Effets et traitements logiciels FabFilter

Au fil des ans, ce plug-in s’est progressivement imposé comme LE standard professionnel de l’EQ graphique. C’est une vraie prouesse sachant que beaucoup de DAW intègrent un outil de ce type et qu’il en existe de nombreuses versions pas chères ou même gratuites.! Quels sont les ingrédients d’un tel succès ? 1. Ergonomie C’est d’abord la qualité de l’interface et de l’ergonomie qui ont permis à Fabfilter de se démarquer d'une concurrence qui s’est trop peu intéressé à ces aspects-là. Quelque soit la tâche à exécuter, ProQ permet de mieux contrôler ce qu’on fait. C’est notamment le premier outil d'EQ soustractive qui a été réellement optimisé pour une éradication précise et rapide des fréquences problématiques dans une source. La résolution et la fluidité de l’affichage de ProQ ont instantanément ringardisé tous les autres plug-ins qu’on utilisait auparavant. ( ceux qui ont nettoyé des pistes avec un plug-in Waves Q de la grande époque savent de quoi je parle ;-) ) 2. Intégration En challenger intelligent, Fabfilter n'a pas imiter les ténors du marché qui se sont acharnés à commercialiser un nouveau plug-in pour chaque nouvelle fonctionnalité. Waves ( comme beaucoup d'éditeurs ) a créé un nombre incroyable d ‘égalisateurs graphiques sensées être optimisées pour telle ou telle application. Dans Logic X , il faut encore aller charger un plug d' EQ spécifique pour avoir la phase linéaire :facepalm: FabFilter a trouvé la bonne formule pour proposer un tout-en-un qui réponds à 90% des besoins. Je ne vais pas faire la liste de toutes les fonctionnalités mais juste souligner ce qui est le plus remarquable : chaque fonctionnalité intégrée offre les meilleurs ratios puissance / accessibilité et efficacité / intuitivité du marché ! En ce qui concerne cette Q3 , il faut évidemment saluer le choix d’y avoir intégrer l’égalisation dynamique. Plutôt que de lancer un nouveau plug-in comme l’ont fait les autres éditeurs, les hollandais ont très adroitement consolidé leur position sur le marché en adoptant une attitude plus proche de l' intérêt de l’utilisateur. En choisissant que leur EQ dynamique soit une extension logique de leur EQ statique , FF propose - à mon avis - la meilleure façon d'intégrer ce nouvel outil à l'arsenal existant. Et là aussi, je pense qu'ils ont trouvé l'ergonomie qui conjugue au mieux accessibilité et efficacité. Il y a effectivement beaucoup plus d’options disponibles dans McDSP AE600 ou Sonnox DynEQ ( pour citer celles que je connais ). Mais 4 fois sur 5, le module « dynamique » du FabFilter s’avère parfaitement efficace et extrêmement intuitif à mettre en œuvre. 3. Didactisme Dernier ingrédient - et non des moindres- du succès du ProQ : la plus-value didactique que Fabfilter a su apporter à leurs produits. Là aussi, FF prend à contre-pied tous les éditeurs qui misent sur l’aura « vintage » et/ou l’emballage technico-marketing pour mettre en scène des capacités quasi-mystiques de plug-ins :facepalm:. La dimension didactique est au cœur du concept et du design des plug-ins Fabfilter sans que ça nuise - bien au contraire - à la dimension professionnelle de ces outils. Evidemment l’interface permet à l’utilisateur de visualiser le son et de régler précisément l’impact du traitement. Mais contrairement à beaucoup d’autres éditeurs, FF tire profit de cette interface pour « éduquer » l’utilisateur. Cette mise en image du son a été beaucoup critiquée car elle risque d’encourager le néophyte à mixer avec ses yeux plutôt qu’avec ces oreilles. Mais je pense qu'elle a plus d’avantages que d’inconvénients : elle permet à l’utilisateur de prendre les infos basiques de manière visuelle sans pour autant le dissuader de tendre l’oreille ...... De mon point de vue , cette interface est parfaite pour prendre ses premiers repères. A partir de là il faudra évidemment travailler et perfectionner son écoute. Même si la marque hollandaise fait « co-opter » ses produits par des influenceurs tels que Dave Pensado ,je veux croire que les excellents Tutos vidéo de Dan Worrall ont eu un impact plus décisifs sur la renommée de FabFilter. Cette recherche de plus-value didactique est d'autant plus intéressante qu'elle se décline pour tous les plug-ins de la marque. En simplifiant un peu , on peut dire qu'une fois qu' on a assimilé le mode de fonctionnement de ProQ et ProC, on est d'emblée à l'aise avec tous les autres plug-in. J’avoue que j’utilise moi-même - par facilité :facepalm: - leur Reverb alors que j’ai la chance d’avoir des alternatives bien plus sexy dans ce domaine. Même si Pro-R ne reste jamais dans le mix def , c'est un très bon outil de recherche qui peut aider à sortir des ses recettes habituelles. Des points négatifs ? le tarif évidemment !!! A tel point que j’ai refusé pendant des années de m’acquitter des 169 € nécessaires à son acquisition. Il faut dire que le Channel EQ de Logic X n’est pas si mal fagoté que ça. En fait c’est surtout depuis que j’ai débuté ma migration vers Luna ( https://fr.audiofanzine.com/sequenceur-generaliste/universal-audio/luna/avis/r.177100.html )que je me suis remis à loucher vers FF proQ J’ai fini par profiter d’une promo pour acquérir le pack Pro qui comprend notamment un De-esseur , un Gate et un multi-comp qui sont de même acabit que l’Egalisateur : des standards professionnels ! A moins de 66 € ( soit 1/7ème du prix BF du pack qui comprend donc ProR, ProC2, ProMB , ProDS, ProG et ProL2 ) je pense que Fabfilter ProQ3 devient abordable ... à condition d'utiliser l'ensemble des plug-ins du pack ;-) Pour un avis concernant ProQ4 : https://fr.audiofanzine.com/egaliseur-dynamique-logiciel/fabfilter/pro-q-4/avis/r.215128.html

