RODE

Acoustic Principle Pressure Gradient Active Electronics JFET impedance converter with bi-polar output buffer Capsule Diameter 0.50" (12.7 mm) Polar Pattern Cardioid Address Type End Frequency Range 20 Hz to 20 kHz Output Impedance 200 Ω Maximum SPL 140 dB SPL (@ 1 kHz, 1% THD into 1 kΩ load) Maximum Output Level 13.5 dBu (@ 1 kHz, 1% THD into 1 kΩ load) Sensitivity -34.0 dB re 1 V/Pa (10.46 mV @ 94 dB SPL) +/- 2 dB @ 1 kHz Equivalent Noise Level 19 dB-A (A-weighted) Phantom Power 24, 48 V Output 3-pin XLR Dimensions (HxWxD) 4 x 1 x 1" (100 x 20 x 20 mm), per microphone Weight 2.8 oz (80 g), per microphone C'est une paire de micros electret, dans la même ligné que les "line audio cm3" fabriqué en Suède mais avec une sensibilité de 10,46 mv contre 6 mv pour les cm3. Plutôt pour prise d'instrument acoustique ou chorale. Pour ma part je les ai achetés pour des prises de guitares acoustique et classique. Je les passe par un zoom h4n et c est parti. AVIS GLOBAL J'ai donc déjà essayé des CM3, mais leurs faible sensibilités est à évité pour enregistrer des sources comme la guitare (enfin on connait la médiocrité des préamplis du zoom qui demande beaucoup de gain, donc beaucoup de souffle, avec des micros a faible sensibilités) Je n'ai qu'un zoom h4n et je recherchais de quoi amélioré les micros internes de cet enregistreur. J'ai par contre hésité avec des Oktavas mk o12 et rode nt5 mais le prix est doublé. Sincérement je ne crois pas que j'aurais entendu la différence. Je suis assez bluffé par le son que je sort avec. Voici un extrait rapide fait en 1 minute, placement des micros a 15, 20 cm de ma guitare Breedlove, en mode ORTF, tout cela dans mon salon et sans retouche logiciel. https://soundcloud.com/vincent-courtois-7/zoom-h4n-rode-m5 les + : le son, courbe de réponse assez plate, TOP ! fabrication robuste (finition céramique et pas plastique) pinces livrées de qualité. finition noire.... Classe ! pourquoi payer plus cher? garantie de 10 ans ! made in Australia. les - : l'emballage des micros sert de boite de rangement ( pas de belle boite en bois comme chez oktava) les pinces micros livrées avec sont si étroites qu'il est difficile d y loger les rode m5, enfin, a contrario, une fois insérés cela ne bouge plus :p Bref, vous avez compris... je suis conquis et ne regrette pas du tout mon achat. je vous le recommande.

UTILISATION Utilisation dans mon home studio depuis 8 ans dans plein de contextes différents : Overhead de batterie Micro Room en prise de batterie ou room de prise jazz Oud, instrument traditionnels Guitare acoustiques folk ou classique Il sont utilisés avec les préamplid e ma fireface 800, ou avec un Digimax LT, ou avec un Studio Project SP828. J'ai pu tester d'autre paire de condensateurs à petites membrane, mais toutes bien plus chères et donc peu comparables : Josephson C42, Neumann KM84, KM184, Schoeps CMC6. QUALITÉ DE FABRICATION Rien à redire pour le prix. Les micros n'ont pas l'air d'être en mousse. J'avais peur car le NT1 donne vraiment cette impression de micro bas de gamme (poids / touché). Le NT5 donne plus confiance à ce niveau là même si on sent que ce n'est pas du KM que l'on tient. Les connectiques sont solides et tiennent à travers le temps. Les pinces aussi. SONORITÉ Ça brille. Très bossus dans les hautes fréquences (au dessus de 4kHz) et ça s'entend. Suivant la prise de son, ça peut être un avantage, ou ce qui le différenciera d'un très bon micro. Les KM 184 on aussi une bosse dans les hautes fréquences comme ça, mais pas aussi violente. ça aide : En micro room pour compenser l'attenuation des hautes fréquence avec la distance. Les room sont précises et claires avec cette paire. En Overhead ça donne de la brillance, les cymbales sonnent très limpides, les attaques sur les tom et la caisse claire sont aussi très présentes. ça n'aide pas : Sur les prise instruments suivant l'instru et le jeu de l'artiste. Effectivement ça rend la prise agressive sur les guitares folk par exemple. Précision : Le micro est précis dans les mediums (bande des 300Hz à 3000Hz), cependant, je trouve qu'il bave un peu dans le bas, et qu'il distord le son dans les aigue. C'est un avis très personnel pour le coup, mais je trouve que c'est sur cette définition dans le haut et bas du spectre que les micro bien plus haut de gamme vont se démarquer. CONCLUSION Un très bon outil, notamment pour les prises stéréo. si on ne peut pas investir sur du haut de gamme (KM 184, Josephson C42) alors ils font le job et le font bien. Vous devrez cependant être attentif au positionnement des micro qui détestent la proximité (à cause des basses baveuses) et qui seront trop agressifs sur certaine sources (guitare folk jouées au plectre par exemple). Les Plus Rapport Qualité/Prix très bon Boite à outil quand acheté en paire, très bons dans plein d'applications Nervosité sur le haut du spectre qui permet d'avoir des batteries très ettoffées Les Moins Bosse dans le haut du spectre qui peut donner un son très agressif Basses peu précises Manque de précision (mais on peut pas vraiment en attendre plus pour ce prix là, soyons honnête)

