Préamplis à transistors

J'utilise ce préamplis pour la plupart de mes prises; voix, cordes, percussions, avec différents micros : U87, SM7, TLM 103 (voix), Schoeps CM6 capsule MK5 et Neumann KM 184 (cordes, percussions). Ses deux entrées me permettent de travailler aussi bien en mono qu'en stéréo (AB, overhead, ORTF, XY), aucune différence de niveau à signaler entre les deux entrées. Robuste et assez lourd (sans compter l'alim qui peut alimenter deux appareils), il à l'air fait pour durer ! Bonne réserve de gain, sans être phénoménale, mais très peu de souffle. Il enrichie pas mal les harmoniques, et calme les transitoires rapides, sans être ni trop coloré, ni irrespecteux du signal de base. J'aime beaucoup ce côté velouté, chaleureux qu'il apporte dans le bas du spectre, sans le rendre gras ni perdre en énergie. Je trouve qu'il apporte beaucoup pour mes prises pop/folk/acoustiques. Je n'ai pas encore eu l'occasion de l'utiliser en rap/rock. Affaire à suivre. Je le place en utilisateur avertis et non pas tout public car, même s'il est très simple d'utilisation, son prix est assez conséquent, et je considère que c'est davantage un achat à faire pour affiner son setup plutôt que pour ceux qui veulent le construire. En ce qui me concerne, c'est un achat murement réfléchis. Les exemples valent mieux que les mots ! J'ajoute des petits tests effectué sur : -Un Cajon, comparatif prise AB entre une paire de Neumann KM 184 et des Schoeps CM6 capsule MK5, avec tantôt les préamplis Antelope et tantôt le Chandler TG2. Une version avec et sans Beta 52 pour le "kick". -Un Psaltérion : AB KM 184 (TG2) + U87 en omni (Antelope), puis MS (U87 en bi, TLM103 en cardio, TG2). -Une Flûte : U87 devant puis derrière. Préamplis TG2. Reverb Soundtoys Little Plate à 1,2 sec, envoi bus ProTools à -13). -Un Tambourin : AB KM 184 (TG2), avec différents niveau d'entrées et de sortie. Aucun traitement, faders à 0, enregistrement en 24/96, limiting à -0,5 dBFS, sans atténuation. J'ai pris la liberté de réaliser et publier ces tests car ce ils ne sont pas forcément parmis les plus "faciles" à trouver, aussi bien dans le choix des instruments que dans celui des micros, leur placement ainsi que le comportement du préamplis. Je ferais en sorte de les mettre à jour ! Si vous souhaitez en discuter, me faire vos retours, où que je vous les envois, n'hésitez pas à me contacter !

Je l'utilise en studio, dans la cabine de prise de son. Les signaux sortants sont récupérés et distribués par un simple câble Ethernet (réseau DANTE), et on le télécommande de la régie à partir de l'interface Mac/PC . Avec un switch réseau, tout fonctionne immédiatement, mais sinon ca demande deux liaisons Ethernet distinctes sur un ordi : Une pour le Dante, et l'autre pour le soft de contrôle à distance, qui permet de tout commander, et de mémoriser, rappeler les réglages. Mais on peut aussi l'utiliser très simplement comme une carte son avec l'interface USB, ce qui permet des enregistrements nomades. Côté préamp c'est du 1073 moderne, avec commandes numériques. Les potards de gain ont l'aspect classique, mais tournent très facilement sous les doigts (on n'est pas habitués, au début), ils sont sans fin (tournent à l'infini), et on peut régler le gain par pas de 1db (au lieu des crans de 6dBs traditionnels). Côté son, je l'ai comparé à mes clones 1073 (qui n'ont pas de transfo d'entrée) : Le son est vraiment très, très, proche dans ses caractéristiques; la précision, le rendu de graves ... Il respecte les transitoires et s'adapte à toutes les sources (types de micros, DI, ligne ...), là où mes clones doivent dans certains cas particuliers être poussés dans leurs