Sortie du XK-5 en 2016
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zan33
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Cher ShiloKuma, merci et bonne année également 
Merci également pour ton excellent Test du XK5.
Test très complet et qui à lui seul justifie l'envie d'acheter cette nouvelle merveille....
Merci également pour ton excellent Test du XK5.
Test très complet et qui à lui seul justifie l'envie d'acheter cette nouvelle merveille....
foudezic
[ Dernière édition du message le 01/01/2017 à 19:00:40 ]
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c'est super ! Du bon Hammond comme on l'aime
Sur le XK5, a t-on ce même rendu ?, as tu des exemples sonores que tu aurais fais avec ton XK5 ?
Sur le XK5, a t-on ce même rendu ?, as tu des exemples sonores que tu aurais fais avec ton XK5 ?
foudezic
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Je n'ai pas le temps de voir ça en ce moment, le XK-5 n'est pas encore au studio, il est dans le séjour, etc. Puis je ne suis pas Joe Pantano, désolé, sans compter que ce serait totalement absurde de comparer une sortie stéréo avec une prise de son d'une Leslie dans l'air...
Mais pour autant, le raclement de la Leslie, si caractéristique, comme un feulement, et qui est la distortion du préampli dans l'overdrive de la Leslie (au début de la vidéo quand la caméra s'approche de la Leslie, mais là c'est très gentil, on peut faire racler la leslie à mort dans le XK-5), ça oui on l'a même au casque. Autre exemple ici
De même, le vibrato que l'on entend juste après ce passage de l'introduction, lors de l'exposition du thème (à partir de 6'13''), est tout à fait comme sur le XK-5, en fait l'orgue de Jimmy Smith ici imite très bien le son du XK-5, bravo à lui
!
Le A100 a beaucoup plus de fuite harmonique que le B3, ça on l'a aussi très clairement dans cet exemple et dans le XK-5. Aucun doute qu'à travers une Leslie ça sonnerait comme ça avec le coffre dans la pièce où la prise de son est faite. Les basses très nettes (au point que je songe à utiliser ces basses pour des morceaux électro) aussi. La différence sans doute c'est que le XK-5 est capable de sonner beaucoup plus clair que cela, tel qu'il arrive neuf c'est le cas comme aucun réglage d'égalisation n'est activé, mais on peut tamiser les aigus de trois façon différentes, via l'EQ par patch et via une recréation du tone control de l'original, puis via l'EQ master.
Sur des enregistrements jazz même anciens on a une prise de son qui fait de la Leslie un stéréo panning, exemple moderne ici
Le plus réussi du son, ce sont les 3 dernières tirettes de droite en 2 3 5 par exemple ou en 3 4 8, sans la percussion, ces aigus là, avec le chorus n°3 et une Leslie rapide, ou bien sans rien, même sans réverbe, c'est à tomber, c'est exactement ça, une présence très définie et réelle, et on peut jouer fort au casque, sur une amplification, si on monte le volume le contenu harmonique est plus fort mais ça ne sature pas un poil dans la sortie et ce n'est pas fatiguant. (Je parle de ces sons là
De même, même avec l'overdrive bien poussé et en amont pas mal de gain et de le préampli, la sortie audio ne sature pas, ça reste super maîtrisé, pas moyen de crever des gamelles facilement avec une sortie bien droite pareille, on peut monter le son, ça joue plus fort, mais pas de déchet.
Il y a quand même des trucs que je n'ai pas réussi à approcher cependant, par exemple dans cet exemple (attention le son est très fort)
Bref, je renvoie aux exemples classiques parce que, ben oui ça fait pareil sur le Hammond du jour!
Pour le rendu du clavier, on a la possibilité d'utiliser les 3 contacts physique de façon astucieuse avec un retard réglable sur les 3 contacts virtuels de chaque contacteur physique. Les délais programmables donc des 9 registres réagissent à la vélocité et on a bien finalement 9 contacts au déclenchement variable en fonction du jeu. C'est assez bien fait, et c'est très expressif. Les réglages d'usine étalent cela sur les 3 contacts physiques simplement, mais on peut ensuite éditer la réaction de chaque touche sur les deux parties du haut et du bas, et donc travailler des configurations avec 9 retards bien distincts, à rappeler sur 3 presets user (ensuite à stocker dans les 8go internes ou sur clef USB.) Mais éditer les 122 touches prend du temps, pour l'instant je n'en suis pas encore là.
On a bien ce rendu en tout cas, c'est sensible au temps via la vélocité, et les délais programmables pour chacun des 9 contacts virtuels peut aller jusqu'à 800ms. A vrai dire pour l'instant j'ai du mal à évaluer la profondeur d'édition du XK-5, ou plutôt ça devient un truc de technicien spécialisé à ce niveau, d'autant qu'il n'y a pas besoin de chercher loin pour trouver le son, donc je n'ai pas creusé encore, pas besoin.
