Micros doubles au format simple

bonjour à tous , j'ai monté ce micro sur une de mes Strat en bridge, et le résultat est merveilleux :) le micro sonne comme une Les Paul, Seymour avait dit vrai !! c'est heavy rock, dynamique, avec des bass très souples et des aigus pas du tout criards, les vrai micros Seymour quoi ! la position intermédiaire milieu/aigu fonctionne très bien, le mariage avec les micros Fender est réussi ; ( le micro manche et milieu sont des C'69 Fender sur ma Strat ; sur le set C'69, le micro central est bobiné dans le même sens que les deux autres, donc file vert du Seymour sur le sélécteur, et le noir sur le potard ...détail très important ! ) parfois il arrive qu'il ne se marie pas bien avec un autre micro, comme avec des singles Dimarzio par exemple, ou on aura une position intermédiaire pas terrible.... ( en revanche un Dimarzio en aigus fonctionne aussi très bien avec les micros Fender ) petite vidéo pour illustrer : https://www.youtube.com/watch?v=PsXvYpzgmVQ bonne journée à tous :) Fred

Étant tombé amoureux des micros type Les Paul 59, j'ai fait installer un set de ces micros sur ma telecaster il y a quelques mois. Ça a été un pari puisqu'il est très très difficile d'écouter des micros proprement sur Internet, et encore plus avec des micros boutique comme ceux-ci. Je joue depuis longtemps de la musique de haut volume avec de haut taux de saturation. Et en live, avec des micros simple, on connait, bonjour les sifflements, et les larsen peu musicaux... Mais j'adore ma telecaster. Les SP custom Khobolt ont permis plusieurs choses : - Enlever ce problème de sifflement et larsen violents, car ils sont noiseless par nature (ça reste des doubles bobinages) - Pouvoir mieux encaisser les grosses saturation. - Garder le twang et l'esprit de ma telecaster mais en rendant les positions de micros moins caricaturales, plus polyvalentes. Un compromis qui me va bien. - gagner en niveau de sortie pour mieux attaquer mes saturations. Cependant, il est important de noter que : - Il m'a été nécessaire de faire une légère défonce sur le pickguard de ma guitare pour que le micro manche puisse rentrer. (pickguard telecaster typée vintage). Par chance j'ai échappé à la défonce du corps. Il faut considérer que le micro manche fait la taille d'un micro strat. - Ces micros restent bien "harsh". Bien qu'il s'agisse d'un double format simple, l'EQ est relativement plate, mais a beaucoup d'aigus perçants, à prendre en compte. On est vraiment pile entre le PAF 59 et le micro simple de telecaster. - Ces micros sont chers, et peuvent prendre BEAUCOUP de temps à la fabrication, mais sont fabriqués avec soin en France. Pour le moment, je suis pleinement satisfait.