retranchements. Impression sujective sur les premiers tests: Mes "anciens" clones semblent peut-être un poil plus aérés dans l'aigu sur certaines sources, mais au prix d'un peu de souffle,inexistant ici . Les deux sont sans doute liés, et c'est d'ailleurs peut-être dû plus aux convertisseurs qu'aux préamps ... La différence majeure avec des 1073 classiques, c'est qu'on ne peut pas provoquer cette distortion/coloration caractéristique célèbre en poussant le gain d'entrée très fort; ici ca reste linéaire et très propre. Personnellement, en pratique, ça ne va pas vraiment me manquer, parce que d'abord j'aime le gros son fidèle :-), et, de plus, on a, de nos jours, largement de quoi s'amuser dans nos stations de travail dès qu'on veut triturer le son après coup. Côté pratique, c'est la fête ! Relié à un Pro Tools HDX avec une interface Rednet 5, c'est 8 entrées, 2 sorties sur le réseau Dante, donc il peut servir aussi de retour monitoring en cabine, avec quelqu'un qui viendrait bosser et s'enregistrer seul (un batteur, par exemple ...) très facilement. Il y a une prise casque intégrée. On n'a plus besoin non plus d'utiliser les longs multipaires et boitiers micros entre la cabine et la régie (deux liaisons Ethernet suffisent, comme on l'a dit, ce qui est super pratique. Mais ça c'est le principe du Dante ...) Je n'entends aucun bruit de fonctionnement (pas de ventilo à la différence de concurrents), mais en cas de mise en rack il vaut mieux prévoir un espace vide au dessus pour prévenir toute surchauffe (conseil du fabricant). Bref, c'est à la fois une qualité haut de gamme de tradition, et la pointe du progrès, à ce jour, en terme de fonctionnalités et de technologie moderne. J'ai mis : "pour utilisateurs avertis" parce qu'avec la carte numérique et le réseau Dante, ça demande un peu de config, mais en même temps c'est vraiment très simple d'utilisation, puisque c'est juste des préamps classiques ... Forcément, question tarif, c'est pas donné, dans l'absolu, mais le rapport qualité-prix est excellent. C'est dire ...

QU'EST CE QUE C'EST? Préampli micro conçu par Wade GOEKE, comprenant: Un premier étage d'amplification de 65dB. Un réglage modifiant la polarisation et la contre-réaction du préamp. Un sélecteur d'impédance (300 ou 1200 ohms) et un sélecteur de niveau d'entrée micro ou ligne. Un coupe bas et une fonction "bright". Un fader de sortie. Une entrée DI. Un inverseur de phase et une alim Phantom.Bref, de nombreux réglages pour un simple préampli. Infos, photos et mode d'emploi en VO ici. DEDANS Fabrication de qualité et traditionnelle, sans circuits intégrés ni composants de surface. Il comporte: Transfo d'entrée CARNHILL VTB9040 Transfo de sortie ALTRAN C-4339 Ampli-op à composants discrets (DOA) ALTRAN C-4444 Relais OMRON, condensateurs LELONLe circuit imprimé comporte un vrai plan de masse et chaque composant semble avoir été soudé manuellement! Un bloc en époxy noir doit cacher les composants les plus sensibles (étage d'entrée?) BON A MARIER En dehors des micros à ruban, quelque soit le micro utilisé (dynamique, statique grande ou petite capsule, statique à lampe), j'obtiens au pire un son correct ou en général un son excellent! Jamais à cours de gain, silencieux; une merveille! Il transcende les micros milieux de gamme en leur conférant une assise inespérée! Pour les micros plus haut de gamme, ce préamp retranscrit chaque nuance produite par le transducteur. A L'USAGE J'ai testé ce petit diable essentiellement avec des micros sur ma voix. Pas encore eu l'occasion de tester la DI ou l'entrée ligne :-(. Sélecteur d'impédance: Modifie très légèrement l'équilibre spectrale du micro. Il permet de