Kurzweil

Un problème électrique ayant "fumé" la carte mère de mon CP5, il me fallait une nouvelle machine... Et oui, un pianiste sans clavier, ça ne peut pas travailler... Direction "espace clavier", à Bordeaux (des gens charmants et très compétents, c'est quand même mieux que l'impersonnalité de certains sites marchands situés outre Rhin...). Là, un choix complet de quasiment tout ce qui se fait de mieux à l'heure actuelle... Yamaha CP4 stage, Kawai mp7 et mp11, Nord piano 2, Physis, Korg SV1, Kurzweil Forte, Artis, Roland RD800.... J'en avais essayé quelques uns, j'ai découvert les autres... Je tiens à préciser que mon budget était suffisamment confortable pour que l'argent n'entre pas en considération au moment du choix... Je suis très économe... Etant fan du "toucher" Yamaha, le CP5 en l'occurrence était excellent, bien qu'un ton en dessous du CP1, je partait dans l'idée de faire avec un CP4 stage. Très bon piano, touché clavier convainquant, les sons "pianos" sont très typé Yamaha (normal, leurs pianos à queue sont excellents), les rhodes, wurli sont excellents, vraiment très réussis, mais le reste est sans charme, sans personnalité... Le RD800, bonne machine "généraliste", bon touché, sons acceptables, mais très (trop pour moi) creusés dans les médiums, ça fait "chimique", je ne trouve aucun charme à cette couleur sonore voulue par le fabriquant (je n'ai jamais été très fan de Roland, sauf de certaines machines aujourd'hui mythique, comme le D50 ou le JP8...) On aime ou pas la couleur sonore Roland, c'est affaire de goût, mais la machine ne souffre d'aucun reproche majeur. Le Kawai MP11 s'adresse aux purs pianistes, le reste de la banque de son est très "minimaliste", mais le son piano est très bon, le toucher excellent... Le poids par contre, est assez rédhibitoire pour qui n'a pas les bras d'un haltérophile catégorie poids lourd... 42 Kg, sans le fly, qui devra donc en faire quasiment autant pour pouvoir le transporter... MP7, c'est le MP11 en moins bien mais en plus transportable... Korg SV1, très typé Vintage, un seul son acoustique typé "soul music"... Dommage qu'il ait ce manque de polyvalence, mais sa personnalité est très attachante... Le Physis s'adresse plus aux musiciens classique, toucher clavier réussi, design original, son très bien fait, mais qui manque de "chaleur"... Je n'ai pas été sensible à la belle bête... Nord Piano, banque de son moderne très bien faite, mais leur son piano est trop "acide" à mon oreille... et le touché n'est pas top, c'est du Fatar, mais ça, j'y reviendrai plus loin... L'Artis, c'est un Piano-Synthé, à la belle sonorité... Le piano est très musical pour celui qui joue tout ce qui est musique actuelle, Rock et Blues inclus... Le jazzman et le classique, eux attendront plus en terme d'expressivité et de touché... Passons au Forte. Look de Workstation, inspirée par la série PC3K, ergonomie assez intuitive, design très sobre (c'est noir sérigraphie blanche ou bleu), d'aspect cossu, de belle finition... Visuellement, ça fait solide et sérieux, fait pour durer dans le temps... On allume, le petit écran couleur s'illumine sur les "programs", les son "individuels". Ils sont classés par famille "piano", "E.Piano", "Lead", "Pad" etc... On y accède sans problème soit avec le pavé numérique, la molette ou les boutons d'incrémentation... 8 faders vont nous permettre d'intervenir sur le son en temps réel, ainsi que quelque switchs, et la possibilité de brancher 3 pédales "piano" et deux type "volume et Wahwha"... C'est complet et convivial... Les sons sont, comme Kurzweil en a la bonne habitude, excellents. La synthèse VAST, c'est vraiment bien pensé. Mais là ou ils inaugurent, c'est qu'ils ont mis dans cette bête 16Go d'échantillon, sur mémoire "flash", ce qui rend instantané les changements de presets. On avait souvent reproché à la marque, la taille "de guêpe" des mémoires embarquées sur leurs machines, là, ils ont pris une technologie actuelle de pointe, et ont mis le paquet... A l'arrivée, ça donne une machine haut de gamme, très professionnelle. Le son ??? Génial !!! Les pianos sont superbes, avec une belle diversité (Steiway D274 et Yamaha C7 très facilement reconnaissable...). Le "D grand", c'est un steinway, même chaleur dans les médiums, basse profondes, aigus clairs et aérés... Ce son m'a immédiatement séduit... Les rhodes sont très réussis, et la banque de son d'une manière générale : c'est du lourd... Après, ça sonne à l'américaine, donc c'est coloré, les sons synthétiques sont amples et les attaques sont particulièrement bien traitées, ce qui donne des sons très définis. Les partis pris sur les sons "naturels" sont assumés pour que le jeu n'en devienne que plus musical... Bref ça sonne !!! Le Forte m'a enthousiasmé en terme de son, mais il m'a laissé sur ma faim en terme de touché... Le clavier est un Fatar haut de gamme, le TP40/L... C'est un ton en dessous de yamaha, de Roland et de Kawai... Mais eux, ils fabriquent leurs claviers, et avec l'expertise qu'ils ont en matière de piano acoustique, ils arrivent à des choses de plus en plus comparable avec la réalité d'un clavier de piano à queue... Attention, c'est très jouable quand même, mais le contact de la touche (plastique) n'est pas enthousiasmant, et pour moi, qui aime les touchés très lourd, c'est trop "léger", je dois adapter ma façon de jouer à l'instrument de façon assez drastique... Ca gâche un peu le plaisir du jeu... Après quelques heures dessus, on arrive, en terme de nuances, à faire ce que l'on veut, et le jeu legato ne souffrira jamais avec un touché "soft"... Pour résumer, le Forte est une excellente boîte à sons, riche, variée, qui met l'accent sur des pianos acoustiques qui n'ont que peu d'équivalents sur le marché aujourd'hui. Mais là, le goût de chacun viendra nuancer mon propos. En terme d'exploitation, en groupe de rock, les sonorités du Forte se marient à la perfection avec les "vraies" guitares de tout poil, la basse et la batterie. Les phrases de pianos ressortent naturellement, sans devenir envahissantes. Les ingés sons vont adorer, ça simplifie le mix, en ayant le "gros son" assuré... La panoplie de sons type Pad, les guitaristes vont adorer, ils vont très vite "Guilmouriser" leur son, il y a un côté Floyd très intéressant dans cette machine... Ah, si il avait le clavier du CP1 !!! Mr Fatar, en Italie, vous avez un très grand fabriquant de piano, Fazzioli, qui vous expliquera ce qu'est un clavier touché lourd... Je suis pianiste de formation Classique, conservatoire national... Qui s'est reconverti dans le jazz et le rock, donc mes remarques sur le touché sont basées sur le fait que je joue toutes les semaines sur divers pianos acoustiques, mon ressenti est sans doute "extrême" pour quelqu'un qui ne joue que sur des pianos numériques... Le choix d'un piano de scène, c'est comme pour une voiture, il faut cerner ses besoins en terme de sons, trouver la couleur sonore qui nous convienne, un touché compatible avec ce que l'on aime, une ergonomie adaptée à notre type d'utilisation, et un prix raisonnable pour tout ça... On n'achète pas un coupé 2 places quand on est marié avec 3 enfants... Pour moi, le Forte rempli toutes ces conditions... M.A.J. 20/02/2015 Le toucher, après des jours et des jours de jeu, c'est bonifié avec le temps, la réponse mécanique est plus franche que lorsque je l'ai sorti du carton... Ce n'est pas au niveau des ténors, mais c'est très bien quand même, et la réponse dynamique est exactement ce que l'on souhaite, on peu maitriser pleinement toute la palette de nuances... Il avait besoin de rodage sans doute... Mais quel son !!!

Mon cheminement: 2 ans de scene avec mon super pote le nord stage 2(toucher lourd)mais l'envie de profiter des sons nord sur un waterfall. L'idee m'est donc venue de vendre mon stage 2 lourd pour racheter un compact,puis en essayant le nord electro 4 j'ai trouvé ce qui me plaisait dans mon stage 2,donc vente du stage 2 et achat du waterfall nord electro 4/73..(comme je dispose d'un jupiter 80 dont je suis tres content,je n'avais pas besoin du panneau de synthese du stage 2.) J'avais le waterfall nord electro4,donc il me fallait un gros toucher lourd pro a mettre en dessous. Lequel? J'adore le nord piano..tout nord m'aurait remplacé exactement mon stage 2 avec l'avantage des 2 touchers. Pendant ce temps la,kurzweil me faisait de l'oeil depuis longtemps. J'avais passé a quelques milliers de km de la plusieurs étés a jouer des pc3 dans un magasin de musique de famille. Sympa a jouer,mais juste a m'amuser avec les presets sans rentrer dans le detail. Par chance,je connecte avec kurzweil sur un pc3 que j'achete d'occaz sur Af. La je l'ai dans mon studio et je fouille un peu plus...et ca me plait beaucoup! Du coup,je me dis que plutot que de reprendre un autre Nord(vu que j'en ai deja un avec le nord electro 4)pourquoi pas vendre le pc3 et prendre un beau PC3k8 tou neuf? Idee super..de bons contacts avec les connaisseurs et pro du kurz et hop en avant,emballé c'est pesé pour la commande! La sortie du carton: Whaouh,tout de meme une bien belle bete: -finition pro,assemblage nien ferme et de qualité..les flancs en bois lui conferent plus de classe que l'ancien pc3. Bref,j'aime les beaux synthés et c'en est un! Il fait costaud le bougre. En resumé,c'est le classisisme des machines 90/2000...mais dans le bon sens du terme! Son toucher: C'est un fatar tp40,donc la meme serie que chez nord. Je ne suis du coup pas depaysé! C'est une serie toucher lourd,mais celui du kurz fait partie des legers parmi les lourds! Vous ne vous casserez donc pas les doigts dessus. Il est d'une facilité deconcertante a jouer..de plus les flancs des touches sont arrondis et pas trop saillants. En fait l'avantage c'est que pour un toucher lourd,il est en meme temps assez malin pour jouer les autres familles de son que le piano sans etre penible. En ce sens c'est vraiment un super toucher lourd de scene tres polyvalent et un copromis tres interressant. Son calibrage sur les sons de piano est super aussi selon moi. Une belle impression et de bonnes sensations a l'usage. Branché a mon mac,il a été mis a jour tres facilement. Un editeur gratuit qui reprend graphiquement ce qui est dispo de maniere plus austere en interne est fourni en telechargement. Testé et approuvé sur mon macpro: Impecc ca communique et ca tourne.(je n'ai pas non plus été tres loin pour l'instant) Les caracteristiques: La encore,relire les test de synthwalker sera la meilleure des choses a faire,je le ferait en moins bien et en faisant doublon.. En tout cas on sait tous que ce clavier a la synthese la plus puissante et la plus complete jamais fournie dans un synthé hardware...