dessous SONORITÉS Le canal clean est splendide. Le son est beau, limpide, on peut le faire cruncher en montant le gain, le son reste propre et permet de faire des improvisations blues avec plaisir. Le canal crunch est un vrai crunch, ce qui est assez rare. Pas un clean avec plus de gain, pas un lead avec moins de gain. On y trouve son propre grain sonore, idéal pour des rythmiques rock, des sons de solo blues Enfin le canal lead. Il se compose en fait de deux canaux - un "lead plexi" avec un son typé 70s - un "lead modern" qui porte bien son nom, avec une égalisation plus creusée - un switch "step up" pour rajouter du gain (les canaux en possèdent déjà pas mal sans ce switch) Les sons lead sont aussi de très bonne qualité quelles que soient les configurations. Le tout peut-être mémorisé dans des presets et donc rappelé. AVIS GLOBAL Ce préampli est assez méconnu. A mon avis il devait coûter assez cher à sa sortie (je ne sais pas s'il est toujours fabriqué), mais on le trouve (difficilement) aujourd'hui d'occasion aux alentours de 500 euros et quelquefois beaucoup plus (avant d'écrire cet avis, j'ai un peu regardé le marché de l'occasion pour cet appareil et ça va de 400 à 950 euros...). L'utilisation MIDI est fastidieuse car l'appareil reçoit les Program Change sur tous les canaux (OMNI). Et lorsque l'on pilote son rack avec un pédalier MIDI qui envoie des Program Change sur des canaux MIDI différents il faut en tenir compte pour ne pas affoler le préampli. Pour ma part, je le déclare en dernier dans le Voodoo GCP, je le pilote sur le canal 16 et les autres appareils (delay, reverb, etc.) sur des canaux inférieurs, en supposant que le Brunetti procède au chargement du preset en dernier. Pour être honnête, je ne sais pas si cette manière de procéder a un sens, mais c'est la seule que j'ai trouvée et qui semble fonctionner. Rien de scientifique là-dedans. Donc, à ce détail près, c'est un excellent préampli, un des meilleurs que j'ai. Tous les canaux délivrent des sons de caractère, utilisables tels quels sans rajouter de tube screamer devant ou de changer les lampes comme on lit ici ou là dans les différents avis. Ainsi je le place donc dans mon trio de tête : - CAE 3+ - Triaxis - Brunetti Mille EDIT du 18/09/2024 : Après relecture, je m'aperçois que mon avis concerne le Brunettit Mille CR et non pas le Brunetti Mille de base (façade bleue, MIDI). En fait, j'ai les deux et mon avis est valable pour les deux, à quelques détails près.

2 Lampes alimentées en high voltage qui par conséquent crachent tout ce qu'elles ont sous le capot ....donc si tu mets 2x 12Ax7 t'auras du gros gain ....mais si tu mets par ex. une 12Ax7/ECC83 et une 12Au7/Ay7 bah ca peut bebopper a la Wes :mrg: Perso j'ai mis une ECC83 en V1 et une 12Au7 en v2 et sur le canal Clean je règle en mode Crunch pour avoir un Clean plus épais qui envoie du jus et lorsque je balance sur le canal HG ca me donne une smooth OD ultra Creamy de folie grace a la combi (ECC83 + Au7) sans augmentation dévastatrice de Volume comme avec 2 Ax7 ....pour ceux qui connaissent c'est un peu dans le registre Minstrel de chez Kingsley (( le Graal de l'OD a 400/600 balles )) ...une légère saturation bourrée d'harmos :bave: Par ailleurs les 3 Output Modes sont plutot bien foutus car ya 3 niveaux de sortie différents ...pour un Power Amp (niveau +++) ....pour un mixer avec un Cab-Sim (niveau ++) ....pour un Preamp ou Combo/Head en Front genre Boost (niveau +) Apres je conseille de Grounder la bécane avec une des nombreuses vis dispos en facade (avec des œillets a sertir sur du fil élec) et le mode Power Amp a quand meme bcp + de jus et conserve le gros son que les autres modes n'ont pas ! mettez un Cab-Sim derriere genre Palmer ou A/DA analogik ou autre Torpedo et vous aurez un son ultra convaincant :bravo: :::: EDIT 1yr later :::: ayant maintenant un ch'ti stock de Preamps (Carvin X1, Overtone, E530, Bogner Alchemist) j'utilise l'Overtone en fait comme un Tube Booster/Driver pour ma tete Bogner Alchemist (et mon E530 en 4CM avec un Gt100 et un Torpedo Cab-M) et honnetement je suis scotché du son que j'arrive a tirer de cette config :8O: ...cela me donne une Overdrive bourrée de sustain et tres liquide, impossible a obtenir sur la tete Bogner par défaut !!! et pour les Clean c'est du pur caviar organique :mrg: ....en effet la technique du Gain Staging permet de combiner les contenus harmoniques de chaque circuit pour obtenir ce genre d'OD tres 'silky' qui est le pur graal du Jazz Fusion 'sick shredda' :bravo:

Ampli à tube de 120 W ( 4xEL34), 3 canaux totalement indépendants Pilotage MIDI ! boucle d'effet à tube avec réglage série/parallèle Réglages pour chaque canal : gain, bass, mid, edge ( haute fréquence), volume, bright sur le canal clair et Focus sur le canal boost et Lead. + depth et Power ( master level global ). Bref il y a tout ce qui faut!! Et en y regardant de plus près ça sans le sérieux : les potars ne sont pas en plastiques, et les réglages sont lisibles, chassis très costaud Très beau pédalier inclus ( 3 canaux ) + housse Petit point judicieux : il est prévu dans le chassis de la tête, un logement pour un rack 1U...très pratique ! Bref prestation de haut niveau Je mets 10 pour la boucle à tube + MIDI tout de même ! UTILISATION La config est simple mais pas simpliste ! très complète, offre une multitude de choix. On a un bon son très rapidement, mais mérite qu'on s'y attarde de part la qualité des réglages proposée + 3 canaux indépendants donc chaque canaux sont paramétrables et ça prend plus de temps qu'un 2 canaux ! La manuel est très clairs mais en anglais mais bon on comprends tout. 9 à cause du manuel en anglais SONORITÉS Je recherchai une tête au son moderne High Gain ayant un beau et jolie son clean. Je suis comblé !, je ne recherchai pas forcément 3 canaux et je n'utilise d'ailleurs que le clean et le Lead, le boost peut-être utilisé pour des Crunch ( sons que je n'utilise pas pour mon style de musique, orienté Métal, Nu Métal). Je joue avec une ESP équipé en EMG + baffle Brunetti équipé en Jensen. Le Clean est clair, toujours clair, très plaisant à l'oreille et un des plus beau jamais entendu sur une tête au son moderne ( avec celui de la Uber ). Avec les réglages on passe du cristallin au son un peu plus rond, mat. On peut le booster plus ou moins, le rendre plus ou moins droit. Un régal. Le canal boost, étonnant! il faut jouer avec le potar de la guitare pour obtenir des Crunchs ( mais bon je suis équipé en EMG à essayer avec des simples bobinages....) Ca attaque de suite le bifteak, on est déjà dans la grosse saturation, ça reste très précis, grosse présence, le son est déjà très moderne. canal Lead, la grosse baigne, l'ampli crache la rage, un niveau de gain hallucinant, avec le réglage Depth en mode Extra quel son !( de toute manière une fois qu'on y a gouté on reste en mode extra ). Le son reste très prècis, belle dynamique, un son !. Solo très fluide, accord percutant, en étouffé ça vous casse un mur! et pas un souffle ! Un son très aggressif sans être "grossier". Mais attention tout ce qui sort de cette tête est Moderne, pour des gratteux cherchant plus de rondeurs ( un vraie Crunch par exemple ) doivent se tourner vers son homologue plus Vintage, la tête 059. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 2 mois et c'est un régal.Plus je joue dessus plus j'aime le son, les possibilités. J'adore tout sur cette tête ! Pilotage MIDI, son en clair comme en saturé.... j'ai essayé d'autres têtes avant de l'acheter : La Dual (MESA ), Power et FireBall (ENGL), KRANK( révolution ) et Pittbull CL (VHT). C'est Brunetti et VHT qui m'ont le plus fait craquer...mais la XL''R-EVO avait le MIDI. je referai ce choix les yeux fermés