gagner (ou de perdre) quelques dB d'amplification Gain et Feedback+bias et gain de sortie: C'est là que se fait le son de ce préampli. Plus le gain est important, plus la personnalité du préampli se prononce. En revanche, les 65dB de gain maximum annoncés se réduisent si le bouton feedback/bias est au minimum. Cette perte de gain peut-être compensée par l'étage de sortie. A l'usage, je ne sors pas de la plage 9h-3h. En combinant ces trois commandes, il est donc possible de faire travailler plus ou moins fortement l'étage d'entrée, de modifier ce rendu, tout en adaptant le niveau de sortie du préampli à ce qui suit (little devil eq dans mon cas). C'est très souple et rare! Bright: Ce sélecteur permet de choisir comment le transfo de sortie est amorti. Son concepteur indique un gain de 3dB à 20KHz.LE SON Dans la catégorie préampli coloré, il est mon préféré! Sa couleur est cohérente sur tout le spectre. Le son est vraiment 3D, chaleureux, fouillé, épais. Si vous recherchez quelque chose de neutre, ou de clinique, passez votre chemin, ce n'est pas possible avec le Little devil! Le grave est énorme, les mediums sont ciselés et riches mais pas trop analytiques. Les aigus sont soyeux, les transitoires sont agréablement rabotés. En revanche, la palette de son disponible est plutôt subtile. L'effet du bouton bias/feedback, s'il est bien réel, ne me paraît pas si important que cela. Vers 9h, il y a beaucoup de contre-réaction, moins de gain. C'est là que le son est le plus propre et le moins coloré. Vers 3h, la perte de contre-réaction donne un son encore plus riche, plus "crade", le préamp sature plus vite. Cependant le comportement des transitoires ne change pas dans de grandes proportions (la faute aux transfos?). Quand à l'effet du bouton bright, il est très subtile, à peine perceptible. Je destine clairement ce petit diable aux instruments ou voix qui doivent être mis en avant. Même avec un coupe bas généreux au mix, les mediums/aigus restent chaleureux! CONCURRENTS Il existe de nombreux préampli d'inspiration vintage et anglaise (NEVE quoi!) au format 500. Aucun d'entre eux ne propose autant de réglages. CONCLUSION Ce préampli est ma référence dans sa catégorie. Sa signature sonore est juste la meilleure qu'il m'a été donné d'écouter. Le génial Wade GOEKE a trouvé le juste équilibre entre chaleur et définition, et ce sur tout le spectre! De plus, cette boîte rouge peut aussi servir de générateur de distorsion ou de boite à couleur! De construction artisanale et originale (bien que l'inspiration "NEVEsque" est évidente et assumée), ce préampli est une merveille. Quant aux défauts, je les cherche encore! Quelques pistes? Absence de vu-mètre? inutile, il se règle à l'oreille! (marge avant saturation confortable). Potentiomètres crantés? Peut-être, oui, si plusieurs diables étaient mis à contribution simultanément. Malheureusement, on perdrait en souplesse de réglage. Le prix? C'est de la haute couture, du cousu-main! Le nouvel API 512v avec moins de réglages est à 1200€ contre 1120€ pour ce Chandler (août 2016)! ... et Monsieur Chandler répond aux mails!

pré ampli deux canaux certainement le shéma le plus réputé au monde en terme de pré ampli, UTILISATION un gain énorme, deux choix d'impédance, pré ampli cranté et trim out QUALITÉ SONORE bon, ben c'est là surtout qu'il faut écrire quelque chose, plus on pousse le 1073, plus le son devient épai, en pleine face, une présence incroyable et jamais d'agréssivité rajoutée par le pré ampli, le son se gorge et devient de plus en plus FAT et plaisant, pour un solo de guitare acoustique ou un contre chant de piano droit, ne pas hésiter à lui rentrer vraiment dedans, pour