Micro statique tres lourd, il inspire confiance, je l'ai acheté avec la suspension, j'aurais du prendre un bon pied de micro AVIS GLOBAL Je comptais enregistrer essentiellement du chant, vu que je disposais d'un NT55 pour les prises de guitare. Après plusieurs essais, placements differents, equalisation, compression je me retrouve à faire mes prises guitare avec ce NT2A. Je le câble, placé en face de la guitare à un metre, légèrement décalé à gauche de la rosace et ça roule. Je ne touche presque pas à l'EQ, juste pour creuser un peu de médium, hum chaleur acoustique. Donc pour celui qui cherche un micro un peu tout terrain, ce sera un bon choix Voila un exemple en image d'une prise de son de guitare, presque rien en traitement si ce n'est une reverb TC Native, un limiter sur le master http://youtu.be/6rnPAbHzxi4

Je voulais d'abord racheter un TLM 103. C'est un micro que je connais bien et que j'ai longtemps utilisé en studio pour des prises de voix lead, des chœurs, des guitares et des pianos acoustiques. J'avais bien le budget, sauf qu'il m'était devenu de plus en plus difficile de payer une "prime à la marque". Alors j'ai commencer à hésiter de plus en plus. C'est vrai, Neumann, tout le mode connait, c'est le symbole de l’excellence,bla bla bla Mais comme je ne suis plus prestataire, je n'ai plus aucun intérêt à investir dans un micro juste parce qu'il me sera plus demandé qu'un autre par des gens qui n'y connaissent pas grand chose en technique, mais qui ont juste entendu dire que, et que puisque ils payent la séance, ils ne veulent que du connu juste pour pouvoir en parler à leur copain ou à leurs éventuels fans. Libre donc de ces bêtises et du marketing oppressant des marques, je me fais la réflexion suivante: Est ce qu'il est raisonnable en 2020 de payer si cher une technologie qui date d’après la deuxième guerre mondiale? L'époque ou tout le monde utilisait des Neumann parce qu'il n'y a avait rien d'autre? Aujourd'hui, on est équipé avec des ordis surpuissants. Par exemple mon dernier Ryzen 9 à un Benchmark hallucinant de 32 000! C'est dingue le nombre de VST que je peux ouvrir sur une tranche sans qu'il bronche. Et ce sont des robots, des machines numériques d'une précision inconnue dans les années 50 qui nous fabriquent nos micros. Les ingénieurs qui conçoivent les nouveaux micros ont des outils numériques pour l'analyse et la création de composants qui n’existaient pas à cette époque. Donc n'y a-t-il pas une sorte d'arnaque à toujours vouloir vendre un micro plus de 300€ en 2020? Une entreprise innovante ne serait-elle pas capable de créer un produit aussi bon qu'un Neumann pour dix fois moins cher? Bref, toutes ces questions économiques qui échappent normalement à un ingé son se sont misent bizarrement à tourner dans ma tête. J'ai donc décidé d'étudier tout les modèles d'un prix inférieur à celui du TLM 103, avec cette idée en tête. Et il y a un moyen très simple de comparer objectivement les micros, les chartes de fréquences. Mon critère, un micro le plus flat possible, car avec les armées de VST dont on dispose aujourd'hui, mon principe c'est maintenant juste une prise ultra flat avec un micro et un pré-ampli non coloré, et une coloration uniquement au mix. Comme chez mon coiffeur. Le temps ou on devait avoir des piles de micros et de pré-ampli, c'est heureusement du passé. Ça prenait de la place, ça coutait une fortune, mais on avait pas le choix, vu qu'il n'y avait pas de VST. Et pas le droit à l'erreur