Étant un utilisateur de la version 1 depuis assez longtemps, je n'ai pas eu besoin de l'aide intégrée pour apprendre à m'en servir. En ce qui concerne l'installation, comme d'habitude, l'installeur s'occupe de tout. Bon point : il n'installe que le plugin, et pas deux ou trois autres fichiers éparpillés dans la bibliothèque. Cependant, je ne mets aucune note sur cette partie, car l'installation d'un plugin d'effet seul est toujours aisée. ADÉQUATION/PERFORMANCE Sur un ordinateur puissant, je n'ai remarqué aucun problème d'utilisation trop intensive des ressources, ni de stabilité. En revanche, je n'ai fait que tester ce plugin ; je ne l'ai pas vraiment utilisé dans un projet. Il peut donc y avoir des bugs, instabilités, ou problèmes de performances, notamment sur des ordinateurs portables, sans que je m'en soit rendu compte, d'ou l'absence de note sur cette section. AVIS GLOBAL J'avais a peine testé le Pro Q2 pendant un quart d'heure et je j'étais déjà très déçu par ce plugin. J'ai fini mon test, me suis forcé à utiliser les fonctions et à voir ce que ça donnait, mais j'ai très vite su que je ne le garderais pas. À mon avis, il n'y a que 2 nouveautés vraiment intéressantes. La première est le petit piano qui peut remplacer les fréquences en bas du plugin : ça peut être pratique, même si on n'en a jamais vraiment besoin. La seconde est plutôt un manque comblé par rapport à la V1 : les "nouvelles" pentes de Low Pass et High Pass (18 et 36 dB/oct notemment). Je parle de "manque" parce que ces pentes étaient déjà disponibles avec Logic, dans le Channel EQ, depuis au moins 4 ans, et surement plus ! En ce qui concerne l'interface, elle a été modifiée, mais pas dans le bon sens : FabFilter l'a trop étirée en hauteur. J'aurais préféré un truc entre le Channel EQ de Logic et la version 1. Avec une interface comme celle là, on a l'impression de tirer les points très haut et très bas, et pourtant on ne les tire que de quelques dB... En plus, l'interface ne s'intègre toujours pas à Logic. Je sais que les histoires de couleurs ça n'est pas le plus important, mais je trouve que FabFilter aurait pu faire un effort là dessus. La disparition de la barre d'outils m'embête : l'interface n'est pas la même tout le temps, et certaine boutons bougent en même temps que les bandes. Autre manque au niveau de la barre d'outils : encore une fois, le Channel EQ est mieux fait car il liste des paramètres des différentes bandes (toutes les bandes), ce qui permet de recopier facilement un EQ d'un projet à un autre sans passer son temps à sauvegarder des presets inutiles. C'est aussi pratique quand on utilise plusieurs ordinateurs. Je sais bien que le Pro Q a plus de bandes que le Channel EQ et que lister 24 séries de paramètres est impossible dans une fenêtre de plugin, mais avec un système multi ligne ou un défilement (il y en a dans les autres plugins FabFilter !), on peut y arriver. Et en plus, avec le plugin en plein écran, il devrait y avoir de la place, non ?? Autre grande déception : le plein écran n'utilise même pas celui d'OS X ! Petit rappel, car c'est vrai que tout le monde ne le sait pas : ce mode plein écran a été introduit avec Mac OS X Lion en 2011 ! Résultat : les gestes tactiles et les raccourcis clavier ne marchent pas, pour passer de l'EQ à la table de mixage ou à l'arrangement, par exemple. Bravo pour l'innovation à ce niveau, cette fonction est officiellement une perte de temps. Le Spectrum Grab (qui permet en théorie de créer une bande en tirant le spectre comme on veut) est totalement inutile. Je me suis surpris à utiliser mes yeux pour voir si j'enlevais bien un pic du spectre (visuellement), au lieu d'écouter pour entendre la réduction d'une fréquence résonnante... En plus, c'est le genre de nouvelle fonction qui pourrit la vie. Quand on veut l'utiliser, on n'arrive pas à y accéder, et quand on n'en veut pas elle s'active. Comme je l'ai dit plus haut, je ne me suis pas forcer à utiliser le Pro Q2 pour un projet entier, j'ai juste fait un test pour voir les nouvelles fonctions et voir si je m'en servais effectivement. Parmi les nouveautés, je n'ai pas testé spécifiquement certaines, comme le mode Natural Phase, qui reprend surement le principe du Linear Phase EQ de Logic. Autre exemple : les pentes de filtres très raides (96 dB/oct) peuvent effectivement servir, etc... Bilan des courses : je garde ma version 1 de cet EQ. Les fonctions apportées par la nouvelle ne sont pas assez intéressantes pour moi, et les points négatifs de la version 1 n'ont pas été corrigés. À mon avis cette nouvelle version est juste faite pour l'effet "wahou !" Quand on voit le machin sans l'utiliser, on a l'impression qu'il y a des fonctions utiles, mais à l'usage on s'en sert exactement comme la première version et on ignore les nouveautés. Je garde mes "vieux" EQ. Cette critique est bien entendu basée sur mon usage personnel. Bien que je sois réticent à le croire, certaines personnes trouveront surement cette nouvelle version très pratique. J'invite donc ceux qui pensent acheter cet EQ à le tester et à juger par eux-mêmes. Mais je suis quand même de l'avis que pour les utilisateurs de la version 1, la mise à jour (surtout vu son prix) ne vaut pas le coup. Mais encore une fois, à vous de juger. Pour résumer, le Pro Q version 2 reste un bon EQ, mais ce n'est pas grâce à ses nouveautés. Si la version 1 était encore disponible, elle serait tout aussi intéressante. Je critique donc ce plugin pour son manque de nouveautés, et non parce que je pense que c'est un mauvais plugin.