(un kronos tient sa puissance des ses nombreuses syntheses internes,mais la vast du kurz reste la plus complexe. UTILISATION La configuration et l'ergonomie: Etonnament(contrairement a ce qu'on pourrait penser vu la puissance),l'ergonomie est vraiment bien foutue: Les classiques menus se retrouvent en interne gerés par des onglets qu'on fait defiler lateralement,et on rentre en edition souvent en appuyant sur le bouton edit pour acceder en interne aux fonctions,en descendant d'un cran quand on desire editer plus loin. Tres logique en somme,tres facile a cerner.. Ca m'a surpris car vu la puissance je pensai que je galererai a comprendre la logique de base. Que nenni ce clavier n'est vraiment pas un piege. Ce qui fera la complication,c'est la puissance de la machine,mais pas son ergonomie. Sa puissance fait qu'a un moment il faudra se creuser la tete pour faire certaines chose tres precises,mais ce n'est pas de sa faute. Pour une bete de sound design comme ce kurzweil,il y a un moment ou mutitude(millions de combinaisons en mode sound design)de possibilité=des efforts. rien n'est possible autrement..faut pas rever. C'est une machine tres pro,ou on l'assume ou on a pas a s'en plaindre. Mais il ne faut pas reprocher a une machine comme celle ci d'imposer un minimum d'exigence si on a autant de possibilités stratospheriques. On a rien sans rien. En conclusion,dur a maitriser de part son potentiel,mais tres bien foutu. Quand au manuel: Bien foutu dans l"exposé des fonctions,mais pas pedagogique dans la forme. Il va donc falloir chercher les infos sur le net(et souvent en anglais.),il y a une faq sur le site kurzweil,et pas mal de sites en anglais. SONORITÉS Les sons: Vous savez tous que la rom kurzweil est plus petite en taille que celle de ses concurrents principaux. Sur les pianos par exemple,face au ssd d'un kronos,nord ou pianos de scenes a plus grosse memoire..la on sentira en solo une finesse d'expression inferieure. Des echantillons plus etroits,ca se paye a un moment. Oui mais voila,a l'usage ce qui est assez genial c'est cet equilibre parfait sur toute la tessiture,cette calibration qui fait que le son reste tres precis,expressif.. Je le pressentai avant meme de faire ma premiere scene avec ce kurzweil: Ces pianos claquent super pour du rock/blues en live.. Aux states(le berceau du blues)kurzweil a une tres bonne image de clavier de scene pro..je le sens comme ca aussi parce que quand je l'ai pris pour la premiere fois sur une scene sympa,je me suis amusé a faire claquer les pianos et eps tout seul pendant un petit moment. Bon sang,les convertisseurs,la dynamique..whaouh. ca se place tellement bien.. J'ai meme l'impression que c'est encore mieux que chez nord sur scene.. Bref,si vous voulez un gros echantillon a jouer en solo dans votre chambre ou ailleurs(je rigole)le kurz pourra vous sembler un peu juste a un moment..mais si vous voulez un son de piano de scene rock'n roll..ca claque a mort! D'ailleurs,j'intervertis avec mon electro 4 le kurz pour les grosses scenes,et un petit korg sv1 73 pour les petites scenes etroites(pubs...etc)et il n'y a pas photo: Je me sens bien mieux sur le kurzweil pour les pianos que sur le korg. Les eps: Etonnament,ces rhodes et wurlys ont un grain different des nords et korg..un grain bien a eux. Ils sont vraiment excellents,les wurlys sont surprenants d'ailleurs et je les prefere meme a ceux de chez nord. Et comme il y a le super kdfx(multieffet)stratospherique avec ce putain de grain americain,il suffit d'aller fouiller dans les tonnes d'effets pour se faire des presets d'ep psyché a mort...avec un grain de folie. La dessus,ca va tellement plus loin que chez nord. Les orgues: La belle surprise pour moi. Le KB3 sonne vraiment bien au dessus des rompler traditionnels,les leslie et simulation d'ampli top niveau assurent a mort. C'est pas mieux que chez nord et chez les specialisés a modelisation d'orgue,mais c'est au dessus de la masse de tout les autres synthés. La encore,comme pour tout les sons de clavier c'est en se les apropriants (avec un travail personnel pour trouver son son)que l'on se rend compte de l'excellent potentiel de ses simulations d'orgue. A l'usage,si je n'avais pas mon nord je pourrai tres bien m'en contenter sans pour autant me sentir lesé. Les autres sons: Les sons d'orchestre(on le sait tous)sont geniaux: Musicaux,expressifs...pffufff. Quand on connait la taille de ces sons et qu'on voit comment ca sonne,on mesure le genie des ingés de chez kurzweil: Je pense sincerement qu'aucun ingé de chez korg,yam ou autre ne serait capable de faire tenir une telle qualité de son dans une aussi petite taille. C'est ca la grosse perf! Certains echantillons acoustiques sont passés c'est vrai(guitares,sax..et divers de ci de la)mais les eps fm sonr excellents par exemple,les basses aussi,les clavinets ont un super grain.. Quand aux sons de synthé: Que dire.. La puissance de la synthese VAST confere un potentiel extraordinaire qui permet a ce clavier de se placer sur tout les secteurs pour peu qu'on le maitrise. Au stade ou j'en suis,je ne suis pas assez calé pour exploiter ces possibilités hallucinantes.. Je manquerai d'humilité en m'avancant sur ce terrain la! En fait,comme je tourne regulierement j'ai trop de morceaux a bosser pour le moment et je ne peux consacrer des heures a apprendre a maitriser le coeur de cette synthese. Mais peu importe,ce clavier me propose deja tout les sons et fonctions dont j'ai besoin,avec un super grain..(pas un truc plat),quelque chose un peu imparfait. Alors les pads,lead,basses electro...etc etc sont vraiment superbes et avec du grain(j'insiste) De nombreuses demos sont dispo sur le net Ce qui est marquant,c'est qu'on a l'impression que ce clavier peut tout faire,tout affecter comme tu veux.. Rien qu'en jouant avec les effets tu arrives a des trucs geniaux. J'adore le KDFX je trouve que c'est le multi effet le plus genial que je n'ai jamais possedé dans un synthé. Sur scene,le mode quick acces te permet de te creer des banques de 10 sons selectionnables a partir des touches numerotées a droite.tu peux faire defiler tes banques tres rapidement...impecc pour la scene. Je me suis fait deja mes banques pour les concerts,et le kurzweil est deja bien reglé pour moi. Ca n'a pas été difficile a mettre en oeuvre en fait. D'ailleurs pour peu que l'on ne rentre pas de maniere tres pointue dans la synthese vast,je ne trouve pas ce clavier difficile a assumer pour ma part. Cette maniere de rentrer dans les menus par onglet puis en appuyant sur la touche edit pour aller au coeur de l'engin me rappelle assez mon jupiter 80,qui lui descend aussi hierarchiquement au sein de ses couches de programmation. A signaler: Je ne peux dans cet avis parler de tout(ce synthé est trop riche pour ca..)mais il y a le mode set up qui est l'equivalent du mode combi de chez korg pu on peut affecter 16 programmes,des arpeges.. Les arpeges parlons en: Programmer l'arpegiateur ammene a se rendre compte qu'il y a la aussi un gros potentiel. Bref,ce clavier peut moduler dans tout les sens si on s.y donne la peine,mais je resterai mesuré car je n'exploite pas pour l'nstant ces fonctions. Il y a aussi le sequencer..que je n'axploite pas non plus.. Je n'ai pas non plus exploité encore la partie importation de samples de maniere fouillée..mais j'Ai toute la vie devant moi hein! AVIS GLOBAL Que dire? Mon utilisation et mes raisonnements claviers sont d'abord liés a la scene. En osant me separer de mon nord stage 2,il me fallait mieux. Pour avoir mieux qu'un stage 2 pas facile.. J'ai beaucoup reflechi..je voulai et avait les moyens de m'offrir le meilleur. Souvent,on pense au kronos de par sa puissance et son potentiel global,mais tout le monde aura compris que je ne pardonne pas certaines choses a korg et ne suis pas fan de leur politique et vision de la qualité produit. Alors quoi d'autre? Comme il ne faut pas etre trop idiot,quand j'ai acheté mon PC3 d'occaz et que je fus agreablement surpris par sa qualité globale,je me suis mis a fouiller toutes les infos possibles et imaginables sur le net dispo sur ces claviers. J'ai aussi connecté avec les specialistes kurzweil en france: En appelant saico,j'ai eu au tel les specialistes kurzweil(fred fischer..et meme un technicien avec qui j'ai discuté de la qualité produit) J'y ai decouvert des gens super accessibles,absolument adorables..juste cool et francs quoi. Des gars qui te parlent concretement de l'utilisation de ces claviers kurzweil,qui ne te prennent pas pour une bille et qui ne te balancent pas un marketing bidon en se prennant pour les rois du monde. Pro et humble quoi! De plus,l'ami synthwalker(bien connu ici lol)a su me faire partager son experience quand a ce que peut representer la demarche kurzweil...en toute franchise et avec une grande ecoute de mes considerations personnelles. Je le remercie ici pour ses conseils precieux et sa gentillesse! Je remercie aussi barbenzinc,a qui j'ai commandé les super banques de sons,et qui a su avec une grande gentillesse lui aussi m'apporter au gré de bons echanges son point de vue eclairé. A ce propos: Les banques de sons moose attack/pulse et vortex programmées par barbenzinc et vendues a un prix tres raisonnable sont remarquables. Un travail de sound design d'un gros gros niveau,et qui permet de se rendre compte du pouvoir de ce clavier.,qui est un formidable cameleon pour les sonorités electroniques. Commander ces banques est presque une obligation au vu de leur rapport qualité/prix..et une plus value certaine. Barbenzinc a passé un temps fou..respect pour son travail de sound design! Ce qui est marquant avec kurzweil c'est leur proximitè avec les utilisateurs: Dave wieser apparait dans tout les forums pour depanner,en france ils se bougent donc aussi si besoin. C'est une petite famille,un petit monde ou tout le monde est accessible. Quand j'ai fini par comprendre cela,et hop en avant coup de tel a mon revendeur preferé et commande du PC3k8 avec la carte kore 64..comme une evidence. La kore 64 parlons en: A moins de 200 euros,elle apporte une qualité qui renforce vraiment les faiblesses de la rom d'origine: Percussions de malade,de belles guitares et des echantillons acoustiques revus...des formes d'onde synthtiques variés qui completent bien la aussi la rom originelle. Bref a ce prix la difficile de ne pas ceder pour ce que ca apporte. Ca booste la qualité globale une fois installée.. Je vais m'arreter la en finissant sur 2 ou 3 reflexions: -Mon utilisation actuelle du pc3k8 est avant tout scenique pour le moment donc prenez cet avis sur ces considerations. (meme si il est le clavier central de mon studio puisqu'il y est posé au coeur pour controler ma station informatique) Ce qui est amusant a penser,c'est que ce kurzweil a finalement tout ce que pouvait m'apporter mon stage 2 en tant que clavier de scene(tres simple a mettre en oeuvre pour la scene,faut pas en avoir peur si on a en soi un peu d'experience et de maitrise)et en meme temps iĺ est tellement plus puissant et plus complet sur tout les plans.. Quand on le voit comme ca c'est dingue! -en fait quand tu vois le prix de certains claviers concurrents que certains payent tres cher pour tellement moins puissant,et que tu vois ce clavier kurzweil avec ses possibilités..tu realises que c'est un peu dingue que cet aspect austere puisse rebuter ce type de raisonnement comparatif. Il suffit que d'autres mettent des panneaux va dedies,des ecrans tactiles etc avec beaucoup moins de choses et un son pas vraiment meilleur pour que ca passionne les gens,alors que bien souvent ce clavier propose beaucoup mieux et beaucoup plus comparativement. Tant mieux pour les bonnes affaires! Quand tu vois le prix d'occaz des PC3 et les possibilités,c'est juste imparable meme! Voila,finalement je sais que je ne suis pas seul avec ce clavier(si on considere la gentillesse de la communauté kurzweil et de leur representants),je m'y attache petit a petit et je prend beaucoup de plaisir. En ce moment je fais de la scene blues/rock et l'association du PC3k8 en bas et du nord electro 4 en haut(avec aussi mon jupiter 80 en alternative pour scenes diverses et orientations musicales diverses) fait que je vais bien plus loin que mon ancien stage 2 car j'ai le meilleur des 2 mondes(nord et kurz) Je suis largement gagnant! Ces claviers sont tous qualité pro,solides et fiables...testés et approuvés! Et en plus,cerise sur le gateau,je ne me sens pas avoir un set de scene banal ou commun a la majorité des claviers.(voir ma photo jointe a cet avis) Entre le kurz,nord et roland je trouve que c'est un trio pas si commun et super polyvalent..ce qui n'est pas pour me deplaire! Ps: Et comme je suis parti d'audiofanzine vu qu'il est de plus en plus difficile de discuter claviers en harmonie avec d'autres…je tire ma reverence et salue tout mes bons copains durant toutes ces années. (je me fais chier a mettre des gros avis et certains nous feront gnagnagnagne,ya un moment tu te dis que ce n'est qu'un forum et qu'il vaut mieux te consacrer a ta propre musique:-) A bientot et bonne musique a tous! Lekanut