non plus. Aujourd'hui on fait ce qu'on veut après, on peut typer la prise comme on veut, donc prise flat de chez flat dès le départ. Il me restait deux micros en lisse, l'AKG C314 et le Rhode NT1. Et comme les directivités de l'AKG ne justifiait pas mon choix, vu l'utilisation uniquement cardioïde que j'allais faire du micro, qu'en plus le NT1 était exceptionnellement totalement flat entre 30Hz et 4kHZ, que c'était justement les tranches de fréquence qui m'intéressaient le plus, et qu'il était encore moins cher,j'ai donc choisi logiquement le NT1. Après il y a seulement une légère bosse de 1 dB jusqu'à 15kHz. C'est la même charte que le U87, à 10 Hz prés dans le bas du spectre. Juste 1 DB de plus ? Donc aucun risque de distorsion des harmoniques. 750€ d'économie avec le TLM. Un micro d'une fidélité exceptionnelle, en aluminium 6061 plaqué en nickel et garanti 10 ans. Résultat au final, je me retrouve avec la qualité de prise de son d'un U87. 10Hz de moins dans les graves mais ça je m'en fous. Pas de Pad ni de directivité mais ça aussi je m'en fous. Mais avec un SPL supérieur de 5 Dba! Oui tu peux hurler dans le NT1! C'est donc plutôt 2000€ d'économie que j'ai fais. Sauf que j'avais pas les 2000, seulement 1000. Donc vraie économie, 750€+ 1250€ d'économie virtuelle. C'est cool. C'est tout de même étonnant qu'en 2020 une boite comme Neumann arrive encore à refourguer ses micros? Et cette version du NT1 date déjà de 2013. Mais après tout, il y a encore quelques mois j'étais encore prêt à larguer 750 eus de plus juste pour me conformer au joli moule bien irrationnel que le marketing du son nous met dans la tête. Les vielles croyances ont la vie dure.

Je l'ai possédé quelques années et m'en suis séparé à grand regrets - A l'époque je ne cherchais pas à savoir comment étaient composé le et les micros - je me basais sur le look et le son, l'impression qu'il me produisait quand je l'utilisais - je n'ai jamais été déçue par des enregistrements avec - avec le recul je regrette de m'en être séparé - il est sorti en édition limitée noire et là j'aurais du le racheter et le conserver un point c'est tout - seulement 500 exemplaires sont sortis - pour finir leur production a cessée chez rode ; ne laissant la place qu'aux rode K2 et Ntk à lampes - ma préférence étant le NTK qui si on le tranforme (diy) se rapproche de l'excellence du Classic à défaut de retrouver un Rode classic II aujourd'hui. Le “son classique” de ces microphones est dû à la lampe à double triode 6072, une perle qui se retrouve dans la plupart des micros les plus vénérés de l’histoire. Le son délivré par cette lampe est inégalé. Bien que sa production ait cessé il y a plus de 30 ans, RØDE a eu la chance de mettre la main sur un stock de ces lampes et les a utilisées exclusivement dans le Classic. Le transformateur, conçu sur mesure par Jensen pour la 6072, s’allie à la lampe pour délivrer un son d’une chaleur Classic caractéristique. Les capsules du Classic et du Classic II sont des doubles transducteurs de gradient de pression assemblés manuellement et traités par pulvérisation cathodique d’or pur. La conception à électrode centrale du Classic a été remplacée par une fixation sur le bord dans son successeur pour diminuer le niveau de bruit. Le Classic II propose neuf types de directivité, une atténuation (PAD) variable et des filtres passe-haut. Le corps du microphone est fabriqué en laiton massif et poli à la main avant d’être recouvert d’une finition nickel satiné.

