Autres effets studio

Multi-effets offrant un large choix de réverbérations, delays, échos, etc.. c'est également un transposeur tonal de haut niveau, et c'est surtout un multi-échantillonneur numérique et d'effets ponctuels à l'image. En outre, la compression/expansion temporelles, c'est à dire l'élongation ou le raccourcissement d'un message sonore donné, fait partie des multiples facultés de cette machine à tout faire, qui est capable à elle seule d'assumer un grand nombre de fonctions vitales en mixage son/vidéo et cinéma. Elle est également capable des manipulations sonores extravagantes sur des temps d'échantillonnage relativement long qui en font également un enregistreur numérique à part entière. Cette machine qui était très utilisée dans les temples de la post-production vidéo, et elle ce fait maintenant très rare et c'est bien dommage.. La synchronisation multi-standard proposé par cette machine asservit les effets au time code et permet donc de programmer ces effets (sons échantillonnés, reverb, delay, harmoniseur, etc..) et de les déclencher à l'image près, en fondu enchainé les uns après les autres. On peut créer 3500 adresses temporelles pour 400 mémoires d'effets et de sons échantillonnés. Un des intérêts évident de ce procédé pour la vidéo ou le cinéma est de pouvoir préparer une série d'effets sonores en relation à l'image, qu'on déclenche au moment voulu. Les échantillons sonores sont évidemment manipulables à volonté, en point d'entrée/sortie, bouclages, chaînages, inversion et surtout variations de hauteur tonale sans accélération/décélération temporelle et, inversement, modification temporelle sans variation de la hauteur tonale. UTILISATION La première fois ou j'ai travaillé dessus c'était il y a fort longtemps, au début des années 90. Je l'ai réutilisée il y a quelques jours et à ma grande surprise, je me suis très vite rendu compte que tous les automatismes d'utilisations que j'avais pris sur cette incroyable machine presque 20 ans plus tôt, me sont revenus quasi-immédiatement. Signe d'une ergonomie plus que réussie malgré le nombre abondant de paramètres sélectionnables et réglables par le peu de commandes accessibles en façade ou via le télécommande déportée. QUALITÉ SONORE Difficile de donner un avis même subjectif avec ce genre de produit datant d'une bonne grosse vingtaine d'années, et surtout tant les effets et les possibilités sont nombreuses. Je vais quand même tenter d'y répondre le plus justement possible. En premier lieu, les réverbérations sont toujours excellentes et parfaitement utilisables, elles sont très belles et soyeuses mais en même temps moins riches que sur certains gros modèles Lexicon, Bricasti et Tc. Les delays et harmoniseurs ainsi que les nombreux chainages possible d'effets entre eux, sont à mon avis, et après comparatifs in-situ avec un Orville Eventide quand même un chouïa en dessous de celui-ci. Il est vrai aussi que 15 ans sépare ces deux machines.. Il ne faut pas oublier également que la Publison travaille en 16 bits linéaires pour une fréquence d'échantillonnage de 50 kHz. AVIS GLOBAL Une machine ancienne peu connue du grand public mais toujours hautement appréciable et utilisable, il serait dommage de passer à coté si vous avez la possibilité de l'utiliser ne serait ce qu'une fois.. Une machine mythique de l'univers audio-pro qu'il faut(re)découvrir d'urgence!

le CP 251 se divise en 6 fenêtres les 4 du haut servent à filter , amplifier ou atténuer, mixer celle du bas a gauche est un patch de 4, celle de droite à une source WHITE NOISE, et 1 TRIGGER , enfin 2 trigger si on bidouille pas de MIDI, pas de USB.... que du JACK les anneaux cerclés servent indifféremment pour du cable ou une pédale d'expression dimensions assez bizarre, rackable avec une tole adaptée UTILISATION là, ca se complique. manuel en anglais, mais y'en a t'il besoin ? on sait a quoi sert un LFO, un LAG , des atténuateurs, une section de 4 mixeurs... mais on perd tout ses repères à connecter tout cela, avec les choix de 2 formes d'ondes des schémas proposent qq bases, une expérience perso de qq heures et une grande part d'intuition vous aidera. le doc incite surtout à acheter tout les filtres de la marque MOOG. je rassure, le CP251 est déjà en soit un mélange de modulation, de gestion de pitch et de CV perso, seul le CP 251 me suffit amplement . il ya ainsi 132 combinaisons possible et même plus si l'on y ajoute une pédale d'expression QUALITÉ SONORE y'a pas de son produits sinon un white noise en export possible. il contrôle, il module, démodule, il réduit, il ré injecte de la TENSION on crée de l'harmonique , du pitch variable, du CV instable ou calé sur des formes d'ondes... y a pas vraiment de limite. capable de découper un signal en du grand n'importe quoi ou en un signal hyper complexe. je l'utilise avec un MINITAUR et une pedale MOOG je préfère les bizarreries créées sur le PITCH en réduction aléatoire, et celle du LFO en dent de scie sur le CV GATE. ca me donne des harmoniques complexes et répétitives sur 2 temps ou 4 temps suivant la vitesse du LFO, on va meme dans une logique d'OVERDRIVE en patchant les signaux, on retrouve du MS20. des effets métalliques lointains qui rappelle la TB 303 si l'on part sur les aigus, l'on peut re injecter une onde pour moduler la seconde pour accroitre tout ce potentiel... bref, ca rappelle les années 1970, et 80 on tout marchait qu'avec des cables ! AVIS GLOBAL il faut des heures pour trouver ce qu'on veut et acquérir les réflexes la pédale d’expression n'a vraiment d’intérêt que sur 4 prises ciglées on aime son prix en occasion , autour de 200 euros en mai 2013 on aime pas : l'absence d’écran, et les boutons sans aucun cran ni valeurs chiffrées , du coup , une certaine dextérité est à avoir pour ne pas dérégler par mégarde, faudra noter sur un papier ( une matrice vierge existe en PDF ) je le déconseille aux débutants ou alors, faites vous aidez au débuts! on adore : le lier à tout ce qui accepte un CV / GATE et un PITCH : du synthé MOOG, xoxbox, future retro revolution ( gaffe au voltage quand meme ) , des korg monotribe, des ROLAND etc.... faut vraiment l'acheter comme un additif à du matos et pas comme un processeur d'effets AUDIO car il s'agit bel et bien de retravailler une onde, que l'on fasse du jazz, de la techno, drum and bass ou pop - rock c'est donc un couteau suisse, une boite à tout qui réchauffe le son, pour un peu que la base soit bonne.