Je sais pas pourquoi, je sens que je vais pas me faire des copains. J'ai décidé, la peur au ventre, de livrer un avis sur le K2600R pas aussi dithyrambique que tous ceux que j'ai pu lire sur ce site. Tant pis, j'y vais, et je vais vraiment essayer d'être juste et équilibré. Merci de bien vouloir lire avec attention et impartialité cet avis, je veux vexer personne!!! Je précise aussi que je ne prétends pas pondre un avis exhaustif, loin s'en faut. Ce n'est qu'un avis, rien de plus. Le K2600R est donc un synthétiseur en rack avec 48 voix de polyphonie bien gérée. Ce n'est quand même pas, quoiqu'on en dise, un point fort de la machine au regard de la concurrence, il faut être honnête. Les samples de bases sont de bonne facture, mais un certain nombre d'entre eux commencent à dater (ça sonne 90's. Pas un pb, les capacités de synthèse de l'engin savent sortir les sons "bateaux" des sentiers battus, nous y reviendrons). Je ne parle pas ici d'un nombre Mo, car c'est vrai qu'on s'en fout, seul le résultat compte. En tous cas, mon conseil est d'acheter ce K2600R déjà équipé de ROM optionnelles (au moins contemporary / orchestral, les derniers modèles vendus en étaient équipés d'origine). Il y a la vintage electric piano qui a l'air bien mais que je n'ai pas eu le loisir de tester. Si on ne les a pas, on n'en meurt pas, mais l'instrument est quand même plus pauvre, et surtout, elles ne sont pas données: c'est le premier coup de gueule que j'adresserais à Kurzweil: le prix et la rareté des options, et le fait que bon nombre d'entre elles ne soient pas facilement installables par l'utilisateur (je pense à l'option sampling, ADAT, etc.) Ensuite, le K2600 bénéficie d'un processeur d'effet qui est vraiment bon. Disposant, entre autres, de 4 inserts, ce multi-effet est absolument brillant. Sans être très originaux, les effets offerts sont de grande qualité, et surtout, leur routing est extrêmement flexible et configurable. Ensuite, les paramètres foisonnent, les pages d'éditions sont nombreuses! Les grandeurs sont exprimées en unités physiques, et là, on frise l'excellence. Le nombre de sortie est très élevé (10!!!) et très pratique: c'est un très gros point fort de l'engin. Et, contrairement aux générations précédentes, leur qualité audio est...comment dire...Parfaite, absolument. L'écran, grand et lumineux, au contraste réglable en façade, ne semble pas souffrir des problèmes de fiabilité des générations précédentes. Enfin, il faut vénérer Kurzweil au moins sur un point: les OS sont évolutifs, et ont vraiment évolué au fil des années, en apportant leur lot de nouveauté: le Triple Mode n'en est qu'un exemple. Ces OS ont aussi pour vocation de rendre compatible l'appareil avec les nouvelles options mise à disposition: ainsi, le tout dernier OS permet de reconnaître la carte optionnelle ADAT. C'est moins poétique, mais c'est pro. Bien sûr, ces changements de version d'OS se font, sur le K2600, gratuitement et via le lecteur de disquette/périphérique SCSI: au moins un truc gratuit chez Kurzweil, rendons leur grâce au moins sur ce point. Le K2600R peut lire des samples en les chargeant dans sa RAM (dont le maximum est 128 Mo: il fallait pas moins de nos jours). Il les chargera depuis un disque dur ou un lecteur de CD-ROM SCSI, ou bien depuis une disquette 3,5 pouces à insérer dans le lecteur (oui, oui, ça existe encore!!!), ou bien, si l'engin dispose de l'option sampling, le K2600 pourra sampler directement depuis une source audio externe. Je n'ai pas eu le loisir de tester cette option sampling, absente de mon rack. Le Kurzweil sait lire les samples au format AKAI, Ensoniq, Roland, Kurzweil (oui, quand même) mais pas Emu (et pourquoi donc???). Il sait lire aussi n'importe quel fichier Wav pour en faire le matériau de base de la synthèse VAST. Un très mauvais point: les samples chargés ne sont pas sauvegardés à l'extinction de l'appareil: c'est vraiment n'importe quoi et en total décalage avec le reste de la machine, dont le côté professionnel ne sera jamais pris en défaut. Et vas-y que je te recharge 50 fois les même samples...Pff...Un très bon point en revanche: Kurzweil a pris soin d'assurer une compatibilité ascendante avec tous les modèles précédents: le K2600R lit sans broncher les programmes des K2000 et K2500. Le KDFX se charge de simuler l'antique processeur d'effet de ces machines, et il n'a aucun mal à cela tant il leur est supérieur. Je termine par le séquenceur, qui est très bon en terme de séquenceur midi hardware. Il utilise, pour stocker les séquences, la mémoire PRAM qui sert aussi à stocker les programmes. Il y a donc partage de mémoire sur ce point. A ce propos, cette mémoire est aussi HORS DE PRIX. C'est incompréhensible, j'ai cru qu'ils s'étaient trompé d'un zéro au début. Heureusement, mon appareil était déjà bien pourvu, donc...Pas de problème. Conclusion: que celui qui s'avise d'acquérir un K2600 veille bien à ce qu'il soit plein d'options déjà installées, parce que sinon, il va falloir rajouter des queues aux zéro et faire des kilomètres pour trouver une âme charitable pour les lui installer. Ou alors, le faire soi même, mais à ses risques et périls! UTILISATION Nous y voilà. C'est un monstre de complexité, je n'ai jamais vu un instrument aussi complet. Face à cela, on peut être pris de 2 réactions: l'ébahissement ( "ooooohhh, en faisant Edit, il y avait encore un menu derrière!!! Euh...qu'est ce que je suis venu faire là, déjà?" ) ou bien la nausée. Je dois avouer que, en ce qui me concerne, c'est la deuxième option qui l'emporte haut la main. Attention, je ne suis pas un tourneur de boutons impatient qui veut tout en 5 secondes: mon set-up a ou a eu le plaisir de croiser des engins pas tous simples: XP50, Console 01X et i88x, Motif Rack, Virus KC, PolyEvolver Rack, un FS1R (dans le genre compliqué, celui-ci est un modèle), et, plus dernièrement, un G2 Engine. Par exemple, je trouve le Clavia G2, dans un tout autre style bien sûr, beaucoup, beaucoup plus convivial, bien que doté lui aussi de nombreuses fonctionalités. Dans le Kurzweil, la philosophie qui a prédominé est: donnons accès à l'utilisateur à TOUT ce qu'il est possible de modifier, et chacun y prendra ce qu'il veut. Ca part d'un sentiment extrêmement généreux, mais on a une impression de trop plein. J'imagine que, l'habitude faisant, on se concentre sur les paramètres essentiels et on snobe les autres. Mais si c'est pour faire cela, autant se tourner vers d'autres instruments. Kurzweil l'a bien compris en déclinant ses sonorités sur des instruments plus "humains" (gamme PC2R, PC1X, notamment). Justement, si on joue au jeu des comparaisons sur l'utilisation avec, par exemple, un Clavia G2, on me rétorquera: "bah évidemment, y'a un éditeur graphique sur PC/MAC, alors que le Kurzweil ne peut être édité que depuis sa façade". C'est vrai. Mais alors...Pourquoi Kurzweil, qui a été capable de développer un tel monstre, n'a pas été fichu de concevoir un vrai utilitaire pour l'éditer (un gratuit, comme Clavia). Imaginez une édition graphique de KDFX, ou une sélection des composants d'algorithme par menu déroulant...Cela aurait TOUT changé. Puisque nous en sommes réduits à utiliser nos boutons de façade et notre bel écran, alors on n'arrive à rien? Si, quand même. Kurzweil a réussi la prouesse de faire un OS certes compliqué, mais à la navigation intuitive, et vraiment, ils ne pouvaient pas mieux faire. Ce qui transforme le naufrage en semi-naufrage. Les "Soft Buttons" sont utilisés à tire-larigot, et il est possible d'assigner n'importe quel contrôleur MIDI externe à presque n'importe quel paramètre (cette fonction est une merveille). Mais j'en démords pas: un éditeur, c'était possible et cela aurait décuplé l'intérêt de la machine. Même Akai (AKAISYS) l'a fait, même yamaha (Voice editor et multiPart editor pour les motifs). Même une toute petite société comme DSI fournissait un éditeur gratuit (ok, développé par un éditeur tiers: mais pourquoi pas, à la limite?) pour son PolyEvolver. Connaissant Kurzweil, cela aurait sûrement été de grande qualité mais payant et très cher! Enfin, ne divaguons pas, puisqu'ils n'ont même pas essayé. L'utilisation du Kurzweil K2600R est donc vertigineuse, totalement complète mais indigeste, même avec les trésors d'invention qu'on su trouver les ingénieurs de chez Kurzweil. Je n'ai pas du tout accroché, malgré les efforts fournis. SONORITÉS Avant d'avoir un Kurzweil, j'ai entendu des éloges incroyables sur cette marque et sur cet instrument en particulier: "son chaud", "typé analogique", "synthèse modulaire", "multisynthèse", "son large et ample", "on n'a pas encore fait mieux", "il éclate tous ses concurrents sur tous les types de synthèse". Bref, l'instrument ultime qui sait tout faire, et qui excelle en tout. Tout cela est vraiment, vraiment très exagéré. Attention: loin de moi l'idée de dénigrer cet excellent synthétiseur: un K2600 demeure, 8 ans après sa sortie, une vraie référence, incontournable sur bien des points, à l'indéniable professionalisme. Car c'est vrai que les marques "grand public" (Korg / Yamaha / Roland) se sont trop fichu de nous en sortant des nouveautés qui n'en étaient pas. Mais, d'ailleurs: ce K2600 ne souffrirait-il pas du même mal? Car, au fond, un K2500 est-il bien différent? Eh bien non. Surtout si ce K2500 est équipé du KDFX. Un K2500 avec KDFX est identique à un K2600 à plus de 90%. Quand c'est Kurzweil qui fait peu évoluer ses instruments, on trouve que "c'est la classe", "Kurzweil fait évoluer son OS petit à petit en restant fidèle à ses principes", "on ne change pas un concept qui est toujours au somment de son art", etc. Et quand Yamaha nous pond un Motif tous les 4 ans, on insulte leurs produits en les brûlant sur l'autel de l'anti-marketing. Bref: Kurzweil a la carte, comme on dit. Ils peuvent faire n'importe quoi, ils sont adulés. Et celui qui pense le contraire est un inculte qui ne mérite que le goudron et les plumes. Avant d'entrer dans le vif du sujet des sonorités, je dirais donc: voilà une marque très pro, sérieuse, qui mérite un immense respect, vraiment je le pense. Mais pas au point d'être inattaquable sur certains points et notamment l'évolution très lente de ses instruments ces dernières années: le K2600 sent le réchauffé! Donc, les sonorités: évidemment, s'agissant d'un hybride, synthé/sampler, je ne vais pas me contenter du dire: le Kurzweil sonne BIEN ou MAL. Il sonne selon l'utilisation qu'on en fait. Essayons de nous mouiller un peu quand même en regardant tout cela pas type de sonorité. Prenons, pour commencer le mode KB3. Est-ce que ça sonne? Moui, c'est pas mal. Superbe? Non. Incroyable de fidélité? Non plus. C'est une bonne modélisation (c'est d'ailleurs sa grande qualité: c'est une modélisation, et on peut jouer sur les tirettes comme sur un vrai!), très conviviale et pratique, qui va à l'essentiel. Mais on fait désormais bien mieux en informatique (Charlie, B4, Emagic EVB3...). Même le KDFX ne parvient pas à rattraper totalement la sauce. Les clics, le leakage, la simulation de Leslie sont bien là, mais ne font pas illusion. A planquer au fond d'un mix, donc. Mais si on raisonne uniquement hardware, alors oui, c'est bien. Par exemple, le Motif a des orgues qui sonnent aussi bien voire mieux, mais ne sera pas aussi flexible dans l'édition. Le KB3: plutôt un bon point, finalement. Les sons de percus et les kits rythmiques ne sont pas mappés comme sur tous les autres synthés: c'est pourtant devenu plus ou moins une convention, mais Kurzweil se la joue à part sur le sujet. Alors on doit tout remapper, ou bricoler son séquenceur pour remettre un peu d'ordre là-dedans. Les kits pop/rock sont de bonne facture, sans plus. En revanche, les cartes optionnelles donnent droit à des percus World du plus bel effet. Les percus indiennes sont très réussies, par exemple, un must. Curieux: l'absence quasi totale de sample rap/R'n'B/Techno...Le K2600 reste très traditionnel et semble avoir misé sur le fait que les amateurs de ces styles musicaux importeraient leurs propres samples. Kurzweil ne court après aucune mode, ce n'est pas forcément un défaut en soi. Vient ensuite la fameuse synthèse Vast: le principe, c'est de considérer