Test des enceintes Eve Audio EXO 27 - Du jardin d'Eden au paradis du tweeter

Eve Audio EXO : héri­tage berli­nois, twee­ter AMT et nouvelle série 2025

Eve Audio est un construc­teur de moni­teurs de studio actif depuis 2011, qui fait partie de la grande famille berli­noise. La capi­tale alle­mande est déci­dé­ment l’épi­centre euro­péen de ce marché, et, bien qu’on ne soit pas là pour parler reli­gion, c’est en partie une histoire de genèse qu’il faut rappe­ler. Il existe une autre marque d’en­ceintes bien connue, Adam Audio, dans laquelle le fonda­teur d’Eve Audio a travaillé pendant plus de dix ans, avant de fonder cette dernière société. Une autre marque du même secteur, HEDD, fait égale­ment partie de cette dynas­tie berli­noise. Un des points communs qu’on retrouve chez ces diffé­rents construc­teurs, les twee­ters sont conçus d’après la tech­no­lo­gie Air Motion Trans­for­mer et ses diverses décli­nai­sons. Eve est une marque qui ne produit que des moni­teurs de studio et des cais­sons de basses, et la série prin­ci­pale qui avait été déve­lop­pée précé­dem­ment, et dont on avait connais­sance, était nommée SC comme Silver­Cone, à l’image du haut-parleur prin­ci­pal. Cette nouvelle série EXO, arri­vée à l’au­tomne 2025 sur le marché, propose des carac­té­ris­tiques un peu diffé­rentes de ce que la marque avait déve­loppé jusqu’ici, et qu’on va détailler en décou­vrant et en décri­vant la paire qu’on a reçue. La série est consti­tuée de quatre modèles de tailles diffé­rentes, des plus compacts EXO 24 aux plus puis­sants EXO 28, et c’est une paire d’EXO 27 qu’on teste ici. La paire en ques­tion coûte aujour­d’hui autour de 1300 € sur le marché, ce qui la situe dans une gamme de prix compa­rable à des Focal Shape 65, des Adam Audio A7V, HEDD Type 07 A-CORE, par exemple.

Eve Audio EXO 27 : design, haut-parleur 6,5”, guide d’ondes et connec­tique (XLR/RCA, S/PDIF, RJ45)

Ces moni­teurs sont plutôt impo­sants, un peu plus volu­mi­neux que nos paires de réfé­rence, pour une taille de haut-parleur équi­va­lente. Ils sont notam­ment assez hauts (34 cm) et profonds (28 cm). Leur allure est sobre, plus clas­sique que les modèles précé­dents de la marque : plus de plaque chro­mée sur le panneau avant, qui est noir et très simple, avec un petit logo de la marque discrè­te­ment situé entre les deux haut-parleurs, puisqu’il s’agit – on ne l’avait pas précisé jusqu’ici – de moni­teurs deux voies. Le haut-parleur prin­ci­pal, de 6,5 pouces (comme le 7 du nom 27 l’in­dique, même si ce n’est pas très clair), conserve la couleur grise du Silver­Cone. Au-dessus, on retrouve donc un de ces fameux twee­ters à ruban de type AMT, initia­le­ment asso­cié aux enceintes Adam Audio, et désor­mais égale­ment à Eve. Ce twee­ter est inséré dans un large et profond guide d’ondes, présenté par la marque comme une des spéci­fi­ci­tés de la série EXO, qui a pour but d’élar­gir la diffu­sion des aigus autour du point d’écoute. Le panneau arrière est pour une fois assez simple aussi. On retrouve tout d’abord un large évent bass reflex en haut, c’est une spéci­fi­cité Eve Audio de le situer à l’ar­rière, qu’on avait déjà trou­vée sur la série SC, et qui n’est pas sans consé­quence. Les connec­tiques dispo­nibles sont : en analo­gique une entrée XLR ou RCA, en numé­rique une entrée et sortie S/PDIF. On a par ailleurs accès à un port RJ45, qui servira à connec­ter le moni­teur à un ordi­na­teur sur lequel on utili­sera un logi­ciel de contrôle distant du DSP. Malheu­reu­se­ment, au moment où on écrit ces lignes, le logi­ciel en ques­tion n’est pas dispo­nible, et devrait l’être pendant l’an­née 2026 sans plus de préci­sion. C’est la petite décep­tion de ce test, de ne pas pouvoir essayer ledit logi­ciel, d’au­tant plus qu’on nous annonce une « Inno­va­tive Room Adap­ta­tion », qui laisse entendre qu’une propo­si­tion de correc­tion de pièce serait incluse. À défaut d’ac­cé­der au DSP depuis l’or­di­na­teur, on trouve sur le panneau arrière un petit enco­deur dit « SMART » qui agit comme inter­rup­teur et rota­tif, ainsi qu’un écran LED, pour effec­tuer des réglages. Chaque moni­teur est livré avec un câble d’ali­men­ta­tion, un guide d’ins­tal­la­tion rapide très succinct, et quatre tout petits pads d’iso­la­tion.