Iotine core : 2 CHANNEL MONO (PAS DE LINK STEREO) 7 DISTORTION PAR CHANNEL (DRIVE) 2 ENVELOPPES (SOURCES SECTIONNABLE / DESTINATION MULTIPLE(Filtre/AMP)) 2 FILTRES LP/BP/HP AVEC Q ET MODULATIONS 1 SECTION MIX AVEC FILTRE ET MODULATIONS En gros, une arme de destruction massive qui as du mal a ce faire une place malgré son potentiel pour moi infini autant pour le mix, le live, le tracking et même la compression. Design serieux, finition impeccable et construction robuste. Concrètement en live HARDWARE comme en studio : Je route ma drum machine dans le channel 1, je drive/filtre, j applique une enveloppe sur l AMP pour donner un effet gate et/ou modulation sur les filtres. Je route ma bassline sur le channel 2, je drive/filtre, j applique une enveloppe sur la bassline qui trig uniquement sur le kick du channel 1. Je dose, ça compresse ma bassline maintenant sidechain au kick/sn/hh du channel 1. Et voila. Je route la sortie mix dans ma table de mixage pour ajouter reverb delay et autres, permet de faire du layering et autres distorsion parallèle. Trois piste prête a l'usage... DRUMS / BASSLINE / PARALLEL DISTORION Comment dire, Le drive permet de magnifier ou totalement détruire vos sons, (Comble mes besoins en matière de disto/satu pour de la techno indus. Sonorité très fidèles a ce qu'on s'attend pour de la disto) Le filtre est pour moi LE filtre aujourd'hui, pour du live comme pour du sound design ou trackin, oui LE filtre. Les enveloppes permettent de modeler le son (sur le filtre et/ou amp) afin de procurer des effets de (gate/compression/modulation) avec le choix de la source qui trig (channel 1 ou channel 2 ou ext input) . La partie Mix vous permet de faire de la distorsion parallèle avec sa sortie séparée qui permet de choisir la source sonore soit : Le channel 1 Le channel 2 Les deux La disto appliquée au channel 1 La disto appliquée au channel 2 les deux disto. Avec filtre et modulation (oui, encore). Intelligent. Le Shermann a cote ressemble plus a une machine pour le Sound design experimentale la ou le IOTINE s’intègre a tous les phase de processus de création sonores, de maniere chirurgicale que se soit Tracking/Mixing/Mastering/LIVE. L'analog heat (Stereo) a une philosophie digitale avec beaucoup d'information sur le plug in la ou le IOTINE ce la joue old school type modular. En gros prenez un Culture Vulture, ajoutez y deux enveloppe/gate de chez Drawmer, un filtre qui n'a pas encore son égal a mes yeux, une sortie separée en plus des deux channel avec source selectionnable, filtre, Q, et modulation et vous obtenez le Iotine Core. Est ce qu'il m'en faut un deuxième ?! Oui.