Mon objectif était d’améliorer ma strat en saturation, sans pour autant perdre le caractère d’origine. LA GUITARE C’est une strat SSS classique (corps aulne, manche érable/ palissandre, bloc acier full size) LE CHOIX de MONTAGE Simple remplacement du micro bridge d’origine, avec en plus un mini switch 3 positions : série/ single coil/ parallèle (selon schéma Seymour Duncan). Les potentiomètres 250 et condensateurs d’origine sont conservés, ce qui permet de ne pas affecter la sonorité des autres micros simple bobinage, ce qui est vraiment bien. LE REGLAGE EN HAUTEUR Etape importante. On a vite tendance à être trop haut, et on obtient alors un son clair hyper compressé, qui s’étouffe dès qu’on essaie d’attaquer plus fort. Le son saturé n’en est pas meilleur. Il convient donc de placer le micro sous cette limite, quitte à baisser ensuite les 2 autres micros. PLUG’N’PLAY Dans tout ce qui suit, c’est la constante : vous vous branchez, et quels que soient vos réglages de tonalité ou de saturation ça joue bien. Puissance, mais aussi équilibre et nuance sont présents. C’est rare pour un micro à haut niveau de sortie. DES SONS CLEAN TRÈS BONS ou MOINS BONS... Position « double » (série) : le son typique des doubles bobinages, rond, assez uniforme et équilibré, mais pas dépourvu de dynamique. Position « simple » : déception. Le niveau de sortie est bas, le son est plat et synthétique. Position « parrallèle » : intéressant… un son de simple bobinage qui tape vraiment dur, en graves comme en aigus. Plus épais qu’une strat traditionnelle, il va plutot rappeler un P90, voire une méchante 1/2 caisse avec des grosses cordes et un Bigsby. Ça va bien pour la plus grande partie d’un répertoire strat (sauf les sons très très secs). DES POSITIONS INTERMEDIAIRES EXPLOITABLES Milieu + Position « double » : pas très utile en clean. En revanche, cette position apprécie les fortes saturations, pour des sonorités typées Queen par exemple, à la fois creusées et qui envoient. Milieu + Position « simple » : en son clean c’est froid avec peu de dynamique, mais ça correspond à certains répertoires : « new wave » des années 80 ou électro. En saturation, c’est creux. Milieu + position « parallèle » : plus vivant que la position précédente en son clair. Une saturation légère permet d’attaquer avec dynamique, puissance et sustain, du Clapton ou du Dire Straits. LES SONS SATURES, BIEN SÛR … - LA SATURATION DU BLUESMAN : à faible saturation, on ne perd rien par rapport à la guitare d’origine (positions « double » et « parrallèle »). On gagne en puissance, un peu en nuance, mais n’attendez pas le crunch baveux d’un PAF monté sur une Gibson… on reste sur une strat. En position simple, c’est toujours aussi plat. - LA SATURATION DU ROCKER : Avec le micro d’origine, votre strat capitulait à partir d’un certain niveau de saturation… Mettez-vous à ce niveau, et laissez parler le JB JR (positions « double » ou « parrallèle). Bizarrement, on ne ressent pas plus de saturation, mais plus de puissance, d’articulation et de projection sonore. Les aigus typiques strat sont toujours là, les basses sont renforcées, et surtout les médiums gagnent en beauté et en richesse tout en restant très contrôlables (ils changent d’intensité selon l’attaque et le travail de la main gauche… très jouissif). - LA SATURATION AU-DELA… Et PAF ! : c’est tellement contrôlable qu’on a envie de pousser plus… et on amène alors le micro dans sa zone de confort, à cheval entre la fusion et du rock saturé. Rock parce qu’on conserve un bonne puissance et une bonne articulation de chaque note. Fusion parce qu’il y a tout ce qu’il faut là où il le faut : les basses sont solides et augmentées, les aigus efficaces en haut du manche, et les médiums s’arrondissent en prenant des accents de PAF survitaminé. Ce qui est exceptionnel, c’est qu’aucune fréquence ne fonctionne au détriment des autres, tout reste audible et répond à la perfection au jeu du guitariste sur un répertoire varié. C’est là qu’un bon équaliser devient très intéressant pour un polyvalence absolue : réglez façon strat, et ce sera parfait pour du Van Halen (double) ou du Pink Floyd (parrallèle). Baissez un peu les aigus, vous retrouverez l’équilibre parfait de Toto. Ramenez votre bosse des médiums vers le bas et c’est AC/DC. Favorisez encore plus vos bas médiums et montez un peu vos basses, et la Lespaul saturée de ZZ Top apparaît dans toute sa richesse. - ET LE METAL ? Saturation à fond, oui ça passe encore très bien. Pour autant, pour les sons les plus creusés, il faudra baisser abusivement les médiums. Ça devient alors moins naturel que des micros spécifiquement conçus pour le métal, et les contrastes hyperbass/aigus sont moins marqués. AVIS GLOBAL Très content de cet achat, qui s'adapte à de nombreux types de répertoires et conviendra à tous niveaux de guitaristes. Par rapport à la strat d’origine, on ne perd pratiquement rien. Juste un peu sur le répertoire utilisant des sons très très secs. En contrepartie, on gagne sensiblement en propreté, en puissance, en nuance de jeu, et bien-sûr en capacité à jouer en forte saturation. La richesse des médiums et la polyvalence sont alors remarquables. Enfin, le coté plug’n’play est un aspect pratique appréciable.

