10 conseils pratiques sur l’utilisation des platines vinyle sur scène - D’or et de platine !

Vinyl is not dead

À l’époque où les platines vinyles étaient consi­dé­rées et utili­sées par les DJ comme leur seul véri­table outil musi­cal, il n’y avait nul besoin de se soucier de leur instal­la­tion ou de leur état. Ces merveilles étaient constam­ment entre­te­nues et soli­de­ment fixées dans la cabine. À cette époque bénie, les vinyles tour­naient sans jamais perdre l’adhé­rence de la cellule (ou presque), et le club four­nis­sait même les diamants de rechange en cas de besoin. Or, de nos jours, les CDJ et les contrô­leurs ont large­ment remplacé ces platines analo­giques jadis domi­nantes, en partie grâce à leur faci­lité d’uti­li­sa­tion et à la démo­cra­ti­sa­tion des formats numé­riques, mais aussi à cause des problèmes de main­te­nance notoires des mythiques platines Tech­nics issues de la série SL.

Ainsi, désor­mais, pour répondre aux exigences des diffé­rentes fiches tech­niques rédi­gées par les artistes et leurs équipes, les clubs privi­lé­gient souvent la loca­tion de maté­riel à des pres­ta­taires externes. Malheu­reu­se­ment, les platines ainsi louées présentent parfois (même souvent) des défauts de fonc­tion­ne­ment à cause des nombreuses heures de route qu’elles ont déjà parcou­rues. De plus, il n’est pas rare que la cabine conçue pour accueillir les DJ pose de sérieux problèmes acous­tiques : rumble intem­pes­tif, bour­don­ne­ment d’ori­gine incon­nue, larsen et autres joyeu­se­tés. Voyons donc ensemble comment mini­mi­ser ces effets indé­si­rables pour réus­sir à exécu­ter un set de la meilleure des manières.

Rapide rappel théo­rique

Pour mieux comprendre comment résoudre ces problèmes, il convient de rappe­ler quelques éléments théo­riques très simples. Les cellules de lecture sont compo­sées de trois éléments qui génèrent une trans­duc­tion élec­tro­ma­gné­tique (la conver­sion des vibra­tions méca­niques du disque en signal élec­trique), à savoir un diamant fixé sur une tige (le fameux canti­le­ver), un aimant et une paire de bobines. Or, ce dispo­si­tif possède un défaut physique de taille : il ne capte pas seule­ment les vibra­tions du disque, mais aussi celles émises par les éléments à qui l’en­toure, à commen­cer par les enceintes de retour, surtout lors­qu’elles sont situées à proxi­mité immé­diate du setup.

Ce signal repro­duit par les haut-parleurs est donc capté par la cellule, qui le réin­tègre inévi­ta­ble­ment au signal émis par le disque, créant ainsi une sorte de boucle qui génère un bour­don­ne­ment dans les basses fréquences. Un peu à la manière d’un larsen capté par un micro­phone, ce bour­don­ne­ment commence souvent discrè­te­ment, puis augmente progres­si­ve­ment et risque de venir endom­ma­ger le haut-parleur dédié aux graves.

Le place­ment des enceintes de retour

Pour éviter les vibra­tions et les réso­nances indé­si­rables, vous devez en prio­rité décou­pler les platines des sources para­sites poten­tielles et ainsi tuer dans l’œuf chaque risque de pertur­ba­tion. Avant tout, ne placez pas les platines vinyles trop près du système de retour, et, si possible, pas sur la même table. Et pour cause, les basses fréquences feront forcé­ment vibrer l’en­semble de votre confi­gu­ra­tion (table de mixage, platines, etc.) et entrai­ne­ront tout un tas de micros chocs et secousses. C’est pour­quoi il est toujours préfé­rable de décou­pler l’en­semble et de posi­tion­ner les retours au sol.

Autre point très impor­tant : veillez à toujours reti­rer le capot de toutes vos platines vinyles avant de vous produire sur scène, car les vibra­tions géné­rées par les enceintes de retour seront inévi­ta­ble­ment réper­cu­tées sur ces derniers, entraî­nant au passage les plateaux et les cellules dans leur élan, ce qui engen­drera (ici encore) un rumble inces­sant, insup­por­table et ingé­rable une fois le set lancé.

L’ins­tal­la­tion de la régie

Dans l’idéal, il faudra aussi essayer d’évi­ter que la cellule ne saute en dehors du sillon à cause des vibra­tions trans­mises par le sol lorsque le DJ (ou une partie du public en délire) bouge et danse derrière les platines. C’est la raison pour laquelle, en club ou en festi­val, le maté­riel et la régie sont souvent instal­lés sur des podiums de scène modu­laires (très souvent des réfé­rences issues du construc­teur Bütec). Il s’agit tout simple­ment de grandes plate­formes renfor­cées repo­sant sur une arma­ture métal­lique.

Or, sur beau­coup d’ins­tal­la­tions « rapides », les orga­ni­sa­teur·ices ont la fâcheuse tendance d’uti­li­ser des grands podiums atta­chés les uns aux autres. De fait, le setup du DJ est posé sur la même plate­forme que celle sur laquelle il marche ou danse. En consé­quence, lorsque vous tapez du pied, marchez ou sautez, la plate­forme vibre et trans­met un ensemble d’in­ter­fé­rences à votre setup. C’est pour­quoi, ici encore, il est impor­tant de déso­li­da­ri­ser ces deux espaces (la plate­forme qui accueille le DJ et la plate­forme qui accueille la régie), sans jamais les visser ni les sangler ensemble. Encore mieux, essayer de lais­ser un espace vide de quelques centi­mètres pour être abso­lu­ment certaine qu’ils ne se touche­ront jamais, même si la soirée est très mouve­men­tée.