un pied, ça peut etre bien, écoutez aussi le moelleux d'une caisse claire jouée aux balais et passée dans un 1073. une guitare rythmique, biensur une voix, même avec un 58, le son est énorme. plus gros son qu'a peu près tous les pré amplis du marché et en même temps, il reste très polyvalent, on peut vraiment l'utiliser sur n'importe quoi, super machine, il m'est tout à fait indispensable, je rêve d'en avoir 8 canaux ! AVIS GLOBAL o - bli - ga - toire !!!!!!! j'en ai aussi en format 500 et ils sonnent aussi bien (Neve 1073LB) VOIR MA PAGE DÉDIÉE A LA SÉRIE 500: https://www.facebook.com/Serie500

Je dois vous ignorer que j'ignore de quel pays vient cette tranche. La finition m'a toutefois semblée bonne, je n'ai pas pu procéder à un démontage pour analyser les composants. On retrouve une section de gain avec une molette crantée, flanquée d'un second potentiomètre qui permet de régler plus en finesse (travaille avec le premier potard). Une deuxième section de potards s'appelle filtre et s'occupe de filtrer les fréquences qui pourraient s'avérer dérangeantes. Une section d'équalisation avec une section basse, bas médium, haut médium et aigus. Je n'ai pas vu d'entrée DI sur l'engin. Ce qui est dommage UTILISATION La prise en main est immédiate, même pour moi qui ne suit pas un professionnel. Il faut un bon système d'écoute pour vraiment réaliser toutes les subtilités de l'engin. Si cette condition est réunie, on peut alors passer à la rubrique son. Notons juste que tous les potards ont une résistance présentant un bon compromis entre fermeté et douceur. Je les ai trouvé un peu petits. Vu la précision de l'appareil, il aurait été sympa d'avoir des molettes plus grandes pour favoriser la précision. Que les contrôles sont bien lisibles de jours, mais sensiblement moins dans l'obscurité. Et que tous les éléments (eq, filtres) peuvent être bypassés. C'est intelligemment fait et pensé. QUALITÉ SONORE Le chemin sonore emprunté ici est facilement explicable. On a un pré-ampli réactif, doté d'une précision emprunte de liquidité et aéré sur tout le spectre avec une coloration assez sensible du signal. Le son n'était pas recouvert par ce voile désagréable qui traîne parfois sur des produits concurrents ; je dirais même que le son était d'une grande clarté. On n'avait pas non plus cette bosse un peu violente qui donne un côté boom. L'appareil avait une voix douce, , qu'on pouvait sculpter à merveille avec l'équalisation. Avec la molette de gauche de chaque paramètre, on définit où va être la fréquence à influencer, avec la deuxième, on détermine avec quelle intensité va être la modification. C'est extrêmement versatile et permet de coller à une multitude de façons de chanter. Le préamp n'arrive jamais en retard, même sur des signaux très dynamiques. Là, l'éq se révèle encore une aide intéressante, car on peut donner de la niaque au signal sans passer par une compression. Très très sympa. Pas de merde dans le signal, un gain qui peut monter très haut sans souffle audible. Je ne demande pas plus. Notons encore que le potard basse, suivant où et comment on influence cette fréquence, peut changer assez fondamentalement le caractère sonore de l'engin (plutôt chaud, ou plutôt frais... à vous de choisir). Sur une guitare, le résultat est toujours très bon. Sur une batterie aussi. Sur une guitare folk, c'est toujours très bon. Visiblement, pour mes usages, ce préampli n'a pas de défaut si ce n'est d'être un peux onéreux. AVIS GLOBAL Je ne connaissais pas du tout Amek. Sur le plan sonore c'était excellent et sur la prise en main, c'est bien pratique à utiliser aussi. J'ai vécu un beau moment avec cet engin dans tous les cas.