Première écoute des EXO 27 : image stéréo, tran­si­toires et équi­libre grave/aigu

On installe la paire d’EXO 27 dans la régie, aux côtés de nos paires de réfé­rence sur la console. On prend bien soin de mettre des tapis isolants pour décou­pler du mieux que l’on peut les enceintes de la surface sur laquelle elles reposent. On s’aperçoit vite que leur niveau par défaut est un peu fort comparé à celui des autres paires, cela va nous donner l’oc­ca­sion de tester un premier réglage. En passant derrière les moni­teurs, on peut donc régler le niveau à l’aide du SMART, par pas de 0,5 dB. Il est possible de monter de +10 dB et de descendre jusqu’à –60 dB, ce qui revien­dra à les rendre silen­cieuses, et, pour ce qui nous concerne, –4 dB rendent notre écoute cohé­rente entre les diffé­rentes paires en présence. On trouve la première écoute fran­che­ment agréable, sédui­sante. D’em­blée on est vrai­ment inté­res­sés par ce twee­ter et son guide d’ondes, parce que ce qui touche les tran­si­toires, le haut du spectre et l’image stéréo dans cette zone nous semblent parti­cu­liè­re­ment convain­cants. L’autre élément qui attire notre atten­tion se trouve dans le grave, où les enceintes descendent très bas, ce qui ne nous surprend pas car ce que l’on connaît des modèles précé­dents de la marque allait plutôt dans ce sens. Les mesures commu­niquées par Eve Audio indiquent qu’elles gardent un niveau quasi constant de 41 Hz à 24 kHz. Puisqu’on se penche sur les spéci­fi­ci­tés tech­niques, on peut aussi signa­ler que ce sont des enceintes puis­santes, avec un maxi­mum de 122 dB SPL (« half space > 100 Hz »). On se lance dans une écoute plus détaillée avec nos morceaux de réfé­rence.

Radio­head – 15 step

Comme écrit précé­dem­ment, on est enthou­sias­més par les aigus, très précis, et la netteté des tran­si­toires. La disso­cia­tion des éléments percus­sifs, la préci­sion de la scène dans la largeur et dans la profon­deur, tout cela nous fait une belle impres­sion, on perçoit bien tous les mouve­ments de cette produc­tion ryth­mique riche et complexe. En revanche il est assez clair que le grave est un peu trop géné­reux par rapport à nos habi­tudes. Sur les précé­dents moni­teurs Eve Audio qu’on avait eu l’oc­ca­sion d’en­tendre, c’était encore plus marqué, mais cela reste un point un peu sensible pour nous ici.

DSP des EXO 27 : filtres Grave/Desk/Médium/Aigu, réglages et limites sans logi­ciel

On va donc sans plus tarder tester le DSP et ses options de réglages, pour opti­mi­ser notre écoute avec ces promet­teuses EXO 27. Quatre filtres figurent au menu, qu’on visua­lise sur le petit écran derrière les moni­teurs. Évidem­ment, on aurait préféré les acti­ver depuis notre point d’écoute via l’or­di­na­teur, c’est toujours labo­rieux de devoir passer derrière une enceinte, puis l’autre pour passer d’un réglage à un autre, et la compa­rai­son est un peu faus­sée par ce temps de réglage où l’équi­libre précé­dent devient un souve­nir, mais, norma­le­ment, ça devrait être rendu plus facile dans les mois qui viennent. Le filtre grave permet d’aug­men­ter en étage en dessous de 300 Hz, ou d’agir en coupe-bas, le « Desk » a pour fonc­tion de compen­ser les fréquences ampli­fiées par la surface sous les enceintes. Ce dernier peut être augmenté jusqu’à 3 dB ou dimi­nué jusqu’à –5 dB, de même que les deux suivants, le filtre médium, puis l’aigu en étage. Les deux premiers vont parti­cu­liè­re­ment nous inté­res­ser.

Mode­rat – A new error

Ce qui nous frappe parti­cu­liè­re­ment, c’est le niveau d’in­fra­basses généré. On s’en rend bien compte en passant derrière les enceintes, là où est situé l’évent, il y a une éner­gie assez impres­sion­nante dans des fréquences très basses. En fonc­tion du volume de la pièce et de la situa­tion des moni­teurs dans celle-ci, ça pourra être un atout ou un piège. Ici, on a 40 cm d’air derrière les moni­teurs, puis un bass trap de 80 cm, donc on n’est pas dans les pires condi­tions, mais on ressent tout de même le besoin d’ajus­ter ce bas. On parvient à limi­ter le grave de manière plutôt fine, grâce au coupe-bas, que l’on peut monter par pas de 5 dB, dont la pente est de 24 dB par octave. Situé à 15 dB, il calme légè­re­ment l’in­fra­basse sans pour autant appau­vrir ces graves qui restent un bel atout pour les moni­teurs. À ce niveau, les grosses basses de Mode­rat sonnent vrai­ment bien, et le reste aussi.

