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Synthé-teaser
8/10
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En février dernier, Electro-Harmonix dévoilait le dernier né de sa série de pédales pour guitare simulant des claviers, le Synth9. Cette fois, c’est aux synthés vintage que le fabricant s’attaque, pour le plus grand plaisir de tout une génération de guitaristes biberonnés au son 80’s. Adepte de la 6 cordes, vous avez toujours rêvé de plaquer des accords sur un OB-X, un Prophet-5 ou un MiniMoog, mais vos talents de claviériste laissent à désirer ?? Réjouissez-vous, le Synth9 est là.

Test de la pédale de simulation de synthétiseurs Electro-Harmonix Synth9 : Synthé-teaser

Du vieux avec du vieux

Le Synth9 Synthe­ti­zer Machine est une pédale pour guita­ristes simu­lant 9 synthé­ti­seurs clas­siques. Il complète la gamme d’Elec­tro-Harmo­nix consti­tué du B9, du C9, du Key9 et du Mel9 que nous avons testé il y a quelques mois. Le fonc­tion­ne­ment est stric­te­ment iden­tique aux autres pédales, avec un gros bouton cranté permet­tant de navi­guer parmi les neuf sons simu­lés, deux réglages de volume dédiés aux sons Dry et Wet, et deux contrôles dont la fonc­tion dépend du synthé­ti­seur choisi (souvent la tona­lité, un filtre, ou les octaves). On retrouve égale­ment la sortie Dry en plus de la sortie clas­sique pour diffu­ser le son de la guitare dans un ampli, et les sons de synthé­ti­seurs dans un autre.

Stars 80

Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (95125)

Avant d’écou­ter notre pédale, commençons par une petite descrip­tion 9 sons diffé­rents dispo­nibles :

  1. OBX —Repro­duit les sono­ri­tés d’un Oberheim OB-X
  2. Profit V — Repro­duit les sono­ri­tés d’un Sequen­tial Circuits Prophet-5
  3. Vibe Synth — S’ins­pire des sono­ri­tés d’un synthé­ti­seur poly­pho­nique avec vibrato
  4. Mini Mood — Repro­duit les sono­ri­tés d’un Moog
  5. EHX Mini — Repro­duit les sono­ri­tés d’un Elec­tro-Harmo­nix Mini Synth
  6. Solo Synth — S’ins­pire des sono­ri­tés d’un synthé­ti­seur avec fuzz
  7. Mood Bass — S’ins­pire des sono­ri­tés du Mini­Moog et du Taurus
  8. String Synth — Repro­duit les sono­ri­tés d’un synthé­ti­seur ARP
  9. Poly VI — Repro­duit les sono­ri­tés d’un Korg Poly­six

Vous avez à présent une idée de l’éven­tail de sons du Synth9. Écou­tons donc ce que cela donne ! Les enre­gis­tre­ments ont été effec­tués avec une guitare Ibanez FR2620 Pres­tige. La Mel9 est connec­tée à un Kemper Profi­ler relié en stéréo à une carte son Stein­berg UR22. Le preset sélec­tionné dans le Kemper simule un Twin Reverb.

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Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (28786)

Ce premier extrait mêle trois modes du Synth9 à une boucle de batte­rie issue de Studio One. Comme avec le Mel9, le tracking s’avère excellent, le son crédible, et les sensa­tions sont là. Certains modes se comportent très bien avec des accords, alors que d’autres seront plus adap­tés à des notes simples. En effet, de nombreux presets repro­duisent des synthé­ti­seurs mono­pho­niques, et il faut donc vrai­ment adap­ter son jeu de guitare, car certaines notes jouées à un inter­valle trop court ne ressor­ti­ront pas bien, avec une attaque moins franche.  De même, il est parfois préfé­rable de couper la réso­nance d’une note avec sa paume de façon à marquer fran­che­ment la note. Malgré tout, la pédale est assez sensible à l’at­taque et aux types de micros. Pour jouer des nappes par exemple, le jeu aux doigts permet­tra de vrai­ment doser l’at­taque et d’ob­te­nir des varia­tions subtiles. À l’in­verse, pour un son épais et tran­chant, il est néces­saire d’uti­li­ser le média­tor et de préfé­rence un micro double en posi­tion cheva­let. En résumé, comme avec les autres pédales de la série, il faut vrai­ment apprendre à jouer avec la machine. Jetons main­te­nant une oreille à chacun des modes. Comme pour le premier extrait, seul le son Dry de la guitare est à 0 de façon à entendre unique­ment les repro­duc­tions de synthés.

2 OBX
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  • 2 OBX 01:56
  • 3 Profit V 02:20
  • 4 Vibe Synth 02:08
  • 5 Mini Mood 03:10
  • 6 EHX Mini 02:58
  • 7 Solo Synth 02:24
  • 8 Mood Bass 02:18
  • 9 String Synth 02:58
  • 10 Poly VI 02:22

Certains modes sont très sensibles à l’at­taque, et captent le moindre frot­te­ment sur la corde. Il est diffi­cile de les maîtri­ser, et le son est vite foutraque et bruyant. C’est par exemple le cas de l’OBX. À l’in­verse, le Profit V se dompte très faci­le­ment. La note est très défi­nie, il y a du bas, du sustain, et le son évolue au fur et à mesure que la note résonne. L’illu­sion d’avoir un vrai synthé­ti­seur entre les mains est totale. 

Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (45792)

Le mode Vibe Synth est très poly­va­lent grâce au Control 1 qui modi­fie l’in­ten­sité du vibrato. Cela apporte tout de suite du carac­tère au son. Le Mini Mood est plus complexe, et n’est pas évident à contrô­ler avec ses chan­ge­ments d’oc­taves. Pour ce mode unique­ment, le volume Synth n’agit pas cette fois comme un volume, mais comme un réglage du porta­mento. Le potard Control 2 gère, lui, la hauteur des octaves supé­rieures. Le son est convain­cant, même si la grande sensi­bi­lité du mode demande une mani­pu­la­tion déli­cate des cordes. 