Technologie Analogique à transistor en classe A, transfo d'entrée et de sortie ( pas le cas chez les ré-éditions Neve me semble-t-il ). Préampli d'inspiration Neve ( Geoff, le concepteur a bossé 14 chez Neve, regardez la tête et les critiques US de toute sa gamme... ). Il s'agit d'un double préampli/DI Equaliseur. L'équalo comporte 3 bandes avec un choix de la fréquence du médium ( 3 positions : 400Hz, 1,600Hz et 3,200Hz ). On trouve un bouton pour l'alim phantom, le bypass de l'équalo et des filtres passe haut et l'inversion de phase. Les entrées micros en XLR ( face arrière ), les entrées ( face avant ) des instruments en Jack. Les sorties en XLR et en jack ( face arrières ). Il y a un interrupteur ( face arrière )qui règle le niveau des sorties. Modèle rackable qui semble incassable, profond, et lourd (482.6mm x 44.45mm x 279.4mm)... Il s'agit du modèle "mkIII" au spéc françaises ( 220V ). Je complèterai tout ça par la suite... UTILISATION Le manuel indique surtout le niveau des différents circuits de l'audio. Sinon il n'y a pas grand chose à dire niveau utilisation L'édition est simplissime : 4 potards et zou... Tous les réglages sont en face avant... ********** EDIT DU 08 Juillet 2010 *************** J'utilise de plus en plus ce rack au mixage, sur un buss guitare par exemple. Je passe par les entrées XLR ( derrière le rack ), les mêmes qu'en prise de son, je mets le potard d'entrée à 0, le potard de sortie à fond et c'est partie pour de SUPERBES guitares. A essayer également sur d'autres buss ( batterie, clavier ). Cela ramène un punch incroyable. Si on pousse le niveau d'entrée le son deviendra plus "gras" voire saturé, et l'équalisation est juste un rêve !! Un rack vraiment utilisable à toutes les sauces, juste excellent !! QUALITÉ SONORE Pour les premiers tests effectués rapidement, ça sonne !!!!!!!! Il y a de la couleur lorsqu'on y rentre dedans !! Le préamp est "Nevien", l'équalo aussi. Je dois bientôt reprendre des séances d'enregistrement, je complèterai donc cet avis après ces prises de batterie, basse, guitares, voix, synthé, sax et percus... Je complèterai l'avis un peu plus tard... ** EDIT DU 7 MARS 2008 ** Après une première utilisation en répet ( mais répet qui passe par un DAW Soundscape, convertisseurs Apogee, retour par casques conditions studio ), le son de ma voix semble être "massif", avec une présence et une assise dans les graves impressionnante, les aigus sont là mais soyeux, pas aggressifs pour un sou. Les médiums riches ou tendus selon ce que l'on fait de l'équalo et de la sélection de la bende ( sur un interrupteur dédié en face avant ). Hâte d'essayer ça sur batterie acoustique car nous répétons sur électronique !! Je repasserai compléter tout ça !! ** EDIT DU 25 AOUT 2008 ** Après d'interminables sessions en studio : -Son INCROYABLE sur la batterie ( Grosse caisse et caisse claire ) -Son STUPEFIANT sur les guitares sèches -Son HALLUCINANT sur les cordes ( violon et violoncelle ) -Son EBOURRIFFANT sur la basse Du coup je me demande si je vais pas en prendre un second... AVIS GLOBAL Cela fait à peine deux jours que je l'ai, déjà je sens que ça va être mon préamp à tout faire Les plus : - On peut tout y passer dedans ( de la grosse caisse à la plus fluette des voix , en passant par les basses et synthés, le tout en stéréo... ). - Le prix : 2249 Euros ( frais de port et assurance compris, chez https://www.audioprice.com de Paris, donc premier importateur français de la bête ). - Le fait de pouvoir l'utiliser tant à la prise qu'au mixage final Le moins : heu... Avant d'acquérir l'engin, j'avais lorgné du coté de certains modules 1073 Brent Averill ou Neve mais le fait de devoir acheter les modules 1073 puis le boitier m'embêtait un peu, surtout niveau tarif un peu élitistes juste pour un channel. Là c'est moins cher qu'un channel et en plus il y en a 2 avec DI !! Excellent rapport qualité-prix, je referais ce choix les yeux fermés ** EDIT DU 16/01/2017 ** Toujours autant FAN de ce préamp. Il y a eu des signes de fatigue en Aout 2016 ( après 8 ans de bons et loyaux services ), l'importateur actuel ( l'excellent Floating Point Audio ) m'a réparé ça en un temps record, et c'est reparti pour une petite dizaine d'années... Le son est toujours autant incroyable, je rêve d'en avoir 8, style le GTP-8 ;) Paul

Après avoir travaillé exclusivement avec le 1073lb pour 2 années, j'ai décidé d'acheter le 511. Au début une différence était déjà apparente, la manière d'interpréter le son avait une autre approche. Le 511 a une image 3d très définie et précise. L'information sur le son est plus grande surtout dans les fréquences moyennes et hautes. Mon hésitation s'est dissipée après une utilisation plus poussée, maintenant je trouve que le préamplificateur a un effet bouddhisme. Plus on l'utilise plus on est joyeux. J'ai réalisé une vidéo qui compare le 511 au 1073lb que je vous suggère d'écouter si vous voulez comprendre mes explications.