Rack 3U ; sortie en 1978; Réverb OU Echo commutable par interrupteur en façade ou via footswitch 4 entrées ( mono instrument façade ; mono line ; L/R stéréo line); beaucoup de sorties: mono mix façade; mono mix line ; L/R stereo mix line ; mais aussi L/R stéréo delay out , et mono delay out (seulement l'effet) Tout est en jack ; mais il y a aussi une Entrée/sortie Din 5 broche C'est un effet NUMERIQUE, bien qu'il ai une couleur de son très analogique; UTILISATION Le fonctionnement est simple: Vous choisissez SOIT la réverb SOIT l'écho ; EN AUCUN CAS vous pouvez combiner les 2 effets en même temps, ni les ressortir séparément via la connectique hyper fournie. Le choix réverb/echo se fait par un bouton ou un footswitch; La "tranche" réverb a un potard blend, un duration, un decay cranté, et un (pre)delay cranté aussi (de 0 à 75ms); la "tranche" écho comporte 3 delays chacune allant de 7ms a 330ms (un bouton repeat permet aussi de boucler l'effet comme un sampler) ; EN AUCUN CAS vous ne pouvez combiner les 3 delays en même temps ; vous choisissez laquelle vous activez grâce à un bouton ou un footswitch; mais quel intéret alors, me direz-vous? Et bien, c un peu comme éditer ses presets, vous passez de l'un a l'autre rapidement ; mais là ou ça se devient un peu plus geeky, c'est qu'au lieu du footswitch, vous pouvez y brancher un trig, ou même, une sortie de son percussif à un certain tempo, genre boucle de kick ou de snare, ou même un métronome; si le volume est suffisamment fort, l'impulsion va activer l'interrupteur et donc changer de preset delay de manière régulière (selon le tempo); et à partir de là, si vous réglez bien les 3 delays, ya vraiment moyen de faire des trucs super intéressant; c pas galère à mettre en place, et super efficace notamment en electro, dub, ..... et cette technique de trig est aussi valable pour passer de la réverb à l'écho Pour finir, la "tranche" écho est pourvue de 2 potards bass / treble pour corriger le delay (des fois qu'il y ai une perte de fréquence trop importante) QUALITÉ SONORE Les effets sont assez typés; la réverb rappelle un peu les sons de réverb à ressort; mais en plus dark; elle marche très bien sur des guitares, des pianos, orgues,... après en fonction du dosage de signal en entrée, on peut avoir des trucs assez différent; assez propre et fin, ou alors carrément muddy; pour un résultat "clair" à utiliser plutot avec des sons qui n'ont pas une grosse attaque; encore que sur des percus ça le fait bien; mais sur une batterie, c limite (ou alors c'est un choix); Le delay sonne bien sur n'importe quoi; tant dans les graves que dans les aigues, il restitue assez fidèlement le son pour un engin de cette époque; et les 2 potard d'EQ donne encore plus de chaleur; parce que oui, le son est chaud, ça sonne analogique; Après, en sortie, on pas un niveau super fort(alors que l'entrée peut saturer vite); il y a du souffle mais ça va c'est pas la mort; (et puis le souffle c'est la vie !) ah oui, ATTENTION lors de l'utilisation en stéréo; il faut ABSOLUMENT changer la phase d'une des sorties de l'appareil (L ou R), parce que sinon, l'effet disparaît totalement quand on passe le mix en mono; le coup classique. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis très peu de temps, mais je l'utilise intensivement et je suis assez familié de ce genre d'effet; on peut dire : il est assez marqué dans les bas medium (il a une certaine épaisseur); ça peut sonner très dark. Les aigues sont très bien restitués pour un truc de cette époque, et ça sonne pas faussement brillant, criard, ou je ne sais quoi... bref ça passe crème; L'effet peut paraitre parfois un peu rude quand on l'écoute sur une piste seule; mais une fois cette piste dans le mix, c'est super; Le coup des trig pour commuter les effets, c'est franchement un truc a essayer; donc c'est un effet très créatif surtout pour ceux qui bossent en analo; La connectique est très étendue, mais tout me semble revenir + ou - au même; Une dernière chose: tout est question de DOSAGE, et c'est là dessus qu'il convient de se prendre la tête pour un résultat qui claque (oui, je sais c'est pas un scoop, mais là je pense que si on doit retenir une idée, c'est celle là) je l'ai payé 350€; c'est +/- le prix en fonction de l'état; mais niveau fabrication c'est vrai que ça tient vraiment bien la route; c'est fiable, et je compte bien m'en servir encore longtemps; Pour moi ce n'est pas un indispensable, c'est typé, et pas moderne du tout; mais en comparaison avec des réverbs milieu de gamme récente, franchement, il tiens la route, sonne plus authentique; donc à voir en fonction de ses besoins; mais bon, si on l'a, autant l'utiliser!