Cet avis est un complément à celui que j'avais publié il y a 4 ans concernant FabFilter Pro-Q 3 : https://fr.audiofanzine.com/egaliseur-dynamique-logiciel/fabfilter/pro-q-3/avis/r.179840.html Je viens de passer quelques heures à tester cette version 4 qui apporte des améliorations importantes et qui s'enrichit de fonctionnalités pertinentes. Soothe inside ? Même si Fabfilter ne semble pas vouloir lui accorder un surcroit d'importance, c'est "Spectral Dynamics" qui est le principal marqueur de Fabfliter ProQ4. Une nouvelle technologie qui ressemble à s'y méprendre au "traitement par suppression dynamique des résonances" qui fait le succès des finlandais de Oeksound depuis quelques années. N'étant pas un utilisateur chevronné de Soothe, je ne me risquerai pas à comparer les 2 plug-ins dans le détail. Mais ce qui est certain , c'est que Fabfilter est parvenu - une fois encore - à ajouter une corde à son arc sans transformer son plugin en usine à gaz. Avec ProQ4, on accède en toute simplicité aux bénéfices d'une technologie qui nécessitait auparavant l'acquisition et la mise en œuvre d'un plug-in tiers. "Spectral Dynamics" est un prolongement naturel de l'outil d'EQ dynamique. On assimile très rapidement le maniement de ce nouvel outil et on obtient facilement les résultats escomptés. Par exemple, on peut maintenant pousser les aigus d'un chant tout en matant automatiquement les montées inhérentes de "Shh" et de "Ssss". Plus besoin d'isoler manuellement les fréquences agressives : "Spectral Dynamics" le fait pour vous :-) Et si besoin, on a la main sur suffisamment de paramètres pour affiner les corrections. Même en imaginant que les algorithmes de Oeksound soient plus efficaces que ceux de Fabfilter ( après tout , les finlandais ont quelques années d'avance ) , je pense que le fait d'être intégré à un - très bon - plugin de d'égalisation donne un avantage "structurel " à ProQ 4 sur Soothe 2. D'autre part, et sans vouloir dénigrer Soothe qui est sans conteste un formidable plugin dont je suis loin d'être un expert , j'avais remarqué en le testant que j'avais tendance à abuser de corrections automatiques. Ca peut jouer des tours puisque Soothe peut tout aussi facilement bonifier des sources .... que les dénaturer. Je ne sais pas si ProQ 4 va convertir beaucoup d'aficionados de Soothe ou assimilés, mais il est certain que cette dernière version de ProQ va banaliser la correction automatique des résonances problématiques tout comme la Q3 avait démocratisé l'égalisation dynamique. Une banalisation qui, espérons-le, ne va pas inciter l'utilisateur de ProQ 4 à abuser de correction automatique ;-) Sonnox DynamicEQ inside ? Depuis que j'utilise Pro-Q3, il m'est très rarement arrivé de faire appel à Sonnox DynamicEQ quand je suis en pleine prod. Pourtant, le paramétrage de l 'EQ dynamique de la Q3 est plus limité que celui de son concurrent d'Oxford. Mais quand on évite de multiplier le nombre de plugins utilisés dans un projet, le choix de rester dans ProQ s'impose logiquement. La bonne nouvelle c'est que Q4 ajoute de nouveaux paramètres qui ressemblent beaucoup à ceux de Sonnox DynamicEQ ! Notamment l'outil qui permet de redéfinir "librement" la plage de fréquence du side-chain interne qui est quasi identique à celui de l'éditeur anglais ;-) Et sans même parler des réglages "Attack" et "Release" qui, soit dit en passant, transforme quasiment ProQ4 en compresseur multi-bandes. Dans ProQ4, égalisation dynamique et suppression dynamique des résonances sont les extensions naturelles de l'égalisation statique. On a donc un outil très cohérent et qui permet d'adresser de manière mesurée la majorité des problèmes auxquels on peut être confronté. Et le ratio efficacité / simplicité de mise en œuvre qui était déjà excellent dans Q3 a encore été amélioré : chapeau bas Fabfilter ! Console de mixage incluse ? Mais la nouveauté qui est pour moi la plus excitante , c'est ce nouveau fenêtrage qui permet d'accéder simultanément à toutes les instances de ProQ du projet :8O: ... Une innovation qui peut réellement améliorer nos manières de mixer dans un DAW. L'architecture "classique" des DAW avec leurs plug-ins nous incitent à travailler piste après piste. Nous passons notre temps à ouvrir et fermer des fenêtres à l'intérieur desquelles nous sommes sensés "régler des problèmes isolés". Mais en matière de mixage, le bon usage consiste - à l'inverse - à agir quasi simultanément sur des paramètres de pistes différentes. Ce qui se faisait naturellement en mixant avec une console "à l'ancienne" , n'est plus directement faisable avec un DAW basique. C'est un vrai soucis, et notamment pendant ces phases de tâtonnements ( nul n'a la science infuse ;-) ) où on doit rapidement tester différentes stratégies de corrections. Souvent, une correction sur une piste demande à être "compensée / accompagnée " par d'autres petites corrections sur d'autres pistes. Ce qui vraiment laborieux à mettre en œuvre quand on mixe à l'aide de plug-ins ( et sans surfaces de contrôle élaborées ) Avec cette nouvelle extension de son interface, FabFilter ProQ 4 propose ce qui semble être une très bonne réponse à ce problème de d'ergonomie. On verra à l'usage ce que cela va effectivement changer dans nos manières de mixer in-the-box, mais cette nouveauté représente une excellente opportunité de repenser nos méthodologies de mixage ;-) Je ne rentre pas dans le détail des autres améliorations qui peuvent être plus ou moins pertinentes mais pour aller vite : - le copier-coller des bandes de correction entre différentes instance du plugin est bienvenu , et notamment quand on utilise l'interface "multi-pistes" - le pré-tracer de courbe ( selon le positionnement du pointeur ) n'est pas si gadget qu'il en a l'air : c'est intuitif et ça fait vraiment gagner du temps une fois qu'on a bien assimiler l'endroit adéquat pour "dessiner" un shelf plutôt qu'un cut ;-) - par contre le choix de "character" de traitement par saturation ( inspiré probablement de SlickEQ ;-) ) est vraiment anecdotique. Il existe tellement d'outil pour choisir son type de saturation , que je ne vois pas l'utilité d'avoir intégré ce gadget ici. Il me faudra quelques semaines avant de publier un avis plus détaillé sur cette 4e mouture de ProQ. En attendant, j'avoue que je suis comblé .... même si j'aurais apprécié que FabFilter intégre des options de contraintes topologiques de certaines EQ analogiques ( à la manière de DMG Audio EQuilibrium). D'autres regretteront l'absence de traitement séparé des transitoires et du sustain ( à la SplitEQ ) Mais tout le monde est bien conscient que la vocation de ProQ n'est pas de devenir une sorte d'EQ "universelle". En regroupant le maximum d'options au sein d'un même plugin, ProQ deviendrait forcément une "usine à gaz" qui aurait perdu l'essentiel des qualités qui ont fait de lui un "standard professionnel de l’égalisation graphique". Ce 4e opus est donc bien plus qu'une simple mise à jour ... tout en restant parfaitement fidèle à la vocation initiale de ce plugin. On va voir - ou pas - comment le tsunami de l'IA va redistribuer les cartes dans ce domaine. Mais en attendant, FabFilter ne semble pas prêt de se faire damner le pion par la concurrence.