Je ne vous propose pas uniquement le teste du préamplificateur car pour moi l'association pré et eq et inévitable. Cependant vous pouvez sautez les rubriques de textes qui ne vous intéresse à l'aide des titres en gras Introduction 1073... Sûrement "LA" référence la plus populaire et mythique du monde de l'audio et donc aussi de la production de Rupert Neve. Mais ce quasi légendaire ingénieur n’était pas seul. Le monde de l’audio haut de gamme des années 70 est truffé d’ingénieur de génies, ayant eu pour certain un rôle déterminant dans la conquête spatial comme David Blackmer (DBX). En restant dans la sphère Neve nous avons aussi David Rees, Kirsh Mustafa (Tweed audio) ou Geoff Tanner (Aurora Audio) qui pour ce dernier sera le chef du bureau de dessin électrique jusqu’au milieu des années 80 et donc bien... aprés le départ de Rupert Neve de sa propre entreprise. On pourrait penser qu’il ne reste pas grand-chose de cette époque et que l’expérience de ces grands hommes s’étiole dans le temps… et bien c’est VRAI… C’est d’ailleurs ce qui est arrivé à la NASA (aussi dingue que cela puisse paraître) !! Je vous parlais de Geoff Tanner car justement ce dernier à eu la bonne idée de faire tout un système de fiches et prises de notes car depuis longtemps et surtout a cette époque on avait bien conscience que la position, le bobinage, le choix et la sélection des composants influence énormément sur les performances. Cette démarche sera déterminante pour tout ceux qui voudrons se rapprocher de la philosophie de l’époque… A lire donc... Le son de l’original ! On comprend que si on fait une réédition du très célèbre 1073 il faudra s’intéresser de très prêt aux composants d’époques hors pour certain d’entre eux c’est impossible il n’existe plus ou alors il ne sont plus produit de la même façon. Si la solution d’acheter des originaux nous travers l’esprit, notre banquier (et parfois aussi notre conjoint) nous ramène très vite à la réalité. Sans parler de la maintenance parfois hasardeuses avec des valeurs/constructions de composants plus moderne dans une schématique vintage... En réalité les entreprises qui se lance dans la réédition doivent a la fois écouter et décortiquer les schémas originaux pour essayer une transposition dans notre production actuelle. Et on peut dire que ces dernières années la concurrence ne manque pas. Certains ont réussi. - BAE fait partie des plus sérieux sur ce sujet, le prix des 1073 (avec EQ) est tout a fait justifié car produit de façon pratiquement artisanale. Aurora Audio (évidement) est super mais plus orienté 1081 que 1073. - AMS NEVE lui a réussi à garder les composants clefs au plus proche de l’époque (Bobinages des Transfo a la mains…) mais en intégrant quelques composants plus moderne et technique de production industrielle semi automatisé (comme BAE). En effet je pense pas que l’on puisse être une entreprise d’avenir si on ne regarde que le passé. - Héritage Audio, IGS ou encore Chandler Audio proposent des solutions soi financière et/ou technique tout fait intéressante. A l’inverse la « sous marque » de BAE et une blague qui ne fait pas beaucoup rire... Le Préamplificateur AMS NEVE « 1073-500 » Je possédais déjà l’EQ donc il était assez naturel de faire le lien avec la version Ams Neve du préamplificateur. Mais surtout, et je vais insister, le son 1073 sans l’EQ ou préamplificateur n’est pas le son complètement un 1073 je m’en suis rendu compte immédiatement ! (comme si on sortait un synthé Moog sans ses filtres analogiques) La version d’ AMS NEVE est propre, sérieuse et robuste. Parfaitement lisible et la diode de présence signal fort pratique. Switch de qualité prise avant et arrière combo jack... Le préamplificateur sonne superbement bien… voici quelques expériences récentes : - Un très bon musicien venait justement faire une série de réglages en vu de notre enregistrement. Je lui ai proposé un teste, sans qu’il s’en rende compte. Lui il était concentré sur sa basse (en DI) et je lui disait juste tu en penses quoi ?