Test de Fabfilter Volcano 3 - Qualité filtre !

Filtre tout sauf le café

Depuis le début, le but de Volcano est d’al­lier la flexi­bi­lité d’une inter­face numé­rique avec une repro­duc­tion fidèle du son analo­gique, d’au­tant plus fidèle quand on met le plug-in en mode High Quality en bas de l’in­ter­face, ce qui permet d’ob­te­nir la meilleure qualité sonore au détri­ment de la charge de calcul de votre ordi­na­teur.

Il semblait évident de propo­ser le trio gagnant des filtres de synthé réson­nants, le passe-haut qui va filter les fréquences basses de votre son, le passe-bas qui, lui, filtre les fréquences hautes et le passe-bande qui permet de balayer le spectre sur une plage de fréquences donnée.

Cette nouvelle version ajoute à tout cela un filtre en cloche, sorte de passe bande plus étroit ainsi que des filtres de dégradé haut et bas et un filtre passe-tout. Tous sont décli­nables en plusieurs pentes selon que l’on veuille une coupure plus ou moins agres­sive (6, 12, 24 ou 48 dB/octave) et tous sont réson­nants à l’ex­cep­tion du 6dB/octave.

Si cela ne suffit pas, vous avez égale­ment accès à une liste de 11 modèles de filtres qui donne­ront des saveurs diffé­rentes à la réso­nance ainsi qu’à la satu­ra­tion de votre signal. On citera par exemple le modèle Tube (émula­tion de lampes), Extreme (pour les amateurs de sons agres­sifs) ou encore Smooth (pour des sons plus crémeux). Tout ces chan­ge­ments sont rela­ti­ve­ment subtils lorsque le filtre résonne peu mais on appré­cie d’avoir ces options car elles donnent parfois de plai­santes surprises notam­ment lorsqu’on pousse la réso­nance dans ses retran­che­ments, à plus forte raison quand la satu­ra­tion est de la partie : outre des fonc­tions de mixage simples de volume et de pano­ra­mique, une fonc­tion drive permet en effet de satu­rer le filtre, ce qui sera bien pratique pour gros­sir les basses par exemple.

En addi­tion­nant tout cela, on a un choix virtuel de plus d’une centaine de filtres diffé­rents et pour couron­ner le tout, vous pouvez ajou­ter jusqu’à 4 filtres par presets, avec la possi­bi­lité de défi­nir leur rela­tion : soit en paral­lèle, soit en série ou dans diverses autres confi­gu­ra­tions, sachant qu’on fait cela via des diagrammes très clairs. Il y a du coup de quoi ouvrir des possi­bi­li­tés immenses en terme de trai­te­ment créa­tif. Et on découvre d’ailleurs en explo­rant les très bons presets qu’avec de bons filtres et de l’in­gé­nio­sité, il est possible de repro­duire un très grand nombre d’effets de modu­la­tion et même de créer des séquences basiques pour peu qu’on se plonge dans les modu­la­tions.

Ça bouillonne sous la surface

En tant qu’ama­teur de synthé, s’il y a bien quelque chose que je sais, c’est qu’un filtre est fait pour être modulé. Les déve­lop­peurs de Fabfil­ter l’ont visi­ble­ment compris car depuis ses débuts, ce plug-in dispose de plusieurs moyens de faire bouger les filtres dans le temps. Un des premiers outils à notre dispo­si­tion est un Enve­loppe Follo­wer qui va s’avé­rer très pratique lorsque on veut que le mouve­ment du filtre suive le volume d’at­taque de notre son. Cette enve­loppe dispose d’un mode normal et d’un mode tran­sient qui augmen­tera sa vitesse de réac­tion. Autre point inté­res­sant, il est aussi possible de déclen­cher l’en­ve­loppe grâce à un signal externe en side chain, ce qui peut permettre des effets inté­res­sants. Voyez cet exemple où l’on envoie un rythme de batte­rie dans un pad :

Drum Side­chain

00:0000:28

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Rien qu’avec cette enve­loppe, on s’amuse bien et on obtient très vite des résul­tats très créa­tifs. Le deuxième outil de modu­la­tion est le XLFO qui est un LFO confi­gu­rable dans sa forme d’onde grâce a un astu­cieux système permet­tant de dessi­ner sa propre forme d’onde. Cela permet de créer de véri­tables séquences de modu­la­tion que l’on pourra même régler sur des fréquences précises corres­pon­dant à des notes. C’est ainsi qu’en faisant réson­ner un filtre jusqu’à l’auto-oscil­la­tion, on peut créer des séquences musi­cales à partir d’un son simple. Et c’est en explo­rant ces LFO que l’on comprend véri­ta­ble­ment la partie créa­tive de ce plug-in que l’on ne regarde alors plus comme un filtre mais comme un multi-effet d’un genre nouveau. Autre exemple possible avec ces XLFO, vous pouvez créer un effet de chorus fran­che­ment bluffant en utili­sant à la fois la pano­ra­mique et des filtres en cloche dont la réso­nance évolue.