J’ai installe ce micro sur une Ibanez RG370AHMZ-BMTStandard en position centrale, j’avais écouté pas mal de test sur le web et lu beaucoup d’avis positifs sur cette marque. Mais une fois monté, grosse déception. Le niveau de sortie est faible et niveau son bof bof,alors en split n’en parlons pas ,du coup j’ai remis le quantum d’origine qui sonne largement mieux. Le son est trop chargé en basse (ne correspond pas du tout au graphique du tone chart) ,j’avais essayé un Rosswell hot rail et il était plus vivant Pour le prix ,je m’attendais a beaucoup mieux surtout que les frais de port sont extrêmement cher et il faut aussi payer les frais de douane (merci le brexit) qui font qu’il vaut mieux trouver un seymour d’occasion. J’ai essayé deux autres micro de cette marque (hot slag en bridge et rolling mill en neck, ben je vais pas faire un avis sur cela car ils sont pas resté longtemps non plus. Hyper décevant. Iron gear,pour moi c’est fini, rapport qualité prix en dessous de la moyenne

j'avais déjà eu un dimarzio Custom monté en manche sur une parker fly deluxe qui reprend les caractéristiques du air Norton et j'ai déjà monté un Air Norton 7 en changement du micro 7 cordes d'une Schecter Jeff Loomis signature. c'est donc un micro que je connais très bien !:bave::bave: et le voilà donc en format single mais toujours avec 2 barrettes type Hotrails. c'est vraiment un micro que j'adore !!:mrg::mrg: parfait pour le rock, le blues, il a vraiment un bon grain que j'affectionne beaucoup ! il couine comme il faut pour faire des phrasés blues-rock, les démanchés deviennent "chantants"....bref, j'en suis plus que satisfait !! il se monte autant en position manche qu'en position chevalet ; vous ne serez pas déçu ! j'ai mis en gros 2 bonnes heures pour le monter, le câbler et remettre les cordes et jouer !! je trouve qu'il est plutôt silencieux. Pour l'instant, je ne me suis pas amusé à le câbler avec des positions hors phase ou autres ; j'ai juste mis le fil rouge comme point chaud et basta !! bref, que du bon !!:clin:

VOilà quelques temps que je voulais modifier ma Mustang afin de la faire rugir davantage ... Fan de Nirvana, ce micro était une évidence mais pas que, j'aimais le son claquant en clair, et bien rond en disto. C'est fait et j'en suis très satisfait! Je joue sur un Screamer 50, une disto OCd fulltone (et autres delay/modulations) ou sur un Epiphone Valve junior . Alors je n'ai pas mis le micro dans le "bon" sens (écriture lisible quand on joue) CAR la gaine gêne le passage; ça frotte et ça peut pincer et abîmer la connectique! Dans l'autre sens ça passe: il y a un passage plus large (CF le schéma de montage des micros sur mustang), alors si quelqu'un a éventuellement une astuce, je prends; après en réglant la hauteur des micros les vis ressortent un peu, j'ai du mal m'y prendre. Au prochain changement de cordes je referais ça proprement. SInon câblage assez simple, vous rebranchez là où l'ancien micro était connecté sur les switches. Ici je me sers que du vert/fil dénudé et du noir; les deux autres sont soudés et isolés. J'ai un peu galéré au début, en plus les câbles issus des potards se sont défaits (tant qu'à faire ch... hein :facepalm: ) J'ai recoupé les câbles à la bonne longueur. Le son: en son clair, ça claque, un régal, ça peut cruncher facilement un ampli, le volume de sortie n'a absolument rien à voir avec le micro d'origine; on entends le mustang battre la plaine d'assez loin! Riche en basses, un peu moins d'aigus, mais quelle rondeur, quel plaisir de jouer avec! En disto: on décolle la tapisserie de grand maman (ou belle maman, rayer la mention inutile), c'est très précis dans le jeu, le sustain est énorme aussi; et bien entendu pour les amoureux de Nirvana, c'est le ... nirvana! Accolez une small Clone, refaites le In Utero tour chez vous... Des basses bien présentes et une guitare métamorphosée. Je garde le micro NEck car je veux garder une identité sonore de Mustang quand même. Par contre je trouve peu de changement lors du réglage des switches des micros, phase ou hors phase ? Normal ou pas je l'ignore; mais ainsi je garde ce son typique de la guitare. En Bref, conquis par ce micro, un investissement qui vaut le coup (75€ d'occase). Un Must have (ou tang, mais pas le jus de fruit en poudre hein)