BLIMP Rode - Coque anti-vent pour microphones canons professionnels Rode propose, dans sa gamme de microphones et accessoires dédiés au broadcast, le BLIMP, coque anti-vent pour microphones canons professionnels. Cette coque vous permet de réaliser des prises de sons en extérieur en atténuant fortement les bruits de vent et tout autre bruit parasite. Réalisée en plastique résistant, la coque est doublée à l’intérieur par un film en tissu. En interne, le BLIMP est équipé de deux arceaux avec suspension élastiques pour le microphone, ainsi que d’une bonnette à poils pour la réduction de bruits. Une prise XLR femelle est astucieusement inclue dans la coque avec un câble passant dans la poignée comprenant elle-même une prise XLR mâle à sa base. Le BLIMP est fixé sur une poignée réglable en profondeur grâce à une molette pour le positionnement du microphone dans la coque ainsi que, pour le cas où celle-ci soit montée sur une caméra, pouvoir éviter que le BLIMP ne soit dans le champ de vision. AVIS GLOBAL Avis pour les amateurs qui veulent passer semi-pro. Je l'ai utilisé depuis plus d'un an en transportant ce matériel dans une mallette avec de la mousse pré-découpé par mes soins. On m'avait conseillé de prendre un kit Sennheiser mais trop cher pour moi à l'époque. Du moins je ne voyais pas l'utilité de mettre 300 e dans un pistolet jusqu'à maintenant. Pour le Rode Blimp: La coque et la bonnette anti-vent, il n'y a aucun problème. J'ai fait des itws par temps de pluie, en bord de mer etc, ces deux-là sont fiables. Le câble xlr intégré m'a lâché au bout de deux mois d'utilisation, j'ai ressoudé une fois, ça a recommencé quelques mois après. Je l'ai enlevé... L'ENORME défaut de ce kit, c'est le pistolet qui maintient le micro. Au bout de 6 mois, les deux arceaux se dévissent constamment et plus le temps passe, plus ils se dévissent et plus vous revissez, plus le pas de visse se déforme et là vous finissez votre tournage avec du chatterton... La goupille qui maintient le mécanisme du pistolet est aussi très défectueux. Je mets un micro Rode NTG-3 sur le pistolet Blimp et au bout d'un an d'utilisation le mécanisme se desserre et fait tomber le pistolet vers le bas. Top... Les deux mécanismes qui servent à resserrer les ressorts se font régulièrement la malle même si avant un tournage ou une ITW, vous avez vérifié votre matos. Oui, un pistolet moulé en caoutchouc en une seule pièce n'a pas ces problèmes mais bon il faut un début à tout. Si vous allez utiliser votre matériel plus de 5 fois par semaine alors ne prenez surtout pas celui-ci. IL n'a aucun intérêt dans la longévité. C'est souvent comme d'hab' il faut mettre un certain prix pour être peinard... Voilà, j'espère que ce témoignage vous aidera à ne pas faire la même erreur.

C'est un micro conçu et fabriqué à l'époque où Rode fabriquait de petites quantités de micros de qualité. Depuis, la marque australienne vise la production de masse, à prix abordable, d'un excellent rapport qualité/prix. Le NTV visait plutôt la qualité, et même si le prix était raisonnable (genre 1 200 € neuf), le situait le micro ailleurs que dans l'entrée de gamme. La finition est correcte, sans atteindre les standards allemands ou autrichiens. Par contre, la bonne surprise se situe sur le plan sonore. Ce micro sort un son immédiatement exploitable, sans même égaliser. tout est là, avec une coloration orientée "rondeur", avec énormément de définition. Le son est plaisant, souffle imperceptible. Dommage que ce micro ne dispose que d'une seule directivité, car il est clairement dans la catégorie "pro". On peut l'utiliser pour la voix parlée ou chantée, la guitare acoustique, un ensemble à cordes, ou un piano. Le modèle n'est plus produit, mais si vous le trouvez d'occase à prix abordable, foncez : c'est le genre d'achat que l'on ne regrette pas. Attention que ce micro doit être réglé au niveau des tensions (les infos se trouvent sur le web), faute de quoi il ne fonctionnera pas de manière optimale. L'opération ne prend que quelques minutes et doit être réalisée via deux multimètres. Un excellent micro polyvalent, à recommander.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce micro? Avec quel préampli et sur quels types de sources ou instruments ? J’ai utilisé ce micro pour les prises d’ambiance, des prises de voix en plein air (avec une profire 610) et en stéréo set pour une prise de guitare en studio (avec un AD2022). Les prises sont relativement correctes. Bon pour les prises de guitare (Folk c’est tt ce que j’ai essayé) et de voix (pour du reportage en extérieur) et pour ampli guitare. Très directif. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Dispose-t-il d’un bon niveau de sortie ? Livré avec une pince, une bonnette et une housse simili cuir. Un poids intéressant. Bouton Off, On, Passe-haut sur le dessus du micro. Pour peu qu’on ne joue pas trop avec le cylindre qui accueille la pile 9v, tout va bien. L’attache de la languette en plastique bas de gamme sensée retenir la pile dans les deux micros n’a pas fait long feu (pas besoin d’être violent). Voire avec le temps pour sa durée de vie. L’extérieur à l’air solide. Un poids intéressant. Du fait, privilégiez le pad de votre pré-ampli ou de votre carte son à celui du micro et le 48v à la pile 9v. Bon niveau de sortie. Qu’en est-il du son obtenu sur les différentes sources avec lesquelles vous avez pu l’essayer ? Décrivez son rendu dans les graves, médiums et aigus. Une chute en dessous de 40hz (sans le passe-haut), une petite bosse entre 9 et 12 Khz mais rien de désagréable. En somme, un bon micro.

