Micros pour guitare acoustique

Pourquoi personne n'a donné d'avis sur un des meilleurs capteur pour guitares acoustiques qu'il ma été donné d'entendre...En suivant les tuto qu'on trouve sur youtube c'est facile a installer, si vous ne vous sentez pas de le faire, demander à un technicien compétent. Le rendu sonore est hyper naturel, à mis chemin entre le piezo sous chevalet et le capteur sous table type taylor expression system. les nuances, les fréquences, tout est respecté, on sent vraiment le son de la guitare, c'est très chaleureux. je le monte sur TOUTES mes guitares depuis 6 ans, je n'ai jamais entendu mieux. Avec un préampli c'est top, en direct dans une console ca le fait aussi. Je conseille vivement la version à 50 dollard de JJB electronics qui a exactement le même son, fabriqué avec les mêmes composants. www.jjb-electronics.com

Possesseur d'une Taylor 510CE et plutôt dessus par L'expression system, (voir mes avis), je cherchais une solution pour retrouver "branché" le son "débranché" de cette fantastique guitare. Alors vous me direz que ce n'est pas possible? Ben on va voir ça ! L'expression system ne reflète en rien le son naturel de l'instrument. J'ai essayé Le micro de rosace M1 Actif de chez LR BAGGS. C'est mieux mais encore trop éloigné de la réalité. Je posterai un avis sur ce micro...Ensuite, je voulais quand même sortir du son "piezo" même si parfois ça rend pas si mal...C'est là que le système Matrix blend m'a interpelé : Un "vrai" micro dans la caisse de l'instrument peu donner un son bien plus proche de la réalité qu'un piezo ou un micro de rosace simple ou double bobine. Ayant fait le montage moi-même, (j'ai des photos de toute les étapes), je ne suis pas déçu du résultat. Certes, le micro dans la caisse est doublé d'un piezo sous le chevalet. Le résultat dépasse mes espérances : Le son est vraiment proche de celui que j'obtiens avec un micro statique en studio. C'est vraiment bluffant comme la personnalité de la guitare ressort. Je n'ai pas encore testé sur scène mais je me dis que le système doit être bien sensible au larsen. C'est là que le piezo entre en action. Et le son piezo sera de toute façon bien meilleur que l'expression systeme taylor. Astuce : J'ai monté le tableau de bord en bas plutôt qu'en haut. Ça permet d'avoir une lecture et une action direct des paramètres plutôt que de chercher à taton. Ma prochaine gratte sera de sure une taylor...purement acoustique et que j’équiperai avec ce système ! !

Je l'utilise en studio sur mes guitares acoustiques. Je joue du folk-Rock américain avec des guitares Martin et de la bossa nova sur guitares cordes nylon. Le micro est très facile à installer. Il faut toutefois faire attention au fil qui relie le capteur fixé sur la rosace avec le préampli fixé à la ceinture. Ce fil est très fragile et exposé à des tractions ou des pincements involontaires avec des risques de faux contacts comme on peut souvent avoir sur les casques ou les oreillettes. A ma connaissance on ne peut pas racheter le capteur seul. C'est à mon avis le gros problème de ce système. Il faut donc faire attention à limiter la longueur de ce câble tout en gardant juste assez de mou pour avoir une liberté de mouvement. Perso, j'ai recyclé un gros capuchon de marqueur dans lequel j'ai enroulé le fil en trop. Je fixe le capuchon à ma ceinture à l'aide de son agrafe. Ainsi, c'est propre et je ne risque pas de raccrocher involontairement le câble dans mes mouvements. Le son est fidèle, avec une bonne restitution des bruits de caisse (percussions, frottements )et surtout des basses, ce qui résout le problème des piezos trop aigus et des micros de caisse trop boomy. En home-studio, je n'ai pas eu de problème de larsen et le son enregistré est satisfaisant. Branché sur un wedge, c'est sûr qu'on accroche rapidement dès qu'on monte le volume mais l'anti feedback permet d'arranger un peu les choses. L'intérêt de l'I Rig, c'est que via la prise Aux (jack 6,35), on peut ajouter le son de l'équipement électro acoustique de la guitare (piezo, micro de caisse, ...) et on peut mixer les deux pour avoir le meilleur blend en fonction des conditions. Dans un bar bruyant on mettra plus de piezo pour limiter le risque de larsen, et sur une scène avec une bonne acoustique, un peu plus d'IRig pour un son plus riche en graves. Les essais en répétition sont prometteurs. Je compléterai mon avis quand j'aurai expérimenté le système sur scène. J'apprécie également la calibration conseillée pour les guitares à cordes acier. Elle permet un bon rendu de la personnalité sonore de mes guitares Martin.