… A chaque fois c'était en la faveur de la Neve - Sur un autre projet d’album, ici c'est un chanteur qui aprés avoir sélectionné mon Neumann M149 il ne restait plus qu'a choisir la Chanel Strip API ou Neve. L'API perdit la bataille par la phrase en la faveur de la NEVE : « C’est exactement le son que je rêvais (moi aussi) » - Je l'ai testé d’autres projets (aussi en réamp/mix) en comparaison de mon Trident S80 Producer Box (assez proche avec médium plus chantant), Api Chanel Strip, Isa 110, Neve 8801, Tg2 et aussi Audient… De façon complètement unanime le préamplificateur Neve 1073 était tres souvent la solution sélectionné pour sa personnalité. (qui peut devenir un défaut). - Le préamplificateur AMS 1073 n’est pas cependant le plus explosif ou le plus respectueux des transitoires. D’ailleurs pour la guitare Folk je préfère mon API ou Chandler TG2. Les cymbales et petites percussion sur ISA, voix off sur Neve 8801. La grosse caisse me plaît un peu plus sur l’API… mais ce ne sont que des exemples. Conclusion intermédiaire sur le préamplificateur Malgré tout, Je dois dire que de tout mon parc de préamplificateur ET Eq compresseur cette version du 1073LB de chez NEVE m’a très nettement convaincu par sa sonorité vraiment singulière aussi bien en DI qu’en entrée microphone. Le son est doux il est tout a fait ce que recherche un musicien aussi bien en terme de rendu du spectre que sur la réponse dynamique aux attaques conférant cet effet un peu de perle (suis je claire ?). Le son est réellement agréable on s’en rend compte aussitôt. Le son même en niveau ligne profite d’un effet de focus tout a fait valable au moment du mix. A l’inverse comme préamplificateur UNIQUE et suite à une stratification des divers prises il pourrait rendre le mix un peu lourd et sans relief (du fait de cette sonorité particulière). Je pense pas qu’un débutant (ou parc audio restreint) y trouveras complètement son compte… Je l’orienterai plus volontiers sur le 88LB ou 8801 que je possède et qui est pour moi (ET toujours) le meilleur préamplificateur à tout faire (et bien…) ainsi que ISA ou Portico (Rupert Neve). -------------------------------------------------------------------------------- Avec le Neve 1073 EQ J’ai la chance donc d’avoir une Chanel strip complète avec le compresseur 2264 (mais j’y reviendrai). L’eq est tout fait efficace et on se surprend à trouver de beaux réglages avec finalement assez peu de possibilités. J’ai eu longtemps le 1073 EQ avant d’avoir ses deux autres compagnons. Ce qui ma frappé c’est la grande interaction de ces deux éléments (préamp EQ). La sonorité du spectre aigu associé au préamplificateur rend cette partie spectral hyper délicate et subtil. Le Médium est fabuleux très en avant et profite encore plus a cette effet de focus. Le grave est incroyable sur les TRES grave. Ce n’est pas mon EQ préféré au Studio (j’ai du Coleman, API, Trident, Neve 8803, Audient Balck…) mais je dois bien avouer qu’a chaque fois que j’ai voulu mettre une voix en avant ou une guitare... Seul l’EQ 1073LB avait cette claque typé que les autres n’ont pas. Peut être que je suis moins emballé en raison de la simplicité des réglages ou parfois d’une certaine sensation de mollesse ? Mais je dois avouer que je ne sort pas un mix sans lui… En ajoutant Neve 2264LB Je connais bien ce circuit (voir mon avis sur le LTD-2). Des trois format 500 c’était sûrement celui ou j’avais le plus de doutes mais il furent tres vite levé des les premières note de basse (Jazz Basse) Il faut dire que mon LTD-2 est l’un de mes meilleurs compresseurs (au milieu des Distressor, Avalon, LA2a, Api...) et surtout pour la caisse claire, certaines basses mélodique (ou chargés) ainsi que quelques voix. Le son 2264/2254A je connaît bien ainsi que son comportement dynamique qui donne un son FAT au caisse Claire et fonctionne bien sur basse avec un jeu au doigt ou mélodique au médiator. J’ai tout de suite envoyé une caisse claire et j’ai complètement retrouvé ce que j’aime. c’est a dire cette facilité à conservé un transitoire d’attaque beau et agréable sans détérioré