Relief Enlarger : Rehausseur d'harmoniques, De-esser, modificateur d'espace stéréo,.... C'est une superbe machine analogique, en rack métal, noir, de 19" pour 2 Unités, de très, très bonne facture. Les connectiques, situées en face arrière, sont en métal très solide : - deux fois in/out en XLR (left/right) avec pour chaque canal un switch inverseur de phase nommé "PHASE" à deux positions 0° et 180°. Seul la prise d'alimentation (220v - 50/60 Hz), pour un câble "choco" classique, et le slot pour fusible (0,2 Ampères) sont en plastique, mais cela a l'air solide aussi. UTILISATION En façade, on trouve : à gauche, en dessous du nom de la marque et de l'appareil, un switch d'allumage on/off, nommé power. Puis deux rectangles identiques, correspondants aux deux canaux gauche et droite, cependant départagés par la couleur des potards : Rouge/gauche et Jaune/droite. Chaque canal comprend au total: cinq potards, trois switchs et deux vu-mêtre à led. - un potard linéaire IMPUT GAIN gradué : -infini, -10, 0, +10, +20 db. avec led de PEAK rouge - un potard linéaire de BALANCE gradué : DIRECT 5,4,3,2,1,0,1,2,3,4,5 EFFECT (DRY/WET) - un potard linéaire OUTPUT GAIN gradué : -infini, -20, -10, 0, +10 db. avec led de PEAK rouge au dessus, un vu-mêtre à led(10) "dbm LEVEL" gradué -18,-15,-12,-9,-6,-3,0,+3,+6,+9 - un potard à crans RELIEF SLOPE gradué 10 crans et agrémenté de deux switchs : -- un switch MODE à deux positions : De-esser only(led rouge) et De-essed relief(led verte) -- et un switch METER à trois positions : INPUT(led rouge), RELIEF(led jaune), OUTPUT(led verte) et enfin le de-esser avec: - un potard linéaire de THRESHOLD gradué : +infini, 0, -10, -20, -30 dbm. - un switch deux positions :RELATIVE(for voice) et ABSOLUTE(for music) - un vu-mêtre de SIBILANCE REDUCTION gradué -12rouge,-9jaune,-6jaune,-3jaune,0vert en db Je n'ai pas le Manuel mais il n'y en a pas vraiment besoin, un potard = une fonction et ce genre d'effet s'apprivoise à l'oreille (avis personnel). Les potards et le switchs sont de très bonne qualité donc ils offrent une bonne résistance et n'ont absolument aucun jeu. C'est un vrai plaisir que de se servir de cette machine. QUALITÉ SONORE Que dire, c'est simplement magique ! Cela va de soit avec le matériel construit par Publison, le taux de distorsion et le souffle est quasiment inexistant. (pour peu qu'on y rentre un bon signal évidement....) Si vous trouvez que votre femme a un son de casserole quand elle chante. Ce qui n'est pas mon cas, je préfère le préciser si elle s’intéresse à mes avis(on peu rêver...) Cette machine y remédiera !... Et comme l'a dit "deburel" dans son avis, la fullmost fait des merveilles sur de la guitare ou flutes, harpes, ... Et je suis loin d'avoir découvert tout son potentiel. AVIS GLOBAL Je ne l'ai que depuis peu et n'ai donc pas encore essayé beaucoup de choses, mais le peu de temps que je viens de passer dessus m'a enchanté ! Je n'ai pas connaissance de machine similaire à la Fullmost. J'y retrouve un peu de l'ORBAN 222A dans la dimension de l'espace stéréo et aucune autre machine dans le relief harmonique. La Fullmost est vraiment unique et je pense que l'on ne peut s'en rendre compte qu'en l'essayant. J'ai acheté mon exemplaire à Publison directement, et je le referai les yeux fermés. Ce sont de super personnes, vraiment très gentilles. Le matériel qu'ils fabriquent et de la meilleure qualité qui soit et surtout, c'est une entreprise humaine, comme l'a été Studer en son temps. J'ai payé 700€ une machine neuve, plutôt recherchée en occasion et qui n'est plus fabriquée aujourd'hui. Je trouve cela plus qu'honnête. Et à préciser que chaque machine sortant de leur atelier, fait l'objet d'une révision complète juste avant la vente(pour les occasions, comme pour le neuf !), et que quand on arrive pour en prendre livraison, elle est branchée, prête à l'emploi ou efficacement emballée si on le demande. Bien peu de marques ont ce standing aujourd'hui !

Aphex 720 compresseur limiteur multibande stereo. Rack 1U,analogique Entrees/sorties XLR servo-filtrées 600ohms switchable a l'arriere,transformateur d'alimentation torique filtrage exellent, compression 3 bandes independantes bass/mid/high, clipper interne final précis. Technologie transistorisee aphex vca1001, fréquences crossover switchables 100Hz/210Hz, 1700Hz/3400Hz, stereo-link ou independant, bypass. Le modele 720 est le + notoire, applications studio, mastering...Existe en modele 722, et 723 pour applications broadcast.(préemphasis). Grande, flexible et tres précise marge de gain, boutons crantés. UTILISATION Configuration simple, ce compresseur-limiteur-clipper classique multibande à densité réglable, permet de traiter n'importe quel type de son, sans "pompage", basses et aigues ajustables tel un equaliser avant la compression. Mode d'emploi bien detaillé et tres clair pour professionnels comme amateurs. Affichage led tres simple. QUALITÉ SONORE L'effet de l'Aphex dominator 2 est assez caracteristique, basses puissantes, timbre fort et clair, forte présence sonore, parfois légèrement métallique ou un peu agessif. Le traitement multibande (3 bandes) est exempt de pompage, qualité sonore haut-de-gamme, le gain de sortie est très bien calibré et précis, possède un clipper final interne de haute qualité, peut devenir tres dense selon le reglage. Effet sonore bien audible, idéal pour applications "commerciales", pas de souffle, ce qui explique probablement l'absence de gate. Ideal pour des sources sonores contenant beaucoup de basses (hip-hop,etc...), il est alors tres facile de diffuser ou enregister le son à la sortie, le niveau sonore est tres bien "maîtrisé", il protège de ce fait haut-parleurs, lignes audio, diffusions broadcast diverses. Tres facile d'utilisation pour amateurs, pas tres compliqué, et facile d'accès / tres apprécié par les professionels. AVIS GLOBAL L'aphex Dominator 2 est une unité de son tres solide, les occasions ou seconde main sont rarement en mauvais etat prix accessible, mais prix neuf conséquent. Fabrication aphex réputée et exellente, un traitement de son pratique qui a fait ses preuves depuis fort longtemps. On peut se permettre de le qualifier de "petit mais musclé !".