Sur quel instrument et à quelle(s) position(s) utilisez-vous ce micro? Pour jouer quel type de musique? C'est la 3ème fois que j'équipe mes grattes avec le mag mic. Installé sur une Martin D15, OM1 et tout récemment sur ma 00015m. J'ai essayé moult micros, du fishman matrix infinity, les guitares Cole Clark et leurs très bon systèmes électro, du Lr baggs m1a et j'en passe...Et je reviens toujours sur le seymour duncan qui pour moi est le must pour amplifier sa guitare acoustique en respectant l'intégralité du spectre. Comme beaucoup de possesseurs, et fidèles de John Butler, ce choix m'était évident. Le mag mic restitue vraiment le grain de votre gratte sans coloration et avec une profondeur et une intensité inégalée, pour moi en tout cas et pour de nombreux guitaristes de renommé international (john butler, ben harper, don alden...), contrairement au lr.baggs m1a (bon micro mais un son trop magnétique, enfin je me comprends) que j'ai viré de ma 00015 pour remettre un mag mic. Est-il simple à poser et à câbler? Est-il bruyant ou sujet à la microphonie? Récemment je l'ai installé tout seul car le passage pour le jack femelle était déjà agrandi avec le m1a de lr baggs, qui a d'ailleurs les même dimension.Le reste est facile a installer, juste à mettre les petits clips avec du scotch double face pour maintenir le câble et un velcro au niveau du talon pour la pile 9 volts (accessoires fournis dans la boîte), le micro lui, est juste à poser et à serrer. Mais si ce n'est pas le cas, je recommande un passage chez un luthier au moins pour agrandir le trou de l'attache courroie. Micro sans ronflette, pas de larsen à part avec une grosse disto :-D En clair, crunch et saturé, qu'en est-il de son dans les différentes combinaisons et réglages possibles? Son clair naturel et profond même avec un ampli cheap (vox pathfinder 15r, néanmoins pas mal du tout), le son de votre guitare est vraiment respecté! Vous pouvez mixer le micro magnétique et le cardoïde pour affiner votre son et la hauteur des plots est réglable (2 par cordes) , après il est possible d'installer un "bon" piezzo afin d'élargir les possibilité, un peu comme John Butler fait (mag mic direct sur sono, piezzo pour effets électrique et le tout mixer sur sono et çà déchire, c'est un peu plus complexe qua çà mais l'idée est là). En disto il vaut mieux juste mettre le micro magnétique sinon risque de larsen. En tout cas il prends super bien les pédales mais pas besoin d'en mettre des tonnes car il sonne au naturel même sans équalisation. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le plus: Le son, les différentes combinaisons possible, le prix Le moins: La pile 9 volts qui prends de la place à l'intérieur de la gratte et c'est pas évident pour la changer mais bon c'est pas grave, il est tellement bien ce mic ;)

Le système : Le micro est placé comme un piezzo sous le chevalet et le préampli équipé d'une batterie à priori inusable, est intégré au jack de sortie de l'instrument. Plus de piles embarquées, le chargement se fait via un chargeur que l'on branche dans la sortie jack de la guitare pendant 2mm les premières fois et seulement 1mn ensuite ! Durée d'utilisation, entre 12 et 16h. Déjà cette configuration représente une révolution, car elle limite le nombre de câbles présent dans la guitare et s'apparente à un système "plug and play" que nous recherchons tous ! J'ai pris l'option volume tonalité, collé à l'intérieur de la guitare au niveau de la rosace et invisible à l’œil nu. Le son : Là également, le concepteur a frappé fort, le son est naturel et nécessite pas ou peu de corrections au niveau de l'ampli, rien à voir donc avec un son piezzo. En passant du son acoustique au son amplifié via le potard de volume, le micro MI-SI met en valeur le son acoustique de la guitare. Bluffant ! Je possédais le système Lydia de Schertler qui est tombé en panne sur ma nylon. Sur les conseils du luthier Florian Jégu qui a conçu mes guitares folk et nylon, j'ai comparé les deux systèmes et remplacé sans hésiter "le Lydia" par "l'Acoustic Trio" sur mes deux instruments. Je suis tellement satisfait que je ne quitte plus les répertoires acoustiques amplifiés depuis ! Dernier point, "l'Acoustic Trio" est très très peu sensible au larsen. J'ai donc pu remettre des réglages normaux sur mon ampli sans avoir à supprimer certaines fréquences génératrices de larsen ce qui contribue encore plus à la transparence du signal !!!:bravo:

J'utilise ce capteur monté d'origine sur une J-45 depuis 4 mois. Avant celui là, j'ai eu l'occasion de jouer sur plusieurs systèmes : Yamaha ART, Godin (non équipée d'un capteur LR Baggs justement), Takamine (plusieurs préamplis), Expression system de Taylor, B-Band (AST+UST). Ce système (capteur + préampli) n'est ni le meilleur, ni le moins bon. Il possède un son plutôt agréable, les attaques ne sonnent pas trop "en carton" mais quand même, une bonne réserve de volume, une utilisation très simple (juste le volume dans la rosace). Toutefois, comme beaucoup de piezos, la dynamique de jeu est altérée et sur mon modèle il balance trop de fréquence grave (sans déséquilibre entre les cordes, je pense que ça vient aussi du fait que la J-45 envoi beaucoup de graves). Et il faudra se montrer méfiant lors des changements de cordes sous peine de déséquilibrer le capteur. C'est un bon système, discret pour celui qui ne veut pas de gros préampli sur sa guitare, et efficace qui saura faire le boulot sur scène (attention au feedback : bouchon quasi-obligatoire). Pour ma part je le trouve nettement en deçà de ce que propose Takamine (japon)ou Yamaha avec son ART qui proposent des sons "moins piezos" et une meilleure transcription de la dynamique de jeu. Sur le plan de la couleur du son ça se vaut (et ne se discute pas...les goûts et les couleurs...) Pour l'enregistrement studio, de toutes manière, rien ne vaut un micro (même moyen) devant la guitare. Au final, un système à envisager si vous cherchez à équiper une de vos guitares... le rapport qualité/prix me semble un peu élevé.

Ce micro est excellent : il est très équilibré entre toutes les cordes, il n'est pas très puissant mais suffisament pour attaquer une table ou une DI, il a un vrai son acoustique (même si ce n'est pas l'équivalent d'un micro statique placé devant faut pas rêver), a une résistance très importante au larsen et reste relativement discret dans la rosace. Bref : il est taillé pour la scène et branché dans un bon préampli il donne des résultats de très haute facture (je l'ai testé en live devant 250 personnes à travers une Para Acoustic DI de LR BAGGS et j'ai été plébicité quant à mon son par les musiciens et techniciens). Je l'ai préféré au Takamine Tri-Ax que j'ai eu... deux fois ! Le Tri-Ax c'est le LR BAGGS M1 actif mais avec marqué Takamine dessus (construction sous licence). Je'ai trouvé le M1 pas mal en fingerpicking mais vraiment trop agressif en Strumming (dans les aigues notamment) et beaucoup plus sensible au larsen et autres "harmoniques" pas très agréables, à fort volume du moins. Attention : ce n'est pas un micro qui va vous donner des résultats "comme en vrai" en enregistrement : là le résultat est plutôt plat et ne sonne pas du tout comme un micro placé devant. Il est fait pour la scène et le résultat pour cette utilisation est là et bien là. Je n'ai pas essayé de Rare Earth Blend : trop cher ! J'ai adopté celui-là tout de suite, je ne vais pas en changer ! Le son est vraiment bien équilibré entre chaque corde mais aussi dans les fréquences : les basses sont juste rondes comme il faut et les aigues juste doux comme il faut. Il n'a pas un son trop électrique, même en montant dans les cases aigues (ce qui est la plupart du temps le cas avec les rosaces). Je l'ai payé 178 € à GuitarCenter à Lyon. Il est à 166 €sur Thomann + 10 € de frais de port ça fait 176... donc autant dire que 178 c'est un bon prix ! J'ai écumer pas mal de micros rosaces existant. Non seulement parceque je ne suis pas un fan du son piezzo mais aussi parce que le concept de "je peux l'enlever quand je veux" j'aime bien. J'ai eu entre autres un Dean Markley Pro Mag, un Tahoé, j'ai essayé des Seymour Duncan passif, j'ai eu deux fois le Takamine Tri-Ax comme je le disais. Mon avis est donc je penses relativement forgé. Mais encore une fois : faut essayer et se demander quelle application on veut en faire ! Pour du live en groupe en tous les cas : rien à redire !

