Test du 3rd Wave de Groove Synthesis

Le PPG Wave 2.3 est l’abou­tis­se­ment des travaux de Wolf­gang Palm débu­tés dans les 70’s sur des systèmes modu­laires analo­giques, avant de passer au numé­rique, pour termi­ner par des synthés hybrides. Il offre 8 voix basées sur la lecture de tables d’ondes numé­riques cuisi­nées dans des filtres analo­giques. Le Wave 2.3 est aussi capable de s’in­ter­fa­cer avec le Wave­term B, une énorme unité en rack 19 pouces à écran catho­dique capable d’échan­tillon­ner des sons puis de les trans­fé­rer au synthé pour les jouer au clavier. En 1987, la lignée s’éteint. L’ADN est ensuite en partie repris par la marque Waldorf, du Micro­wave de 1989 au plus récent M.
C’est au NAMM 2022 qu’un petit groupe de passion­nés du son des PPG Wave 2.2/2.3 présente sa propre vision d’un succes­seur du grand synthé bleu et noir, le 3rd Wave, signi­fiant litté­ra­le­ment 3e vague, mais aussi 3e oscil­la­teur à table d’ondes, le PPG étant limité à deux oscil­la­teurs parta­geant la même table. Dans cette petite équipe, pas les premiers venus, mais des concep­teurs expé­ri­men­tés passés par Digi­de­sign/Avid et Sequen­tial. Les deux premières vagues de produc­tion ayant été réser­vées au marché US pour des raisons de certi­fi­ca­tion CE, nous avons dû attendre la troi­sième vague et une distri­bu­tion un peu plus étof­fée en Europe pour attra­per un exem­plaire de 3rd Wave et instal­ler le nouvel OS 1.5…

Commandes géné­reuses

Les PPG Wave 2, 2.2 ou 2.3 étaient de gros synthés pleins de vide, qui auraient très bien pu tenir dans un quart du volume. On appré­cie d’au­tant plus la taille géné­reuse, mais pas aussi encom­brante du 3rd Wave, soit 98 × 36 × 13 cm pour 12,3 kg. La construc­tion est tout en métal, de couleur bleue métal­li­sée et noir satin mat. La façade est entiè­re­ment dédiée aux commandes en temps réel, avec au centre un écran graphique OLED couleur parfai­te­ment lisible sous tous les angles. On trouve 41 poten­tio­mètres, 36 enco­deurs à détente et 39 boutons-pous­soirs rétroé­clai­rés (dont la forme 3D rappelle celle des PPG Wave, sans la souplesse d’en­fon­ce­ment) pour éditer les sons, un plai­sir incom­pa­rable aux pages absconses des PPG (leurs fameuses abré­via­tions à deux lettres et les codes numé­riques des para­mètres impos­sibles à mémo­ri­ser), dès qu’on sort de la section de commandes analo­giques.
Ici, les poten­tio­mètres et enco­deurs ne sont pas vissés à la façade, mais bien ancrés et agréables à mani­pu­ler. Les commandes sont bien espa­cées, large­ment dimen­sion­nées et logique­ment répar­ties en modules : oscil­la­teurs, enve­loppes de table d’ondes, LFO, filtres, enve­loppes clas­siques, effets, séquen­ceur, arpé­gia­teur… Certains modules partagent leurs commandes (enve­loppes de table d’ondes, LFO, enve­loppes 3–4), une contrainte fina­le­ment surmon­table, permet­tant même l’édi­tion simul­ta­née. Bref, ce tableau de bord est une invi­ta­tion à la program­ma­tion. En bas à gauche, on trouve deux molettes clas­siques, toutes deux assi­gnables. Le clavier est un modèle Fatar TP/9 semi-lesté à 5 octaves, sensible à la vélo­cité et à la pres­sion mono, d’ex­cel­lente qualité. Tiens, à quand une version équi­pée du poly-AT ?
La connec­tique est aussi géné­reuse que le panneau de commandes. Comme souvent, tout se passe à l’ar­rière. On commence par une prise casque (jack 6,35 stéréo), puis quatre paires de sorties stéréo (jack 6,35 TS). On peut assi­gner n’im­porte quelle partie multi­tim­brale à n’im­porte quelle paire de sorties, même plusieurs à la fois, c’est très souple. On trouve ensuite une entrée audio (jack 6,35 mono) permet­tant d’en­voyer un signal externe dans le VCF ou le conver­tir en table d’ondes. S’en­suivent trois prises pour pédales (main­tien, volume, CV assi­gnable). Viennent ensuite les inter­faces Midi (trio DIN et USB B Class Compliant, pour le pilo­tage Midi y compris les CC/NRPN de tous les para­mètres, la récep­tion du MPE, l’échange de programmes/tables d’ondes et les mises à jour du micro­lo­gi­ciel) et la borne IEC pour câble secteur (alimen­ta­tion interne à détec­tion auto­ma­tique de tension et de fréquence, oh que oui !).