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La présence de quasi toutes les Mooger-foogers est d'un usage multiple chez moi : déjà, j'ai du système de guitare synthé (Axon) auquel, vu que je ne suis guère fan des banques 'GM' ou assimilables généralement adjointes à ces trucs, ajouté des expandeurs analogiques polyphoniques (Roland MKS50, Cheetah MS6, Oberheim Matrix 6R), sans compter un petit Yamaha FB100 (un DX7 en demi-rack uniquement éditable depuis un ordi), il faudrait d'ailleurs que je me bouge pour m'acheter un boitier d'ordi rackable histoire d'ajouter la Creamware Pulsar dans l'équation) et donc mes Foogers complètent la synthèse et Moogifient le son, j'attends d'ailleurs avec impatience que Papareil diffuse plans et circuits imprimés pour son monster midi-to-CV system qui permettra de programmer les Foogers ou même un gros modulaire comme si on rappelait les patches d'un synth ou multi Fx numérique, mais tout ça me sert aussi comme effets de guitare (voir de basse). Pour ce qui est de l'utilisation en synthèse, les autres avis expriment parfaitement ce qu'on peut en faire, je ne puis que plussoier. Pour un usage spécifique guitare, là, c'est effectivement plus difficile à caser par contre, ça a tout pour plaire aux fans de 9 inches nails et autres allumés barrés indus/noise : on peut tout à fait s'en servir comme pédale de disto avec des résultats qui feraient pas mal penser aux distos numériques fort désagréables utilisées en indus sauf que là, on a de l'analogique chaud et organique tout en ayant le même côté qui arrache la tête et fait saigner les oreilles, sinon, y'a moyen de sortir des sons style bruitages (ceux qui arrachaient) de vieux films de SF. C'est beaucoup plus agressif et crade qu'une bonne vieille big muff et encore plus déjanté qu'une Fuzz Factory. En usage strictement guitare, je ne la recommanderai qu'à des gratteux désireux de se faire des sons assez extrêmes tendance noisy-hardcore/indus et des bruitages qui ne font pas dans la dentelle, c'est même déjà too much pour des adeptes de Frank Zappa ou King Crimson, quoi que, mais ça ne sera alors utilisable que de façon ponctuelle, avec parcimonie et en étant pas excessif sur l'effet, par contre, un fan de Trent Reznor risque d'y trouver son compte. Peut être serait-aussi utilisable dans un groupe de brutal-death/extreme-metal en étant à deux gratteux, l'un avec un son de tronçonneuse suédoise (autrement dit une pédale style Boss HM2/HM3 gain et volume à toc dans le canal grosse disto d'un Rectifier ou un 5150) et l'autre avec la FreqBox pour se démarquer (????? Franchement, je n'en sais rien et j'ai même pas envie de faire des essais : je tiens pas 10 minutes dans un concert de brutal-death MDR) Je pense qu'elle me servira bien + quand j'aurai un système midi-to-CV en pilotant le VCO avec des tensions de notes ou comme d'un oscillateur d'appoint aux DCO de mes synths, pas impossible que dans le futur, j'en rajoute 2 ou 3 histoire d'avoir une sorte de mini-Moog à moins que je ne me cale un Voyager? Malheureusement, ce qui me gène avec les MiniMoogs, c'est que c'est du monophoniques, ce qui n'est pas vraiment top avec une g-synth et vu le prix, je me vois mal stacker 6 Voyagers (le firmware permet d'en stacker jusqu'à 16, mais je me demande si quelqu'un a ça... Peut être Rick Wakeman? Peut-être devrai-je m'y coller moi même histoire de me construire un mini-Moog à 6 voies de poly? Mais bon, j'ai déjà tellement pris de retard dans mes construs de matos de guitare pour ma gueule qu'à ce rythme, l'engin sera fini quand je sucrerai les fraises) AVIS GLOBAL # Depuis combien de temps l'utilisez vous ? un peu + d'un an # Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Non, vu que je ne connais aucune pédale comparable à la FreqBox #Quelle est la particularité que vous aimez le plus? Un VCO Moog s'ajoute aux DCOs de mes synths analogiques et ça permet d'ajouter des traitements à ceux-ci # Quelle est la particularité que vous aimez le moins ? Très difficile à caser pour faire du son de guitare sauf si on remplace Belew dans Nine Inches Nails :) # Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? Récupérée d'occase en lot (avec la mUrf) pour le + bas prix que j'aie vu dans les PA jusqu'à maintenant et ce pour les 2 pédales donc ainsi, ça va encore, s'il s'agissait de payer plein pot en neuf, je crois bien que la seule Fooger que j'aurai acheté serait le phaser : c'est quand même super cher, Moog # Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? Difficile à dire : je ne l'exploite pas encore plein pot faute de midi-to-CV et de CP251 mais j'y vois d'excellentes potentialités pour un usage en synthèse, par contre, si je vire le système de g-synth et les synthés analos, je ne pense pas que je la garderai dans un rig de guitare 'pur' : à nouveau, à moins de graviter dans les cercles indus/noise, c'est quasi incasable ou alors vraiment avec une grande parcimonie à dose homéopathique pour rajouter une touche vraiment 'spéciale' : c'est un peu comme caser le mot gargantuesque dans une conversation et là, c'est tout à fait le mot qui convient pour qualifier cette pédale en usage guitare tant ça a un côté extrème. C'est déjà pas évident de caser du ring-modulator ou de la whammy (surtout de les caser avec bon gout), là, c'est encore moins facile et je ne suis pas certain qu'on pourra parler de bon gout. Mes notes élevées sont uniquement pour une utilisation en synthèse, si c'était en utilisation guitare, j'aurai du mal à noter : ça peut être potentiellement excellent dans certains contextes très particuliers et très mauvais dans la plupart des autres contextes. Sinon , je suis absolument d'accord avec HarkBones : ça a le mérite d'être un effet hyper original et d'ailleurs peut être plus à considérer comme un instrument à part entière que comme effet, je sens d'ailleurs que je vais prévoir un concert de freqBox l'été prochain dans mon jardin mais il faudrait que je chope des tweeters qui monte à 50 voir 100kHz : mon voisin a un quasi chenil chez lui et les aboiements permanents tapent vraiment sur le système surtout en été avec les fenêtres ouvertes... Un concerto d'ultra sons qui laminent me tente de plus en plus histoire de pousser le reste du voisinage à porter plainte car si les ultrasons sont inaudible pour les humains, les clebs vont péter les plombs (si des alumnis de la SPA me lisent et ne sont pas contents, qu'ils viennent passer un après midi d'été dans mon jardin et je suis prêt à parier qu'ils filent à l'armurerie avant la fermeture pour acheter une 22 et flinguer au moins le lévrier et surtout le bull terrier qui est vraiment à la masse, un de ces 4, s'il en a l'occasion, je le verrai bien choper un mioche et le bouffer). Faudra certes de très bons micros pour enregistrer ça et aussi la descente de flics. J'aimerai bien dépasser la durée de l'opéra de Stockhausen (32 ou 34h si je ne me trompe). Merci Moog pour leur soutient moral à la créativité (et sans doute de m'épargner la zonzon si je passe à l'action : il en est qui ont pris 6 mois ferme pour avoir buté un chat ou un chien ici!)

