Sujet Editorial du 5 septembre 2015 : commentaires
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A ces naïfs qui se font tondre la laine sur le dos depuis l’essor de l’industrie du disque, on expliquera que le méchant, c’est Deezer, Spotify, Apple Music ou n’importe quelle plateforme de streaming. A eux, on cachera que les mêmes Universal, Sony et Warner possèdent près de 20 % du capital de Spotify. A eux surtout, on se gardera bien de dire qu’il ne verront jamais la couleur des 200 millions que valent aujourd’hui les actions de Deezer, pas plus qu’ils ne verront la couleur de l’argent glané via Spotify, Apple Music, Pandora ou encore Youtube. Et sans même parler de cette belle manoeuvre sur la musique dématérialisée, on se gardera bien aussi de leur rappeler que lorsque l’auteur et le compositeur se partagent 7% de la vente d’un disque physique, la maison de disque en récupère 52% depuis des décennies. Pourquoi au fait ? Oui, c’est vrai ça : pourquoi ? Qui as décidé ça ? Un ministre ? Les artistes ? Le peuple ? Allez savoir…djoao
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Nouvel·le AFfilié·e
Catradora
623
Posteur·euse AFfolé·e
MoRossiMo
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Nouvel·le AFfilié·e
Je lis vos commentaires et je suis totalement dans les problèmes exposés. J'ai une solution "démocratique", transparente et qui garantira le reversement 100% pratiquement de manière instantanée aux ayants droits.
Il suffit ... de la mettre en oeuvre.
Qui est partant pour démarrer en mode start-up ? Il me faut 2 associés très très punchy
pour démarrer et atteindre la masse critique. Et pourquoi pas Audiofanzine avec !
Je reste à votre écoute.
Il suffit ... de la mettre en oeuvre.
Qui est partant pour démarrer en mode start-up ? Il me faut 2 associés très très punchy
pour démarrer et atteindre la masse critique. Et pourquoi pas Audiofanzine avec !Je reste à votre écoute.
[ Dernière édition du message le 09/09/2015 à 12:55:40 ]
Anonyme
66278
Will Zégal
73413
Will Zégal
Anonyme
66278
Alors avant toute chose, ce que je vais dire n'est que le reflet de mon expérience personnelle et de celle de proches, en aucun cas une analyse profonde du système.
Et surtout, chose importante, ça ne concerne pas forcément les gros médias mainstream, genre TF1 ou NRJ, pour la simple et bonne raison que mes maigres passages là dessus ne sauraient justifier d'une expérience réelle en la matière.
yep, sauf que dans la réalité, ça se passe jamais comme ça, puisque ça se heurte à 3 obstacles imparables :
1/ les playlists sont rarement fournies et/ou ne correspondent en rien à la réalité de ce qui est passé à l'antenne.
2/ si les artistes étaient de bons comptables, tenant un registre desquels de leurs morceaux passent où et quand, ça se saurait.
3/ de toute façon, dans les faits, il est objectivement extrêmement difficile voire impossible de savoir si un morceau est diffusé à Bordeaux quand on habite à Lille. Mais même à Paris lorsque'on y est...
Bilan des courses, ça donne pas mal de droits qui passent par pertes et profits, sauf qu'en fait non, et on revient au truc incroyable du nombre d'albums déclarés à la SDRM pour la rétribution des droits non réclamés. (je sais pas si je suis bien clair).
Là aussi, ça peut sembler encore plsu simple pour la rétribution, jsuis pas technicien, mais j'imagine qu'il serait simple ou en tout cas possible de mettre un traceur numérique sur un morceau, pour que tout soit automatisé. Las, c'est pas le cas, ça se fait à l'ancienne avec donc les inconvénients décrits plus haut.
Et pour les GMS diffusant de la musique, j'ignore totalement quel est le volume des droits qui y sont reliés, mais là c'est encore pire.
