Test des moniteurs HEDD Type 7 mk2 - La tête de classe des moniteurs

HEDD Audio : Une marque berli­noise qui se fait une place

Parmi toutes les marques qui proposent des moni­teurs de studio, HEDD n’est pas une de celles qui nous sont fami­lières, et pour cause, leurs produits n’ont été distri­bués en France que récem­ment. La société est bien établie en Alle­magne ou aux États-Unis, et ses produits y ont plutôt bonne presse, mais pour nous, c’est une décou­verte. On était donc un peu passés à côté de la première version des Type 7 (Red Led lui avait tout de même attri­bué un Award Inno­va­tion dans ces colonnes), sortie il y a quelques années, et c’est avec cette mk2 qu’on découvre la série « Type ». La série propose deux modèles deux voies, les 5 et 7 (pour la taille du haut-parleur en pouces, évidem­ment), ainsi que deux modèles trois voies nommés 20 et 30. HEDD est un construc­teur alle­mand basé à Berlin, un de plus sur ce marché, très jeune puisque la société a été fondée en 2015. Leurs produits se limitent à quelques modèles de moni­teurs et subwoo­fers ainsi qu’un casque, le bien nommé HEDD­phone. Le cofon­da­teur de la marque, Klaus Heinz (comme Heinz Elec­tro­Dy­na­mic Desi­gns), a fondé et dirigé aupa­ra­vant Adam Audio et y a notam­ment déve­loppé la tech­no­lo­gie AMT, dont on repar­lera un peu plus loin. Pour les situer un peu sur le marché, ces moni­teurs Type 7 mk2 sont vendus autour de 900 € l’unité. Les modèles qui se situent dans la même gamme de prix, les Gene­lec 8040 ou Neumann KH 120 (ces derniers sont plus petits), sont à nos oreilles de belles réfé­rences, donc on attend une grande qualité pour ce tarif.

La tech­no­lo­gie AMT : Un atout clé des HEDD Type 7 mk2

Les moni­teurs qu’on découvre sont assez impo­sants (370 × 220 × 300 mm) et pèsent près de 10 kg chacun. Leur design est assez sobre, les profondes enceintes sont noires (mais elles existent aussi en blanc), les angles haut et bas à l’avant sont biseau­tés. En bas, de part et d’autre du logo HEDD, on trouve deux évents de bass reflex, et en dessous trois petites LEDs qui indiquent le standby, le fonc­tion­ne­ment ou l’éven­tuelle satu­ra­tion. Au-dessus, le haut-parleur 7'' est surmonté du twee­ter Air Motion Trans­for­mer. Cette tech­no­lo­gie, étroi­te­ment asso­ciée aux produits Adam Audio, est déci­dé­ment une spécia­lité berli­noise, qu’on avait aussi rencon­trée sur des moni­teurs Eve Audio, et elle tend même à s’étendre à d’autres marques non germa­niques depuis quelques années. Un twee­ter AMT utilise un mouve­ment laté­ral dans les plis du diaphragme, pour géné­rer le mouve­ment de l’air fron­tal, ce qui permet un phéno­mène d’ac­cé­lé­ra­tion de quatre fois la vitesse de dépla­ce­ment du maté­riau du diaphragme. Les très hautes fréquences et les tran­si­toires peuvent ainsi être géné­rées sans impo­ser au maté­riau du twee­ter un dépla­ce­ment aussi rapide.

Une autre spéci­fi­cité tech­nique des moni­teurs HEDD, qui est appe­lée CoP (Closed or Ported), consiste en une propo­si­tion très origi­nale : fermer les évents bass reflex, ou les lais­ser ouverts. Des bouchons adap­tés sont four­nis à cet effet, libre à l’uti­li­sa­teur de les utili­ser ou non. En résumé, on pour­rait expliquer ce choix en établis­sant que le bass reflex, s’il permet de faire sonner davan­tage de fréquences graves, y compris depuis des enceintes et des haut-parleurs de petites tailles, génère des irré­gu­la­ri­tés dans la réponse en fréquences et des problèmes de phases. Obstruer les évents et ainsi obte­nir une enceinte fermée permet de se rappro­cher d’une diffu­sion théo­rique­ment parfaite et linéaire des fréquences. La linéa­rité est une préoc­cu­pa­tion de premier plan chez HEDD, et la troi­sième infor­ma­tion marquante à propos de la concep­tion de ces moni­teurs concerne ce point précis. Le DSP, entre autres, a pour fonc­tion de « Linéa­ri­ser » le signal, c’est-à-dire d’éli­mi­ner les problèmes de phase liés aux déca­lages tempo­rels des diffé­rentes fréquences. Chaque moni­teur est mesuré, et les calculs effec­tués permettent au DSP de linéa­ri­ser en fonc­tion de ce haut-parleur et cette enceinte précise.