Camé­léon sonore

Le 3rd Wave démarre en 30 secondes, le temps de char­ger ses tables d’ondes. Il contient 5 banques de 100 programmes multi­tim­braux réins­crip­tibles, acces­sibles grâce à deux enco­deurs dédiés (auxquels s’ajoutent les deux premiers enco­deurs situés au-dessus de l’écran en mode programme). Toutes les mémoires sont déjà préchar­gés avec des sons d’usine, parfois agré­men­tés d’une séquence. On peut orga­ni­ser ses programmes préfé­rés en 10 listes de 50 favo­ris, très utile pour le live. Par contre, on ne peut pas les filtrer par caté­go­rie ou trier par nom, ce que nous avons suggéré aux concep­teurs d’ajou­ter dans une prochaine mise à jour.
Au préa­lable, la qualité audio est excel­lente, avec un bruit de fond négli­geable, des niveaux de sortie très élevés et une réponse en fréquences impres­sion­nante. Nous avons été impres­sion­nés par les graves pesants et les aigus tran­chants. Ici, pas de médium criard, mais plutôt une grosse puis­sance dans les extrêmes, sans pour autant manquer de médiums. Le punch est incon­tes­ta­ble­ment au rendez-vous, les basses défoncent litté­ra­le­ment tout, vrai­ment, l’image stéréo est large, d’ailleurs on ne se privera pas de modu­ler les voix ou les couches sonores dans tous les sens avec le pano­ra­mique.
Les programmes d’usine sont d’ex­cel­lente qualité. Ils démontrent le côté camé­léon du 3rd Wave. Déjà, dans l’imi­ta­tion des PPG Wave 2, avec des tables d’ondes spéci­fiques basse réso­lu­tion qui coupent dans le mix et produisent les arte­facts numé­riques carac­té­ris­tiques de l’an­cêtre (imaging dans les graves et alia­sing dans les aigus). Ensuite, dans les textures FM cise­lées, grâce aux capa­ci­tés de FM linéaire entre les oscil­la­teurs, ce qui permet de créer des algo­rithmes à 3 opéra­teurs (jusqu’à 12 si on empile les 4 canaux multi­tim­braux). On tombe aussi sur quelques ondes emprun­tées au Fair­light, dont la fameuse voix ARR1 « Sarrar ».
Les programmes démontrent égale­ment les excel­lentes prédis­po­si­tions de machine à imiter bon nombre de synthés analo­giques, même avec ses ondes numé­riques. Les synchros d’os­cil­la­teurs sont mons­trueuses, le VCF fait merveille, avec un grain remarquable et une satu­ra­tion bien crade. Le SVF numé­rique le complète parfai­te­ment grâce à ses modes progres­sifs et sa pente plus douce. Les effets sépa­rés ajoutent une couche de vernis très agréable à cet ensemble abso­lu­ment excep­tion­nel. Là où on aime­rait quelques amélio­ra­tions, c’est dans l’ajout de nouvelles courbes de vélo­cité avec une réponse plus fine pour le jeu léger. De même, le compres­seur inté­gré est parfois trop prononcé ; on peut certes le désac­ti­ver, mais on aime­rait un dosage de ratio et/ou gain.