que chaque programme n'obéit pas à une architecture figée: les oscillateurs, filtres, enveloppes, samples...peuvent être agencés de multiples façons. Il est absolument évident que cela décuple les possibilités d'édition de l'engin. Les samples chargés dans la mémoire bénéficient du même traitement que les samples en ROM, et même les sources externes lorsque l'option sampling ou ADAT est installée. Les résultats sont imprévisibles, c'est une qualité de l'appareil, mais ces résultats, bruts de fonderie, sont rarement musicaux de prime abord. Un gros travail reste nécessaire pour donner une musicalité à un son en partant de zéro. Cela rappelle un peu, en beaucoup plus complet, le principe des "structures" Roland sur leurs JV80/990/108/2080 etc, qui disposent de 10 structures différentes avec des modulateurs en anneaux, un booster, etc. La vraie particularité des Kurzweil, c'est bien cette étendue de possibilités. Et heureusement que les sonorités de base en bénéficient, empêchant d'office le K2600 d'être classé dans la catégorie des Rom Players. Ce qui est fort, c'est qu'un programme peut avoir 32 layers: c'est à dire 32 sons mis en oeuvres via 32 algorithmes éventuellement différents! Chaque son peut alors être mappé sur le clavier par tessiture, par vélocité ou selon l'action de la modulation (tiens, encore un truc ou un éditeur graphique aurait été malin...Bon, j'arrête là). A l'écoute, cette multitude de layers permet à l'instrument de sonner "vivant". Des sons ochestraux sonnent absolument différemment selon l'intensité de la frappe sur le clavier: ainsi, un programme peut donc correspondre à plusieurs sonorités radicalement différentes. C'est particulièrement utile pour les sons orchestraux ou de percus, tous convaincants. Les modulations (c'est à dire la matrice reliant une action physique sur un contrôleur externe avec la modification d'un paramètre du son) sont quasiment illimitées. C'est, à mon avis, le meilleur synthétiseur à base de samples dans ce domaine: les modulations MIDI infinies. Et, je ne sais pas pourquoi, je trouve que, pour une fois dans cet appareil, l'étendue des possibilités offerte dans le domaine a su rimer avec une relative simplicité. Puisqu'on est dans les sons orchestraux, parlons de la fameuse Rom orchestral: là aussi, elle est très bonne, mais inégale. Elle est nettement plus convaincante sur les sons d'ensemble que sur les instruments solo (violons solo affreux...). Là, Kurzweil n'échappe pas à la médiocrité de tous les Rom Players qui présentent des sons figés, ou pire: d'affreux vibratos simulés à grands coups de LFO sinusoidaux...Pas du tout crédible. Et là encore, Kurzweil ne soutient pas 2 secondes la comparaison avec les solutions software dont le réalisme a considérablement gagné ces dernières années, avec des articulations dans tous les sens. La solution Yamaha ou Roland, consistant à sampler carrément des vibratos de vrais instruments, est un pis aller qui fournit des sons un peu "figés", mais qui, au final, sont plus crédibles pour peu qu'on les utilise à bon escient. Les guitares sont passables: sur ce genre de sonorité, Kurzweil commence sérieusement à être décroché: le Motif et ses articulations/megavoice, offre un réalisme bien meilleur, il faut bien le reconnaître. Le K2600 ne fait pas mieux pour les guitares électriques: là, on est vraiment resté en 1995, pas en 2007. Ce n'est pas un jugement, c'est un constat. Les pianos sonnent très bien. Je n'ai pas la ROM qui rajoute des 2 niveaux de vélocité, mais les pianos sonnent vraiment très bien: classe, aussi à l'aise dans le classique que la pop, c'est un point fort de l'instrument, l'un de ceux qui sont dignes d'un synthétiseur de 2007. Les échantillons de piano électriques sont relativement peu nombreux, mais plutôt de qualité. Bien servi par les effets, le K2600 n'a pas à rougir sur ce point, même si ce n'est pas un point d'excellence. Sur les sons de synthés à proprement parler: des échantillons des synthés les plus prestigieux sont présents, et sonnent bien. Les sons type prophet, oberheim sont tous bons. Mais mieux vaut ne pas trop toucher aux paramètres en temps réel (les filtres, par exemple), car alors l'illusion s'estompe: nous avons bien affaire à un (bon) synthé numérique, mais le Kurzweil, là non plus, n'a pas à rougir face à la concurrence. La synthèse FM: si on lit bien certains forums et avis, le K2600 ferait de la synthèse FM. Oui, en quelque sorte, vu de loin par temps de brouillard, on peut approcher avec la synthèse VAST et le recours aux oscillateurs, le principe de la FM via certains algorithmes. De là à dire que le K2600 est un DX/TX qui sommeille, il y a un pas que je ne franchirai pas. Pourquoi? Parce que, avant d'arriver à faire un son FM (déjà difficile à faire sur un DX/TX sans parler d'un FS1R), sur un K2600, il va falloir passer un certain nombre d'heures (jours?) pour arriver à quelque chose qui sonne FM, si on y arrive. Par exemple (là encore, on va dire que je radote, mais tant pis), un G2 fait VRAIMENT de la synthèse FM, avec de vrais opérateurs et reproduit fidèlement tous les algorithmes originaux de Yamaha, avec le même nombre d'opérateurs. Un G2 est bluffant à coté d'un DX7 dont il sait reproduire pile poil l'architecture. Donc, pour qui veut le meilleur de la FM, ce n'est pas un K2600 qu'il vous faut. La modélisation analogique: là encore, le K2600 serait capable, à l'aide d'oscillateurs (et non des samples) de faire des sonorité de type analogique virtuelle, comme un Clavia ou un Virus par exemple. Eh bien là encore, la réputation du K2600 est usurpée. Bien sûr, il peut produire des sons à base d'socillateurs qu'on retrouve sur les synthés d'antan (dent de scie, square, sinusoide,etc) et les triturer à travers ses algorithmes et ses effets. De là à dire qu'il s'agit d'une modélisation analogique, il y a là encore un pas que je ne franchirais pas. Comme je ne veux pas aller trop dans le détail, je me contenterai de dire que, s'agissant de sonorités de ce type, les Virus et Clavia, que je possède, sont infiniment plus à l'aise là-dedans qu'un Kurzweil qui tente de s'en approcher mais ne fait qu'effleurer. C'est cependant une superbe initiative de Kurzweil d'avoir intégré cette possibilité dans ses instruments, même si le résultat, honnête, n'est pas du tout à la hauteur des ténors du genre. Pour terminer sur les sonorités, un dernier mot sur le KDFX: comme je le disais, c'est un point fort de l'instrument. Le seul reproche que je lui ferais, c'est qu'il se limite à 4 effets en insert: très en avance en 99, ça devient un peu limité de nos jours. Il sonne très bien, c'est à dire très naturel et très classe, sans en mettre plein la vue. Là au moins, Kurzweil a su rester un cran au dessus: au lieu d'effets baveux et m'as-tu-vu de certains concurrents, le K2600 offre un processeur digne d'un rack externe, de grande qualité et qui est un monstre à lui seul: son routing et sa flexibilité sont immenses, au prix d'une complexité là encore trop grande. Comme cet instrument bénéficie d'une conception très homogène, les modulations MIDI du KDFX sont parfaitement implantées et vastes (sans jeu de mot). On n'a pas l'impression d'avoir affaire à un processeur d'effet "rapporté" sur le reste de l'instrument, il est parfaitement intégré à cette plateforme. Pour qui a la chance d'avoir une option sampling installée, le KDFX se comportera comme un vrai rack d'effet grâce au "Live Mode": même si c'est de plus en plus répandu sur bien des synthétiseurs, c'est bien vu étant donné la qualité du KDFX. A noter que l'option sampling permet aussi d'utiliser un Vocoder (que je n'ai pas testé). Mine de rien, cette option sampling m'apparaît aujourd'hui assez indispensable, car elle permet de tirer le meilleur du K2600R en bypassant ses formes d'onde internes dont certaines sont évitables...Je regrette de n'avoir pu explorer plus avant cette dimension "processeur" du K2600R. AVIS GLOBAL Je n'ai pas été vraiment conquis par le K2600R. Non seulement il n'a pas vraiment répondu à toutes mes attentes en termes de sonorités, mais il s'est avéré d'une complexité bien trop grande malgré mes efforts. Je ne conteste pas l'éventualité d'être passé "à côté" du concept, de même que je ne mets aucunement en doute l'honnêteté intellectuelle des personnes qui en ont dit le plus grand bien sur ce site: ce sont manifestement des passionnés dont la façon de travailler correspond à la philosophie de l'instrument. Pour ma part, j'ai d'abord cru que j'étais incapable d'en sortir quoique ce soit de bon. Trifouillant les algorithmes, modifiant les filtres/shapers etc., les effets, j'ai sans cesse été frustré par le résultat obtenu ( "tout ça pour ça? " ). Si c'était une simple question de temps, pourquoi pas, mais j'ai l'impression que ce n'est même pas le cas. Pour en avoir le coeur net, j'ai téléchargé sur le net de nombreux programmes gratuits pour les K2000/K2500/K2600, bâtis par des spécialistes et des utilisateurs aguerris. A part quelques bonnes banques analo / FM que j'ai trouvées de bonne facture, le reste ne m'a pas paru avoir d'intérêt particulier en 2007 au regard de la concurrence ou du monde du Software. Bien sûr, j'ai un immense respect pour cette marque et ses ingénieurs quand on pense que cet instrument est sorti au siècle dernier. A cette époque, le K2600 avait bonne mine et était un fleuron indiscutable de la manufacture électronique, à une époque ou le Nord Modular n'était qu'un concept en pré-étude, les banques orchestrales ou les pianos de plusieurs Go ne hantaient pas encore nos disques durs, les analogiques virtuels balbutiaient et les Rom Players se contentaient de rajouter un Filtre, un VCA, un LFO et un processeur d'effet métallique à une banque d'échantillons à la mode . Mais l'écoute du K2600 et de ses sonorités parfois hors d'âge me laisse un goût mitigé, et je m'en suis séparé sans trop de regret. A ceux qui veulent en acquérir un, je leur dis ceci: - Vous pouvez, mais pas à n'importe quel prix. - le K2600R est un synthétiseur puissant et varié, peut être le plus au monde. - Il a des qualité audio indéniables, des possibilité d'édition hors-normes et très poussées, des modulations MIDI extraordinaires. - Les traitements internes, y compris dans l'éditeur de samples, sont presque tous très bons. - Il a un processeur d'effet du tonnerre, très classe! - Beaucoup d'information, de sons, de documentations circulent sur le net grâce à une communauté de passionnés toujours très active! mais: - Il commence à vieillir sérieusement, y compris au niveau technique (SCSI, lecteur disquette...). Le K2661 a corrigé en partie ces défauts sur les aspects techniques. - ses options sont chères quand on les trouve et parfois difficiles à installer, le support n'est plus assuré en France: gare à la boulette ou à la panne. - Les Kurzweil sont surcotés en général, surtout les K2600 par rapport aux K2500. - Vous avez intérêt à aimer la synthèse pure et les longues soirées d'hiver pour bricoler un son qui ne sonnera pas toujours mieux que la concurrence (mais parfois, oui.) - le Kurzweil fait un peu tout, mais n'est pas (ou plus) le meilleur dans tout. Pour moi, il n'est intéressant que pour ceux qui ne jurent que par le Hardware et qui ne veulent pas avoir 10 machines. Car le Kurzweil est à lui seul 10 machines! C'est une qualité et un défaut à la fois. Quand on veut tout faire, on place la barre très haut et, avec le temps, la comparaison devient un peu difficile. - On n'est pas efficace en studio quand on veut travailler sur ce genre d'instruments, car le ratio résultat obtenu / temps passé n'est pas très bon. Pour ceux qui lisent l'anglais, je vous invite à lire le test publié il y a déjà 3 ans par Sound on Sound sur le K2661: https://www.soundonsound.com/sos/may04/articles/kurzweilk2661.htm Leur conclusion est très juste et colle bien au K2600R... Espérant avoir été le plus juste possible sur ce qui reste un bon synthétiseur avec certaines fonctionnalités hors normes.