Plugs souvent mis à jour, gérant tous les formats, installeurs nickels et système de serial simple : Fabfilter est exemplaire sur ce point comme sur ses manuels qui sont de vrais petits cours sur le traitement du signal. ADÉQUATION/PERFORMANCE Core i7, 16 Go de RAM, SSD, Windows 7 64 bits et Studio One. Aucun problème de stabilité ou de performance. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis quelques années et je dois bien avouer que je le sous-utilise, me contentant le plus souvent de le mette en bout de chaîne du master pour prévenir tout cliping et pour garder un oeil sur la dynamique globale de mon morceau. Toutefois, quand j'ai besoin de pousser le niveau pour faire le bourrin et squasher le signal, il sait faire sans problème avec beaucoup d'à-propos : on peut aller assez loin dans l'écrasement de la dynamique sans entendre d'artefacts de compression. Bref, un excellent outil, à l'interface très bien conçue, et qui sait se montrer très transparent, ce que je cherche avant tout dans un limiteur.

Pour l’installation Next next next , Musique ! Au niveau de la configuration du Plugin Deux trois fonctions mais rien de bien compliqué Manuel ??? connais po ! ADÉQUATION/PERFORMANCE J'ais une configuration pc , que je décrirais " standard " : processeur : i5-3570K / 3.40 GHz 4 coeurs carte mere : Msi ( je sais plus trop quoi ) ram : 4go Et ca roule tous seule . AVIS GLOBAL J'ais essayé un nombre de de-esser énorme mais aucun ne me donnais satisfaction meme celui de " sonnox " ne me plaisais pas réellement . Il ne faut tous de meme pas négliger les prise sons !!! C'est belle et bien la que le chanteur ou la chanteuse doit apprendre a se placer au mieux afin de limiter les ssss chhhhhh ect .... Un ingé prise son et ou home studiste doit également apprendre a placer ces micros correctement . Ceci étant il reste souvent des fréquence gênante surtout du au fait que l'on se place bien souvent assez près du mic pour que la pièce pas ou mal traité n’interfère pas trop dans la prise . Puis il y as aussi les " bouches " qui siffles + ou - Mais pour en revenir a nos mouton concernant le plugin en gros je dirais que : Pour ceux et celle qui cherche désespérément un de-esser qui marche et qui ne pourris pas les piste il y as FabFilter Pro-DS . On pourrais presque parler d'automation ici . Effectivement le plugins est équipé d'une fonction qui lui permet d’anticiper les fréquences susceptible de poser problème puis les traite ensuite . Une fois les quelque réglages apprivoisé il fait des merveille se plugin . Une version demo est , je crois , dispo . Pour moi le rapport qualité prix est excellent par rapport a la concurrence ceci dit je trouve que les plugins sons trop chère en générale A vous les sssssssstudios .

Les hollandais de Fabfilter sont-ils parvenus à mettre au point LE plugin de compression ultime qui peut remplacer tous les autres ? Je ne vais pas tourné autour du pot : je ne pense pas que ce soit pas le cas ! En tout cas pour ceux ( comme moi ) qui utilisent essentiellement des émulations de comp analogiques , C3 n'est pas le "game changer" que certains youtoubeurs nous ont annoncé tous yeux écarquillés ;-) J’ai testé les nouveaux styles « OpEl » et « VariMU » en conjonction avec la nouvelles fonction « character », et je ne suis PAS arrivé à m'approcher de mes émulations de LA-2A, Manley , Fairchild, Neve ,…. J’ai notamment ré-ouvert des projets où j’ai utlisé le Manley VariMU ( mon avis : https://fr.audiofanzine.com/compresseur-logiciel/universal-audio/manley-variable-mu/avis/r.147371.html) en MixBus ( un grand classique) et je ne suis PAS du tout arrivé à obtenir les comportements « bénéfiques » du Manley VariMU. Et ce n'est pas surprenant, puisque reproduire le plus précisément possible les comportements et les rendus sonores d’un circuit analogique n'a jamais été le leitmotiv , ni le cœur de métier de FabFilter. A l'inverse, les hollandais ont adopté une approche technologique diamétralement opposée - mais complémentaire - en cherchant à mettre au point un plugin de compression novateur qui soit à la fois le plus complet possible et le plus ergonomique possible. C'est la formule qui a fait le succès de Pro Q4, et on se doute que Fabfilter souhaiterait que leur plugin de compression prenne le même chemin que leur plugin d'égalisation. Le meilleur plugin de compression générique ? En ce qui me concerne, j'utilise en priorité le module dynamique du Channelstrip que j’ utilise : c’est à la fois plus ergonomique et plus intuitif que C3 quand j'adopte un workflow "console". Et quand je n’utilise pas de Channelstrip, je préfère - pour l'instant - continuer d'utiliser l’émulation UAD du LA-3A ( mon avis https://fr.audiofanzine.com/compresseur-logiciel/universal-audio/la-3a-plug-in/avis/r.177789.html) A dire vrai, je suis encore entrain de faire des tests pour essayer d'utiliser C3 comme comp générique. J'aimerais vraiment pouvoir tirer parti de la nouvelle fenêtre multicanaux de Q4 qui inclut maintenant C3. Mais pour l’instant, je finis toujours par trouver plus avantageux d’utiliser LA-3A. Ca ne veut pas dire que LA-3A soit plus puissant/souple que C3 : non, ce n’est pas le cas ! Mais cette émulation a l’avantage d’être à la fois efficace et beaucoup simple à régler. Et même les limites du LA-3A me servent d’indicateur : quand il ne parvient pas à stabiliser une voix, par exemple, je vais pousser un cran plus loin avec un couple 1176+La2A qui va être encore plus prompt a limiter les pics de volume. Et si le 1176 ne fait pas le job alors c'est qu'il fait effectivement que je rentre dans le détail de ce qui pose problème :mrg:. Ce n'est évidement pas aussi "carré" dans la pratique mais j’imagine que chacun se constitue ses petites routines en tentant de corriger graduellement