Bref, voyez la variété de choses qu’il est possible d’ob­te­nir :

Ghost Melody Beat

00:0000:15

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Code

• Ghost Melody Beat00:15
• Spooky Chop00:22
• Pumping Pad00:34
• Phasey Break00:28
• Chorus_Rhodes00:16
• XLFO Beat00:16
• Drum Side­chain00:28

Les autres outils de modu­la­tions sont une enve­lope ADSR, un contrô­leur XY qui vous permet­tra de faire rapi­de­ment du morphing entre vos diffé­rents para­mètres ainsi que des sliders pour faire des contrô­leurs macro. Dernier outil de modu­la­tion et pas des moindres, le MIDI ! Grâce à celui ci vous pouvez assi­gner n’im­porte lequel des para­mètres MIDI, de la molette de modu­la­tion à la vélo­cité en passant par l’en­semble des 127 CC que comporte la norme. C’est un point impor­tant car cela rend ce plugin prêt à suivre les musi­ciens sur scène.

Inter­face explo­sive

Peu d’édi­teurs de plug-in peuvent se targuer, comme Fabfil­ter, de devoir autant leur renom­mée à la qualité sonore de leurs algo­rithmes qu’à l’ex­cel­lence de leur ergo­no­mie. Concer­nant Volcano 3, l’in­ter­face est abso­lu­ment remarquable tant au niveau de l’ex­pé­rience d’uti­li­sa­tion que de la lisi­bi­lité : en haut à droite de l’in­ter­face, on trouve ainsi la possi­bi­lité de passer le plug-in en mode plein écran (ce qui peut servir si vous voulez faire une belle photo de votre studio pour votre commu­nauté Insta­gram ou que vous voulez simple­ment avoir la meilleure visi­bi­lité possible sur ce que vous faites) ou de sélec­tion­ner diffé­rentes tailles de fenêtre. Et comme d’ha­bi­tude avec Fabfil­ter, on dispose de bulles d’aide qui s’affichent lorsqu’on laisse la souris sur un para­mètre (fonc­tion désac­ti­vable), tout comme de la possi­bi­lité d’an­nu­ler/réta­blir une modi­fi­ca­tion ou de la possi­bi­lité de compa­rer deux patches diffé­rents grâce à l’op­tion A/B : en conjonc­tion avec la fonc­tion Copy, cela vous permet de retom­ber sur vos pattes si vous avez un peu trop joué avec les XLFO.

Mais l’in­té­rac­tion est au-delà de cela un vrai régal. Même sur des presets complexes, on retrouve vite son chemin car chacun des filtres est numé­roté : il suffit de cliquer dessus pour que les para­mètres affichés corres­pondent à celui-ci ! On appré­cie égale­ment de voir une anima­tion du spectre de notre signal ainsi que des anima­tions des filtres lorsqu’ils sont modu­lés. Sur le plan de l’er­go­no­mie, souli­gnons d’ailleurs que pour créer une modu­la­tion, il vous suffit de sélec­tion­ner et de dépla­cer le point coloré de votre modu­la­teur vers n’im­porte laquelle des desti­na­tions (fréquence, drive, etc.) ; un petit menu s’affiche ensuite vous permet­tant de régler la profon­deur de la modu­la­tion et le tour est joué !

Quand la cendre retombe

Il m’est arrivé à maintes reprises d’uti­li­ser des filtres logi­ciels mais j’avoue que je pense avoir trouvé celui qu’il me fallait. Une inter­face claire, un son malléable, modu­lable et toujours de grande qualité et des capa­ci­tés de commu­ni­ca­tion avec l’ex­té­rieur grâce aux fonc­tions de side­chain et au MIDI : c’est tout ce dont on a besoin. Que l’on soit un savant fou qui veux expé­ri­men­ter en empi­lant LFO sur LFO pour créer des formants bizarres ou que vous vouliez simple­ment créer des auto­ma­tions de filtres sur votre morceau afin de le rendre plus dyna­mique, vous trou­ve­rez avec Volcano 3 tous les outils dont vous avez besoin.

Certes, on n’est pas au point de dingue­rie de « l’éga­li­seur » UVI Shade qui offre encore plus de types de filtres (filtre en peigne notam­ment) modu­la­tions (Pitch Tracking notam­ment qui permet de modu­ler en fonc­tion de la hauteur tonale du signal) et de trai­te­ments (dyna­miques notam­ment, de sorte qu’on peut en faire un compres­seur multi­bande comme un EQ dyna­mique), plus de bandes aussi, avec des pentes attei­gnant jusqu’à 6000 dB/octave, et la possi­bi­lité de para­mé­trer chaque filtre en mode LR ou MS, et non pas seule­ment la globa­lité du plug-in comme dans Volca­no… Sauf que sans que cela ne retire aucun mérite à l’ex­cep­tion­nel plug-in d’UVI, Volcano 3 entend rester à sa place de filtre dans la gamme de Fabfil­ter, et s’avè­rera peut-être plus aisé à prendre en main parce qu’il en fait moins juste­ment, qu’on n’est pas tenté de s’y perdre. C’est à vous de juger donc, sachant que ce qui nous est livré là mérite sans problème ses 109 euros et qu’on a hâte, du coup, de voir quelle lave sortira de Volcano 4…