Test du Tiny Terror d'Orange - Blues comme un Orange

Les construc­teurs ont enfin compris que la pana­cée, pour nous autres guita­ristes home studistes d’ap­par­te­ment, n’est en aucun cas la tête de 100 watts bran­chée sur un 4*12 ! C’est fort de ce constat qu’Orange a déve­loppé la ‘Tiny Terror’, tête toute lampe 15 Watts au physique somme toute peu terro­ri­sante, mais dont on nous promet un carac­tère de brute épaisse du rock and roll. Voyons ça !

Il n’est donc pas ques­tion ici de monstre de puis­sance, mais bel et bien d’une petite tête de 15 Watts, qui on le verra, est large­ment suffi­sante dans bien des situa­tions. Quand on sait que même un petit combo de 30 watts tout lampe pour vous atti­rer des regards haineux de vos voisins pour peu que vous dépas­siez le ‘2’ (sur 11 bien entendu) au master…

De plus, nombre d’al­bums sont en fait enre­gis­trés avec des amplis de faible puis­sance pous­sés à fond (Jimmy Page et son Supro Coro­nado de 5 watts par exemple), on peut bien se deman­der en effet si la course aux watts enta­mée il y a quelques années à un inté­rêt autre que celui d’avoir de quoi couvrir un stade non sono­risé.

Débal­lage

De taille minus­cule pour une tête d’am­pli, le Tiny Terror est conçu pour être trans­porté. D’ailleurs, il est livré avec une sacoche de trans­port molle­ton­née du plus bel effet, histoire de pouvoir le bala­der en toute quié­tude du studio à la salle de répète, et de la salle de répète au gig du soir. Cette sacoche étant suffi­sante pour conte­nir la tête, le câble secteur et un câble HP, il vous suffira d’avoir un baffle à dispo­si­tion pour être auto­nome. Côté construc­tion, ici point de châs­sis en bois ou de fini­tion orange que l’on retrouve habi­tuel­le­ment sur les autres modèles de la marque. La tête est recou­verte d’un capot en Zintec d’un blanc sobre, le tout pesant 5 kilos envi­ron. Pas de quoi risquer une scia­tique donc.

Côté réglages, on est dans le simplis­sime : un volume géné­ral, un réglage de tona­lité, et un de niveau de gain. Pas de prises de têtes, le trajet du signal entre la guitare et le baffle est réduit à sa plus simple expres­sion. À l’ar­rière, on a 2 sorties HP de 8 ohms et une de 16 ohms, dépen­dant donc du baffle utilisé. On l’aura bien compris, c’est le mini­ma­lisme qui est de rigueur sur cette tête, pas de 2e canal, pas d’éga­li­sa­tion 3 bandes, pas de boucle d’ef­fet, pas de réver­bé­ra­tion.

Côté élec­tro­nique, le Tiny Terror utilise 2 12AX7A en préam­pli­fi­ca­tion (pas besoin de plus avec si peu de réglages et de fonc­tion­na­li­tés), et 2 EL84 en ampli­fi­ca­tion. Ces pentodes permettent une puis­sance limi­tée : 15 watts en fonc­tion­ne­ment en classe A/B, et 7 watts en classe A.

Chérie, j’ai rétréci l’Orange !

Bon autant le dire tout de suite, si vous cher­chez de la poly­va­lence, passez votre chemin. Même puni­tion pour ceux qui appré­cient les sons modernes, creu­sés et à très haut gain. Le Tiny Terror est taillé pour le Rock & Roll servi à l’an­glaise !

Le son clair d’abord. Ici donc, pas de canal clair. Dépen­dant du niveau de sortie de vos micros, il vous faudra descendre le gain assez bas et monter le volume presque au maxi­mum pour entendre quelque chose. Le son clair n’est d’ailleurs pas le point fort de la petite terreur. Même s’il est très correct et utili­sable il reste plutôt plat et ne montre pas le carac­tère riche en dyna­mique de l’am­pli. C’est d’ailleurs toute la philo­so­phie vintage de cet ampli. Pour un avoir un son clair inté­res­sant, on met le gain à un niveau raison­nable en crunch, et ensuite on joue avec les doigts et le volume de la guitare pour aller du clair au crunch ! Bran­ché dans un baffle Marshall 1×12 équipé en Celes­tion V30 pour l’oc­ca­sion, Le Tiny terror nous montre bien que la puis­sance RMS affi­chée n’a pas grand-chose à voir avec le volume sonore ! Même en mode 7 watts, le volume maxi­mum en haut gain est plus que suffi­sant pour vous brouiller avec vos voisins ! Concrè­te­ment, cet ampli sera très à l’aise en club pour couvrir une batte­rie à partir du moment où l’on reste à un niveau de gain consé­quent.