micro cardioïde pour studio, condensateur, alimentation phantom requise. AVIS GLOBAL acquis il y a deux ans, il a peu servi, mais c'est un régal a l'usage! je n'ai pas d'élément de comparaison, c'est mon premier vrai micro, mais ce qui m'a séduit sur le papier, c'est que c'est le plus silencieux au monde...j'essaye de lutter contre le bruit de fonctionnement des appareils et instruments sur mes piste, et là je suis servi. Il est très sensible au larsen, donc usage scène a proscrire et tolérable en répèt', mais il est pas fait pour ça du tout...c'est un outil de home studio pur, studio bien isolé je précise car il capte des sources très éloignées (gamins qui jouent à une dizaine de mètre dans les pièces d'à côté)...ou alors il faut isoler les mômes... J'ai l'impression d'en avoir pour mon argent, et je referais ce choix sans hésiter. On peut passer des heures devant sans se fatiguer la voix, et il fera un bon choix pour capter une guitare acoustique.

Ensemble stéréo de 2 micros en couple pour enregistrements ambiances en stéréo. Electrostatique, alimenté par alim fantôme et même avec piles embarquées ! Je l'utilise principalement en overheads batterie, libérant du coup ma paire de Neumann KM 185. Très bon aussi pour l'enregistrement de guitares acoustiques... AVIS GLOBAL Acheté d'occasion il y a 2 ans à une connaissance en cherchant des Sennheiser MD 421. Je ne connaissais pas du tout ce modèle. Musicien professionnel et ingénieur du son depuis plus de 40 ans, j'ai eu la chance d'essayer, de comparer et d'acheter la plupart des micros pour mes différents studios, mais je n'avais jamais investi dans un système stéréo. J'ai eu la possibilité de tester il y a longtemps une tête artificielle Neumann KU 100, une merveille mais vraiment hors de prix... (env. 9000 €)... Très dissuasif malgré le côté exceptionnel. Les bon points : Il n'y qu'à brancher, allumer la fantôme et chercher la meilleure position, pas de doute sur la phase du couple et c'est parti... Pas de souffle, un excellent niveau donc bonne sensibilité. Un son riche, bien détaillé et très neutre. Evidemment, il était tentant de faire une comparaison approfondie avec mon couple de KM 185, pour moi la seule solution relativement bon marché jusqu'à présent pour éviter les incontournables Schoeps. Bon, c'est sûr je préfère les KM 185, c'est normal, en plus ce sont des hyper-cardio ce qui change la donne mais somme toute c'est vraiment bluffant et il faut vraiment un lieu avec une acoustique d'enfer pour faire la différence. Pour moi, ce n'est pas le même son, c'est tout, mais il n'y a pas de bon et de mauvais. Les mauvais points : Le câble spécial mais ce n'est pas un problème, comme il a l'air fragile il faut faire attention. L'encombrement et le poids : avec un bon pied, ça passe. Sensibilité au vent : Rien de particulier : en extérieur le moindre coup de vent et c'est cuit. C'est la même chose avec mon Zoom H4 étant donné qu'il n'y a aucune protection et la petite bonnette fournie est là juste pour signaler qu'en extérieur ce micro n'est pas le meilleur choix Côté fabrication, bon mais peut mieux faire pour le même prix (au bout d'un moment du jeu apparait dans le corps du micro) Ce que je préfère dans ce micro : Sa sonorité, ses performances techniques même comparé à un couple haut de gamme, sa facilité d'utilisation, son rapport qualité/prix extrême.... Bon c'est déjà pas mal... Avec 2 ans d'expérience dans son utilisation, je peux dire qu'il est bon dans son domaine et qu'il a même sa place dans un parc micros studio de bon niveau. J'en prendrai d'ailleurs bientôt un deuxième, mais neuf...

