Art Pro VLA II

Type de musique: pop, rock, rap, électro

Contexte: home studio, je l'utilise depuis 6 mois; et teste intensivement et presque scientifiquement pendant deux sessions de 3h

Sources: drum bus , voix , basse , synthés , guitares, master

Caractéristiques: circuit de détection optique ( et non vari mu!!), in et outs: opamps ( pas de transfos) amplification : lampes 12at7 en starved Plate (45v au lieu de 250v) comme chez Behringer

Très bonne finition, aspect robuste

SON:
Même sans réduction de gain, ce compresseur amène de l'épaisseur.
Pas si transparent que ca , sonne plutôt medium, presque confus dans cette zone; les transitoires sont un peu altérées. Des qu'on enlève le by-pass, une "chaleur analo" se fait immédiatement sentir. Les aigus sont peut être un peu altérés eux aussi ( léger )

COMPRESSION
- threshold: gros potentiomètre cranté, super précis
- ratio: commence à 2:1 et non 1:1. On ne peut donc pas régler le threshold et le ratio de façon indépendante; ce qui rend l'utilisation du compresseur TRÈS laborieuse sur des sources sensibles, telles que le master. De plus, bien qu'on ait encore un gros potentiomètre cranté, il y a finalement assez peu de subtilité dans le réglage de celui ci: en général , je m'en tiens au 2:1 ou rarement 4:1. Autrement, l'effet devient vite trop prononcé
- attack: meme au minimum, bien souvent les transitoires ont le temps de passer à travers. Au fur et à mesure qu'on l'augmente, finalement il ne se passe pas grand chose encore
- release: encore une fois trop lent, même au minimum pour sculpter les enveloppes dans beaucoup de situations
- make up gain: RAS, très précis
- stéréo link / dual mono: très pratique mais il se peut qu'il vous faille ouvrir la bête pour ajuster la balance via le potentiomètre output trim. Lorsqu'il est activé, le stéréo link a tendance à focaliser l'image vers le centre ( ce qui peut s'avérer très intéressant). En double mono, l'image est beaucoup plus conforme à l'originale.

Pour conclure sur la partie compression: compresseur assez agressif, qui attaque assez sévèrement et facilement: même avec un ratio à 2:1, le compresseur devient vite grossier; des lors que le seuil est dépassé. Bien qu'affichant 1 ou 2 dB de réduction de gain, les enveloppes, mais pas les transitoires ( trop lent) sont fortement altérées. On augmente le make up gain pour pouvoir comparer Avec le by-pass, et on se rend compte que les transitoires font clipper les convertos.... sur un master, les subs dû kicks disparaissent à 1 ou 2 dB de GR. Ce qui me permet d'affirmer que la réduction de gain est sous evaluée (j'ai suffisamment utilisé des compresseurs pour l'affirmer). Et pour cette meme raison, paradoxalement, la dynamique peut être augmentée.

AVIS GLOBAL
Le art pro vla 2 a incontestablement un son bien analo, très agréable; et c'est avant tout ce qu'on attend d'un "compresseur à lampes". Mission remplie
En revanche, l'utilisation du compresseur s'avère laborieuse, et malgré tous ces gros boutons crantés et multiples indicateurs lumineux imposants, le tout est très approximatif et pas toujours esthétique.
Au final, on arrive tout de même souvent à trouver des réglages adéquats, mais non sans mal.
J'ai obtenu les meilleurs résultats sur drum buss, voix, basses. Cette machine s'avère très précieuse lorsqu'on souhaite épaissir, mettre en premier plan "in your face" les éléments d'un mix les plus importants. Raison pour laquelle il faut être très prudent à l'usage. Je vous conseille de vous fier vraiment à vos oreilles et non au indicateurs lumineux, qui peuvent paradoxalement vous induire en erreur.
En résumé, compresseur orienté leveling comme son nom l'indique au son épais mais assez confus. À ne pas conseiller comme premier compresseur du fait de son manque de polyvalence, mais très bon pour l'usage dont il porte le nom; surtout au regard de son prix

Franchement ce rack est juste magique en terme de rendu, tres jazzy ou funky selon les settings, un gros grain au rdv, de la coloration, de la musicalité -- Vous pouvez l'utiliser si vous jouez sur un multiFX avec du Monitoring en Post Processing pour ramener un peu le feeling d'une tete a lampes sur vos enceintes avec un bon Tube Preamp en + dans le FX Loop ca fait une belle upgrade pour pas cher et ca évite l'encombrement d'un Stack ou de vrais amplis qui coûte des blindes ^^ et ne vous seront pas forcement tres utile dans votre HomeStud
Par contre pour trouver le bon réglage les potards ne sont pas très efficaces et on cherche pendant un bout de temps son Sweet Spot ...en tant que gros compresseur bien percutant je ne pense pas que ca fasse l'affaire ...c plutôt un bon Leveller ou Transient Shaper...