un soucis. C'est à dire déployer progressivement des techniques de plus en plus puissantes mais aussi de plus en plus "invasives". Très vite on constate que le C3 a simplement les défauts de ses qualités. Il donne accès à tellement de paramètres - seuil, ratio, knee, attaque, relachement... - qui peuvent se décliner sur au moins 4 styles de compression, qu'on est fatalement encouragé à tester de multiples scénarios de correction. Et c'est exactement ce qu'on n'attends PAS de son compresseur générique ! Avec un LA-3A , je suis bêtement plus efficace : 1 niveau de seuil, 1 niveau de make-up. Et dans certains cas, un niveau de compression parallèle et/ou un niveau de passe-haut du sidechain interne. Et ça me permet généralement d’y voir beaucoup clair dans mon mix, avant d’aller plus loin. Il m'arrive fréquemment de faire des prémixs où je n'utilise que LA-3A juste pour stabiliser les sources . Alors, à quoi va me servir cette 3e version de ProC ? Me concernant, ce sont essentiellement les nouveaux styles incluant la compression upward conjugués aux nouvelles options du sidechain qui offrent des alternatives plus chirurgicales qui m'intéressent énormément. Je pense qu'ils vont être plus simples à mettre en œuvre qui certaines techniques que j'utilise déjà. Dans cet optique , C3 est tout à fait dans la continuité de la C2 , en l'améliorant et en l’enrichissant de nouvelles fonctionnalités. Je ne vais pas passer en revue toutes les nouveautés mais juste m’attarder sur ce qui me semble le plus important. Disparition du modulomètre de niveau d’entrée D’abord, j’avoue que j’ai un peu paniqué quand j’ai vu que le modulomètre de niveau d’entré avait disparu :-( J’ai du mal à comprendre pourquoi FabFilter à modifier ça..... Est-il possible ques les utilisateurs préfèrent ne pas pouvoir comparer les niveaux IN et OUT ?? C’est quand même assez essentiel de pouvoir comparer que les niveaux Peak et RMS et d'autant plus quand l'interface se propose apporter le max d'informations visuelles. Heureusement, on peut réafficher le modulomètre d’entrée en passant par le menu Help : ouff ! J’en profite pour rappeller qu’ il faut très faire attention avec les plug-ins qui nous permettent de visualiser le son. On se laisse rapidement captiver par cette mise en images et on finit très vite ( paresse oblige ) par compresser avec ses yeux plutôt que d’utiliser ses oreilles. A ce sujet, rappellons qu'il existe une vue ‘« compact » de ProC qui peut nous encourager à mieux nous servir de nos ses esgourdes ;-) Auto-Threshold J’espérais que la nouvelle fonction AUTO-Threshold pré-stabilisait le volume d’entrée comme le fait Dynassist Lite et la fonction « pre-riding » (moins bien) chez Sonible Smart Comp3 Mais ce n'est malheureusement pas le cas. J'ai notamment testé auto-threshold sur un chant qui manque de soutien sur les fins de phrases ( la chanteuse avait problablement été trompée par un compresseur de confort mal réglé dans son retour casque ) et AutoThreshold n’aide absolument pas. Contrairement à Dynassist Lite ( ARA ) qui arrive à régler le problème avec beaucoup d’à propos et d’élégance, C3 se contente de pré-atténuer le signal sur les partie les plus fortes. Et encore : ça le fait un peu de manière erratique. D’après le mod’emploi, cet AutoThreshold est un pré-traitement qui adapte le niveau d’entrée à de brusques changements de volume. A priori je ne vois pas donc d’application évidentes dans le champ musical. Donc soit, il faut corriger le soucis à la souris pour remonter le niveau sur les fins de phrases, soit régler une EQ dynamique dans Q4 qui fonctionne comme un expandeur. Il va sans dire que je préfère que FF s’abstienne d'intégrer un pré-riding tant qu’ils ne disposent pas d’algos aussi efficaces et subtiles que ceux de Dynassist ( Sonible , si tu m’entends ;-) ) . Mais j’espère qu’il ne faudra pas attendre quelques année et une C4 pour avoir droit à du « pré-riding » chez Fabfilter En ce qui concerne la comp spectulaire ( puisqu’on compare ici C3 à Smart Comp 3 ;-) je pense comme Arnaud qu’on la verra arriver chez FF via la mise à jour de ProMB ( qui ne devrait pas trop tarder , j’imagine ) Les styles « Upward » et « TTM » Mais le marqueur de cette version 3 est sans aucun doute l’introduction des styles de compression « Upward » et « TTM » La compression « Upward » consiste non plus à écraser ou à raboter les crêtes du signal, mais au contraire à élever le niveau des parties du signal qui sont les plus faibles. On peut aussi voir Upward comme un expander qui aurait avantage de ne pas accentuer les transitoires. C’est vrai que ça peut faire remonter plein de détails, dont des bruits qu’on n’entendait pas avant ! Mais c’est PARFAIT ! Ca redonne de la vie à toutes les sources qui sonnent « stérile ». Donc oui, il faut quelquefois savoir mettre de côté les recommandations un peu scolaires qui veulent nous faire gommer tous les bruits de bouches , de doigts , de médiators , de repisse ! ;-) TTM ( To The Max) Il se dit que le style TTM est directement inspiré d’OTT un plugin ( gratuit ! ) qui est lui-même inspiré de presets de Ableton Live et qui fait le bonheur des producteurs d’EDM ( Electronic Dance Music ) Comme OTT, TTM utilise simultanément compression Downward ET compression Upward pour tirer le maximum de …. de tout :-) OTT et TTM sont aussi des compresseurs Multibandes mais cette fonctionnalité est « mise sous le capot » dans TTM. A quoi ça sert ? Dans le domaine de l’EDM , ça sert surtout à maximiser l’impact des différentes zones spectrales du mixe. Mais ce qui m’intéresse personnellement, c’est plutôt de m’en servir comme d’un épaississeur et comme d’un exciteur. En effet, TTM permet d’applatir le signal de manière à la fois drastique et assez précise pour former une matière sonore qui, réinjectée au signal original, va lui apporter de la consistance et de la vie. Avec TTM , on peut se créer son maximizer "maison" : un équivalent de Oxford Inflator ou de Weiss Maximizer mais dont on maitriserait beaucoup plus de paramètres. Ce qui permet de d’adpater sin maximizer aux besoins précis du mixe, du bus, ou d’une source. Cela dit, réinjecter un signal totalement applati par ses soins au signal original n'a rien de nouveau. On est complètement dans la continuité des techniques de compression sparallèles qui ont été utilisés par la Motown dès le début de années 60. Avec un LA2A -tout un donf!