Le panneau arrière propose un certain nombre de réglages et d’op­tions, fran­che­ment inté­res­santes. De gauche à droite et de haut en bas, on commence par le rota­tif du volume, qui a la très bonne idée d’être cranté et mesuré en dB, de –12 à +12, en passant par le 0 dB par défaut. Ensuite, un sélec­teur permet d’ac­ti­ver ou non le Linea­ri­ser, et le suivant permet d’adap­ter le travail du DSP selon le choix qu’on aura fait entre Closed et Ported. La ligne suivante propose trois filtres : le premier pour les graves, le second pour les aigus, de –4 dB à +4 dB, par crans de 1 dB, puis un sélec­teur permet d’étendre les fréquences graves, ou au contraire de filtrer à 80 Hz si les moni­teurs sont utili­sés avec un subwoo­fer. En bas, on trouve un premier sélec­teur pour choi­sir l’en­trée de chaque moni­teur : on constate en dessous une entrée XLR analo­gique, une deuxième en numé­rique AES, puis une sortie AES « through », et on a donc le choix entre l’en­trée analo­gique, les canaux droits ou gauche d’une entrée numé­rique stéréo, ou encore mono toujours en numé­rique. Ensuite, la sensi­bi­lité de l’en­trée peut être dimi­nuée (jusqu’à –10 dB) ou augmen­tée (jusqu’à +4 dB) si besoin, et enfin trois posi­tions de filtre liées au Desk. Ce dernier filtre a pour fonc­tion de limi­ter les fréquences poten­tiel­le­ment ampli­fiées par la surface, le bureau, la console ou autre, sur lesquelles reposent les moni­teurs, et il va nous être utile. Il faut ajou­ter à cela que la marque propose des acces­soires pour fixer les enceintes sur des murs ou autres, et que les Type 07 peuvent être utili­sés dans un système Atmos.

Première écoute des HEDD Type 7 mk2 : nos impres­sions

C’est parti, on branche les moni­teurs, tous les réglages sont à 0 ou en posi­tion par défaut, et on écoute de la musique. On doit préci­ser tout de suite par honnê­teté que les enceintes sont posées sur notre console au châs­sis métal­lique. La confi­gu­ra­tion du studio et l’or­ga­ni­sa­tion de l’es­pace avec nos enceintes de réfé­rence autour imposent cette dispo­si­tion. On sait déjà qu’on aura des réglages à effec­tuer en consé­quence. Effec­ti­ve­ment, on constate un excès de bas médiums assez rapi­de­ment, et on va donc se servir du filtre Desk (situé autour de 180 Hz) pour amélio­rer ce point : sur la posi­tion Large (-4 dB), c’est très effi­cace et exces­sif pour nous, la posi­tion Medium (-2 dB) est discu­table, on opte pour le Small (-1 dB) qui semble suffi­sant et tran­si­gera moins avec la nature des moni­teurs. Pour pouvoir compa­rer avec nos paires de réfé­rence (les Gene­lec 1030A et les Adam A7X), on doit ajus­ter le volume et on est ravis de ce rota­tif cranté et précis, qui nous assure une cohé­rence stéréo en effec­tuant ce réglage. Au premier abord, la musique sonne très bien dans ces moni­teurs, qui sont vrai­ment agréables, riches et profonds.

Radio­head – 15 step

Premier morceau test habi­tuel pour nous, et la réac­tion des Type 7 est assez impres­sion­nante. La dyna­mique de la produc­tion ryth­mique est saillante, tous les détails – et il y en a dans ce mix ! – sont super­be­ment resti­tués. Si on compare avec nos réfé­rences, on retrouve plus de clarté et de préci­sion qu’avec les A7X, mais moins d’ai­gus et d’agres­si­vité qu’avec les 1030A (qui sont parti­cu­liè­re­ment dyna­miques dans les hautes fréquences). On écoute égale­ment avec de grosses Gene­lec trois voies 1037C, et au final, c’est à cette paire que la balance tonale des HEDD ressemble le plus… toute propor­tion gardée.

Mode­rat – A new error

On teste le grave des Type 7, et là encore, c’est plutôt convain­cant. En allant cher­cher encore plus d’ou­ver­ture en bas avec le filtre LF Range, on accède à des fréquences infra, essen­tielles pour mixer ce type de musique élec­tro­nique aux basses profondes. Il faudra être vigi­lant avec cette exten­sion des basses, la réponse n’est proba­ble­ment pas tota­le­ment linéaire, et, selon le type de musique mixée, ce n’est pas forcé­ment néces­saire de descendre si bas. On se fait tout de même la réflexion que les médiums restent un peu géné­reux.

Kendrick Lamar – Alright

L’écoute de la ligne de basse, assez disjointe et déta­chée du reste du spectre, nous rassure fran­che­ment sur la cohé­rence du bas du spectre. Tout est très lisible et l’éner­gie du morceau est vrai­ment bien resti­tuée. L’écoute de la ryth­mique, notam­ment des caisses claires et char­leys, attire notre atten­tion sur le fait que les tran­si­toires sont effec­ti­ve­ment très franches et claires, mais le haut du spectre semble être un peu dessous en niveau, en tout cas par rapport à nos habi­tudes sur 1030A, qui sont à l’in­verse peut-être en excès de certaines hautes fréquences.