Je dois dire que je ne suis pas un pape ni esthète du son acoustique, je cherchais surtout un micro a prix raisonnable et qui sonne un minimum bien. J'ai lu les avis enthousiastes des LR Baggs mais 250€ pour moi c'est quasi le prix d'un instrument donc je visais la moitié 120€ grand max. Le A300, j'aime le look acier, l'origine Bill Lawrence USA dont j'ai déjà le L500XL dans deux grattes et le PB1 sur ma basse, des références niveau son. La dispute des deux fondateur de la marque, avec le génial créateur décédé voici bientôt 10 ans laissez ça aux complotistes. Il me brulait d'essayer celui là, je suis passé au chant dans mon groupe et je travaille beaucoup à la folk, ma prof me fait participer à des représentations et amplifier la guitare devenait nécessaire. J'ai décidé de l'acheter après avoir écouté sur une video youtube ou il sonne très naturel et lu ici ou la que le Ducan equivalent est un cran en dessous , perso je n'en sais rien, jamais essayé ni écouté. Commandé chez Guitare Garage, 80€ plus 10 de port, envoi nickel reçu aujourd'hui avec une note manuscrite sur la carte du magasin, très sympa. Pour le mettre dans la rosace c'est une petite gymnastique des doigts pour le passer dans le trou sur le coté ou il n'y a pas de cordes , puis en posant la patte d'abord et les deux blocs en haut après c'est plus simple. Pour centrer correctement et que les deux blocs du dessus touchent, la courbure de la patte se reprend bien à la main elle est très souple, et tient très bien une fois en place. Viser pour que le bloc plastique sur la patte soit en bas au milieu entre les cordes Ré et Sol, voir ma photo. Le son est bluffant, rien a voir avec une électrique, c'est comme si on mettait un micro voix devant la guitare. Encore une fois je ne suis pas acoustico afficinado , mais je sonne acoustique en diable. Mon ampli est un petit Peavey 20MH à lampes, le son clair est très droit d'autant que j'ai avec un HP Peavey Scorpion origine Bandit 112 USA. La reverb rend hommage à la résonance de la caisse, un délice :mrg: Il répond bien aux réglages d'égalisation, mais pour moi tout au milieu c'est parfait . Coté défaut , j'ai enlevé une étoile car il capte les interférences comme un simple d'une Strat, et même mieux au point qu'il m'a permis d'identifier enfin la source des perturbations de ma salle parce que là c'était injouable sur cette finesse acoustique. Quand j'ai branché sorti de boite sans même le mettre dans ma folk, je n'avais pas vu que la disto était mise et c'était un buzz infernal. Bon le coupable a été trouvé, c'est le câble de la tondeuse robot qui passe juste sous la fenêtre :facepalm:, maintenant quand je joue je débranche l'alim de la tondeuse, et plus aucun bruit :bravo:

J'utilise le micro Yves Guen Original ST48 sur ma guitare Gitane Gitane DG255 petite bouche, manche fin. Au début, il faut scotcher un "truc" en plastique avec des aimants afin de fixer temporairement le micro. Ensuite on peut enlever le micro et jouer en acoustique sans inconvénient. Le son est génial, véritable, typique, inimitable. J'ai posté cet avis dans STIMER 48 au lieu de YVES GUEN ORIGINAL ST48 car la marque Yves Guen Original n'est pas référencée sur le site de Audiofanzine. Désolée. J'ai essayé de créer un nouveau matériel Yves Guen Original ST48 en micro guitare. Mais je n'y suis pas arrivée.

Préampli pour acoustique(nouveau 2008) avec ajustement du volume et de la tonalitée et un bouton pour le voicing boost ou flat. Instalation très facile sans soudure juste un peu de bricolage que j'ai fait moi même sans difficulter,sinon un luthier est la solution. Le résultat est surprenant avant j'utilisais un fishman néo-d humbucking que j'aimais bien mais la ont parle pas du tout de la même chose, le son est aussi bon qu'un préampli avec console sur guitare ajusté en usine et je dirais qu'il est encore mieux a mon goût. J'ai comme autre modèle deux micro de rosace qui est le fishman néo-d et un modèle seymour duncan et en plus j'ai sur une de mes guitares un préampli b-band, aucun ne rivalise ce nouveau préampli fishman qui est de beaucoup supérieur.(a mon goût!!!) Le prix est de plus très correct(169.00$ canadien) pour cette qualitée. Je referais ce choix car je suis très satisfait du résultat. P.S. Ma guitare est de forme orchestre et si vous allez sur le site fishman il indique que le préampli est fait pour tout genre de caisse.