deesseur c'est tout. en rack, c'est un déesseur qui ne fonctionne pas comme les autres en compression en fait il fait un balayage des hf et il travaille en opposition de phase du coup pas de seveux sur la langue ou autre artefacts ... UTILISATION c'est un appareil enfantin tu balances une chanteuse genre bob l'éponge dedans. tu choisis le tot d'annulation il en ressort une vrai sirène :) QUALITÉ SONORE bon tu peux aussi l'utiliser sur un mix que tu avais fait il y a 10 ans sur des hp behringers avec un tweeter troué ca va fontionner sans problème. AVIS GLOBAL je l'ai depuis 1 an oui j'ai testé des plugs, des compresseurs avec high cut avant etc etc ... rien à voir, la on est vraiment dans le truc qui fonctionne bien. c'est pas trop cher, une bonne machine je la recommande

- Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles? Delays, chorus, flangers, pitch, delays pitchés (vous savez ces fameux delays dont la hauteur change à chaque réflexion et qui ont fait tant de tubes !), delays modulés, mise en boucle, sampler....tout ce qu'il est possible de faire lorsque l'on additionne une ligne à retard, une LFO, et un module de pitch. - Quelle technologie est utilisée? (analogique, numérique, à lampe...) Numérique haut de gamme ! - Sont-ils éditables? Via un éditeur Mac/PC? Cette machine date de la fin des années 80 pour sa conception.....le mien date de 91. - Quelle est la connectique? (Audio/MIDI) 2 in/out XLR, et de manière optionnelle 2 DB25 pour la synchro et la mise en cascade. - S'agit-il d'un modèle rack ou rackable? Oui, 2 u. UTILISATION - La configuration générale est-elle simple? Oui. On règle les paramètres que l'on veut sur chaque canal pour l'utiliser en dual mono ou en stéréo. - L'édition des sons ou des effets est-elle facile? Oui, outre les valeurs de delays (durée) qui se rentrent sur le pavé numérique, tout le reste dispose d'un pot' dédié. - Le manuel est-il clair et suffisant?... ....je ne l'ai pas. D'ailleurs si quelqu'un en a une copie, je suis preneur. QUALITÉ SONORE - Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes? C'est mortel ! Bon, il faut dire que c'est quand même une bécane conçue par AMS et Neve....le son est absolument énorme, avec de possibilités de traitement vraiment très bien pensées et surtout très musicales. - Avec quels instruments les utilisez vous? Avec tout et n'importe quoi : il est dans un rack d'effets studio. Mais en faisant quelques recherches sur le net, outre une liste impressionnante de très gros studios disposant du s-dmx ou du 15-80s -qui sont en fait la même bécane, le second étant simplement antérieur puisque dispo dès la période AMS, alors que le s-dmx est né après la fusion Neve et AMS-, on retrouve des guitaristes l'ayant dans leurs racks (entre autres The Edge période Unforgottable fire et Joshua Tree, Gilmour, Satriani, Vai, etc....mais également des claviers, etc. - Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez? Ceux que je déteste ? mes boucles lorsqu'elles sont mal calées Plus sérieusement, on est quand même dans un delai old school, donc on a les possibilités que l'on mérite si je puis dire : le son est excellent, tout est très souple, paramétrable, mais par exemple, on est habitué aux auomations de plugs, au calage de tempo en bpm, aux harmoniseurs intelligents, aux LFO synchronisables....et là, ben c'est à la feuille et à la mimine qu'il faut travailler ! AVIS GLOBAL - Depuis combien de temps l'utilisez vous? J'ai eu un 1580 (version sans le S !) il y a quelques années mais il n'avait que 397ms de delay, et surtout il n'avait pas les fonctions pitch ni sampler. Le S-DMX dispose de 6,5 secondes de delay par canal (réglable au ms près !) mais ne peut être étendu (Ce qui correspond à la capacité de delay maximale d'un 1580s gonflé à bloc). Toutefois, 6,5 secondes, c'est déjà très très très bien, et même trop dans 98,17% des usages studios conventionnels ;) Mon S-DMX m'est "tombé dessus" sous forme de bonne affaire, donc je ne l'ai que depuis peu, mais la bécane m'est familière (et puis je la trouve dans beaucoup, beaucoup, de studios). - Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins? Le + : le son et les possibilités très musicales et sans compromis et sa gueule façon vaisseau amiral de la flotte impériale de Star Wars....Darth Vader n'est pas loin ! Le - : son prix sur le marché de l'occasion qui le rend inaccessible à beaucoup (>2000 euros, ça fait quand même cher !) D'un autre côté, c'est à la fois une valeur sûre, un passage obligé pour les gros studios, et une bécane qui impose le respect lorsqu'on le croise dans un rack de studio plus modeste. - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir? Dans sa catégorie, il y a assez peu de monde....ses concurrents sont eventide et lexicon, éventuellement le TC2290, mais ils ne sont pas appréciés pour les mêmes choses. - Comment jugez vous le rapport qualité/prix? Relativement catastrophique ! Mais bon, dès que l'on tape dans le matos réellement pro, on paie aussi