3rd Wave_1audio 01 PPG 19

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Lien

Code

• 3rd Wave_1audio 01 PPG 1900:30
• 3rd Wave_1audio 02 PPG 3100:53
• 3rd Wave_1audio 03 Digi Bass 100:23
• 3rd Wave_1audio 04 Analog Clas­sic00:30
• 3rd Wave_1audio 05 OB-Y00:08
• 3rd Wave_1audio 06 Wave Perc01:16
• 3rd Wave_1audio 07 Sarrar00:36
• 3rd Wave_1audio 08 Tokyo Ga00:50
• 3rd Wave_1audio 09 Sync Wave01:08
• 3rd Wave_1audio 10 Digi Bass 200:21
• 3rd Wave_1audio 11 Propa­ganda Split00:20
• 3rd Wave_1audio 12 Hammer George00:18
• 3rd Wave_1audio 13 FM Bass00:34
• 3rd Wave_1audio 14 Spec­tral Speech01:06
• 3rd Wave_1audio 15 Bye Bye00:57

 ALL WAV

Programmes multi­tim­braux

Les programmes du 3rd Wave sont multi­tim­braux sur quatre parties. Selon les parties acti­vées, on a 1×24 ou 2×12 ou 3×8 ou 4×6 voix, ce qui est très confor­table et assez rare sur un synthé hybride. Si on n’uti­lise que des fonc­tions Splits ou des séquences (cf. plus tard), l’al­lo­ca­tion des voix est entiè­re­ment dyna­mique, super ! Pour chaque partie, on peut régler l’ac­cor­dage, le volume, le pano­ra­mique et l’as­si­gna­tion à diffé­rentes zones clavier. On peut ainsi défi­nir jusqu’à quatre zones clavier et y assi­gner les parties de son choix, empi­ler plusieurs parties sur une même zone clavier ou combi­ner les deux : par exemple, parties 1–2–4 sur la zone 1, partie 2–3 sur la zone 2, partie 4 sur la zone 3 et parties 1–3 sur la zone 4, ce qui est décon­cer­tant. En acti­vant le mode Midi Multi­tim­bral, on peut assi­gner des canaux Midi à chacune des quatre parties pour les pilo­ter en récep­tion. En émis­sion, chaque zone clavier trans­met sur le(s) canal (aux) Midi des parties acti­vées, là c’est encore plus décon­cer­tant ! Person­nel­le­ment, nous aurions préféré des réglages clas­siques de tessi­ture, fondu et vélo­cité par partie, nous avons suggéré cette alter­na­tive aux concep­teurs, mais modi­fier cela remet­trait en cause la struc­ture globale de l’ins­tru­ment, y compris l’ar­pé­gia­teur et le séquen­ceur.
L’édi­tion est on ne peut plus simple : on active les parties à jouer et/ou à éditer avec les 4 touches de la zone Multi-Part et la touche Mode. On peut ainsi éditer une ou plusieurs parties en même temps avec les commandes directes en façade. Le réglage des valeurs des parties multi­tim­brales se fait via le menu, de manière très simple : sélec­tion du para­mètre avec les 4 touches contex­tuelles situées sous l’écran (accor­dage, volume, pano­ra­mique, zone), puis édition directe pour les 4 parties avec les 4 enco­deurs au-dessus de l’écran. Quand on bouge une commande en façade, les pages de para­mètres rela­tives au module sélec­tionné sont affi­chées, leur choix s’opère avec les 4 touches sous l’écran (onglets) et l’édi­tion avec les 4 enco­deurs situés au-dessus. Les graphismes sont assez austères, limi­tés aux tables d’ondes et aux enve­loppes. Si les fonc­tions Compare et Init sont bien présentes, il manque en revanche la fonc­tion Panel.