Passons aux choses sérieu­ses…

Lorsqu’on le pousse dans ses retran­che­ments (volume et gain au ¾) le Tiny terror nous montre ce qu’il a dans le ventre. On se retrouve très vite à jouer tous les riffs anglais connus, des Stones à Led Zep en passant par Oasis ou Paul Weller. Hyper à l’aise dans ce registre, cet ampli est vrai­ment taillé pour le gros rock. Le grain très serré et riche en médium ressort parfai­te­ment, et ‘per­ce’ faci­le­ment.

La diffé­rence sonore entre le mode 7 watts et le mode 15 watts reste pour le moins subtile. Hormis une montée du volume en mode 15 watts (mais on est loin du double du volume du 7 watts), le son est un peu plus clair qu’en mode 7 watts. La faible puis­sance de la bête a tout de même un gros avan­tage : on peut la pous­ser dans ses retran­che­ments sans deve­nir sourd, même si le volume géné­ral reste ‘rai­son­na­ble’. Essayez de pous­ser ne serait-ce qu’un 50 watts au ¾ dans votre appar­te­ment. Résul­tats sur le voisi­nage garan­tis !

Ques­tion réglages, c’est vite fait. Pas besoin de lire un manuel pour se servir correc­te­ment du potard de tona­lité : On le tourne jusqu’à ce que le son convienne. Il est très effi­cace, et permet de passer d’un son ‘dark’ à un son très claquant en un tour.

Simpli­cité et qualité du circuit obligent, cet ampli est très à l’aise lorsqu’il est attaqué par une pédale d’over­drive type Tube Screa­mer, ou un boost. L’uti­li­sa­tion de ce type de pédale  permet d’ac­croitre un peu sa poly­va­lence, afin par exemple de faci­le­ment se faire entendre en solo lors d’un concert.

Pour les extraits audio, le Tiny terror est bran­ché dans un Cab Marshall équipé d’un celes­tion V30 en 8 ohms. Il est repris par un SM57 et rentre dans une carte son EDIROL  M16-DX.

• Clean 15 Watts posi­tion inter­mé­diaire sur la guitare
• Passage 7 à 15 Watts posi­tion inter­mé­diaire sur la guitare
• Du son clean au son saturé en 7 Watts, posi­tion inter­mé­diaire sur la guitare
• Son saturé en 7 Watts et micro cheva­let sur la guitare

Conclu­sion

Cet ampli n’a déci­dé­ment pas tout pour lui, jugez plutôt : il n’est abso­lu­ment pas poly­va­lent, peu puis­sant, n’a qu’un canal, n’a ni boucle d’ef­fet ni réverbe, et n’a même pas d’éga­li­sa­tion ! On croit rêver ! Il n’em­pêche que j’ai très rare­ment testé d’am­pli aussi atta­chant et aussi peu ‘prise de tête’. On branche, on joue, ça sonne. Certes il n’a qu’un son, mais quel son ! Crémeux et punchy, il s’adresse direc­te­ment aux tripes du guita­riste élevé au rock qui sommeille en chacun de nous. Comme je l’ai déjà dit, accros aux grosses satu­ra­tions modernes ou aux cleans jazzy, cet ampli n’est pas fait pour vous.

À l’aise en studio comme sur de petites scènes, peu encom­brant et faci­le­ment trans­por­table, cet ampli peut être soit l’am­pli prin­ci­pal d’un guita­riste de rock, soit une addi­tion de qualité à un rig compre­nant un ampli un peu plus poly­va­lent. A 590 € tarif public, ou 500 € tarif géné­ra­le­ment constaté en maga­sin, le Tiny Terror peu sembler rela­ti­ve­ment onéreux au vu du peu de fonc­tions qu’il propose, surtout qu’il reste encore à lui adjoindre un baffle du même stan­ding. Toute­fois, Orange joue ici sur une très bonne qualité de fabri­ca­tion et sur un son très person­nel, de légende, ce qui rend cet ampli assez atypique, voire unique sur le marché.

[+] LE son rock à l’an­glaise
[+] Faci­le­ment trans­por­table
[+] Pas de prise de tête : On branche, on joue

[-] Pas poly­va­lent, mais ça n’est pas ce qu’on lui demande
[-] Un peu cher