Il s agit d'une vague copie Fishman néo D ou consort pour guitare folk. C'est un micro distribué par toutes les enseignes lugubres chinoises du net à pas cher. Néanmoins, au vue du prix, ce machin répond à ses attentes. À savoir qu'il restitue le son avec un niveau correct et sans parasites. La construction à l'air plutôt solide. Le câble et la connectique font en revanche assez cheap. L'installation est simplissime, rapide et complètement réversible. On l'installe dans la rosace, deux coups de tournevis et en avant guingamp. La longueur de câble et le système pour fixer la connectique Jack femelle au strap da la sangle est très bien vu ! Une fois installé ou l'oublie complètement ! Le son : soyons honnête ça oscille entre blink blink et cringe cringe. Mais avec une bonne eq on arrive quand même à en tirer quelque chose. De toute façon la technologie magnétique est très insuffisante pour restituer les subtilités de nos chers instruments acoustique. Alors mieux vaut à mon sens éviter de se ruiner dans ce genre de matos et plutôt privilégier une prise de son aérienne avec un vrai micro statique. En revanche il le complétera idéalement pour qui a besoin d'un niveau de cheval dans ses retours ! Quand à un contexte plus root comme un concert dans un bar bah le son sera déjà pourri de base et ça suffira pour satisfaire les oreilles indigentes d'une clientèle de poivraux.