Tables ou VA

Chacune des 24 voix est compo­sée de trois oscil­la­teurs, un filtre numé­rique, un filtre analo­gique et un ampli numé­rique. On a égale­ment 3 enve­loppes de table d’ondes, 4 enve­loppes clas­siques, 4 LFO et une matrice de modu­la­tion complète. Commençons par les oscil­la­teurs. Chacun peut faire appel soit à une table d’ondes basse réso­lu­tion (34 tables 8 bits dont les 31 origi­nales du PPG Wave 2.3), soit à une table d’ondes haute réso­lu­tion (64 tables program­mables à 96 kHz dont 48 tables préchar­gées d’usine), soit à une onde à modé­li­sa­tion analo­gique haute réso­lu­tion (7 types modu­lables). Cela repré­sente trois moteurs sonores de réso­lu­tions diffé­rentes qui peuvent tour­ner en même temps. Les tables d’ondes offrent 64 ondes à cycle court dont on peut modu­ler la posi­tion de lecture par une enve­loppe dédiée, un poten­tio­mètre en façade (Wave Surfer), le suivi de clavier ou n’im­porte quelle source à choi­sir dans la matrice de modu­la­tion. La touche Wave Flow permet d’al­ter­ner tran­si­tion abrupte/tran­si­tion douce entre les ondes d’une table. On peut créer ses propres tables à partir d’un échan­tillon ou de l’en­trée audio, le 3rd Wave se char­geant de fabriquer la table d’ondes auto­ma­tique­ment (voir enca­dré ci-après).
Pour émuler un synthé analo­gique, rien de tel qu’uti­li­ser l’une des 7 ondes VA propo­sées : dent de scie, impul­sion variable, triangle, sinus, Super­saw désac­cor­dable, bruit rouge-blanc variable, bruit blanc-bleu variable. Leur cycle peut être redé­clen­ché ou libre, ce qui améliore la modé­li­sa­tion des synthés analo­giques dans lesquels le cycle des VCO est libre. Ensuite, pour chaque oscil­la­teur, on peut défi­nir le pitch (C0-C8), l’ac­cor­dage fin, l’onde initiale de lecture dans la table (ou la modu­la­tion conti­nue de l’onde VA) et le niveau. Régler le total des niveaux des trois oscil­la­teurs au-dessus de 100 crée de la satu­ra­tion avant filtrage, ce qui peut être inté­res­sant dans certains cas. Par rapport aux PPG Wave, non seule­ment on passe à trois oscil­la­teurs, mais les tables d’ondes sont tota­le­ment indé­pen­dantes. Mieux, on peut les faire inter­agir : synchro de 1->3, 3->2, 2->1 et FM linéaire dosable de 1->3, 3->2, 2->1. De quoi enri­chir consi­dé­ra­ble­ment le contenu harmo­nique, donc la palette sonore du synthé. Limite liée au proces­seur, la synchro des oscil­la­teurs n’est pas possible entre tables d’ondes haute réso­lu­tion, sans doute une ques­tion de capa­cité de calcul à 96 kHz pour les 72 oscil­la­teurs simul­ta­nés.