***EDIT-2020*** j'ai voulu faire le test de changer les Stock Tubes Ruby 12AT7 pour des ECC83 de chez ENGL (matched) que j'avais viré il y a quelques mois de mon Preamp E530 ...et boum !! le son se met a claquer méchamment avec des harmos dans tous les sens ...une vraie dinguerie !!! Rien a voir avec les AT7 qui sonnent tres Neutral avec certes un bel equilibre dans le spectre et une grosse Headroom mais un manque coloration et de texture pour l'usage que je souhaite faire de ce Cool Komp -- Pour écouter des tracks de Jazz/Funk/HipHop/Soul/N such c'est juste le pur kiffe ^^ ca donne un gros coup de boost aux Drums & les instrus sont sublimés (ca vaut vraiment le coup de prendre son tournevis) plus besoin de monter le volume car tout est plus net avec une Def de ouf !!! ///// Apres si tu stacke en amont du Pro-VLA un Komp Alesis 3632 (Dual Channel avec Noise-Gate & Limiter) qui va bastonner dans le bas du spectre grace a son circuit VCA bien punchy et tu te retrouves avec un setup de dingue car le ART va plutot ouvrir le haut du spectre (effet lampes) avec une compression tres douce (Opto) et le DBX va renforcer/épaissir le bas (effet transistor) et va envoyer de la plus grosse compression (bcp plus précise aussi) ...du coup pour un peu + de 300 balles docaze j'ai un son sur mon monitoring de Killer et pour mes prises c'est du pur caviar

***EDIT-2024*** je peux ainsi avoir un insert Mastering pour finalizer mes tracks (cf lien vers un track que j'ai fait avec FL Studio21 + des plugins genre Ozone9/Neutron3 + iD44mk2 & ce rack ainsi que mes autres racks de mastering low-cost collectés sur AF annéees apres années ) check la tof du rack Thon 6U bien rempli bRo et toi l'englueur au pouce bas coincé sur ton clavier écoutes un peu ce que c'est que de la vraie Zik (ya un lien expres pour toi juste down below )

https://soundcloud.com/user-881473350/timeshift-drako24-analog-mastered-8

Spécial dédicace a tous les englueurs de mouches d'AF qui mettent des pouces bas juste parce qu'ils sont incapables d'aboutir un truc un peu correct dans leur Zik (AMA sinon pourquoi s'acharner sur des mecs qui ne font que donner des avis en consacrant sur leur temps perso en +) c'est la loose totale mais les ch'tis fonctionnaires de la Zik doivent surement se croire etre investit d'un pouvoir de valider avec leur tampon miteux la facon de pensée ou peut-etre meme du comment utiliser son matos hein sait-on jamais

Utilisation : traitement de piste individuelle et mastering

Finition : excellente (pour le prix).

Ergonomie : la version II corrige les défauts de la version I

Son : très propre, faible bruit de fond, mélange de son transparent (opto) et finement coloré sur les peak (effet lampe)

J'aime :
- On peut l'utiliser sur un traitement de mix final pour rapporter de la présence, sans "manger" les graves ou générer de l'agressivité.
- Le son reste toujours "doux" mais sans perdre sa définition dans les aigus
- Le rapport Qualité Prix
- La combinaison VU aiguille — type RMS — et VU led — peak
- La possibilité de ré-équilibrer la Stéréo en M/S

Nota :
- On peut être déçu du produit si on le compare à un compresseur VCA ou FET (ou numérique) : on n'est PAS DU TOUT dans le même monde. Ici, pas d'attaque rapide, pas de mordant type FET, on est dans le son Californien avec du moelleux, du présent, de l'onctueux …… si on sait bien paramétrer la "bête". C'est ici que l'expertise est nécessaire : trouver les bons réglages (qui ne sont pas sur la notice).
- Pour moi (ayant VCA, FET, Numérique, et OptoMulitbande), c'est un excellent produit orienté LEVELING. Pas question ici de l'utiliser pour protéger de l'overload du 0 dBFS ou pour contenir une frappe de caisse-claire (snare-drum). On module en douceur et on colore les transitoires par la lampe, histoire de ne pas exploser les peak sur notre recording 24 bits.
- La LAMPE n'est pas utilisée pour COLORER le son : elle sert uniquement à limiter la dynamique des transitoires qui échappent à la lenteur de l'OPTO, limitation par simple phénomène de "saturation Lampe". Cette coloration est donc très fugace et très rapide. Sans lampe, le produit ne serait pas très pratique et il faudrait rajouter un "peak killer" de type FET, Diode ou VCA (plus compliqué, plus cher)
- Si vous voulez un Compresseur à LAMPE — c.a.d. : ou la modulation dynamique n'est réalisée QUE par la lampe (type pente variable) — ce n'est pas le bon produit.

Mon astuce : pour un son "super-présent", ajouter à la suite du VLA II un deuxième limiteur de transitoire de type Lampe ou FET, pour regagner 3 à 6 dB si besoin (selon les sources). Certes, ça fait 2 units … mais quel son (les VCA sont loin derrière !).

Voilou !

Je l'utilise mon PRO VLA II en home studio couplé à un PRO MPA II (préampli) ce qui donne un bon duo.
Je m'en sers pour rentrer:
- guitare acoustique
- basse
- micros stylo (chœurs et ambiance)

Le produit est très ergonomique (même un ours pourrait y glisser ses grosses pattes) et a l'air costaud.

Et aussi sur le master entre un Behringer Ultracurve Pro DEQ2496 et Finalizer Express (TC Electronic) le résultat est impeccable.

Je ne trouve pas que le VLA PRO II colore vraiment le son contrairement à ce que j'ai lu dans certains avis. L'effet en lui même reste quasi transparent (Naturel) mais EFFICACE même en insistant sur la compression.

Un rapport qualité prix excellent.
Si j'avais à refaire cet achat... je le referais.