Le mien a été conçu pour être placé au niveau du chevalet. Au départ, j'étais parti pour un hot rails, mais suite à tout un concours de circonstances, c'est celui-là que j'ai acheté. Il est installé depuis un peu plus d'une semaine sur une Strat japonaise, avec un Bare Knuckle Sinner en neck et le micro d'origine en middle. Bof-bof... Il a un chouette grain mais il manque de niveau de sortie à mon goût. Je vais le faire placer en neck, faire péter le hot rails en bridge et je posterai un avis à ce sujet une fois que ce sera fait! Edit du 29/05/10 Mon avis "à chaud" était un peu froid car je le trouvais un peu faiblard et criard. En fait, il était monté sur une strato japonaise que j'avais fait régler par un luthier et qui s'est avérée très désagréable à jouer. Pour pouvoir l'apprécier à sa juste valeur, je l'ai placé sur ma strat US. Cela fait plusieurs mois qu'il est monté ainsi et j'ai eu l'occasion à présent de mieux apprécier ses qualités. Me voilà donc obligé de rectifier mon avis précédent. En ce qui concerne le niveau de sortie, celui-ci est modéré, certes, mais correct : j'entends d'ailleurs une légère hausse de volume par rapport aux simples de ma strato. Le grain est assez épais et médium avec un petit côté granuleux qui lui donne beaucoup de charme. Je lui trouve finalement beaucoup de caractère et l'affectionne de plus en plus pour jouer du blues car il respecte bien le jeu du guitariste et toutes les nuances de la main droite (si on est droitier). Il sonne très vintage et permet de se rapprocher, je trouve, du "brown sound" de Van Halen. Sur une Gibson, ce serait parfait pour du AC/DC. Je me tâte à présent sur le micro manche qui irait bien avec ce micro...

D'avance, je demande sincèrement pardon aux telecastors fans ! (lisez quand même, si vous avez de l'humour, vous allez vous marrer... enfin j'espère !) Un jour de janvier 2003, dans un moment de grande faiblesse, je me suis pris une telecaster Mexique. Moi qui suis un rocker bête et méchant avec quelquefois une once de pureté, je me suis laissé séduire par une guitare faite pour la ligne claire façon Hergé. Gentille tout plein, mais ridicule avé la disto. Moi qui suis un fan de Ted Nugent qui disait "si c'est trop fort, vous êtes trop vieux". Hé ben à 38 ans, prémice d'Alheizmer, je me retrouve avec une gratte de plouc ! A la fin de l'année, retrouvant du poil de la bête (le comble pour un chauve pratiquant), je colle dans cette sympathique planche un Hot rails Duncan. Et, là, mes frères (et soeurs !!!), la métamorphose !!! L'heure de l'Armaguedon avait sonné, avec Bruce Willis en moins, mais la disto en plus !!! C'est un micro qui ne fait pas de prisonniers comme dirait un grand militaire humaniste dont j'ai oublié le nom. Bourré de médiums, les harmoniques partent plus vite que bip-bip devant le coyote laissant l'auditeur médusé face à cette gratte de cow-boy changée en instrument de torture sonique. Donc c'est de la bonne si vous voulez tranformer votre tele en arme de destruction massive. Je serais curieux de tester le Tone Zone for tele de Di Marzio. Et si c'était à refaire, je ne me prendrais pas de telecastor !!!

Monté en position manche sur une Strat kit HSS chevalet fixe cordes traversantes, extrement brillante. Les autres micros sont des DiMarzio Virtual Hot PAF chevalet et Red Velvet milieu. Tout ce qu'on peut attendre d'un micro Strat manche, clair, brillant, mais equilibré avec des basses mais pas trop, les aigus presents mais sans claquer. Plus brillant que le Red Velvet, il est proche du Hot PAF en moin mordant et plus rond, c'est aussi l'effet coté manche. Excellent en clair, il est tres bienen crunch et disto sur les solos, un micro manche au top. Je fais des cablages custom avec superswitch et j'ai cablé un intermediaire avec une bobine Fast Track et une bobine Hot PAF en série, clin d'oeil a la Fender Lead 2. C'est etonnament bien,claquant, brillant,puissant avec u zeste de compression. J'ai monté cette guitare pour retrouver le couple Hot PAF / Red Velvet que j'adore et pour le Micro manche j'hesitais avec un Chopper, je me suis décidé pour celui ci et son coté plus fin que je pensais plus en rapport avec les deux autres, bonne pioche.