Ca honntêtement je pense que c'est une légende urbaine, en tout cas en 2015 s'ils procédaient de la sorte ils leur faudrait probablement 10 000 employés juste pour cette tâche, et à ma connaissance il n'existe pas de logiciel faisant une reconnaissance automatique d'un morceau tout seul comme un grand.
bref, si pour ceux qui ont peu de morceaux à la sacem, le problème peut être contourné, car il va être facile de tenir la comptabilité des passages, et si à l'inverse pour les gros poissons c'est pas un souci non, le volume étant tel que des personnes sont spécialement attachées à cette tâche (sans compter le personnel de la maison d'édition de l'artiste).
par contre, pour ceux entre les 2, c'est pas évident de toucher leur somme, en sachant que si on parle pas là de 100 000€/an ni même de 50 000€, ça représente souvent un 13ème mois, voire un 14ème les années festives.
Et de mon point de vue c'est un gros souci pour le futur de la musique en France, car il s'agit là souvent d'artistes indies au sens large, et qui tournent quand même un peu : si on supprime ça, il risque de ne rester que peu de choix entre les groupes débutants et la musique de masse.
Et surtout, chose importante, ça ne concerne pas forcément les gros médias mainstream, genre TF1 ou NRJ, pour la simple et bonne raison que mes maigres passages là dessus ne sauraient justifier d'une expérience réelle en la matière.
Citation :
Parce que, à ma connaissance, les medias sont sensées fournir leurs playlists, tout comme les organisateurs de spectacle
yep, sauf que dans la réalité, ça se passe jamais comme ça, puisque ça se heurte à 3 obstacles imparables :
1/ les playlists sont rarement fournies et/ou ne correspondent en rien à la réalité de ce qui est passé à l'antenne.
2/ si les artistes étaient de bons comptables, tenant un registre desquels de leurs morceaux passent où et quand, ça se saurait.
3/ de toute façon, dans les faits, il est objectivement extrêmement difficile voire impossible de savoir si un morceau est diffusé à Bordeaux quand on habite à Lille. Mais même à Paris lorsque'on y est...
Bilan des courses, ça donne pas mal de droits qui passent par pertes et profits, sauf qu'en fait non, et on revient au truc incroyable du nombre d'albums déclarés à la SDRM pour la rétribution des droits non réclamés. (je sais pas si je suis bien clair).
Citation :
J'imagine que c'est pas bien compliqué non plus pour les diffuseurs web de donner la liste des morceaux écoutés avec le nombre d'écoutes.
Là aussi, ça peut sembler encore plsu simple pour la rétribution, jsuis pas technicien, mais j'imagine qu'il serait simple ou en tout cas possible de mettre un traceur numérique sur un morceau, pour que tout soit automatisé. Las, c'est pas le cas, ça se fait à l'ancienne avec donc les inconvénients décrits plus haut.
Et pour les GMS diffusant de la musique, j'ignore totalement quel est le volume des droits qui y sont reliés, mais là c'est encore pire.
Citation :
Ils devaient déjà à l'époque remplacer ces personnes par des appareils qui reconnaissaient automatiquement les musiques passées.
Ca honntêtement je pense que c'est une légende urbaine, en tout cas en 2015 s'ils procédaient de la sorte ils leur faudrait probablement 10 000 employés juste pour cette tâche, et à ma connaissance il n'existe pas de logiciel faisant une reconnaissance automatique d'un morceau tout seul comme un grand.
bref, si pour ceux qui ont peu de morceaux à la sacem, le problème peut être contourné, car il va être facile de tenir la comptabilité des passages, et si à l'inverse pour les gros poissons c'est pas un souci non, le volume étant tel que des personnes sont spécialement attachées à cette tâche (sans compter le personnel de la maison d'édition de l'artiste).
par contre, pour ceux entre les 2, c'est pas évident de toucher leur somme, en sachant que si on parle pas là de 100 000€/an ni même de 50 000€, ça représente souvent un 13ème mois, voire un 14ème les années festives.
Et de mon point de vue c'est un gros souci pour le futur de la musique en France, car il s'agit là souvent d'artistes indies au sens large, et qui tournent quand même un peu : si on supprime ça, il risque de ne rester que peu de choix entre les groupes débutants et la musique de masse.
[ Dernière édition du message le 09/09/2015 à 20:38:10 ]
TC Hotrod
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Anonyme
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Will Zégal
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