Lou Reed – Walk on the wild side

On l’avait déjà remarqué à l’écoute des œuvres de Thom Yorke et Kendrick Lamar, la voix de Lou Reed trône ici au centre de l’image, très riche et pleine de substance. Il y a peut-être un léger excès vers 500 Hz, qui peut être imputé à la surface sur laquelle reposent les moni­teurs, et qu’on n’a pas voulu corri­ger trop fran­che­ment. Pour le reste, c’est superbe, la profon­deur et les diffé­rents plans sonores sont très bien resti­tués, tous les instru­ments acous­tiques et leurs détails sont admi­rables.

Mode bass reflex ou fermé : impact sur le rendu sonore

On explore un peu les filtres et autres réglages dispo­nibles. Le shelf aigu est très effi­cace : à +4 dB, c’est fran­che­ment exces­sif, on s’en doutait, mais à +1 dB ou +2 dB, on le trouve appré­ciable et il peut se justi­fier. Souve­nez-vous, on trou­vait les très hautes fréquences un peu en dessous ; le shelf proposé ici est vrai­ment bien placé et répond préci­sé­ment à cette remarque. Combiné à l’ex­ten­sion des graves, on obtient un spectre très ouvert vers les extrêmes, mais fran­che­ment équi­li­bré, qui séduira proba­ble­ment certains mixeurs. Le filtre grave est plutôt effi­cace aussi, mais il ne nous semble pas néces­saire, ni dans un sens ni dans l’autre. On remarque cepen­dant qu’il concerne une bande de fréquence plus haute que le LF Range, et ceux qui le souhai­te­ront pour­ront ainsi, grâce à ces deux contrôles, agir sur les graves de manière assez fine. Les fréquences de ces deux filtres ne sont pas préci­sées sur le panneau arrière, ni dans la petite docu­men­ta­tion livrée avec, mais le construc­teur nous a précisé que le plateau grave est situé entre 30 Hz et 200 Hz, l’aigu entre 3 kHz et 22 kHz.

Il est temps de tester les enceintes dans leur version fermée, une propo­si­tion qui a clai­re­ment stimulé notre curio­sité dès qu’on en a entendu parler. On vient donc insé­rer des bouchons, à l’aide d’une vis livrée avec, dans les quatre évents, puis on règle le DSP sur la version Closed. Le résul­tat est fran­che­ment impres­sion­nant. La netteté des tran­si­toires, la limpi­dité de l’image stéréo, l’équi­libre tonal, tout nous plaît ! Le léger excès de médiums qu’on avait perçu sur certaines voix ne nous embête plus du tout. En fonc­tion des goûts et des habi­tudes de travail, le filtre pour augmen­ter les basses fréquences pour­rait s’avé­rer utile dans cette confi­gu­ra­tion. On se dit qu’on aurait proba­ble­ment choisi cette version fermée, si on devait garder les moni­teurs, mais on était aussi très enthou­siastes sur la précé­dente.

FAQ

Quels sont les atouts prin­ci­paux des HEDD Type 7 mk2 ?

Les moni­teurs HEDD Type 7 mk2 se distinguent par leur tech­no­lo­gie AMT, leur préci­sion stéréo, la possi­bi­lité de les utili­ser en mode bass reflex ou fermé et leur DSP inté­gré pour une meilleure linéa­rité.

Quelle est la diffé­rence entre le mode “Closed” et “Ported” ?

Le mode “Ported” (bass reflex) offre plus de graves et une meilleure exten­sion dans les basses fréquences, tandis que le mode “Closed” (enceinte fermée) assure une resti­tu­tion plus linéaire et précise.

Peut-on les utili­ser en système Atmos ?

Oui, les HEDD Type 7 mk2 peuvent être inté­grés dans un système Atmos grâce aux options de fixa­tion dispo­nibles.

Comment ajus­ter les réglages pour opti­mi­ser l’écoute ?

Les moni­teurs proposent plusieurs filtres ajus­tables : correc­tion des graves et des aigus, mode “Closed” ou “Ported”, gestion du DSP pour linéa­ri­ser la réponse en fréquence et un filtre “Desk” pour compen­ser les réso­nances dues aux surfaces de travail.

Carac­té­ris­tiques tech­niques

• Type d’en­ceinte : Moni­teur de studio actif 2 voies
• Haut-parleurs : Woofer 7'' + twee­ter AMT
• Réponse en fréquence : 38 Hz – 40 kHz
• Ampli­fi­ca­tion : Classe D, 2 × 100 W
• Entrées : XLR analo­gique, AES numé­rique
• Réglages : DSP avec Linea­ri­ser, mode “Closed” ou “Ported”, filtres graves/aigus
• Dimen­sions : 370 × 220 × 300 mm
• Poids : 10 kg
• Options d’ins­tal­la­tion : Fixa­tion murale et inté­gra­tion Atmos possibles