le prix de l'excellence, de convertisseurs extraordinaires, d'alim au poil, de composants sélectionnés par des vieux de la vieille à qui "on ne la fait pas", et des salaires d'ingénieurs et de techniciens qui sont tous sauf des rigolos que l'on paie sur la base d'un SMIC chinois....le prix en 1990 était de 60000 F hors taxes (environ 9000 zorros actuels auxquels il fallait ajouter les taxes) - Avec l'expérience, referiez vous ce choix?... Oui....sans hésitation aucune. Toutefois, je ne sais pas si je le garderai longtemps parce qu'il représente une grosse somme immobilisée et que je risque avoir besoin de liquidités prochainement pour un projet qui me tient à coeur.... Ce delay est une valeur sûre présente dans la plupart des gros studios au même titre que les grosses lexicon, ou autres matériels très haut de gamme (et très chers) mais dont les qualités propres permettent à la fois de magnifier le son qu'elles traitent, mais également d'être suffisamment souples et polyvalentes pour s'adapter à tous les projets, tous les genres musicaux, au gré des modes et des tendances.... Add on de mars 2006 : mon AMS/NEVE est en vente ! par ailleurs, j'ai eu quelques infos complémentaires sur les différences avec le 1580s du même constructeur : - le S-DMX est la version luxe/full capacity du 1580s - temps de délai de 2x6,5 secondes (397ms d'origine sur un 1580) - moins capricieux que le 1580s dont le pitch est peu stable - plus fiable que le 1580 et le 1580s 1ère génération grace à un système de refroidissement par air pulsée - produit à 270 exemplaires (contre 340 pour le 1580, et plus de 700 pour le 1580S) - produit sur commande de 90 à 95 (84 à 88 pour le 1580, 87 à 95 pour le 1580S) Voilà, vous savez tout ou presque....

La Kawai RV4, c'est une reverb hardware type électronique qui peut rentrer/sortir 8 canaux (4 stéréo, jack et AES/EBU type 2) avec MIDI in/out. 50 presets de bonne facture typés années 80, possibilité d'éditer une bonne quantité de paramètres. Voila jusqu'ici elle est comme toutes les autres bonnes petites reverb. MAIS, le gros avantage, c'est la possibilité de router comme on veut chaque entrée sortie: le fait d'avoir 4 entrées stéréo induit 4 effets (1 sur chaque entrée) mais on peut catcher en interne, si on ne touche rien, l'entrée 1 sort dans la sortie 1 etc, par contre on peut faire sortir l'entrée 1 dans la sortie 4 et obtenir une chaine de 4 effets, parmi les classiques du coup, reverb, delay, eq, chorus, vibrato, tremolo et j'en passe et des meilleures. Les effets sont complets au possibles, par exemple on a 3 types de delay, un twin delay classique, un mono delay classique et un tri par delay, qui utilise 3 delay différents et joue sur la stéréo à l'instar du twin. Tous globalement d'excellente facture, typés années 80 si on garde le preset (pratique si on veut une reverb gatée à la Phil Collins bien ancrée dans l'époque et qu'on n'a pas vécu ces années la) mais paramétrables à souhait et extrêmement polyvalent. 2e grande force de la bête, elle est pilotable en MIDI, tous les paramètres (400 en tout) peuvent être assignés au contrôleur. Je n'ai pas encore testé ça, mais j'ai la doc originale et je ne peux qu'imaginer les possibilités. Elle est aussi clockable en MIDI, pratique pour le delay ! Le fait aussi qu'elle ait 1 entrée sortie numérique en toslink est quand même un gros plus aussi, pour la mètre en auxiliaire directement sur l'interface sans bloquer d'autres entrées sorties quand on a pas de table. Avec ses 4 entrées stéréo elle peut aussi servir de mixer hardware, ou même de sommateur (jamais testé mais pourquoi pas). J'ai lu que Mark Tinley s'en servait comme mixer sur Duran Duran (dans quelles conditions après à voir voila le lien de l'article Bref, tout cela pour dire que c'est un excellent processeur d'effets, de fabrication japonaise, solide et tout ça dans un rack 1U: j'ai fait une affaire en l'échangeant cet été contre une petite table qui ne valait pas grand chose et la bête avait l'air d'avoir bien vécu, mais fonctionne comme un charme. J'ai pourtant travaillé avec pas mal de processeur différents, de la Behringer low-cost à des choses plus intéressantes comme des Lexicon 300L et je pense qu'elle pourrait avoir sa place dans de nombreux studios, contrairement à beaucoup d'autres de la même gamme. J'ai vu une annonce tout à l'heure dans laquelle elle était à 700€. Si je ne l'avais pas eu sur un coup de chance, je ne l'aurai surement jamais achetée, car très peu de moyens à ce moment et la priorité n'était pas de mettre autant dans un processeur d'effets, mais elle a sa place dans mon studio et je n'ai absolument aucune intention de m'en séparer, même si le studio évolue de façon conséquente. (Parce que comparé à une 300L oui, c'est peut être un peu moins beau -- pas le même prix non plus je pense--, mais tellement plus simple à utiliser et tellement polyvalent que je ne l'échangerais même pas je pense) EDIT: Je mets 4/5 parce que c'est pas non plus une M6000 mais c'est