Je l'utilise depuis 1985 en position bridge sur une strat customisée sans marque. C'est un micro de type humbucking de la taille d'un single coil. C'est un des premiers micros de ce type, plus puissant que les Fender, mais au rendu identique, idéal à l'époque en position bridge. Ce micro a été l'objet d'une collaboration entre Bill Lawrence (installé en Allemagne à l'époque) et d'une brouille avec Gibson. Ce micro n'est hélas plus disponible (arrêté en 1986), donc très rare. Avait été produit également un Humbucking, le L500.

J'ai eu ce micro quelques années, d'abord sur une strat rw puis une strat 70s maple, et il sonne vraiment excellent. Très équilibré, puncheur, micro aigu par excellence (en middle sur une ibanez ergodyne c'était pabopabo) avec des aigus maitrisés et des basses bien fermes. Pas de bruit bien sur, et pas d'option de cablage. Attention: comme il n'y a qu'un conducteur avec blindage vous pourriez rencontrer un problème de phase avec certains micros et si ces derniers n'ont pas d'option non plus ben tout tombe à l'eau... Il est meilleur avec les touches rosewood que les touches maple, trop stratoide dans ce cas. J'ai le cruiser, ai eu le chopper, un hotrail, ben le shadow est mieux pour moi (plus chaud, tout en étant punchy et précis). Sur une strat c'est le jour et la nuit dès qu'on met la gomme, tellement que c'en est ridicule. Comme son niveau n'est pas exagèré il ne sonne jamais boueux-imprécis comme c'est si souvent le cas avec les hot output. Bref, pourquoi se prendre la tête avec 56modèles coutant tous le double, de toute manière aucun double lame ne rivalisera avec un Kinman (question son strat) ni avec un double format normal. En fait je trouve ce shadow pile au milieu:ni double ni simple, avec plus de clarté qu'un double mais plus de punch qu'un simple, sans bruit. La simplicité a du bon! MaJjuin2015 Je l ai rachete pour ma strat ltd st213, et je constate des differences par rapport a la version de l epoque. Il est maintenant plus petit et il n y a plus aucun ajustement a effectuer pour qu il passe dans le logement du pickguard strat, super. Il est a 4 conducteurs plus blindage a present et c est un must pour cabler a tout va, megaswitch et compagnie... Le son actuel est toujours aussi bon, ferme mais pas terne, chaud mais precis, aggressif mais sans les abeilles. Et splitte en combinaison avec un simple ben c est noiseless avec un superbe pique. Le look est meilleur aussi, les 2 lames sont chromees a la joebarden. Bref n hesitez pas, a ce prix c est total delire.

J'en ai acheté 2, installés en position middle et neck sur ma Squier Vintage Modified (après des essais avec un little 59 et un cool rails...oui je sais j'aime bidouiller les config' de micros mais au final tout le monde en profite pas vrai?), avec un Hot rails en bridge. Au départ, sceptique quant à leur niveau de sortie je les avais cablés en série (et non en parallèle comme indiqué sur le schéma). On passe alors de 2,5KOhm à environ 9KOhm, mais le son lorgne alors plus vers un son humbucker que sigle coil. J'ai donc repris mon fer à souder et suivi les indications de Mr Duncan. Au final? Ben tout est dans le titre : pas de buzz, la clarté des single coils et une cohabitation agréable avec le Hot Rails. me voilà donc avec une gratte polyvalente et silencieuse (quand je ne joue pas ;-)). Recommandé aux utilisateurs de single coils à qui le 50Hz fout les boules. Update 18/09/2022: Si vous voulez un son qui se rapproche des single coils (et sans buzz), le câblage doit se faire en parallèle comme suit : fil rouge et fil noir ==> vers la sortie. Fils vert, blanc et tresse ==> à la masse via la coque du potard de volume.Pour un son humbucker : reliez les fils rouges et blanc et isolez les. Le noir va vers la sortie et le vert et la tresse vers la masse.