6x 12ax7 4 xEL34 (svetlana) 120w pilotage midi 3 cannaux entièrement indépendant shift (pour les medium) en canal crunch et solo switcher "bright" pour le canal clean et "mellow" pour les cannaux crunch et disto(ce qui les rends plus doux/moins aggress.) -touche tone reverse (inverse les EQ entre crunch et solo) -fx loop en série ou paralelle - sortie Emu out emulation de cabinet pour sortie direct dans le mixer, et plus encore... Il y a vraiment tout rien ne manque! UTILISATION Très simple, un jeu d'enfant on comprend tout en moins de 5 min! SONORITÉS Son clair cristallin de folie, vraiment un des meilleurs que j'ai essayer jusqu'a lors. Ultra propre très joli clinquant lorsqu'on switch sur "bright". canal crunch très polyvalent, on arrive vraiment a bcp de possibilités avec la touche shift et le switch "mellow" du très léger son sale à la grosse disto rythmique bien grasse , le son de la tête peut devenir très gras grâce au potar "body" qui donne une épaisseur vraiment considérable au son lorsqu'on l'active... -Le canal lead est bien méchant lui aussi, grosse disto bien présente, mais manque un peut de marge pour le style que je fais (instrumental heavy metal), j'aurais vraiment très apprécier si l'on pouvait en tirer encore plus de disto, mais bon je suis un pinailleur alors faut pas faire attention , la disto est déjà bien grosse, mais bon c'est ce qui lui vaut un 9 et pas un 10 mais bon y a de quoi débattre... par contre, pas un buzz même au max, juste un très léger souffle à haut volume, ce qui est plus que normal. AVIS GLOBAL Brunetti est une marque qui grandit et comme ces modèles ne sont pas encore très connu, les gens ont des préjugés sur la qualité et sur le service... C'est bien dommage car la 059 est d'une grande qualité et le service est irréprochable, si vous avez des questions posez-les sur le site www.brunetti.it Marco Brunetti vous répondra en personne! Le prix neuf de cette tête est de 2700 euros environs mais la qualité, aussi bien matérielle que sonore, est bel et bien au rendez-vous. Super produit, je le conseille vivement! --------- Voilà ça fait une année que je l'ai, et franchement, je réctifie le 9 sur 10 que j'avais donné pour les sonorités.....par un 10/10. Et oui c'est une tête , il faut donc l'essayer à haut volume et surtout, .... sur un BON BAFFLE et non pas sur un marshall 1960A...;) comme je l'avait fait... la disto est Tiptop! Encore Bravo a Brunetti.

Avant d'écrire un avis, je prends tout le temps nécessaire. Donner un avis à chaud donne toujours des trucs du genre "je l'utilise depuis hier soir et c'est le meilleur ampli/préampli/effet" ou "après quelques heures d'utilisation, je trouve que"... Bref, je préfère avoir testé, éprouvé et bien utilisé un appareil avant d'écrire un avis. A ma connaissance il existe deux versions de ce préampli (peut-être avec des déclinaisons, je n'ai pas fouillé la question), une avec sélection des canaux par footswitch et une version MIDI, celle que je possède. C'est un préampli tout lampes (6), un canal clean, un crunch, un lead avec options, ce qui donne un canal lead supplémentaire. UTILISATION Ma configuration est simple : - le Brunetti Mille - un multi-effets ROLAND GP-100, couteau suisse avec des effets de très bonne qualité - un delay TC Electronic D-Two pour les leads - une reverb Lexicon PCM 91, car je ne trouve rien au niveau de Lexicon pour les reverbs - un ampli de puissance ENGL 840/50 Pour ma part, je lis toujours les documentations, même succinctes, on y trouve toujours quelque chose. Et ça évite de poser des questions sur les forums et avoir des réponses polies qui disent c'est expliqué page 5, il faut faire ainsi. Ou des réponses du type RTFM. Sur chacun des canaux, un gain, un volume et une égalisation grave médium aigu. Avec des plus sur le canal lead, j'y reviens ci-dessous SONORITÉS Le canal clean est splendide. Le son est beau, limpide, on peut le faire cruncher en montant le gain, le son reste propre et permet de faire des improvisations blues avec plaisir. Le canal crunch est un vrai crunch, ce qui est assez rare. Pas un clean avec plus de gain, pas un lead avec moins de gain. On y trouve son propre grain sonore, idéal pour des rythmiques rock, des sons de solo blues Enfin le canal lead. Il se compose en fait de deux canaux - un "lead plexi" avec un son typé 70s - un "lead modern" qui porte bien son nom, avec une égalisation plus creusée - un switch "step up" pour rajouter du gain (les canaux en possèdent déjà pas mal sans ce switch) Les sons lead sont aussi de très bonne qualité quelles que soient les configurations. Le tout peut-être mémorisé dans des presets et donc rappelé. AVIS GLOBAL Ce préampli est assez méconnu. A mon avis il devait coûter assez cher à sa sortie (je ne sais pas s'il est toujours fabriqué), mais on le trouve (difficilement) aujourd'hui d'occasion aux alentours de 500 euros et quelquefois beaucoup plus (avant d'écrire cet avis, j'ai un peu regardé le marché de l'occasion pour cet appareil et ça va de 400 à 950 euros...). L'utilisation MIDI est fastidieuse car l'appareil reçoit les Program Change sur tous les canaux (OMNI). Et lorsque l'on pilote son rack avec un pédalier MIDI qui envoie des Program Change sur des canaux MIDI différents il faut en tenir compte pour ne pas affoler le préampli. Pour ma part, je le déclare en dernier dans le Voodoo GCP, je le pilote sur le canal 16 et les autres appareils (delay, reverb, etc.) sur des canaux inférieurs, en supposant que le Brunetti procède au chargement du preset en dernier. Pour être honnête, je ne sais pas si cette manière de procéder a un sens, mais c'est la seule que j'ai trouvée et qui semble fonctionner. Rien de scientifique là-dedans. Donc, à ce détail près, c'est un excellent préampli, un des meilleurs que j'ai. Tous les canaux délivrent des sons de caractère, utilisables tels quels sans rajouter de tube screamer devant ou de changer les lampes comme on lit ici ou là dans les différents avis. Ainsi je le place donc dans mon trio de tête : - CAE 3+ - Triaxis - Brunetti Mille A noter : Cet avis est identique à celui du Brunetti Mille de base. Possédant les deux, mon avis s'applique au CR et aussi le Brunetti Mille MIDI avec la façade bleue kitch.

Fabriqué sur commande en Italie à Modène fin 2013, cet ampli est basé sur le XLII R-Evo de la marque à ceci près qu'il possèdent quelques détails modifiés à ma demande. C'est donc une tête d'ampli tout lampe montée avec cinq 12AX7 en pré-amplification et deux EL34 en puissance pour une puissance de 60W pouvant être abaissée à 15W grâce à un switch sur la face avant (une de mes demandes de personnalisation). Il dispose de 3 canaux totalement indépendants disposant chacun des réglages suivant: gain, bass, mid, treble, master et présence; d'une boucle d'effet disposant d'un potentiomètre permettant de passer progressivement d'un réglage en série ou parallèle ainsi qu'une implémentation MIDI. Une section "power amp" sur la face avant dispose d'un réglage de niveau de sortie général et un "depth" permettant de gonfler le niveau de grave. Cosmétiquement parlant le châssis est celui d'un XLII R-Evo Ltd, plus classieux à mon goût que celui de l'original, couvert d'un superbe tolex blanc. Tout dégage une impression de sérieux et de solidité et les potards sont dans la veines de ceux des Mesa Rectifier (gros et solides)et offrent une bonne résistance pour un maximum de précision. La tête est de plus livrée avec un pédalier dédié (3 canaux) et une housse. UTILISATION Plutôt simple de pars la sobriété relative de l'engin elle demande tout de même que l'on se penche dessus et se rapproche à mon humble avis des amplis dans le style des Rectifier dans le sens ou il faudra bien comprendre ou agis chaque réglages dans le corps du son pour s'en servir le plus efficacement possible. Une fois maitrisée, rien ne lui fait peur on peu aborder une multitude de style avec des sons toujours réalistes. Il y a un manuel en anglais livré avec peu détaillé mais qui peu déjà donner quelques précieux indices d'utilisation. SONORITÉS Je recherchais une tête très polyvalente tant en terme de sons qu'en terme de configuration scénique (d'où le switch multi-watt). Je voulais un son qui ne soit pas celui de tout le monde et la réputation des sons clairs de la tête originale Brunetti ont définitivement fait penché la balance. Les 