Bonjour, J'ai acheté ce micro Rode NT1-A pour une utilisation en Home studio. Jusqu'à présent j'utilisais un Shure SM58. L'alternative aurait été le AT2020 de Audio Technical. La boite que j'ai acheté Contient le micro, une housse de protection noire, un câble xlr, un ensemble support micro "araignée " et filtre anti pop, un petit mode d'emploi, un cd, une carte pour la garantie, un autocollant C'est un achat trop récent pour donner un avis technique . Je vais toutefois parler de quelques points ; 1- j'ai quand même branché ce micro pour le tester. Comme c'est un micro à condensateur il faut lui fournir une alimentation Externe "Phantom " . Rode indiqué que le micro accepte les tensions de +24v et +48v. Sur mon interface ou j'ai le choix entre 12,24 et 48v j'ai choisi 24v. Je vais essayer de trouver de l'information pour savoir si il y a des différences, avantage s de choisir l'une ou l'autre valeur. À la première écoute la qualité de son est vraiment meilleure qu'avec le SM58. Il y a aussi nettement moins de bruits de fond. 2- la garantie. Il semble que outre la garantie légale Rode offre une garantie de 10 ans sur le produit. Pour cela il faut passer par le site internet de rode.com , s'enregistrer et fournir la preuve de l'achat. La condition à cette extension de garantie est d'avoir acheté le micro chez un dealer officiel de Rode. La liste est sur leur site. Il y en a beaucoup mais tous les magasins de musique ne sont pas apparement dans cette liste. 3- la vis / le vice Petite surprise à la fin de mon premier test ! En retirant le câble clé du micro je vous que le connecteur clé mâle du micro vient avec... il n'est pas convenablement fixé ! Ça n'empêche pas l'utilisation du micro mais c'est ... fâcheux, regrettable,énervant... J'ai d'abord pensé que la vis avait été oubliée ou perdue, mais ensuite j'ai vu une vis sur le connecteur et je crois que j'ai compris: Cette vis à un pas inversé. On la serre à fond en tournant dans le sens Inverse des aiguilles d'une montre pour l'enfoncer. On rentre le connecteur en place dans la base du micro. Avec un mini tournevis plat inséré dans le petit trou sur le côté du micro , on tourne la vis vers la droite (sens des aiguilles de la montre), la vis ressort de son logement pour faire pression sur la paroi intérieure et ainsi bloque le connecteur. C'est ingénieux. Bref l'esprit soulagé je vais poursuivre ma découverte de ce micro ! Amusez vous bien !

Micro a lampe ( 6922 ) avec trois diréctivités pour chant et instruments . Livré dans sa valise avec alimentation , suspension et cables XLR 7 broches . AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 1 mois et je vien de changer la lampe , une electo harmonix 6922 ( de qualité médiocre car le son est sec et rèche ) et aprés changement de la lampe pour une Tesla E88CC le micro change complètement !! Un son plus précis , plus musical et chaud , un joli bas medium et des aigus bien ciselés donc pas " ssss" ou "ffff" , un son plus en avant dans le mix . J'avais des micro bas de gamme au départ MXL v67g , behringer , prodipe , la je suis bien au dessus . Lle son peut etrangement rapeler celui d un TLM193. Ce que j aime le moins c est : la lampe d ' origine ... J'ai failli revendre le micro mais la plus question de le vendre . Il a sa place largement dans un parc micro c est sur . Mais attention c est le mixage qui fera la différence derriere comme pour tout les Mic... Si je devais refaire le choix je le referai certes mais je prefere tester plusieurs autres micros pour les comparaison