- pris en sandwich entre 2 pultec EQ1 on peut y arriver aussi. Mais C3 permet d'y arriver plus simplement, et avec plus de latitudes. Ce serait intéressant de pouvoir développer tout ça , parce qu'on est - à mon avis - au cœur de ce que C3 - apporte en plus de C2. Mais ce n’est pas le lieu ici. Pour le dire simplement : l’introduction des styles « Upward » et « TTM » dans C3 est l’équivalent de l’arrivée de l’égalisation dynamique dans Q3 : ça ouvre des nouvelles perspectives de compression. Worflow intégré avec Q4 Mais comme pour Q4 , ( mon avis : https://fr.audiofanzine.com/egaliseur-dynamique-logiciel/fabfilter/pro-q-4/avis/r.215128.html ) je me demande si le vrai changement de paradgime opéré avec cette C3 ne concerne pas le workflow. Cette fenêtre unique où on accède simultanément à tous les Q4, C3, R2 et G du mix représente un énorme pas en avant vers une bien meilleure mise en œuvre de leurs plugins. Je ne sais pas si Fabfilter nous prépare une console complète, mais en l’état, ce regroupement ( encore un peu sommaire il est vrai ) permet déjà de ne plus perdre tout ce temps à ouvrir et à fermer de fenêtres de plugins. Des manips incessantes qui tendent à nous faire faire nos corrections piste .... après pistes, alors que le bon usage en mixage consiste justement à sauter allégrement de canaux en canaux. Concluzzion Donc pour moi, C3 n’est pas le plugin de compression ultime ni, pour l’instant, mon plugin de compression générique. Mais ça ne l’empêchera de trouver un place de choix au sein de ma boite à outil. Je suis même certain que C3 va beaucoup plus me servir que C2.

Bonjour, Intro : Le Fabfilter Timeless 3 est la dernière version du fameux plug-in de delay créé par Fabfilter, une société renommée pour ses outils audio de haute qualité. Avec une réputation bien établie pour offrir des plug-ins à la fois puissants et faciles à utiliser, Fabfilter ne déçoit pas avec Timeless 3. Cette version apporte des améliorations significatives par rapport à ses prédécesseurs, tant en termes de fonctionnalité que de convivialité. Interface Utilisateur : L'interface utilisateur est l'une de ses caractéristiques les plus remarquables. Elle a été repensée pour offrir une expérience plus intuitive et visuellement agréable. Les commandes sont facilement accessibles et bien organisées, ce qui permet de naviguer rapidement entre les différents paramètres. Le design moderne, avec des graphiques animés et un agencement clair, facilite la compréhension des interactions entre les différents composants du plug-in. Fonctionnalités : Il est avant tout un delay, mais il va bien au-delà de ce que l'on attend généralement d'un plug-in de delay standard. Il offre une large gamme d'options de modulation, des filtres multimodes de haute qualité, et des possibilités d'interaction presque infinies entre les paramètres. Les nouvelles fonctionnalités incluent un mode de diffusion pour les répétitions de delay, qui crée une diffusion spatiale plus naturelle, et un mode "Ping-Pong" amélioré. Les filtres ont également été améliorés avec de nouvelles courbes et des options supplémentaires, permettant des créations sonores plus complexes et précises. Le plug-in propose également un système de modulation robuste, avec des enveloppes, des LFOs, et des pas modulateurs qui peuvent être assignés à presque tous les paramètres. Cela ouvre la porte à des effets de delay évolutifs et dynamiques, qui peuvent s'adapter aux besoins de productions modernes. Performance : En termes de performance, il est extrêmement fluide et léger sur le processeur, ce qui le rend idéal pour une utilisation dans des sessions de mixage complexes avec de nombreux autres plug-ins en cours d'exécution. La latence est minimale, et il fonctionne de manière fiable, même lors de l'utilisation intensive de ses capacités de modulation. Sonorité : La qualité sonore est exceptionnelle. Il parvient à capturer la chaleur des delays analogiques tout en offrant la précision et la clarté des technologies numériques modernes. Les répétitions sont claires, définies, et les possibilités de coloration via les filtres et la modulation permettent de sculpter le son avec une grande finesse. Compatibilité et Intégration : Il est compatible avec tous les principaux formats de plug-ins (VST, VST3, AU, AAX) et fonctionne sur les plateformes Windows et macOS. Il s'intègre parfaitement dans les principaux DAWs et offre un support complet pour le MIDI, ce qui facilite son utilisation dans un cadre de production musicale professionnel. Conclusion : En conclusion, c'est un outil de création sonore incroyablement puissant et polyvalent qui dépasse largement les attentes d'un simple plug-in de delay. Que vous soyez un producteur à la recherche de subtils effets de delay ou un sound designer cherchant à expérimenter avec des textures sonores complexes, Timeless 3 offre tout ce qu'il faut pour élargir votre palette sonore. Le prix peut sembler élevé par rapport à certains autres plug-ins de delay sur le marché, mais compte tenu de sa qualité, de ses fonctionnalités avancées, et de son interface utilisateur soignée, il représente un excellent investissement pour tout musicien ou ingénieur du son sérieux. Il est également bon de noter que lors des promotions, il est souvent possible d'obtenir une réduction de 20 %, ce qui, bien que modeste, rend cet outil de qualité encore plus accessible. Fabfilter Timeless 3 est sans aucun doute l'un des meilleurs delays disponibles sur le marché aujourd'hui. Il n'y a rien à faire, la qualité a un prix... Performances : 5 étoiles Prix : 3 étoiles