Forte 7 acheté pour remplacer un Yamaha motif 8 classic. Je l'utilise sur scène (orchestre, piano bar, spectacle) Pour le spectacle le forte est caché dans un faux piano à queue. Je le transporte très fréquemment. Son faible encombrement est un critère qui a orienté mon choix. Il tient dans un étui gator pour clavier 61 touches. C'est hyper pratique. Les possibilités de travail du son sont très étendues et la synthèse VAST est très puissante et permet l'élaboration de sons époustouflants. Par contre c'est une usine à gaz. C'est mon 1er kurzweil alors je galère pas mal. Heureusement le staff kurzweil est ultra disponible et répond précisément à toutes mes questions (il faut causer l'english) Pour moi les sons de synthés sont les meilleurs. Lead Pad SynthBass, c'est excellent, il y a du grain, du timbre. C'est puissant. Kurzweil a particulièrement soigné les pianos. C'est vrai qu'ils sont magnifiques. Par contre il y a un son très typé, équivalent à la "patte" Nord. Je trouve les sons de piano ultra beaux et réalistes en enregistrement. En situation live, je trouve que c'est un peu plus compliqué. Le médium m'agresse un peu. Un sonorisateur de théâtre m'a dit que c'était le son américain qui tendait a forcer le médium (perso j'en sais rien, je n'ai pas joué là-bas) Les sons de piano Yamaha et Korg sont à mon avis plus ronds, plus chauds. Et bizarrement, ça ne s'entend pas du tout sur les vidéos youtubes. Les orgues sont très très bons (par contre la Leslie est étrange) Je n'aime pas les guitares (je suis guitariste et je trouve que les guitares sont ridicules sur quasi tous les synthés) J'utilise l'entrée audio in pour brancher un iPod sur lequel j'envoie des séquences ou des bandes orchestres. En formule cocktail solo, c'est parfait (pas d'entrée audio sur le grandstage korg, et l'entrée audio des nord stage ne peuvent pas sortir par les sorties main.. étrange) Ce clavier de scène/synthé est un tableau de bord de vaisseau spatial. Chaque bouton, curseur, pédal switch est configurable pour en faire ce que l'on veut. On peut assigner l'action que l'on veut : effets, volume, cut-off... Les possibilités sont totales. Par contre, le revers de la médaille est qu'il faut TOUT configurer lorsque l'on crée un nouveau programme... par défaut les curseurs et switch sont inactifs. Il faut s'accrocher pour maîtriser cette procédure. Le clavier est un Fatar TP40/L. J'aime beaucoup le toucher. C'est un toucher lourd de type piano mais qui reste très léger par rapport à un vrai piano. J'aime bien ce compromis qui permet de jouer confortablement tous les types de sons proposés. (difficile d'avoir un jeu d'orgue pertinent sur un toucher "dur") L'autre avantage pour moi, c'est que pour une utilisation pro (c'est à dire plusieurs heures de travail par jour + les spectacles) les doigts sont économisés.. certains musiciens ont les doigts fracassés passé un certain âge (tendinites, arthrite) et cela pose un réel problème dans l'exercice du métier. C'est vrai que pour des pianistes "classiques" confirmé, il sera nécessaire de travailler régulièrement sur un vrai piano pour entretenir la force des doigts. (j'ai essayé le Roland RD2000 qui a un toucher très lourd au TOP pour le jeu pianistique, mais je préfère le Forte pour l'usage que j'en ai) A noter aussi la double paire de sorties stéréo. Pratique pour isoler une basse en sortie. Il m'arrive aussi d'utiliser la fonction miroir, c'est à dire les sorties 1+2 jouent exactement la même chose que les sorties 3+4. Par exemple, j'envoie le signal sur une DI qui part pour la console, et j'envoie les sorties 3+4 sur des retours amplifiés, de sorte que je suis complètement indépendant pour gérer mon retour. Le Kurzweil Forte donne une impression de fiabilité et de robustesse. Le panneau principal est en métal (il parait que le CP4 stage de Yamaha contient bcp de plastique ??!!) La pédale de sustain (siglée Kurzweil mais on voit que c'est juste un auto-collant qui a été posé rapidos) n'a jamais fonctionné. Je l'ai ouverte pour voir. C'est vraiment une catastrophe irrécupérable. Poubelle. Après 1 an d'utilisation, voilà ce que je peux dire du Forte. J'ai posté sur youtube une vidéo de démo (taper Fote 7 démo, c'est la vidéo floue )

Jolie machine qui permet de disposer, en tout, de 8 entrées, 8 sorties, 8 bus d'effets (8 mono ou 4 stéréo ou 1 surround5+1 + 1 stereo) le tout entièrement routable, déroutable et re-routable. 4 jacks balancées en entrée, 4 itou en sortie, plus une ES AES/EBU utilisable en S-PDIF (à condition de trouver le câble adéquat). Tout est numérique, et si l'on utilise les convertisseurs AN/NA de la bêbête on n'est pas déçu (très propres et silencieux, ils expliquent en partie le prix élevée de la machine... enfin c'est du Kurzweil). Options pour mettre de l'ADAT, rajouter 4 ES analogiques ou même du mLan si l'on fait confiance à une techno mal supportée dont les drivers sont en général instables. Bon, les effets : reverbs, chorus, flanger, phaser, équaliseurs, délais, distorsion, émulateurs d'ampli et de HP, rotary speakers, tremolos, pitchers, modulateurs en annaux, simulateurs de stéréo, éhanceurs, et j'en passe. La bestiole ne fait pas tout : il lui manque, pour être vraiment complète, un algo de pitch-shifting et un correcteur d'intonnation - ce sont les deux seules choses que j'arrive à lui reprocher éventuellement. Si vous avez un Eclipse d'Eventide, donc, ne le vendez pas tout de suite ;) Tout est éditable (sauf les algos, mouarf !). Pour résumer, on a l'algo (reverb, chorus, etc) -> le preset (algo avec ses paramètres) -> la chaîne (une suite de presets branchés en série) -> le bus d'effets (le tout "packagé" avec du paramétrage spécifique plus de la modulation plus du contrôle MIDI) -> le studio (config des bus d'effets + routage). Et, au passage, TOUT est éditable (encore une fois : c'est du Kurzweil, hein). Le routage est presque parfait (seul regret : on ne peut pas associer un BUS au MIX comme on le ferait avec le canal "AUX" sur un K2600 - les initiés comprendront - mais en faisant ré-entrer le signal dans la bête ça fonctionne tout aussi bien !). A aucun moment je n'ai eu le sentiment que la plaquette publicitaire de l'engin "embellissait" ses caractéristiques ! Ah, oui : MIDI IN, OUT, THRU, chaque bus peut être contrôlé par un canal MIDI différent, et le tout tient dans un rack de 2U. Le ventilo est un tout petit peu bruyant, histoire de râler par principe. Pas d'édition par PC ou Mac. Je ne connais aucun processeur d'effet aussi puissant. Pour résumer : vous avez droit d'utiliser 16 U à peu près comme vous le souhaitez dans la machine (à répartir entre vos bus d'effets, donc). Un "U", c'est une unité d'effet. Une reverb simpliste, par exemple, consomme 1 U, alors qu'un combo guitare avec chorus et reverb en consommera (de tête) 4. Ca laisse donc tout plein de place pour jouer ! Je n'ai jamais vu (mais chuis jeune après tout) un multi-effet capable d'une telle puissance. Note pour les pocesseurs de K2600/K2500 avec KDFX : bah là-dedans, y'a (je crois) 4 fois la puissance d'un KDFX, avec les mêmes presets, PLUS quelques uns supplémentaires (je ne les ai plus en tête). Niveau son, on peut arriver au même résultat avec KDFX + entrées sampling + programmes "Live" sur les Kx00, mais bonjour l'inconfort et au revoir la puissance... Seul regret, donc, le correcteur d'intonation, mais on ne peut pas non-plus tout avoir ! ;) Ah, tiens, j'allais oublier : sur chacune des 8 entrées, on dispose, gratos (càd sans consommer d'U), de 2 équaliseurs paramétriques au choix (high-shelf, low-shelf, bell, notch, mais aussi générateur de bruit, disto, etc : y'en a une 30aine disponible !!!). Oh putain... Ca vaut bien un 10, avec ça ! UTILISATION Configuration ultra simple à partir du moment où l'on a compris l'enchaînement algo/preset/chain/bus/studio. Je suis habitué aux K2x00 de Kurzweil, et la programmation se fait de la même manière. Menus et sous-menus sont imbriqués mais de façon assez logique : quand on est sur "un truc" éditable, il suffit de presser le bouton "Edit" pour l'éditer, et "Exit" pour le quitter. Un truc 'achement pratique : les vu-mètres permettent de suivre ce qui rentre (et ce qui clippe) d'un seul coup d'oeil sur les 8 canaux, aux choix en entrée, en entrée du bus d'effets, en sortie du bus d'effet ou en sortie tout court. En plus, il suffit de cliquer sur un bouton pour voir de vrais vu-mètres bouger à l'écran. Ca s'appelle "multi-stage metering" en langage branlette, euh, marketing... mais c'est bien pratique. L'édition est facile, et toutes les actions s'entendent immédiatement sur la machine. Possibilité, pour chacun des paramètres de chacun des algos (!) d'associer un contrôleur physique (MIDI) ou virtuel (LFO, ASR, tempo, ...), avec valeur haute, valeur basse et "profondeur" (bah comme le K2x00, quoi) Le manuel d'utilisation est clair et bien fait - mais il faut vraiment le lire pour comprendre comment fonctionne la chose. Le manuel de référence (qui ne fait que reprendre chacun des algo et décrire ses paramètres) fait quand même 300 pages (avec des schémas). L'édition se passe avec des paramètres qui sont exprimés en grandeurs physiques et/ou humaines ! Par exemple, les délais ne sont pas exprimés en "frames" (hum) mais en ms ou BPM. Les hauteurs de coupures des filtres sont exprimées en notes (A3, C#4, etc) ce qui rend leur utilisation nettement plus agréables. Histoire de râler : les boutons du panneau de commande sont un peu "mou" à la réponse, j'aurais préféré des boutons plus ferme pour une machine de ce prix ! Il existe aussi en option une télécommande, la RSP8, qui ne sert strictement à rien si vous avez un seul KSP8 et un contrôleur MIDI (en gros, c'est un déport de la façade du KSP plus 8 potentiomètres plus un joystick). QUALITÉ SONORE Ahum... Les effets.. Ouille ouille ouille... Globalement, les presets de la machine sont très bons, il y a déjà de quoi faire. Les reverbs sont plutôt neutres (style TC), mais on peut quasiment toutes les rendre plus chaleureuses avec les eq. Les chorus sont très bons, ils font ce qu'on leur demande. Les disto et simulateurs de HP sont absolument à chier (en même temps, il faut être très con pour penser qu'une machine numérique peut facilement remplacer un bon vieil ampli à lampes bien réglé). Mais, surprise : autant sur une guitare électrique "dry" ça ne sonne pas, autant sur un piano (électrique si possible) ça rend vraiment du tonnerre ! Les eq sont super, super, super riches : il y a de tout et on peut quasiment tout faire avec, même se lancer dans un peu de vocoding (ah, d'ailleurs, il n'y a pas de vocodeur dans la machine). Les flangers sont irréprochables (et surtout bien paramétrables !!). Les délais sont super riches aussi (un 8-tap, ça vous dit ?), configurables soit en ms, soit en BPM. Le temps max de délai est, je crois, de quelques secondes (5 de mémoire) : pas assez pour faire du sampling live. Il y a des gated delays aussi (et des gated reverbs). Si vous prenez la peine de combiner delay+chorus léger, vous pouvez recréer facilement le delay du TC2290 et vous prendre pour The Edge. Après, on se lance dans le "bizarre". Et là, wow... Le Fireworks peut aller se coucher !! On rote dans un micro et ça génère un rythme de batterie pendant 10 secondes.... Evidemment, de ce point de vue là, les presets sont juste là à titre d'exemple (on n'est plus dans le prêt-à-porter de l'effet mais dans le sur-mesure), mais en bidouillant un peu, on peut (et rapidement) arriver à des effets richissimes... et que ce soit au synthé, à la voix ou à la guitare, on peut facilement se faire des délires assez poussés. Ah, et j'oubliais : compresseurs, expandeurs, etc font très bien leur boulot (de nbx paramètres pour les contrôler, des side-chain, ...). AVIS GLOBAL J'ai attendu plus d'1 an avant de pouvoir m'en payer un mais du coup je peux revendre tous mes vieux multi-effets ;) En gros, vous devez empilez environ 4 PCM81 pour arriver au même niveau de puissance ! La qualité est vraiment au rendez-vous, de même que la facilité d'édition et la logique d'utilisation (pas de contrainte, comme sur le fireworks, du genre "il faut utiliser au max un exemplaire de tel ou tel bloc d'effet : là, vous pouvez enchaîner 8 ring mods si ça vous amuse !). J'ai pu essayer pas mal de multi-effets, TC et Lexicon essentiellement (et des Digitech quand j'avais envie de rigoler ;)) et, franchement, la qualité se vaut ! Le Kurzweil est assez polyvalent, peut être moins de "personnalité" que sur les Lexicon sorti de la boîboîte mais par contre beaucoup plus souple et riche au final. Si je devais refaire ce choix demain, ben... je le referais ! Le prix fait mal mais quand on pense à la puissance de l'engin, on comprend (et admet) le prix ! Bien sûr, il pourrait avoir des atouts supplémentaires (édition - voire utilisation en plug-in - depuis PC ou Mac, vocodeur, pitch-shifter, encôôôôôre plus de routing), mais tel qu'il est il peut déjà balayer 90% des multi-effets d'un studio normalement constitué ! Bref : 10/10.