L’EHX Mini est très inté­res­sant. Il peut évoluer lente­ment ou direc­te­ment déli­vrer ses sono­ri­tés tran­chantes et inci­sives. Il est parfait pour des « stabs » et des accords pour des ryth­miques. Le bouton Control 2 modi­fie les octaves, mais elles sont moins nombreuses que sur le Mini Mood et il est donc plus facile de s’y retrou­ver.

Le mode Solo Synth est poly­pho­nique et accepte très bien les accords. Il se rapproche beau­coup du son d’une guitare, et se mêlera donc très bien au signal Dry de façon à obte­nir un son de guitare plus épais et synthé­tique pour des gros riffs ou des solos. Le Mood Bass sera, lui, plus à l’aise avec des notes uniques puisqu’on retrouve vrai­ment l’at­taque typique des basses d’un Moog. Le son est plein et chargé dans les graves. L’oc­tave la plus basse parait par contre quasi anec­do­tique tant il est diffi­cile de l’uti­li­ser dans la plupart des cas.

Le String Synth offre des sono­ri­tés d’ins­tru­ments à cordes très synthé­tiques. Il devient vrai­ment inté­res­sant en utili­sant le filtre qui modi­fie l’at­taque. Pour cela il faut mani­pu­ler le Control 2, et l’on obtient d’ex­cel­lents résul­tats lorsque ce dernier est poussé vers la droite. Enfin, le Poly VI offre un son poly­pho­nique très épais, mais assez agres­sif. Heureu­se­ment, le Control 1 fait office de tona­lité pour ajus­ter tout cela.

Synthé + guitare = amour

Malgré ses sono­ri­tés, le Synth9 reste une pédale pour guitare. Nous lui avons donc collé aux fesses un over­drive Analog­Man King of Tone pour voir s’il se comporte toujours aussi bien avec de la satu­ra­tion.

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Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (5200)

Comme on pouvait s’y attendre, le résul­tat est convain­cant ! La satu­ra­tion fonc­tionne avec tous les modes tant que l’on ne joue qu’une note. En accord, il faudra toute­fois privi­lé­gier les simu­la­tions de synthés poly­pho­niques, sous peine d’ob­te­nir une bouillie sonore. Les synthés mono­pho­niques sont par contre un régal pour jouer des riffs ou des solos. On obtient avec la satu­ra­tion un côté plus brut qui se marie très bien avec les sono­ri­tés du Synth9, ce qui n’était pas toujours le cas avec le Mel9. On s’ima­gine d’ailleurs très bien utili­ser d’autres effets comme des réverbes ou des modu­la­tions.

Des sono­ri­tés hybrides guitare/synthé sont aussi dispo­nibles avec la pédale d’Elec­tro-Harmo­nix. La machine est en effet dotée d’un volume dédié au signal Dry de façon à mélan­ger les sons de synthé­ti­seurs aux sons plus clas­siques de la guitare. Elle présente aussi une sortie supplé­men­taire dédiée au son Dry qui permet de récu­pé­rer le signal de la guitare et de le faire passer dans des effets ou un autre ampli. Nous en avons profité pour sépa­rer les deux signaux et obser­ver une éven­tuelle latence. Voici ce que cela donne.

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En jouant, la latence ne marque pas. Pour­tant, comme vous pouvez l’en­tendre, elle est bien présente. Nous avons constaté une latence d’en­vi­ron 17 ms, ce qui est très simi­laire au Mel9 et à ses 15 ms. Ce temps de latence est assez faible pour faire illu­sion lorsqu’on ne s’at­tarde pas sur cet élément, mais trop long pour passer inaperçu auprès des oreilles atten­tives, ou pour produire un morceau parfai­te­ment calé.

Conclu­sion

Avec le Synth9, Elec­tro-Harmo­nix s’est reposé sur une recette parfai­te­ment maîtri­sée. Le compor­te­ment global de la pédale est parfai­te­ment iden­tique à celui du Mel9, aucune nouvelle fonc­tion ne fait son appa­ri­tion, et le tarif est le même (239 €). De plus, le prin­ci­pal défaut de la série, la petite latence, n’a pas été amélioré. Le Synth9 pour­rait donc être déce­vant.

Pour­tant, on retrouve avec cette pédale des sons mythiques très utili­sés dans la musique actuel­le­ment, et c’est un plai­sir de toucher du doigt cet univers avec une guitare. Le Synth9 mise sur la fibre nostal­gique, et ça marche ! On pour­rait aussi ajou­ter que, contrai­re­ment au Mel9, aucun mode ne nous a paru raté. Nous avions aussi déploré l’ab­sence de réglage de tona­lité sur le précé­dent modèle. Cette fois, de nombreux presets ont un Tone par l’in­ter­mé­diaire du potard Control 1. Nous avons donc beau regret­ter le manque d’in­no­va­tion dont fait preuve Elec­tro-Harmo­nix, c’est l’en­thou­siasme qui l’em­porte.

  • Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (5200)
  • Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (95125)
  • Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (28786)
  • Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine : Electro-Harmonix Synth9 Synthesizer Machine (45792)

 

8/10
Points forts
  • Des sonorités de synthés légendaires
  • Bon tracking qui reproduit bien les subtilités du jeu du guitariste
  • Tous les modes sont intéressants
  • Les deux sorties
  • Les deux boutons de volume
  • La simplicité de l’ensemble
  • Alimentation fournie
Points faibles
  • Légère latence
  • Aucune innovation

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