tout, je note pas par rapport au prix ou la gamme. C'est dire... Les + : - Le son - La polyvalence - Les possibilités de routing - La doc claire et fournie (en anglais par contre) - Les caractéristiques en général (entrée/sortie, MIDI etc) - 1 seule unité de rack ! Les - : - Bon ok elle est pas très belle et la façade en plastique c'est un peu dommage - Comme toute reverb hardware du type, si on veut quelque chose de très précis, il faut quand même passer du temps dans les menus etc (sauf si on la pilote en MIDI !) - Pas vraiment un défaut mais elle offre tellement de possibilités qu'on pourrait passer des journées entières à tout tester (plus de possibilité que dans un plug-in imaginez avoir une chaine de 4 plug-in en soft, c'est du mixage ça prend du temps, eh bien la c'est pareil, sans la souris et le clavier) - Il faut avoir bien intégré la notion de routing et être solide de ce coté la parce qu'on peut vite s'y perdre quand même mais pour tout professionnel normalement pas de souci (je pense ici aux home-studistes musiciens avant tout)

Triple filtre PassBand résonnant analogique parallèle. En fait apparemment le circuit de résonateur des synthés Korg de la série PS3000... Rack 1 u, minuscule de profondeur (5 / 6 cm). 1 entrée façade, la même à l'arrière, 1 sortie stéréo LR, une entrée de modulation (pédale etc...) 1 système de modulation sympa avec 1 lfo triangle et 3 modes de fonctionnement changeant radicalement l'effet. 1 suiveur d'enveloppe (super pour les percus !) UTILISATION Le réglage des 3 filtres est précis et permet pas mal de chose. La grande force de l'engin tiens dans les LFO: on a 3 LFO, un par filtre, pouvant être configurés de 3 façons différentes, chacune faisant interagir les filtres de manières différentes et intéressantes. A cela vient s'ajouter le suiveur d'enveloppe et l'entrée de modulation externe. On peut donc aller assez loin dans les délires. Tout est en façade, même l'entrée. Un potard par fonction, simple et efficace! Les switches sont un peu petits... On peut bien entendu régler l'intensité de la résonance, pour avoir un effet plus subtil. QUALITÉ SONORE C'est analogique, ça sonne chaud et profond ! Comme je le disais plus haut, la grande force réside dans les possibilités de modulations. On peut avoir facilement des modulation désynchronisées pour les 3 filtres. Ceci cumulé au potard "stéréo", l'effet de filtrage va se balader dans l'espace stéréo, une sorte d'auto-pan de résonances. A noter qu'on peux aussi couper la modulation par les LFO pour un filtrage statique, ou n'utiliser que le suiveur d'enveloppe pour une sorte d'auto-wah, ou encore moduler le filtrage via un séquenceur analogique branché sur l'entrée de modulation externe. Ou cumuler tout ça !!! Les résultats peuvent être assez spectaculaires ! Le revers de la médaille c'est que ça devienne de fait un effet assez envahissant. A utiliser avec parcimonie donc. AVIS GLOBAL C'est un effet assez exclusif, typé. C'est clairement un choix de son qui ne conviendra pas à tout le monde et qu'on ne pourra pas utiliser sur tout et tout le temps. Ceci dit c'est devenu pour moi un outil indispensable ! Les textures qu'il permet d'obtenir en jouant avec la stéréo sont hallucinantes. Un chouette rack pour un set électronique (ou non). Anecdote: j'ai depuis un moment un Korg PS3100, qui comporte donc des résonateurs dont le RS3 s'inspire. On a pas tout à fait le même son, mais c'est effectivement proche. Par contre le RS3 va bien plus loin dans les possibilités ! Les 2 ont leur utilités et avantages, et les 2 cumulés ça commence à partir loin !

Voir ci-dessous pour la liste des effets. Perso, je l'utilise surtout comme un filtre résonnant synchronisable mais aussi comme un step séquenceur MIDI (il envoie même des notes...). Pas d’édition PC, pas rackable, très numérique, connectique In en Jack pour Micro ou RCA pour Ligne ou Phono (il y a un pre-ampli RIAA intégré). Connectique Out en RCA. Midi In et Out. UTILISATION Tout est relativement simple et facilement éditable. Le manuel est clair et sa lecture peut être un prérequis à l'utilisation pour savoir l'utiliser à fond ! QUALITÉ SONORE Les effets sont numériques et datent un peu donc on peut le trouver un peu cheap. C'est surtout dans le fait que l'effet soit synchronisable au tempo MIDI qui fait de cette machine un très bon outil. A la limite, on peut ne pas utiliser les effets internes mais diriger les effets d'un expandeur externe par le MIDI... Les possibilités sont énormes. Le step-sequencer à la façon analo est une fonction qui m'en a fait acheter 2 (un pour la note, un pour le filtre). AVIS GLOBAL J'en ai eu un à sa sortie mais ne maitrisant pas bien le MIDI, je l'avais revendu. Je n'ai compris que par la suite les possibilités de cet engin et depuis 3 ans j'en ai racheté 2. Il n'y a d'autre engin capable de faire autant de choses pour si peu cher sur le marché... Le rapport qualité prix à 150€ d'occaz' est excellent mais prenez le temps de comprendre l'engin ...