Morning Good, Intro : FabFilter Volcano 3 est un plug-in de filtrage très puissant, conçu pour les musiciens, producteurs, et ingénieurs du son qui recherchent un outil flexible et intuitif pour modeler leur son. FabFilter est connu pour ses interfaces utilisateur conviviales et ses fonctionnalités avancées, et Volcano 3 ne fait pas exception. Il offre une grande variété de filtres, de modulations, et d'options créatives, le tout dans une interface visuelle élégante. Caractéristiques Principales : Filtres : Il propose une large gamme de types de filtres, incluant des passes-bas, passes-haut, passe-bande, notch, etc. Chaque filtre peut être configuré avec des pentes allant jusqu'à 96 dB/octave, offrant ainsi un contrôle très précis sur les fréquences. Modulation Avancée : L'une des forces réside dans son système de modulation extrêmement flexible. Vous pouvez utiliser des LFOs, des générateurs d'enveloppe, et d'autres sources pour moduler presque tous les paramètres du plugin. La matrice de modulation est visuelle et intuitive, ce qui facilite l'expérimentation et la création de sons complexes. Interface Utilisateur : FabFilter a mis beaucoup d'efforts dans l'interface utilisateur de Volcano 3, qui est à la fois esthétiquement plaisante et fonctionnelle. Les visualisations en temps réel des filtres et des modulations sont claires, et les utilisateurs peuvent facilement suivre comment leur son est transformé. Son : Volcano 3 est réputé pour sa qualité sonore exceptionnelle. Les filtres sont nets, réactifs, et peuvent aller d'une transparence totale à des effets de distorsion créatifs selon les réglages. Que vous cherchiez à adoucir un son ou à créer des effets agressifs, Volcano 3 répondra à vos attentes. Présets et Flexibilité : Il est livré avec une large sélection de présets conçus par des professionnels, couvrant une variété de styles et de genres. Ces présets sont un excellent point de départ pour explorer les capacités du plugin, mais brille vraiment lorsqu'il est personnalisé pour s'adapter aux besoins spécifiques d'un projet. Utilisation : L'utilisation est fluide et intuitive. Malgré la complexité de ses fonctionnalités, le plugin est conçu pour être aussi accessible que possible. Les débutants peuvent commencer avec des présets et des modifications simples, tandis que les utilisateurs avancés peuvent exploiter la pleine puissance de la matrice de modulation pour créer des sons uniques. Compatibilité : Il est compatible avec la plupart des stations de travail audio numériques (DAW) majeures et fonctionne sur les systèmes Windows et macOS. Il supporte les formats VST, VST3, AU, et AAX, ce qui le rend utilisable dans un large éventail d'environnements de production. Avantages : Interface utilisateur claire et intuitive. Large variété de filtres et de modulations. Son de haute qualité et flexibilité sonore. Bonne compatibilité avec les DAWs majeures. Excellente visualisation en temps réel. Inconvénients : Peut être un peu cher pour les débutants ou ceux avec un budget limité. La profondeur des fonctionnalités peut être intimidante pour les utilisateurs novices. Conclusion : FabFilter Volcano 3 est un VST de filtrage exceptionnel, alliant puissance, flexibilité, et une interface utilisateur superbe. Il s'adresse aussi bien aux professionnels qu'aux amateurs éclairés, offrant une grande variété de possibilités créatives. Si vous êtes à la recherche d'un filtre VST polyvalent capable de manipuler votre son de manière précise et créative, Volcano 3 est un excellent choix. Toutefois, il reste fidèle à la gamme de prix habituelle de chez FabFilter, ce qui peut le rendre un peu coûteux pour les débutants ou ceux avec un budget limité. 👌 Performances : 5 étoles Prix 3 étoiles

Avec quelle configuration et dans quel but utilisez-vous ce plug-in? Qu'en est-il de la stabilité et de ses performances? Mac OSX 10.10, utilisation avec Cubase Pro 8.5 et Pro Tools 11 dans le cadre du mixage. Avis général : Un plugin de distortion très atypique et très intéressant. Ici, nous ne sommes pas dans la distortion ou la saturation simple car on peut vraiment aller très très loin dans ce plug : du simple ajout d'harmoniques à la destruction totale. J'apprécie énormément le côté multi bandes qui permet de gérer et doser différent types de distos, le panning, feedback, fréquences, dry/wet... Des presets rangés par catégories qui permettent de se faire une idée des innombrables possibilités de disto et séquences. Si jamais l'on vient à s'ennuyer, il y a la partie modulation avec l'ajout de LFO, d'envellope, controller horizontal et vertical, gestion midi qui permet de créer ses propres séquences. Bref, c'est plus que complet. Il faudrait une vie entière pour en faire le tour. Le seul reproche que je pourrais y faire est le côté un peu "free style" de la modulation lorsque je m'en sers sur des séquences : on a pas toujours un côté carré, ce qui m'oblige à faire de l'édit... mais bref. L'interface, comme tous les plugs de Fab Filter, est vraiment sobre et réussie. Personnellement, ce n'est pas le plug que je dégaine tous le temps mais je suis content de l'avoir pour des effets créatifs. Par analogie, je dirais que c'est un peu comme l'Echoboy de SoundToys : on passe un instrument ou une boucle dedans et on ne sait pas vraiment ce qui va en ressortir : c'est toute la magie et classe de ce plug à mon goût.