Workstation très complète avec un clavier 7 octaves toucher « lourd léger » (assez lourd pour retrouver les sensations d'un piano droit, et assez léger pour jouer des sons de synthé, d'orgue et de piano électrique) 8 pads permettant de lancer des séquences, jouer des sons de batterie ou tout ce que l'on y aura assigné au préalable 5 potards assignables pour 15 paramètres de modification des sons 5 switchs plus spécifiquement pour l'orgue (pour jouer sur les tirettes et les effets rotary, vibrato, et Leslie) Un écran assez large et lisible pour la sélection et la modification des sons, l'utilisation du séquenceur, etc. Une molette pour changer les valeurs plus rapidement Un pavé alpha numérique regroupant les sons par banque ou par numéro Environ 1.000 programmes (j'y reviendrai dans le chapitre sonorités) 256 setups (performances) et des centaines de « songs » Des centaines d'effets et de chaînes d'effets Un arpégiateur programmable ou avec des patterns définis Fonction Tap Tempo ou bien on peut définir sa valeur Très grande mémoire utilisateur Seul « bémol », il pèse 25 kilos (c'est dire la qualité de fabrication) ! Bien que costaud, j'ai énormément de mal à le bouger. Donc bien y penser dans l'optique de la scène, et voir s'il ne vaut pas mieux prendre le LE7, qui a un toucher semi-lesté. UTILISATION Il est très facile de choisir un son, par le biais des banques (au nombre de 22), en tapant le numéro, le nom, ou en piochant dans des banques utilisateurs. Ainsi on peut créer des banques de catégorie de sons favoris, ou alors regrouper dans des banques tous les sons utilisés pour un morceau, ce qui permet de passer d'un son à l'autre en un éclair. En mode setup, on peut splitter le clavier ou mélanger les couches. On peut créer des setups hyper complets puisqu'on peut au préalable enregistrer des séquences dans le mode song et les assigner comme « riffs » sur les pads, les potards, les switchs ou les touches du clavier. Ainsi un setup peut comporter jusqu'à 16 parties différentes, soit des rythmes, des séquences, des variations, des sons bruts ou mélangés, et ce sur tout le clavier qu'on peut diviser en autant de parties que l'on souhaite. Les pads sont hyper pratiques notamment pour le lancement de séquences, et dans les réglages on peut les synchroniser les uns aux autres (ainsi par exemple j'ai recréé la chanson Behind The Wheel de Depeche Mode, le premier pad lance la batterie, le 2e la ligne de basse, les 2 étant synchonisés, le 3e lance le thème principal, le 4e la guitare, etc.). Les pads s'allument d'une couleur différente (rouge, bleu, ou bicolore) selon qu'ils jouent un son, une séquence une fois ou en boucle. Le séquenceur, une fois qu'on a compris son fonctionnement, est redoutable d'efficacité. J'ai passé du temps à éplucher le mode d'emploi (très complet et qui présente des exemples illustrés d'utilisation) et après 2 jours pleins passés sur le séquenceur, je le maîtrise bien à présent et j'arrive à donner une touche très pro à mes compositions. J'aime le fait de créer des boucles, d'enregistrer en temps réel ou pas à pas, de pouvoir modifier ensuite les fausses notes, leur emplacement, leur vélocité, leur durée... Une fonction « quantize » permet de caler les notes au plus juste. On peut copier, insérer, fusionner ou écraser des séquences, créer des automations de volume (idéal pour une intro explosive ou finir un morceau)... On peut également dans un même morceau assigner des tempos différents, modifier le volume et la panoramique des sons soit dans la globalité du morceau soit à l'intérieur même du morceau. Bref les possibilités sont énormes. J'enregistre des morceaux de A à Z avec le séquenceur et ça sonne pro. Au niveau des petits défauts : - la polyphonie maximale n'est que de 64 voix, ce qui peut vite poser problème dans une compo comportant des sons à plusieurs couches (par exemple un mix batterie - basse bien grasse - nappe - ensemble de cordes). - les effets ne sont pas faciles d'accès et sont inclus dans des algorithmes complexes Je ne parle pas de l'édition des sons car comme les programmes du PC3LE me conviennent en l'état, je n'ai pas eu besoin de créer mes propres sons. Pour cela, je vous renvoie sur le test de Synthwalker du PC3K, qui a le même moteur de synthèse VAST. SONORITÉS Avec le séquenceur, le gros atout du PC3LE, ce sont ses sonorités, les meilleures que j'ai possédées jusqu'à présent, du moins sur les sons que je recherche depuis toujours. Ce qui me plaît notamment c'est que certains sons portent le nom du musicien ou du morceau qui les a popularisés. Les pianos acoustiques sont bons sans être transcendants. Les clavecins sont très jolis. Les pianos électriques sont fantastiques, que ce soit les Wurly, Clavinets, Rhodes, Pianets, etc. A noter les sons « Supertramp Wurly » (fantastique), Real Supasticious (Stevie Wonder...) et Walrus Pianet (The Beatles). Les orgues sont plutôt bons, notamment les Farfisa et les Vox (un patch Doors Vox). De très nombreux B3 (le PC3LE a d'ailleurs une synthèse spécifique pour les orgues qui se nomme... B3 :). Les basses, acoustiques et électriques, sont excellentes. Les synthés sont divisés en leads, pads, synth et synth bass et sont de très bonne qualité, notamment les basses. Quelques recréations de son Moog, de pads et strings du Jupiter, et le fameux son Jump. De très nombreux kits de batteries et de percussions (plus d'une centaine), on fait de très bons beats avec. Également des percussions d'orchestre, timpani, xylophone, boîte à musique, mallets... Mais pour moi le point fort ce sont les sons d'orchestre. Ils sont époustouflants ! Que ce soit les sons acoustiques traditionnels en solo, les ensembles de cordes, de flûtes ou de cuivres, quelle merveille. Pour moi qui aime composer des morceaux orchestraux, c'est le paradis. On trouve également une vingtaine de sons de mellotron, dispersés dans les banques strings (notamment des sons de Moby, Genesis, Yes, David Bowie et Led Zeppelin), voices (les tron choirs...) et winds, avec LE son « Strawberry Flutes » et « Stairway to Heaven » ! Les sons de guitare sont mauvais (mais généralement un claviériste n'utilise pas ce genre de sons ;) Pour résumer, le PC3LE se démarque de la concurrence pour les sons vintage et les sons orchestraux, et est largement au niveau pour les pianos, synthés, basses et batteries. A noter qu'il est très facile de télécharger des banques de programmes sur internet. J'ai ainsi notamment téléchargé des banques de piano et de Moog (j'ai indiqué des références sur le forum). AVIS GLOBAL Il coûtait au départ dans les 1.800 €, soit à peine plus cher que le Krome 88 et le MOX8. Je l'ai eu neuf à 1.179 € (on le trouve à 1.090 € maintenant). Si j'en avais eu les moyens j'aurais pris le PC3K, mais dont le modèle 5 octaves coûte 2 fois plus cher... Néanmoins je pense que c'est le meilleur investissement que j'ai fait dans ma vie, car je me retrouve avec une bête pour la production. Il est tellement puissant qu'avec je peux composer des morceaux de qualité de A à Z sans passer par un ordinateur, un processeur d'effets, un filtre ou je ne sais quoi. Le PC3LE8 m'a permis de remplacer 3 claviers d'un coup (Roland FP4 pour le toucher lourd – même si le toucher et les sons piano du FP4 sont meilleurs vu qu'il s'agit d'un piano numérique ; Roland Jupiter 50 pour les sons et la facilité d'utilisation ; et le clavier arrangeur Yamaha PSR 1500 pour le séquenceur, celui du PC3LE étant plus complet). Seul son poids peut poser problème. Pour contrer ce problème, j'aurais pu prendre plutôt le LE7 (que l'on peut trouver neuf dans les 900 €), mais je voulais un toucher lourd. Pour le moment il reste sagement dans ma chambre et me sert pour composer mes morceaux. Si un jour je dois les jouer sur scène, il faudra soit que je lui fasse un flightcase sur mesure ou alors que je joue sur un autre clavier avec les séquences pré-enregistrées. Je conseille donc le LE8 pour ceux qui composent chez eux. Pour la scène, le LE6 (toucher waterfall) ou le LE7 (toucher semi-lesté) sont plus indiqués. En définitive, comme vous l'aurez compris, j'adore ce synthé ! En plus d'être beau et pratique, d'avoir un clavier très agréable avec des banques de sons de qualité et un séquenceur performant, il possède une signature musicale qui lui est propre, d'autant plus que ce n'est pas la marque la plus utilisée par les musiciens. Edit du 02/11/2016 : venant d'intégrer un groupe qui tourne, et donc devant déplacer régulièrement mon clavier, j'ai résolu le problème en l'échangeant contre le PC361, qui a exactement les mêmes sons, mais 2 fois plus de polyphonie. Je conserve donc toutes les spécificités du PC3LE8 mais avec 11kg de moins. Et pour conserver un toucher lourd à domicile, j'ai pris le Kawai MP7.

