réactions à la news Commentaires sur la news : Landr dévoile son étude mondiale sur l’usage de l’IA par les artistes

ce n'est pas "légal" mais de fait, par exemple, la musique d'Eric Serra pour Le Grand Bleu à du être refaite sinon les distributeurs refusait le film. Le pretexte était que ce genre de musique ne serait pas adapté au public américain (ça c'est une histoire quand même très très connue).

Dans la pratique, tout dépend du cadre de production et de distribution :
- Si le film est produit par un studio américain ou destiné à une distribution en circuit « syndiqué » (comme les majors hollywoodiennes ou certaines plateformes internet), la production peut exiger que l’enregistrement soit réalisé dans le cadre des règles de l’AFM (American Federation of Musicians).
Cela implique forcement des sessions aux États-Unis avec des musiciens affiliés à ce syndicat.

Ce n’est donc pas une contrainte légale, mais contractuelle et commerciale.
- Les productions indépendantes ou non-syndiquées enregistrent à l’étranger pour des raisons de coûts (Prague, Londres, Budapest…). Ce qui est autorisé.
- À l’inverse, sur des films à gros budget ou très intégrés dans l’écosystème hollywoodien, les sessions orchestrales se déroulent régulièrement à Los Angeles.

Par exemple, Hans Zimmer travaille depuis LA surtout pour des raisons syndicales, sans parler de la proximité avec les producteurs/distributeurs.

Donc, dans les faits, si la production est syndiquée ou vise une diffusion dans les circuits soumis aux règles des syndicats américains, il devient nécessaire de réaliser tout ou partie de l’enregistrement aux États-Unis ou dans le cadre AFM.

thème musique le grand bleu par Bill Conti (qui soit dit en passant contient une grosse repompe du "thème d'amour" de la musique de la Guerre du Feu par Philippe Sarde).

EN RESUME
Il ne s’agit pas d’une obligation juridique claire, mais d’une contrainte dite "économique et contractuelle". En théorie, rien n’interdit d’enregistrer hors USA de la musique non-américaine not ùade in USA. Mais en pratique, si le film est syndiqué et que le studio vise une exploitation large aux États-Unis, passer par un orchestre AFM est incontournable — non par la loi, mais parce que sinon :
- le studio n’accepte pas la BO (cf. “Le Grand Bleu”, "Legend" ....),
- les musiciens ne sont pas couverts syndicalement,
- et la diffusion peut être bloquée ou soumise à pénalités.

Pour ces productions syndiquées (99% des films US) cela peut se faire à l'étranger, mais uniquement si :
- une dérogation syndicale est accordée (waiver AFM), ou
- le producteur paie les frais de “buy-out” (très élevés).

D’où la pratique fréquente d’enregistrer à LA même pour des compositeurs étrangers

des sources ?

https://www.afm.org/
https://www.afm.org/recording-and-digital-media/film-soundtracks/ (Cf. section Film Scoring — AFM : “Most studio-produced film scores fall under AFM jurisdiction”)
https://www.afm.org/wp-content/uploads/2024/08/toolkit-srla-2024.pdf

OK merci pour ces précisions, c'est ce que je pensais ça ne concerne que les productions ou coproductions américaines. Heureusement que l'ensemble du cinéma mondial ne repose pas sur des financements US. Les producteurs américains sont des dictateurs et ont un droit de regard absolu sur la manière dont leur argent est utilisé.

ainsi que les films étrangers distribués aux US dans le circuit syndiqué (c-a-d la majorité des salles de cinéma et plateformes de streaming aux USA), c 'est pour celà qu'il a fallu refaire la musique du Grand Bleu par exemple. Celà concerne les très gros succès. De toute façon,dans les faits, un film qui marche bien à l'étranger est refait complétement aux USA après rachat des droits, ce qui généralement donne lieu à de grosses bouses pas regardables (la version US de "3 hommes et un couffin" par ex) ou qui ne sortent jamais (je crois que c'est le cas de "bienvenue chez les chti", mais je n'en suis pas certain ---- EDIT, ah si voilà le lien: bienvenue chez les chtis avec Will Smith, lol https://www.huffingtonpost.fr/actualites/article/bienvenue-chez-les-ch-tis-le-remake-americain-ne-verra-finalement-pas-le-jour_8691.html )...

Citation :

films étrangers distribués aux US dans le circuit syndiqué

L'idée étant de se faire un max de fric je suppose, genre des grosses prods commerciales européennes. Bon ça impose des sacrifices. Un exemple me vient à l'esprit pour illustrer ton propos : L'histoire sans fin, production allemande réalisée par Wolfgang Peterson (Das Boot) dont la musique originale a été entièrement ré-enregistrée par Giorgio Moroder.

Désolé pour le HS, je stoppe.