Installation et autorisation très simples. L'interface de ce plug-in peut surprendre de prime abord ceux qui ne connaissent pas les effets Fabfilter. Mais à l'usage, elle s'avère très logiquement organisée et tout est aisément compréhensible sans avoir besoin de manuel. Cela dit, du fait même de ses très vastes possibilités, cet effet peut demander un petit temps de prise en mains. On ne saurait trop recommander de faire un petit tour d'horizon des très nombreux presets offerts. On peut activer de un à quatre filtres (au choix pour chacun: LP, HP, BP et pentes de 12 à 48dBs par octave.) Le son de chacun peut être plus ou moins agressif selon onze presets aux noms évocateurs: smooth, tube, metal, extreme etc. Les filres peuvent évoluer indépendamment les uns des autres ou être liés dans leurs mouvements. On dispose pour chacun d'un réglage de cut-off, de résonance, de panoramique. On peut leur appliquer un delay et toutes les possibilités de routages sont disponibles. Aux fins de modulation, on peut choisir des "XLFO" (LFOs séquençables et "randomisables"), des enveloppes ADSR, des "envelope followers" (avec possibilités de side-chain pour ces deux derniers) et n'importe quelle source midi grâce au "Midi Learn". Absolument tout peut être modulé, y compris les paramètres des modulateurs eux mêmes. En fait, je ne sais pas combien de modulateurs on peut empiler, je n'ai jamais atteint la limite ( Renseignement pris, on peut en mettre cinquante: On est tranquille!.) Au XLFO, qui fait office de petit séquenceur, on peut attribuer de un à seize pas selon une courbe qu'on peut rendre plus ou moins carrée ou plus ou moins sinusoïdale (tester les presets de la section "Arp & Sequence".) ADÉQUATION/PERFORMANCE Ce plug-in fonctionne sans le moindre problème sur mon Mac Pro, avec Digital Performer. La stabilité est parfaite. La consommation en ressources CPU est quasi-négligeable. AVIS GLOBAL J'utilise cet effet depuis trois ans. Comme on l'a vu ses possibilités sont énormes. Evidemment, tous les effets wha-wha imaginables sont possibles. Toutefois, si je cherche un effet de type "pédale wha-wha", j'utilise plus volontiers le "WOW" de Sugar Bytes (voir mon avis sur ce plug) qui offre un rendu plus "sauvage", plus agressif. Je me sert du Volcano quand j'ai besoin d'un filtre de type "synthé", plus clean, pour des balayages de nappes, par exemple. Et dans ce registre, il faut le dire: Le son des filtres de ce plug-in est absolument épatant! Ça peut être doux mais ça peut aussi être violent. En combinant les quatre filtres on peut obtenir des effets vraiment originaux. Je vous incite à tester les presets de la categorie "FX" sur un son de synthé riche en harmoniques, c'est bluffant! A nous les effets planants! C'est dingue, mais quoiqu'on essaye, on tombe toujours sur un résultat digne d'intérêt. C'est très bon pour l'inspiration! Ce plug-in est aujourd'hui proposé à 110€ et pour moi, il les vaut largement. Selon la formule consacrée: Je referais ce choix sans hésiter!

L'installation ne pose aucun problème et, chose appréciable, le soft est fourni dans toutes les déclinaisons nécessaires : VST2, VST3, AU, 32 ou 64 bits sur Mac ou PC. Comme d'hab avec Fabfilter, le manuel est intéressant et bien foutu même s'il n'est pas, hélas, traduit en français. ADÉQUATION/PERFORMANCE J'utilise le plug sous Cubase 6.5 et Studio One 2, en 32 et 64 bits, sur un PC Dell XPS 8500. Pas de plantage à signaler, ni aucune bizarrerie. AVIS GLOBAL C'est depuis près de deux ans mon EQ de base. Il sonne comme tous les autres EQ numériques, mais son grand point fort, c'est l'ergonomie : interface ultra claire, visualiseur de forme d'onde, raccourcis-claviers bien foutus... Bref, il n'égalise pas mieux ou moins bien qu'un Sonnox, mais il est juste 1000 fois plus pratique et rapide à utiliser. Si je devais lui trouver un défaut, ce serait plutôt une fonctionnalité que j'adorera dans le Voxengo GlissEQ : la possibilité d'afficher la courbe d'une autre ou de plusieurs autres pistes en surimpression. Enfin, sachez-le : il ne s'agit pas ici d'un EQ vintage à la PSP NobleQ. Ce n'est pas le propos. En tout cas, pour moi, on frise la perfection pour un prix somme toute raisonnable, surtout en bundle ou en profitant des rabais qui se cumulent chez Fabfilter.

J'avais d'excellentes reverbs à convolution (Cubase, Waves, VSL Mir et Vienna suite), des reverbs avec les algorithmes Bricasti (Sevenhealth) et je me suis dit qu'une reverb à algorithme pourrait utilement compléter ces plug-ins sachant que j'avais déjà la série 2CAudio (excellente mais pas très pratique au niveau du GUI!). Je trouve que cette réverb apporte un plus pour les "grosses" reverb mais aussi et surtout, un interface qui renvoie les autres aux calandes grecques. Quel confort de réglages ! On a juste à regarder les signaux, on voit tout de suite le spectre du signal source, du signal réverbéré... C'est juste magique... Certes, je pouvais me passer de cet achat car j'en ai déjà beaucoup, il était donc un peu compulsif... mais en fait, je ne le regrette pas du tout !