Successeur du K2500, l'équipe de R&D sont reparti de zéro au niveau de la conception interne, ce qui nous donne un instrument beaucoup plus fiable que le précédentes versions, avec un son plus clean et des sorties symétrisées. La grosse nouveauté est le multi-effet KDFX intégré. Il y a aussi le Live Mode, qui utilise l'entrée sampling (et ADAT) pour traiter en temps réel une source externe à travers le moteur de synthèse (pas juste a à travers le KDFX). Au niveau de la synthèse pure et dure est disponible un nouveau mode appelé Triple Modular Processing, qui permet un créer des sons par des chaînage complexe de traitement DSP. La synthèse VAST multipliée par 3. Les possibilités sont infinies. Une émulation d'orgues (dispo sur le K2500 via update) est maintenant intégré, avec les sérigraphies sur la façade, les faders pour les tirettes, le KDFX pour salir le son... Maintenant, tous les canaux midi peuvent jour des programs comportant jusqu'à 32 couches. Un piano Steinway est maintenant intégré dans la ROM, qui elle, n'a pas beaucoup changé depuis le K2000. En option sont dispo les ROM Contemporary, Orchestral, Vintage Electric Piano, Piano, et une banque de type General Midi. Compatible avec tous les sampleurs du marché (Akai, Roland, Ensoniq, Wav, Aif...). 128 Mo de Ram possible. UTILISATION La souplesse est ce qui le caractérise. On peut par exemple éditer dans le mode séquenceur un programme, puis son keymap, puis son échantillon sans que la machine ne sourcille. Toutes les pages d'éditions sont construites sous une forme identique, c'est très cohérent. Il y a des raccourcis, des outils de recherches bien pratiques pour s'y retrouver. Tous les paramètres sont exprimés en valeurs réelles (Herz, dB), pas sur une échelle de 1à 100 comme chez Korg ou Yamaha... L'utilisation en live est un régal. Le séquenceur est intuitif, puissant, avec une bonne utilisation du mode arrangement, une sorte de gros arpégiateur utilisable dans les setups. On peut utiliser des Live Tracks pour enregistrer via les entrées sampling. C'est un excellent clavier maître, très complet dans la gestion des périphériques midi externe. Tout les contrôleurs sont assignables. Et pour le live, il propose (et bien avant le Fantom G de Roland) un passage de sons sans coupure. La gestion disque est remarquable (avec macros, Boot Loader, outils de gestions de disques, compatibilité étendue à de nombreux périphériques), il sait charger les programs dépendants des séquences, des setups. SONORITÉS On n’est pas prêt d'arriver au bout de la synthèse VAST. Depuis 1991, et avec tous les sons disponibles sur internet, on peut constater l'évolution des sound designer dans la maîtrise des machines Kurzweil. Il peut être un lecteur d'échantillons très réaliste et fin (sur 32 layers!), peut fournir des sonorités purement analogiques (192 oscillateurs!!!) grâce à certains algorithmes et certains DSP (précurseur des synthés VA), de la synthèse additive, FM, granulaire, vectorielle, et même table d'ondes, avec toutefois certaines limitations. Des fonctions mathématiques sont disponibles pour corser le tout, des enveloppes, des LFOs, des filtres chaleureux, et une identité propre due à un aliasing inhérent, mais pas déplaisant. Et on pousse encore plus loin avec le Triple Mode. Il y a même des banques dispo sur le net qui proposent des sonorités très proches de ce qu'on peut obtenir par la modélisation physique. Je vous ai déjà parlé de la puissance du KDFX? Et du vocoder? Avec les cartes instalées, l'option sampling et les CDRoms, on ne se lasse pas de la qualité et de la quantité des sons. Les CDRoms Kurzweil valent particulièrement le détour grâce à une programmation exemplaire qu'on ne retrouve nulle part ailleurs. AVIS GLOBAL Acheté après le K2000VP, j'ai importé tout ce que j'avais réalisé. Quel luxe! Kurzweil, c'est un peu le Steinway des synthétiseurs. Dommage que l'importation en France soit si difficile. C'était cher, mais on arrive à en trouver maintenant d'occase autours de 1500€. C'est une référence, utilisé par les plus grands.

C'est un clavier bien pensé pour des musiciens avertis (voire experts) qui n'ont pas peur de rentrer dans la programmation. Les possibilités sont énormes, au moins autant que la complexité mais c'est un autre monde par rapport à d'autre constructeur, le moindre détail pour affiner l'expressivité des sons est pris en compte et on comprend mieux que seules qq dizaines de Mo peuvent parfois faire autant que plusieurs centaines. La plupart des programmes sont, je trouve, bien faits. Les patches GM sont nazes par contre. Quant aux Setup d'usines, ils montrent surtout le potentiel de la machine. Pour les débutants, il faudra être courageux pour modifier ses propres patches ou se faire des Setup adapté à son usage (sur scène). Si rentrer dans des pages et de pages de paramètres vous donne des boutons, passez votre chemin... La polyphonie peut être un peu juste si on commence à empiler des layers avec le VA-1, des filtres (anti-aliasing) et autres modules DSP (waveshaping). Idem pour les effets. Conclusion : Le rapport qualité/prix est excellent et pas uniquement parce que son prix est bas. La finition est exemplaire (surtout la version noire avec flancs en bois) et la "philosophie" Kurzweil est vraiment le plus de ce clavier (et, sur ce modèle PC3LE6 en particulier, son aftertouch) : c'est un instrument de musique taillé pour la scène et pour durer, et non pas un clavier bas de gamme, produit d'appel, avec un clavier cheap et une finition en polyester satiné. Je viens de le vendre (pour des questions de sous et de place) mais dès que je peux me permettre de reprendre un tel clavier, Kurz sera en tête de wishlist... -------- CARACTERISTIQUES --------- Rappel des diff avec les versions PC3 et PC3K : - 64 voix de polyphonie (au lieu de 128) - 16 multitimbres (en mode Programme et en mode Setup) - même synthèse (VAST, VA1, KB3, avec 32 couches par sons) et même ROM de base - même séquenceur + gestion des RIFF - Pads en plus - clavier 61 touches différent (TP8 semblable à la version 76 touches des PC3 et PC3K7) - pas d'extension Kore64 - même effets KDFX (avec allocation dynamique) mais seulement 10 slots DSP (contre 16*) et non éditable (mais des milliers de presets) - pas d'effet masters - moins de contrôleur physiques (5 potars (x3 banques), 5 boutons (x2 banques)) - Editeur Mac/PC en option (payant) *certains effets ou chaînes d'effets peuvent prendre plusieurs slots DSP -------- LES PLUS ET LES MOINS --------- Utilisation / finition + finition exemplaire et solidité (au détriment d'un poids d'env 14kg) + sorties en jack, certes, mais symétriques (on peut éventuellement se passer de DI) + le système de sauvegarde des prog et multi (objets) : pas obliger d'effacer les prog d'usines pour commencer à trifouiller dans la bête (sans se prendre la tête à faire des bulk dump avant) + l'ergonomie est plutôt bonne vue la taille de l'écran et ne dépayse pas les anciens utilisateurs de la série K2000 - mais il faut du courage pour rentrer dans toutes ces pages et assimiler tous ces paramètres - sur le LE, je n'ai pas aimé les "flèches" de navigation réparties autour du jog - ni l'organisation du pavé num (pour économiser des touches), les chiffres en haut, la touche ENTER en bas. J'aurai préféré le pavé num+enter en bas et les sélection de banque en haut mais c'est du détail. - sortie num SPDIF en 48kHz uniquement (pourquoi pas de 44,1kHz ???) Clavier : + plutôt bon pour un toucher léger semi-lesté (TP8) même si on sent toujours le côté "ressort" de ce type de clavier. Largement au-dessus de la moyenne, et survole les claviers dans cette gamme de prix. + le vrai point fort c'est l'aftertouch, il est très sensible mais on est chez Kurzweil : donc réglage de sensibilité de l'aftertouch comme pour la vélocité. (PS : je précise que je joue uniquement sur des claviers lourd, TP40GH ou piano) + molette de modulation et de pitch (j'aime pas les joystick Roland/Korg mais c'est une affaire de goût) - Kurz marque sur le carton "waterfall" mais c'est simplement des touches type piano pleines (avec un rebord) et non un vrai waterfall d'orgue à tirettes. - dommage qu'il n'y ai pas de TP40GH sur les autres modèles (au moins les 88 touches) même le TP40L étant trop léger pour moi (j'ai un VMK76+ en clavier principal) Sons / Programmation : + l'expressivité est le mot qui a mon avis convient le plus à Kurz : tout est paramétrable et la plupart des paramètres sont modulables (au prix d'une grande complexité) + les piano cristallins à la Pink Floyd (par contre modifiez la réponse de vélocité qui en mode normal avec ce clavier sont complètement ruinés, ou utiliser un clavier lourd pour le piloter, ça change tout) + les sonorités restent modernes malgré la ROM qui accuse le coup (en âge et en taille) + les banques d'orchestre (surtout type mallets, xylo) peuvent largement dépanner pour des maquettes ou sur scène (faiblesse des banque de samples pour moi dans ce domaine = remontés de souffle, etc...) + il y a de quoi se faire des patches d'orgue d'église (pipe organ) de malade - grande complexité, des couches et des couches de réglages = des pages et de pages (et pour faire de petites modifs, il faut rentrer dans les entrailles de la bête) - les orgues sont très exploitables mais pas au niveau de la concurrence au niveau son (et pourquoi ne pas avoir utiliser le KB3 pour les pipe organs ... il y a la matière). Séquenceur / Pads / Drums : + les Pads ne font pas gadget et ne sert par que pour les drums/percus : déclenchement de boucles (riff), activation/désactivation de layers avec retour visuel (bi color), etc... donc taillé pour la scène + mémoire non volatile du séquenceur + le séquenceur peut alors aussi être exploité sur scène (riff) que pour composer, il est certes bien pensé mais ... - ... il est d'un autre âge : - pas de mode pas à pas (seulement temps réel avec boucle + éditeur d'événement) - limité à 16 pistes (32 voire 64 pistes serait un minimum) - drum maps non programmables (4 presets Kurz + 1 GM) à moins d'éditer les keymaps (mais là ça prend un temps de malade ou alors j'ai pas trouvé comment faire ça simplement).

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (entraînement, enregistrement, concert, etc.) utilisez-vous ce piano ? - J'avais besoin d'un clavier de scène me permettant d'empiler des sons (4 au moins) et de changer rapidement de réglage pour le Live + des effets accessibles comme sur le Roland VR-09 que j'ai aussi. JAZZ, prog, chansons, ambiant... le SP6 est très ouvert à toutes musiques. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? - Plastique mais de qualité ; ergonomique, pads lumineux au toucher agréable mais c'est pas Noël ! Belle allure. Il est léger et c'était aussi une des raisons qui m'ont conduit à l'acquérir. Comment jugez-vous le toucher de son clavier ? Ses pédales ? Les paramètres sont-ils nombreux et ergonomiques ? - LE SP6 fonctionne avec d'autres pédales que les pédales KZ ; j'emploie ma pédale yamaha FC7 pour le volume et une DP10 Roland pour le SUSTAIN (extension plastique que l'on bloque sous le talon pour empêcher la pédale de glisser !) Je trouve le clavier très agréable et en tant que pianiste, je n'ai pas eu de difficulté à m'y habituer. Qu’en est-il des sons proposés ? Les effets embarqués sont-ils de bonne qualité ? - 256 Presets mais 2000 emplacements USER ! Tous les sons sont éditables et reparamétrables ; on peut donc avoir plusieurs nuances de EP ou de Piano ou de PADS de synthés avec des couleurs FX différentes... Tout cela est sauvegardable sur une clé USB (emplacements à l'arrière) et facilement gérable depuis le board. Les EP sont d'enfer, d'excellents pianos (je suis pianiste et j'ai toujours eu du mal à jouer avec des sons de pianos numériques - jamais satisfait, même avec mon yamaha P-155 pourtant vachement bien !) On peut aussi changer le tempérament du clavier et ça c'est vraiment génial ! j'avais le Yamaha P-155 pour cette raison (je donne des cours sur l'histoire des relations sciences et musique et j'avais enregistré des petites pièces en tempérament pythagoricien, mésotonique et égal pour faire entendre à mes étudiants la différence en même temps qu'on s'attaquait à la théorie...) ; le SP6 peut le faire aussi ! Cool. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? - Les plus : puissant, ergonomique, simple, sons d'usine intéressants mais comme on peut tous les tweaker depuis le board et depuis un PC puisqu'il y a un éditeur, cela devient surpuissant ! Esthétique, léger - un niveau de sortie incroyable sur les Jacks équilibrés L+R ; la grosse patate, quoi. Bref ça sonne, ça se règle comme qui rigole ! Tout est sauvegardable sur clé USB ; éditeur pour PC... on peut en plus télécharger les banques de sons des KZ FORTE (donc échange possible - déjà en cours sur le groupe SP6 sur facebook) - le SP6 est compatible avec d'autres claviers KZ.... génial. - Les moins : pas grand chose en fait excepté quelques limitations dans les effets attribués à des presets non modifiables (comme l'overdrive) ; bon j'ai des pédales stéréo FX qui font l'affaire (EHX overlord, Behringer écho et Zoom multieffects).