Deux filtres en série

Le mélange des 3 oscil­la­teurs attaque ensuite 2 filtres placés en série : un filtre numé­rique multi­mode 2 pôles à variables d’état (SVF) et un filtre analo­gique passe-bas 4 pôles (LPF). L’ordre de ces filtres n’est pas commu­table, c’est lié à leur nature. Les filtres peuvent en plus rece­voir le signal de l’en­trée audio, avec niveau program­mable. Commençons par le SVF, qui ressemble à s’y trom­per à une émula­tion du filtre 2 pôles SEM : on peut passer progres­si­ve­ment entre les modes passe-bas/réjec­tion/passe-haut via un poten­tio­mètre, ou passer en mode passe-bande en pres­sant la touche idoine. La fréquence de coupure est réglable sur 256 pas, ce qui lui donne une réponse assez lisse et précise. La réso­nance ne va pas jusqu’à l’auto-oscil­la­tion ; de même elle n’écrase pas les basses quand on la pousse. La quan­tité de modu­la­tion par l’en­ve­loppe de filtre est bipo­laire et on peut la pilo­ter par la vélo­cité depuis la façade. On peut aussi régler l’ac­tion du suivi de clavier sur la fréquence de coupure via le menu.
Le LPF est généré par un circuit analo­gique SSI2140 (inspiré du SSM2040), le même qui équipe le Take 5 et les Prophet-5/10 Rev4 de Sequen­tial. Il dispose d’un réglage de satu­ra­tion en sortie. La fréquence de coupure se règle toujours sur 256 pas et la réso­nance pousse cette fois le filtre en auto-oscil­la­tion. Si on le souhaite, la réso­nance peut être compen­sée, une excel­lente nouvelle, le meilleur des deux mondes en somme, très rare sur un VCF, bravo ! Ici aussi, la quan­tité de modu­la­tion par l’en­ve­loppe de filtre est bipo­laire et on peut la pilo­ter par la vélo­cité direc­te­ment depuis la façade. Là aussi, on peut régler l’ac­tion du suivi de clavier sur la fréquence de coupure via le menu. En sortie de VCF, les voix sont modu­lées par une enve­loppe d’am­pli­tude (on peut aussi direc­te­ment lui router l’en­trée audio). Elles peuvent ensuite être placées dans l’es­pace stéréo, via le réglage de pano­ra­mique de partie ou alter­nées en stéréo suivant une largeur dosable, comme sur les véné­rables PPG Wave 2.
Les voix peuvent être jouées en poly­pho­nie ou à l’unis­son (mono ou poly­pho­nique, avec choix du nombre de voix et désac­cor­dage). Ce réglage est mémo­risé dans chaque programme, tout comme le facteur de fluc­tua­tion (Drift) qui agit sur l’ac­cor­dage des oscil­la­teurs, les fréquences des filtres et les temps des enve­loppes, afin de simu­ler le compor­te­ment des synthés vintage. Le résul­tat est tout à fait crédible sans pous­ser dans la cari­ca­ture. Toujours au niveau du programme, on trouve les réglages de Glide (temps et type : pente ou vitesse constante), l’as­si­gna­tion de la molette de pitch, les courbes de réponse du clavier (vélo­cité et pres­sion), la compres­sion du signal avant effets (pour éviter la satu­ra­tion) et le niveau de l’en­trée audio (routée vers le LPF).

Modu­la­tions musclées

On passe main­te­nant au chapitre modu­la­tions, très fourni. À commen­cer par 4 LFO iden­tiques, dont on peut régler la vitesse, la quan­tité de modu­la­tion bipo­laire, la forme d’onde (triangle, dent de scie, rampe, carré, trois types d’im­pul­sion, sinus ou aléa­toire), la desti­na­tion et le délai, direc­te­ment en façade. Via le menu, on peut acti­ver la synchro au tempo et le mode de redé­clen­che­ment du cycle (libre ou à chaque note). Les LFO peuvent oscil­ler jusque dans l’au­dio, un bon point. On conti­nue par les enve­loppes de table d’ondes, à raison d’une par table (donc trois par voix). Elles sont de type 6 temps/6 posi­tions. Le réglage de posi­tion défi­nit à quel numéro d’onde se trouve l’en­ve­loppe dans la table d’ondes à une étape donnée, avant de passer à l’étape suivante, dans le laps de temps programmé pour ce passage. Le panneau avant permet d’édi­ter rapi­de­ment plusieurs enve­loppes sépa­rées ou simul­ta­nées, puis de les acti­ver toutes. On peut par ailleurs défi­nir le point de bouclage et le point de relâ­che­ment via le menu, avec visua­li­sa­tion de la courbe d’en­ve­loppe et sélec­tion rapide du point de posi­tion à éditer. Ces enve­loppes sont des modu­la­tions essen­tielles du 3rd Wave, permet­tant ces sons évolu­tifs typiques.
On trouve égale­ment 4 enve­loppes DADSR, la première routée vers les filtres, la deuxième vers l’am­pli final et les deux dernières (3–4) vers un para­mètre au choix. Toutes sont réas­si­gnables via la matrice de modu­la­tion. Rappe­lons que les enve­loppes de filtre et d’am­pli possèdent deux courbes de réponse, expo­nen­tielle (par défaut) ou PPG (expo­nen­tielle plus progres­sive). Les enve­loppes 3–4 peuvent quant à elle être modu­lées par la vélo­cité et bouclées via le menu. Ces enve­loppes savent être extrê­me­ment claquantes. Dernier point crucial pour rendre le son évolu­tif : la matrice de modu­la­tion. Le 3rd Wave offre une matrice à 16 cordons, afin de relier 26 sources à 117 desti­na­tions, avec quan­ti­tés de modu­la­tion bipo­laires. L’as­si­gna­tion se fait avec 2 touches et 2 poten­tio­mètres en façade. On peut assi­gner direc­te­ment les commandes en façade (en main­te­nant les touches sources/desti­na­tion) ou passer par le menu dérou­lant, parfait. Parmi les sources dispo­nibles : les 3 oscil­la­teurs, les 4 LFO, les 4 enve­loppes ADSR, les 3 enve­loppes d’ondes, les 2 molettes, la vélo­cité, la pres­sion, la pédale, le numéro de note, une fonc­tion aléa­toire, une valeur fixe, le bruit, l’en­trée audio et la sortie audio. Il y a donc diffé­rentes sources à niveau audio internes et externes inté­grées à la matrice, on sent bien là l’em­preinte Sequen­tial, bravo ! Parmi les desti­na­tions : les fréquences/niveaux/posi­tions d’ondes/quan­ti­tés de FM/dérives d’ac­cor­dage/largeurs d’im­pul­sion de chaque oscil­la­teur, les fréquences de coupure/réso­nances/posi­tion ou satu­ra­tion de chaque filtre, les fréquences/quan­ti­tés de chaque LFO, les quan­ti­tés/temps/niveaux de chaque enve­loppe, la largeur stéréo et les para­mètres d’ef­fets. C’est vrai­ment très complet, signe des grands synthés.