Lou Reed – Walk on the wild side

Dans l’en­semble, la réponse sur cette chan­son est magni­fique, les graves mettent super­be­ment en valeur la ligne de contre­basse et la profon­deur du mix est très bien resti­tuée. Cepen­dant, on s’est dirigé d’ins­tinct vers cette écoute parce qu’on pres­sen­tait qu’elle serait repré­sen­ta­tive d’un autre point. Il nous semble que l’iso­la­tion avec nos petits tapis pour décou­pler les enceintes du châs­sis de la console n’est pas suffi­sam­ment effi­cace, et on perçoit notam­ment dans les voix une densité un peu exces­sive dans la zone bas-médium, à peine au-dessus des graves. Comme souvent lorsqu’on place des enceintes dans ce contexte, le filtre « Desk » va nous inté­res­ser. Celui-ci est situé autour de 470 Hz, ce qui est un peu plus haut que ce à quoi on s’at­ten­dait, mais il est fina­le­ment assez utile, et on gagne en clarté, parti­cu­liè­re­ment dans les voix en l’uti­li­sant. Il fonc­tionne par pas de 0,5 dB, on a commencé par le régler à –2 dB, avant de reve­nir un peu en arrière en testant sur d’autres morceaux, et de s’ar­rê­ter sur –1 dB.

On a égale­ment testé rapi­de­ment les deux autres filtres, bien que n’ayant pas ressenti le besoin de les utili­ser. Le médium est en fait une cloche dans les hauts médiums, située autour de 3,5 kHz, et le filtre aigu est assez large, puisque l’étage commence à partir de 5 kHz. On précise par ailleurs que d’autres fonc­tions sont acces­sibles depuis le réglage SMART, comme la sélec­tion de l’en­trée utili­sée ou le niveau d’en­trée analo­gique (-10 dBV ou +4 dBV). Un délai est aussi à dispo­si­tion, jusqu’à 18 ms, qui pour­rait servir si on utilise ces moni­teurs pour une multi­dif­fu­sion, Atmos ou autres.

Mesures bruit rose : compa­rai­son EXO 27 vs Gene­lec 1030A et Adam A7X, focus sur l’in­fra­grave

Pour évaluer la réponse en fréquences des enceintes sans que cette repré­sen­ta­tion ne soit trop impac­tée par l’acous­tique de la pièce, nous allons mesu­rer les moni­teurs indi­vi­duel­le­ment, à un mètre, à l’aide de notre micro de mesure Neumann MA1. On vous présente donc ici la mesure sur un bruit rose pendant une dizaine de secondes d’un seul moni­teur EXO 27 (mesure 1), mais sachez qu’on a aussi mesuré l’autre, et la réponse est quasi iden­tique. On a repro­duit le même dispo­si­tif au même endroit avec nos deux paires de moni­teurs de réfé­rence pour ces tests, les Gene­lec 1030A (mesure 2) et les Adam A7X (mesure 3), pour compa­rer et éven­tuel­le­ment donner du sens au résul­tat obtenu. On constate avant tout que le grave n’a rien à voir d’une enceinte sur l’autre, et ce n’est pas vrai­ment une surprise.

Les EXO 27 ont bien un niveau très impor­tant en dessous de 75 Hz, alors que les 1030A sont très en dessous dans cette zone, ce qui corres­pond bien à ce que l’on connaît de ce modèle. Les A7X sont égale­ment très en dessous dans l’in­fra­basse, et elles atteignent leur pic nette­ment plus haut, entre 100 Hz et 200 Hz où elles rejoignent les EXO 27 et présentent des niveaux plus proches à partir de ces fréquences. Certaines incli­nai­sons de la courbe sont communes aux trois modèles, donc on peut en conclure qu’elles sont du fait du dispo­si­tif (pièce, micro de mesure ou autre élément de la chaîne) plutôt que des enceintes, comme ce creux autour de 100 Hz. Entre 400 Hz et 1 kHz, la courbe révèle une baisse chez les EXO 27, plus large qu’avec les autres modèles, qu’on n’avait pas iden­ti­fiée à travers nos écoutes (on a bien pris soin de remettre les filtres à 0 avant de procé­der à ces mesures). Dans les aigus, la courbe EXO 27 est celle qui se main­tient le mieux, alors que nos réfé­rences présentent soit une forme plus acci­den­tée, soit une baisse plus brutale tout en haut.