Test Access Music Virus

Un son tran­chant et plein de punch

La combi­nai­son des étages de filtrage permet de faire un décou­page des fréquences d’un son pour le rendre beau­coup plus inci­sif dans un mix.

Les enve­loppes sont ultra-rapides, ce qui donne aux sons un côté percu­tant et «  punchy  ». L’at­taque d’un son étant sa carac­té­ris­tique prin­ci­pale, ces enve­loppes permettent de concen­trer la puis­sance du son dès son déclen­che­ment. Pour les tempos rapides, par exemple, cela permet de conser­ver et d’en­tre­te­nir la dyna­mique géné­rale de la musique.

Le contrôle de la machine

Lorsqu’on utilise prin­ci­pa­le­ment les potards et boutons de façade, son utili­sa­tion reste simple et intui­tive ; les sons se programment à la volée et se modi­fient en temps réel grâce aux nombreux potards du Virus qui n’at­tendent qu’à être tritu­rés dans tous les sens. Tout chan­ge­ment sur un son se trans­met par MIDI pour l’en­re­gis­tre­ment dans un séquen­ceur par exemple.

Idéal pour les nappes, les 3 LFOs indé­pen­dants pour­ront, grâce à la synchro interne, créer de surpre­nantes struc­tures sonores multi-ryth­miques. En outre, les LFO sont très complets :
nombreuses formes d’onde, de contrôle par enve­loppe ou de réini­tia­li­sa­tion du cycle à chaque note « on ».

2 potards sont para­mé­trables pour contrô­ler n’im­porte quel contrô­leur midi…

A noter que le potard de volume n’af­fecte que les sorties prin­ci­pales (left / right) et non les sorties sépa­rées.

Expé­riences sonores

L’en­trée audio, lorsqu’elle est acti­vée, permet de se substi­tuer aux oscil­la­teurs et de retrou­ver toutes les fonc­tion­na­li­tés de la machine sur un signal exter­ne… de nombreuses heures d’ex­pé­ri­men­ta­tion sonore en vue… tout peut y passer : mix, ryth­mique, platine, voix, autres synthés ou sampler… Le voco­deur quant à lui joue très bien son rôle et permet de faire « parler » des ryth­miques ou des sons de synthés internes ou externes (si l’en­trée audio in est utili­sée).

Le compor­te­ment de L’OS est partiel­le­ment para­mé­trable, de même que le compor­te­ment des potards par rapport à l’af­fi­chage des valeurs corres­pon­dantes.

Les effets sont très sommaires de part le peu de para­mètres dispo­nibles (delays, chorus, phaser), mais l’objec­tif est d’al­ler à l’es­sen­tiel et d’être effi­cace.

Malus …

Quelques petits défauts ternissent un peu l’image du Virus, malgré ses multiples quali­tés. Outre le fait que le kit de mise en rack est en option, on regret­tera la gestion du mode multi­timbre qui manque de quelques accès plus rapides à certains para­mètres. De plus, les menus affi­chés sur l’écran LCD sont très mal orga­ni­sés : les para­mètres défilent sans fin, pas facile de s’y retrou­ver pour chan­ger un réglage ou un para­mètre non acces­sible par un potard ou un bouton.

Avis person­nel

Les formes d’ondes dispo­nibles sont nombreuses mais peu variées, elles n’af­fectent pas énor­mé­ment le rendu final du son… les oscil­la­teurs semblent trop parfaits, trop stables… leurs combi­nai­sons n’ap­portent aucune surpri­se… Avec un peu de recul, la program­ma­tion d’un son recher­ché ou origi­nal demande plus d’ef­fort qu’il n’y paraît.

Pour­tant, c’est à mon avis l’un des synthés qui sonnent le plus analo­gique actuel­le­ment, digne descen­dant des PPG. Quelque soit la musique, le Virus est là pour stimu­ler votre créa­ti­vité, mais il ne faut pas hési­ter à « bous­cu­ler » la machine pour sortir des sentiers battus…

Fiche tech­nique et bilan

On peut aussi défi­nir les carac­té­ris­tiques suivantes pour chaque voix :

- 2 oscil­la­teurs : pulse avec pulse­width, saw et 64 ondes spec­trales,
- oscil­la­teurs 1 et 2 synchro­ni­sables,
- FM,
- Subos­cil­la­teur ( bruit blanc ),
- Modu­la­teur en anneau,
- 2 filtres indé­pen­dants 12/24 dB avec pour chacun Low Pass, High Pass, Band Pass et Band Reject,
- Distor­sion / Shaper,
- 3 LFO avec modu­la­tion par enve­loppe, suivi du clavier, sync, chan­ge­ment de phase, trig­ger…
- 2 Enve­loppes pour le filtre et ampli­fi­ca­tion,
- Effets de modu­la­tion : Chorus/Flan­geur avec effet diffé­rent en mode multi sur les 4 premiers canaux,
- Effets de retard (Delays)