Effets par paire

Le 3rd Wave offre deux effets par couche sonore, avec quelques arbi­trages suivant le choix des effets. Les effets basés sur des temps peuvent être synchro­ni­sés à l’hor­loge. La plupart des para­mètres est acces­sible en façade (acti­va­tion, synchro, type, mixage, deux para­mètres liés au type d’ef­fet), le troi­sième para­mètre étant acces­sible via le menu. Le premier effet peut produire diffé­rents délais (BBD, stéréo, à concur­rence d’une seconde), diffé­rents ensembles (chorus, phaser, flan­ger, Leslie), une modu­la­tion en anneau et une distor­sion. Le second dispose en plus d’une simu­la­tion d’écho à bande (modé­li­sa­tion d’un Echo­plex) et d’une réverbe (pièce, hall, plaque, modé­li­sées sur une Lexi­con 480 L). La qualité est vrai­ment très bonne et les algo­rithmes bien choi­sis, on sent la patte de déve­lop­peurs expé­ri­men­tés dans le trai­te­ment du signal.
Les arbi­trages concernent l’uti­li­sa­tion d’ef­fets gour­mands (écho à bande et réverbes) sur les parties 3 et 4. Cela limite l’uti­li­sa­tion d’un second effet sur ces parties. Il faut donc faire preuve de discer­ne­ment. Bonne nouvelle, les déve­lop­peurs nous ont confié plan­cher sur des simu­la­tions de réverbes Lexi­con 224XL moins gour­mandes, donc dispo­nibles pour toutes les parties. On attend cela de pied ferme ! En atten­dant, nous leur avons suggéré de permettre de router les parties 3 et 4 privées de ces gros effets vers ceux des parties 1 et 2. On n’ou­blie toute­fois pas que chaque partie peut avoir une sortie stéréo indé­pen­dante, ce qui lui permet d’être trai­tée avec des effets externes. Comme déjà signalé, les para­mètres d’ef­fets sont modu­lables via la matrice, une bonne manière d’in­té­grer des effets dyna­miques aux programmes.