Choi­sir et confi­gu­rer son maté­riel pour plus d’ef­fi­ca­cité

Les platines vinyles les plus courantes, comme les Tech­nics SL-1210 MK2, Pioneer PLX-1000 ou Reloop RP7000 MK2, compensent natu­rel­le­ment ces vibra­tions para­sites grâce à leur châs­sis lourd et massif, dépas­sant parfois les dix kilo­grammes pour une seule unité. Les pieds amor­tis­seurs de vibra­tions, notam­ment les modèles remplis de sili­cone des nouvelles Tech­nics SL-1200GR, contri­buent égale­ment à atté­nuer ce phéno­mène. Cela étant dit, vous pouvez aussi opti­mi­ser les perfor­mances en ajus­tant les réglages de la platine  et en choi­sis­sant une cellule adap­tée.

En règle géné­rale, on sait qu’il vaut mieux éviter de choi­sir une force d’ap­pui trop élevée, car cela accé­lère l’usure du diamant et du vinyle. Cepen­dant, si vous consta­tez un humble / larsen constant et que le diamant saute un peu trop souvent, vous pouvez tenter une légère augmen­ta­tion de cette fameuse force d’ap­pui. Ici, on retien­dra simple­ment qu’un canti­le­ver supporte faci­le­ment 1 à 1,5 gramme de plus que la force recom­man­dée par le fabri­cant. Rappe­lons au passage qu’il existe aussi des cellules spécia­le­ment conçues pour les envi­ron­ne­ments acous­tiques diffi­ciles des clubs, comme l’Orto­fon Concorde Club MK2, par exemple.

Atten­tion aux solu­tions DIY douteuses

Inter­net regorge d’images et d’idées plus farfe­lues les unes que les autres pour rendre une platine vinyle plus résis­tante aux chocs et aux vibra­tions. Et bien que certaines solu­tions puissent avoir un certain inté­rêt, nous vous décon­seillons forte­ment l’uti­li­sa­tion de supports fragiles, comme ceux à base de serviettes de bain ou de rouleaux d’es­suie-tout. Néan­moins, des balles de squash ou des demi-balles de tennis, judi­cieu­se­ment placées sous chaque plateau, peuvent aider à réduire consi­dé­ra­ble­ment la surface de contact entre ceux-ci et la table.

Commen­cez donc par placer les balles de manière approxi­ma­tive sous les pieds de la platine (c’est presque impos­sible d’y arri­ver du premier coup, et encore moins plusieurs fois d’af­fi­lée), puis ajus­tez légè­re­ment leur posi­tion. Ces quatre points de contact sont essen­tiels pour amor­tir les vibra­tions et garan­tir la parfaite hori­zon­ta­lité du plateau. Malgré tout, un défaut de taille subsiste avec cette méthode : les DJ qui ont tendance à malme­ner leurs vinyles en scrat­chant sans conces­sion devront s’ha­bi­tuer à jouer avec une légère insta­bi­lité verti­cale du disque, et donc manier l’en­semble avec un peu plus de précau­tions qu’à l’ac­cou­tu­mée lors­qu’ils effec­tue­ront leurs figures de style, sous peine que le diamant saute de plus belle.

Des outils prêts à l’em­ploi

Si l’or­ga­ni­sa­teur·ice de l’évé­ne­ment ne propose pas de solu­tion clé en main, le·la DJ devra se débrouiller seul·e. Ainsi, vous pour­rez opter pour des cous­sins gonflables de type « Free­float », qui absorbent les chocs et les vibra­tions encore mieux que nos amies les balles de squash, tout en garan­tis­sant une excel­lente stabi­lité. On pense égale­ment aux amor­tis­seurs Luke ASB-1 qui combattent ces effets méca­niques indé­si­rables avec une effi­ca­cité qui n’est plus à prou­ver. Ils sont consti­tués de cinq amor­tis­seurs en mousse pris en sand­wich entre deux panneaux rigides, et absorbent les vibra­tions et les chocs avec une faci­lité assez éton­nante. Leur construc­tion robuste justi­fie leur prix rela­ti­ve­ment élevé, mais une paire pèse près de huit kilo­grammes, ce qui reste consi­dé­rable pour les DJ qui se déplacent beau­coup.

Pas forcé­ment moins chers, mais bien plus pratiques en dépla­ce­ment, les pieds MK Stands Over Feet proposent aussi une alter­na­tive de choix pour palier ce genre de problèmes. Ils sont conçus pour s’adap­ter aux pieds des platines stan­dards (Tech­nics ou Pioneer), s’ins­tallent très simple­ment et assurent une stabi­lité de lecture remar­quable, même dans les envi­ron­ne­ments les plus hostiles. Dans le même esprit, mais avec un posi­tion­ne­ment tari­faire encore un peu plus consé­quent, les pieds Isonoe, fabri­qués au Royaume-Uni depuis 2004, sont consi­dé­rés comme la réfé­rence abso­lue pour résoudre les problèmes méca­niques. Ils sont fabri­qués à partir d’un alliage d’alu­mi­nium de qualité aéro­nau­tique, taillé dans la masse à l’aide d’une machine CNC, et combinent des amor­tis­seurs à ressort et à roule­ment à billes afin de réduire encore davan­tage les points de contact entre la surface vibrante et les plateaux.

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