Mais enfin pour finir, je ne sais pas comment ça sonne sur le XK3-C ou sur le SK2. D'après ce que j'ai pu écouter, le SK2 n'est pas tout à fait à ce niveau, mais l'impression est peut-être différente en réalité. Sur des sons jazz je crois que ça le ferait, mais sur ces registres aigus, pas sûr. reste le clavier qui est à peu près unique. Je ne serais pas choqué d'apprendre que ce n'est pas fondamentalement différent sur le XK3-C ou le SK2, je suis juste sous le charme du XK-5!
Mais pour autant, le raclement de la Leslie, si caractéristique, comme un feulement, et qui est la distortion du préampli dans l'overdrive de la Leslie (au début de la vidéo quand la caméra s'approche de la Leslie, mais là c'est très gentil, on peut faire racler la leslie à mort dans le XK-5), ça oui on l'a même au casque. Autre exemple ici
De même, le vibrato que l'on entend juste après ce passage de l'introduction, lors de l'exposition du thème (à partir de 6'13''), est tout à fait comme sur le XK-5, en fait l'orgue de Jimmy Smith ici imite très bien le son du XK-5, bravo à lui
!Le A100 a beaucoup plus de fuite harmonique que le B3, ça on l'a aussi très clairement dans cet exemple et dans le XK-5. Aucun doute qu'à travers une Leslie ça sonnerait comme ça avec le coffre dans la pièce où la prise de son est faite. Les basses très nettes (au point que je songe à utiliser ces basses pour des morceaux électro) aussi. La différence sans doute c'est que le XK-5 est capable de sonner beaucoup plus clair que cela, tel qu'il arrive neuf c'est le cas comme aucun réglage d'égalisation n'est activé, mais on peut tamiser les aigus de trois façon différentes, via l'EQ par patch et via une recréation du tone control de l'original, puis via l'EQ master.
Sur des enregistrements jazz même anciens on a une prise de son qui fait de la Leslie un stéréo panning, exemple moderne ici
Le plus réussi du son, ce sont les 3 dernières tirettes de droite en 2 3 5 par exemple ou en 3 4 8, sans la percussion, ces aigus là, avec le chorus n°3 et une Leslie rapide, ou bien sans rien, même sans réverbe, c'est à tomber, c'est exactement ça, une présence très définie et réelle, et on peut jouer fort au casque, sur une amplification, si on monte le volume le contenu harmonique est plus fort mais ça ne sature pas un poil dans la sortie et ce n'est pas fatiguant. (Je parle de ces sons là
De même, même avec l'overdrive bien poussé et en amont pas mal de gain et de le préampli, la sortie audio ne sature pas, ça reste super maîtrisé, pas moyen de crever des gamelles facilement avec une sortie bien droite pareille, on peut monter le son, ça joue plus fort, mais pas de déchet.
Il y a quand même des trucs que je n'ai pas réussi à approcher cependant, par exemple dans cet exemple (attention le son est très fort)
Bref, je renvoie aux exemples classiques parce que, ben oui ça fait pareil sur le Hammond du jour!
Pour le rendu du clavier, on a la possibilité d'utiliser les 3 contacts physique de façon astucieuse avec un retard réglable sur les 3 contacts virtuels de chaque contacteur physique. Les délais programmables donc des 9 registres réagissent à la vélocité et on a bien finalement 9 contacts au déclenchement variable en fonction du jeu. C'est assez bien fait, et c'est très expressif. Les réglages d'usine étalent cela sur les 3 contacts physiques simplement, mais on peut ensuite éditer la réaction de chaque touche sur les deux parties du haut et du bas, et donc travailler des configurations avec 9 retards bien distincts, à rappeler sur 3 presets user (ensuite à stocker dans les 8go internes ou sur clef USB.) Mais éditer les 122 touches prend du temps, pour l'instant je n'en suis pas encore là.
On a bien ce rendu en tout cas, c'est sensible au temps via la vélocité, et les délais programmables pour chacun des 9 contacts virtuels peut aller jusqu'à 800ms. A vrai dire pour l'instant j'ai du mal à évaluer la profondeur d'édition du XK-5, ou plutôt ça devient un truc de technicien spécialisé à ce niveau, d'autant qu'il n'y a pas besoin de chercher loin pour trouver le son, donc je n'ai pas creusé encore, pas besoin.
Mais enfin pour finir, je ne sais pas comment ça sonne sur le XK3-C ou sur le SK2. D'après ce que j'ai pu écouter, le SK2 n'est pas tout à fait à ce niveau, mais l'impression est peut-être différente en réalité. Sur des sons jazz je crois que ça le ferait, mais sur ces registres aigus, pas sûr. reste le clavier qui est à peu près unique. Je ne serais pas choqué d'apprendre que ce n'est pas fondamentalement différent sur le XK3-C ou le SK2, je suis juste sous le charme du XK-5!
[ Dernière édition du message le 04/01/2017 à 00:14:54 ]
betroi
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