CASSER LE MYTHE : Je commence tout de suite par casser un rêve ou un malentendu. :facepalm: Rien ne vaut la qualité et le NATUREL d’une prise de son par un bon micro large membrane placé DEVANT la guitare. A l’ancienne quoi. C’est la seule méthode pour récupérer FIDÈLEMENT le son de votre guitare ! Un « petit » et compétitif Ear Trumpet Labs Louise par exemple ? :bravo: Mais bien évidemment, le son est aussi « teinté » par le reste de la chaîne de prise de son , à savoir l’amplification et les enceintes… Moralité : à moins de bosser en studio, pour moi, ça ne sert pas à rien d’être trop psychorigide sur « la fidélité » de prise de son :-) LE RENDU SONORE du Trinity Mini Au top donc … dans le monde des micros embarqués. Je joue régulièrement dans un AER Domino en groupe et dans une sono / table de mixage de temps en temps. A la maison, dans un Acus 8 for strings. * Les plus: - Le côté NATUREL du son. Ça « sonne guitare », pas le son pincé et parfois synthétique d’un piezzo. - Ce système mixe à votre convenance les avantages des 2 modes de prise de son : Le piezzo pour le percussif et l’attaque. Le micro pour la chaleur du son et les médiums. - Le son est « plein ». C’est très agréable , et ça donne de l’assurance en config guitare + voix. - Chaque mode (piezzo ou micro) est utilisable seul. Chacun est suffisamment bon pour vous donner un très beau son. Bravo en particulier pour le micro dont le rendu n’est du tout boxy (comme chez LR Baggs). - Le poids mini embarqué dans la guitare. En effet, le pré ampli et pile sont à l’extérieur de la guitare. - Les possibilités de réglage du son. Réglage du mix de volume entre piezzo et micro grâce à 2 potards à l’extérieur du boîtier de pré ampli. A l’intérieur du boîtier : la pré amplification + equalisation ( treble, mids, bass) pour chaque canal. Donc 5 réglages par canal ! Le GROS plus : Avec certains préamplificateurs embarqués dans des ampli à transistors, on peut utiliser le micro sans le pré ampli K&K, et sans dégradation du son. Avec un câble mono, seuls les piezzos sont branchés. A la maison, je ne l’utilise plus que comme ça, branché directement dans mon « Acus 8 for strings » (qui a un EQ 4 bandes qui permet de réduire les médiums et graves) ! Très pratique et économe : pas besoin de pile 9V. * Les moins : Pour commencer, je précise : rien de rédhibitoire. C’est un peu du chipotage - Le son est « naturellement » déséquilibré : très riche en grave et bas médium. Il faut corriger l’EQ derrière. Il ne faut pas hésiter à en enlever grâce au preamp K&K ou sur l’ampli / la table de mixage. Trop de grave nuit à l’intelligibilité de votre son (surtout en config groupe)…. et masque le reste du spectre (et les aigus notamment). - Je regrette un peu, ou j’envie (!) , le côté plus aéré du son du système Cole Clark…Les aigus sont plus brillants (mais à la signature piezzo plus marquée également). - La sensibilité à la percussion sur la table est correcte avec ce K&K, mais je la trouve encore plus réussie chez Cole Clark. - Praticité : le preamp K&K à l’extérieur ça a ses avantages. Mais du coup, vous êtes condamné à vous balader avec (plus son câble stéréo). - La qualité du boîtier du preamp en tôle pliée fait bas de gamme … Le K&K Trinity Mini par rapport à LA CONCURRENCE Parmi les meilleurs, et même certainement le meilleur des systèmes que j’ai pu essayer jusqu’à maintenant. Les systèmes que j’ai apprécié également : * Celui qui équipe les Cole Clark. Un rendu très naturel et expressif pour un piezzo. J’apprécie particulièrement son côté aéré dans le son et la bonne restitution des percussions / frottement sur la table. * Celui à lampe qui équipe les Takamine : c’est un cran au-dessous de ce système K&K trinity mini , mais ça sonne aussi comme « une vraie guitare ». Sinon, pour tous les autres systèmes que j’ai croisé, ça a toujours été la déception. Beaucoup de produits chez LR Baggs et Fishman ; pas donnés en plus. MONTAGE : Un guitariste bricoleur et soigneux peut le faire lui même. Voici quelques infos et photos jointes pour aider ceux qui veulent se lancer. 1- Il y a plusieurs notices et instructions dans l’emballage, mais en anglais … 2- Voici une vidéo qui m’a bien aidé. J’ai fabriqué le petit outil qu’il recommande pour coller les capteurs piezzo : https://youtu.be/_ezwditQznI 3- Collage des capsules piezzo : comme indiqué dans la vidéo ci-dessus, penser à mettre un peu d’angle sur les câbles pour les capsules aux extrémités (pour que le câble suive la direction du barrage en X sous la table). J’ai décalé très légèrement les capsules vers le trou de la rosace (1 mm), plutôt que d’être pile poil centré en vis à vis du sillet. C’était pour être sûr que, compte tenu de l’imprécision du montage lors du collage à l’aveugle, je ne place pas une capsule trop proche d’une tête de corde/câble… qui viendrait frôler la capsule et créer des bruits parasites. 4- La super glue n’est pas fournie dans l’emballage. K&K recommande d’être généreux sur la dose de colle. Voir la photo jointe. Mais attention tout de même à ne pas tout saloper en pêchant par excès :facepalm:. Temps d’attente pour pré-séchage à chaque capsule piezzo avant de retirer l’outil : j’ai attendu 3 minutes au lieu des seulement 30 secondes préconisées dans le mode d’emploi. Ça me semblait un peu juste. Je conseille de mettre une protection sur la table de la guitare pendant la manip … pour ne pas verser des larmes précédées d’un ‘cri de douleur’ en cas de loupé avec la colle ! 5- Le plus compliqué pour moi et d’adopter la bonne stratégie pour tenir les câbles électriques à l’inter de la caisse. Il faut éviter d’entendre des câbles qui frottent ou tapent quand on bouge la guitare. J’ai réussi, mais ça demande de l’anticipation et de l’expérience ! Voir photos. 6- Tenir le col de cygne du micro : j’ai préféré coller le velcro à un endroit rigide qui ne participe pas l’émission du son ; donc pas sur la table ! Je l’ai collé sur le renfort en bois dans le prolongement du manche. 7- Équipement : un petit miroir et une petite lampe pour voir dans la caisse après coup. Un forêt conique pour élargir le trou de sangle au cul de la guitare à un diamètre de 12mm (mettre une bande de scotch sur le vernis avant de percer). Une queue de rat pour limer un peu le trou fraîchement élargi/percé si besoin. BILAN : Je recommande chaudement ce système de micro + piezzo. Cependant, j’ai équipé 2 autres guitares uniquement avec le système piezzo (K&K pure mini). C’est beaucoup plus pratique de pouvoir brancher directement dans mon ampli sans se balader le pré-ampli et sans pile !

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