Arpé­gia­teur et séquen­ceur

Le 3rd Wave possède un petit arpé­gia­teur mémo­risé par programme. Chaque couche peut avoir ses réglages, ce qui est parfait en super­po­si­tion. Par contre, le scan des notes se fait globa­le­ment pour toutes les zones clavier en même temps, ce qui donne des résul­tats parfois étranges, comme l’en­chai­ne­ment d’ar­pèges diffé­rents quand on balaye plusieurs zones sépa­rées. Il offre 5 modes clas­siques (haut, bas, alterné, comme joué et aléa­toire), avec trans­po­si­tion sur 1–2–3 octaves et diffé­rentes durées de note (ronde à triple croche, en passant par les trio­lets et valeurs poin­tées). La fonc­tion Hold permet de main­te­nir l’ar­pège en cours tout en ajou­tant des notes. Les notes arpé­gées peuvent être trans­mises en Midi. Ce n’est pas l’ar­pé­gia­teur le plus puis­sant de la planète synthés, mais c’est toujours appré­ciable d’en avoir un.
Passons au séquen­ceur. Dans chaque programme, on peut enre­gis­trer 24 motifs de 32 mesures et les enchai­ner au sein d’une Song de 24 sections, avec 64 répé­ti­tions de motifs par section, sympa. La Song peut être jouée en coup unique ou bouclée. L’en­re­gis­tre­ment des motifs se fait unique­ment en temps réel et en super­po­si­tion, avec quan­ti­fi­ca­tion débrayable et modi­fiable après coup (ronde à triple croche ou désac­ti­vée). De même, on peut enre­gis­trer le mouve­ment des commandes en temps réel. Les notes et mouve­ments sont enre­gis­trés tels que joués et affectent direc­te­ment les zones de split/couches program­mées (ce n’est pas un séquen­ceur multi­piste). Gros hic, on ne peut pas éditer quoi que ce soit (notes ou mouve­ments), donc si on se trompe, il faut effa­cer ce qu’on vient de jouer (notes ou mouve­ments) et recom­men­cer. Bref, tout cela méri­te­rait une bonne mise à jour, au plan des réglages et de l’édi­tion ! Les notes séquen­cées sont trans­mises en Midi sur le ou les canaux Midi en fonc­tion des assi­gna­tions des parties aux diffé­rentes zones de split.

Waving good­bye

Le haut de gamme des synthés conti­nue à s’étof­fer et on trouve aujour­d’hui une offre complète à plus de 2.500 € et même plusieurs modèles au-delà des 5.000 €. Le 3rd Wave se place dans cette caté­go­rie où l’ex­cel­lence règne à tous les plans : carac­tère sonore, expé­rience utili­sa­teur, qualité de construc­tion et puis­sance de synthèse. Voilà incon­tes­ta­ble­ment l’œuvre d’une petite équipe de passion­nés expé­ri­men­tés, appuyée par de solides ressources capables d’in­dus­tria­li­ser une machine aussi complexe. Il en ressort un synthé excep­tion­nel, héri­tage d’un passé où les tables d’ondes numé­riques côtoient les filtres analo­giques, remis au goût du jour avec les capa­ci­tés de calcul actuelles.
Là où le 3rd Wave prend à notre sens le dessus sur les PPG Wave 2 de manière spec­ta­cu­laire, c’est au plan ergo­no­mique : enfin des commandes complètes, enfin un écran qui affiche des para­mètres compré­hen­sibles avec des valeurs concrètes, enfin la possi­bi­lité de créer ses tables d’ondes en une prise, enfin un séquen­ceur qui ne plante pas le système. Sans oublier la possi­bi­lité d’in­ter­mo­du­ler les tables d’ondes et l’ajout d’une sympa­thique section effets. Là où la machine doit encore progres­ser, c’est dans l’as­si­gna­tion des effets gour­mands, les réglages de l’ar­pé­gia­teur et, surtout, l’édi­tion du séquen­ceur. L’équipe de Groove Synthe­sis a déjà démon­tré son écoute des utili­sa­teurs et sa capa­cité à amélio­rer son produit, nous lui faisons donc confiance sur ces points. Le 3rd Wave est un instru­ment élitiste pour les amateurs de beaux sons évolu­tifs avec tout ce qu’il faut pour les créer, les mani­pu­ler et les jouer. Nous lui décer­nons un Award Valeur Sûre.