Tout a été dit. c'est une petite boite simple, avec une entrée MIDI, un MIDI through pour le chaîner, et deux sorties audio (mono et/ou stéréo au format jack de guitare) UTILISATION Plus simple c'est difficile Un bouton marche/arrêt volume quelques touches et un bouton de défilement des options. Le manuel (téléchargeable) est obscur mais inutile en pratique. Téléchargement ici : http://www.kurzweilmusicsystems.com/Product.php?product=174&tab=downloads En gros c'est un appareil qui fait ce qu'il dit et c'est très bien. SONORITÉS Je l'ai acquis d'occase en 2011, l'appareil est sorti en 93, donc date de presque 20 ans. En 20 ans les choses ont progressé et s'évanouir aujourd'hui (2011) devant le réalisme des sons est un zeste exagéré. Cela dit ces sons (peu nombreux en pratique) sont plus que corrects A vrai dire, si on veut chipoter et jouer la ressemblance avec un "vrai" piano, il y a surement plus de choses à modifier côté "toucher" du clavier MIDI connecté au Micropiano que côté sons générés par le MicroPiano.. AVIS GLOBAL Mon avis est forcément partial et pas forcément représentatif, parce que je n'ai aucune velléité de scène, de groupe ou de quoi que ce soit du genre. Je suis en train de me remettre au piano (40 ans plus tard..) et j'avais trois options : - un vrai piano ou un Clavinova like : trop gros , trop cher. - un clavier MIDI connecté à mon MacBookPro : marche très bien, mais pas pratique. Mon ordinateur n'est pas dédié à la musique et le brancher/débrancher sans arrêt est pénible. - troisième option, un clavier MIDI (un vieux Roland A-30 dans mon cas) et le MicroPiano : ça c'est top Le MicroPiano est un appareil qui date, mais qui est extrêmement commode pour quelqu'un qui veut se remettre au piano sans avoir envie de monopoliser un ordinateur pour ça. A noter que le mien est connecté sur l'ampli Ampeg BA115 que j'utilise pour mes basses et que côté son ça marche très bien. Le concept du petit boîtier à connecter à un clavier pour avoir un piano est étonnement délaissé par les fabricants, c'est dommage parce que c'est vraiment bien. Du coup il n'a pas énormément de concurrents en fait.

... qu'on fait les meilleures soupes. Et ce synthé ne déroge pas à la règle !! Le K2000 est doté d'un clavier de 5 octaves (61 touches) avec un toucher léger de type 'synthé'. Donc, si vous désirez plus grand, il faut vous diriger vers les grand frères : K2500 (76 touches semi-lestées) ou K2500X (88 touches lestées type 'piano'). Il est sensible à la vélocité et l'aftertouch (par canal) mais point à la vélocité de relâchement ou à l'aftertouch polyphonique. Par contre, en clavier maître, il peut émettre simultanément sur 3 canaux MIDI séparés... C'est bien pratique sur scène !! D'origine, il est livré avec 200 sons (appelés des programmes). Il peut théoriquement en contenir 999 mais, en réalité, cela dépend de la quantité de 'mémoire programme' (P-RAM) disponible. Une extension de cette mémoire était disponible à l'époque... En tout cas, même sans extension, le nombre de sons mémorisables est tout-à-fait correct (surtout pour une machine de l'époque). Question édition, il s'agit de la fameuse synthèse VAST donc pas de soucis : non seulement c'est éditable, mais ça l'est nettement plus que les concurrents (de l'époque et même de la plupart actuels). La connectique est honorable : 3 sorties stéréo (Mix+A+B), un trio MIDI, 3 prises pour pédales (1 continue et 2 interrupteurs) et un connecteur SCSI pour brancher lecteurs CD-Rom, Zip, disques durs... Pour une machine des 90's, c'est vraiment top ! UTILISATION La hiérarchie est apparemment simple : il y a des sons (les programmes). Ensuite, on peut grouper (avec splits & layers) 3 de ces programmes dans un "Setup". C'est depuis ce mode "Setup" que le clavier peut émettre sur 3 canaux MIDI différents. Ça, c'est simple. Par contre, dès que l'on presse la touche "Edit", la toute puissance de la synthèse VAST se dévoile. Et là, c'est la claque : l'élément de base est le sample. Plusieurs samples répartis sur le clavier donnent un KeyMap. Un KeyMap associé à un algorithme (et les fonctions DSP associées) donne un Layer. Entre 1 et 32 Layers donne... un programme !! Bref : Sample --> KeyMap --> Layer --> Programme Il faut savoir qu'un algorithme est un agencement de plusieurs blocs, connectés entre-eux de façon définitive. Après, selon l'algorithme, pour chaque bloc, on choisit une fonction DSP (oscillateur, filtre, WaveShaper, EQ paramétriques,...). Ensuite, on paramètre chaque bloc. Enfin, pour faire bouger tout ça, on a 3 enveloppes complètes, 2 LFO, 2 ASR, 2 FUN, ... Sans oublier n'importe quel contrôleur physique et/ou MIDI... Et, bien sûr, tout est modulable par tout. Bref : la claque, je vous dis ! De plus, la bête fais également lecteur de sample : livrée d'origine avec 2 Mo de RAM pour y charger des samples, on peut étendre cette RAM jusque 64 Mo ! Et, question Samples, le K2000 sait lire les fichiers Wav et les banques de samples de chez Kurzweil, Akai, Roland et Ensoniq ! Rien que ça ! Et, avec la carte en option, le K2000 devient également sampleur. Le principal point noir : la section d'effets qui, elle, date bien des 90's. Le K2500 a rattrapé le coup avec l'option KDFX mais, pour le K2000, il faut se contenter d'un chipset Digitech qui, en toute honnêteté, ne casse pas la baraque... SONORITÉS Les sons conviennent pleinement à mon style de musique... et pas que ! Bon, les sonorités purement acoustiques ont évidemment un peu vieilli par rapport à la concurrence actuelle mais, comme il s'agit ici d'un vrai synthé (et non d'un Rompler agrémenté d'un vague filtre pour dire que...), le K2000 n'attend qu'une seule chose : que vous pressiez la touche 'Edit' pour faire vos sons à vous ! Et là, quelle que soit votre musique, vous pourrez vous concocter LE son qu'il vous faut. J'apprécie particulièrement ce que j'appelle les sons "hybrides" : textures synthétiques obtenues en déviant des samples acoustiques. Un KeyMap de guitare folk envoyé dans un "HiFreq Stimulator", une petite Dent de Scie filtrée là-dessus, une discrète enveloppe sur le pitch en fonction de la vélocité, une pointe de vibrato avec l'aftertouch... Un soupçon de chorus/reverb pour le plaisir et hop : on décolle !!! Et, pour les sons 'analogiques', avec les algorithmes acceptant des oscillateurs en fonction DSP (de la modélisation avant l'heure, quoi), on peut cumuler pas loin de 9 oscillos sur 3 layers !!! Pas mal pour une machine qui a 20 ans d'âge, non ? AVIS GLOBAL Je l'ai acheté en 1998 (un K2000 VP Bleu) en y mettant d'emblée 16 Mo de RAM pour les samples. Utiliser la synthèse VAST sur des samples 'perso' est un vrai bonheur. Cette synthèse n'est pas la plus simple à maitriser mais : quelle puissance sous le capot (d'ailleurs, je ne pense pas la maitriser... je sais suffisamment l'utiliser pour me faire mes sons, et ça me convient très bien) !! J'ai quelques machines dans mon setup, autant analogiques que numériques, et les morceaux terminés sans utiliser le K2000 se comptent sur les doigts d'une main. Que ce soit avec le Wavestation, le 01R/W, le JV880, le SuperNova ou même les Juno, utiliser le K2000 en Layer est un vrai plaisir. Il apporte ce petit truc en plus qui fait la différence. Non seulement je referais ce choix les yeux fermés mais, selon moi, malgré son grand âge, il reste (avec ses grands frère K2500/K2600) un must have.

Voilà, je vais mettre un premier avis sur cette machine, après quelques semaines de test, sans rentrer dans les détails techniques, je me débrouille dans l'édition des sons quand même, mais je n'ai pas le temps et pas les compétences comme certains pro de la marque :clin:(BARB, alias Stéphane GARGANIGO). J'ai acquit cette machine car j'aime cette marque et le son qu'elle procure, ça change des classiques, j'ai possédé par le passé, la série PC3K et le FORTE, donc j'ai déjà les bases pour exploiter cet instrument. Il est à la fois fait pour le studio et le jeu en groupe. Le son Kurzweil passe toujours bien dans le mix, aucun soucis là-dessus. Déjà, il est bien construit, dans un format assez compact pour un 88 notes, solide, il fait son poids. les boutons sont agréables, on aurait toutefois apprécié des sliders et des boutons rotatifs un peu plus cossus, mais ça va. On aurait également aimé un écran comme celui qui vient d'apparaître sur le SP7. surtout pour ce fleuron de la marque. Pour ce qui est des sons, il reprend en majorité ce que l'on trouve dans le FORTE, mais à quelques différences près : - Les pianos ont été revus, ils sont encore meilleurs, très agréables à jouer, il y en a pour tous les styles, pas problème sur l'ensemble de la tessiture. - on retrouve ensuite tout ce qu'il y avait sur le FORTE, mais avec encore plus de choix qui s'avère utile, on ne sent aucun manque pour le coup, et je vois qu'il y a de quoi trouver son bonheur en complétant avec des banques de sons trouvées ici et là, proposant des sons classiques ou plus spécifiques. La mémoire sample permet de stocker tout ce dont vous avez besoin si la VAST ne suffit pas. - Là où l'on sent encore plus la différence, c'est en mode multi, il y a eu un travail sur les programmations, et on sent bien dans ce cas la puissance de la machine, qui dépasse sans problème son ancêtre. Les performances sont à la hauteur de ce que l'on peut trouver sur les machines haut de gamme des concurrents. les sons sont très vivants, de grosses possibilités Ce qui est intéressant, c'est que l'on peut modifier rapidement les sons existants à son goût, rien qu'en utilisant les contrôles en façade qui sont affectés à des paramètres courants (effets, filtre, attaque, etc...), donc parfois ça évite d'aller sur la programmation plus détaillée. On arrive rapidement à faire un son différent et selon son besoin. On peut sauvegarder des réglages d'EQ par mémoires de prog ou multi, les réglages se font avec les boutons rotatifs en haut. Sinon, on peut aussi aller très loin dans l'édition et faire tout ce que l'on veut avec la puissance que l'on connait de cette marque. L'édition se fait avec les mêmes menus que sur le FORTE. Les PADS sont d'excellente facture, le ruban est très apprécié il peut remplacer le pitch bend un peu éloigné, mais bon c'est un détail. Le clavier FATAR TP 40L est très agréable et polyvalent. J'ai lâché un autre clavier de scène bien connu pour celui-ci, et sans regret, attention je ne dénigre pas l'autre qui est une valeur sûre, simple et efficace, mais du coup un peu limité. Mon avis peut peut être rassurer certains qui hésitent, personnellement, pour un budget moindre, c'est autrement plus puissant, aucune limite, et le plaisir du son. Ce K 2700 est accessible techniquement, il ne faut pas se faire peur, il y a tout pour démarrer en tout cas et se forger l'instrument à son besoin, à ses oreilles :clin: Il faut espérer voir cette marque chez nos revendeurs français, sans souci d'approvisionnement. EDIT AVIS le 26 09 2023 : Après plus d'un an d'utilisation, cette machine reste incontournable pour moi, c'est sûrement mon clavier préféré et surtout il a un rendu sonore impeccable que l'on a du mal avoir avec d'autres marques, toutes confondues. c'est un son qui a du grain, et qui n'est jamais enterré quand on joue en groupe. On peut tout faire avec en terme de variété de sons, pas de point faible.