3 canaux délivrent tous des sons fabuleux et permettent d'aborder une palette de style conséquente pour peu que l'on ai la patience de les régler. Le Clean peut être claquant, scintillant ou chaud et profond à souhait, le Canal Boost va sans problèmes des crunch vintage à faible gain jusqu'aux distorsions poussées permettant des rythmiques et des leads métal avec beaucoup d'attaque et de dynamique, et enfin le Canal XLead reprend plus ou moins le précédent avec plus de gain, plus de compression et un son recentré sur les médium pour... le lead mais permet de tâtonner les style de métal les plus bourrins (quoi que le deux se débrouille bien avec les bons micros) et les plus modernes. Je joue principalement sur Lâg Arkane AL3000EPR montée en Dimarzio et sur une Ibanez 7corde RGIR27FEL montée en EMG707. La tête est branchée dans un baffle dédié Dual Cab 2x12 équipée de Jensen Custom. Les sons sont très chaud et dynamiques les harmoniques chantent (pas de fausses harmoniques désagréable ou criardes). La tenue des basses est exceptionnelle (l'ampli encaisse sans problème un Drop A sur 7 corde). Le son se sculpte littéralement sur cet amplis on peut le rendre crade ou précis à souhait. En live ça perce le mix facilement j'ai jamais eu de problèmes dans les grosses salles ni les petites le son est tellement bon que j'ai jamais rien eu à changer malgré la présence de nombreux musiciens sur scènes ce qui est un confort non négligeable à la fois pour moi et pour les ingé-sons. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis un peu plus d'un an et je ne m'en lasse pas. Cette tête est vraiment ce que je cherchait en terme de polyvalence et qualité de son. J'ai essayé de nombreux amplis auparavant: Mesa Single, Dual et Triple Rectifier, Roadster, Mark V, Stiletto, Triaxis; ENGL Powerball, Fireball, Peavey, 6505 6505+, EVH 5150III toute très bonnes mais manquant soit de polyvalence soit de personnalité (tout le monde joue sur ENGL & Mesa et j'avais pas envie d'avoir ces sons déjà entendus et réentendu (mais toujours géniaux également). Je referai bien évidemment ce choix... si mon portefeuille me le permet.

- Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins? Ce baffle, en soi, est très particulier : un hp 12" Celestion V30 et un 15" Jenssen. A premiere vue, bizarre. Le caisson est gros, plus que celui de mon 1960 Marshall. Il est divisé en 2 partie, celle du V30 qui est en partie ouverte et celle du Jenssen qui est totalement fermée. Pour ce qui est du son, couplé avec ma tête Brunetti Pirata (celle avec le Valvemix), c'est un pur bonheur. Je suis accordé assez bas, pourtant, j'ai beau tendre l'oreille les basses ne dégueulent pas, elle sont d'une propreté a couper le souflle, aucun bruit sourd qui parasite le son, même en poussant les basses de l'équalo a leur maximum (bon ça sert a rien mais c'est pour dire a quel point c'est hallucinant). Les medium sont chauds et présents, tout comme les aigus, du gros gros gros son. Vous me direz "ca ne reste jamais qu'un gros cassion avec 2 hp, ça vaut pas un 4x12". Ben j'ai comparé avec mon 4x12. Le brunetti a un peu moins de volume. L'avantage, c'est qu'on peut pousser l'ampli et faire chauffer les lampes. Du coup en poussant un peu, je me retrouve, à volume égal, avec un super grain et une meilleur définition du son. La diffusion ? Aussi bonne voire meilleure. - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir? J'ai eu du H&K, un 1960 marshall. Ils ne lui arrivent même pas a la cheville. - Comment jugez vous le rapport qualité/prix? Etant donné que j'ai bénéficié d'une sacrée ristourne j'ai eu le 1512 pour le prix d'un 1960 ! De manière générale, Brunetti n'est pas énormément plus cher que ses concurents Marshall et même moins cher que Mesa. Pourtant, la finiton et la qualité sont là ! Le son est parfait (pour moi du moins). Un grain qui sort de l'ordinaire, qui change de ces ampli qu'on voit à chaque fois sur toutes les scènes. - Avec l'expérience, referiez vous ce choix?... Oui oui oui et re oui !!!!