le signal. Un rendu explosif sans non plus dénaturé ou travestir les transitoires. Merci le réglage Slow Attack ! Je l’ai utilisé sur un Album de Jazz Fusion sur une grosse caisse avec un 421 et tout était parfait Mais surtout ce que j’ai eu avec cette version LunchBox c’est LE son typique du 33609-2264. Cette effet gluant, crémeux. Franchement ca sonne. Le Ltd-2 est bougrement assez proche mais sa sonorité plus ouverte en fait un meilleur choix pour traiter un mix ou en mastering comme on peu parfois le rencontrer. La sonorité plus ramassé fait du NEVE 2264 en fait un compresseur plus lourd et typé. Je rêve déjà d’en avoir un deuxième. Alors du coup on se perd un peu dans les fonctions du 2264LB au début tant l’espace est optimisé. Contrairement au API 527 on trouve ici ,et assez rapidement, un son qui nous convient. Si l’API est véritablement un compresseur fabuleux et a tout faire (avec un peu de travail) le 2264 est « plus simple » mais avec une sonorité incroyable. La compression ainsi que le gain ajouté apporte une sonorité texturé magnifique... Aprés il sera pas aussi brutale qu’un Distressor ou « transparent » que mon Antony DeMaria La2a. Conclusion globale J’ai l’équivalent d’une chanel Strip à plus de 3400euros (sans alimentation). Et si je compare uniquement les fonctions et possibilités... il est tout a fait dans les prix d’une API, Portico, VoxBox… Je veux dire par là que le prix de l’ensemble ou séparé est cohérent. Avec le recul l’EQ est indissociable du préamplificateur tant il se complète l’un l’autre. La présence du 2264 complète parfaitement cette chaîne de traitement et donne un son large dans le bas, unique et immédiatement incontournable. Je trouve la combinaison des trois fabuleuse. Si on garde toujours à l’esprit l’idée de ne pas rechercher ou penser à cette quette du graale du son original. On ne peut que trouver cet ensemble extraordinaire et c’est déjà une valeur absolut pour posséder ces machines et je pense que le résultat est tres proche de ce que je connais du son original

USAGE Votre préampli micro est un peu court en gain? Votre micro n'est pas très sensible (dynamique ou ruban passif)? Le FetHead est pour vous! Branché à l'arrière du micro et grâce à l'alimentation phantom de votre préampli habituel, il apporte 20dB de gain à votre capteur. Je l'utilise en amont de mon DVC ou de mon TL 5051 avec bonheur. Ce booster fourni le gain qu'il me manquait pour utiliser confortablement ces deux machines. A noter: Plusieurs versions existent: avec ou sans filtre passe haut, laissant passer ou non l'alimentation phantom, avec étage au Germanium. SON Je ne perçois aucune coloration produite par le Fethead. D'architecture symétrique, il est constitué de composants discrets. Ici, point de transfos, ou d'ampli-op. Le faite de placer ce petit ampli en sortie du micro dynamique, contribue à améliorer le rapport signal/bruit de toute la chaîne: Le signal traversant le câble micro est plus fort, donc moins sensible aux perturbations extérieurs. De plus, le préampli micro apportera moins de gain, donc amplifiera moins le bruit. En revanche, le FetHead ne découple pas la sortie du micro de l'entrée du préamplificateur qui le suit. Aussi, n'espérez pas, systématiquement, résoudre buzzs et boucle de masse avec cet outil. QUID DE LA CONCURRENCE? Je possède aussi un D-POWER de RODE qui est tellement bruyant que son usage est réduit à la dégradation du signal et non à son embellissement! 13/10/2019: sE Electronics, KlarkTeknik, Cloud microphones ou Beesneez proposent des produits similaires (liste non exhaustive). COMPATIBILITE Le seul point négatif est son incompatibilité avec trois de mes préamplis: Associé à mon JOEMEEK TwinQ: S'il apporte bien du gain avec la fonction IRON débrayée, l'ajout du transfo réduis la quantité de gain gagné. Ceci est d'autant plus étrange, que la fonction IRON ajoute 3dB sans le FetHead! Associé à mon HELIOS Type 69: le son devient mou et perds ses aigus. Placé en amont de mon Little devil preamp, les aigus perdent un peu leur caractère soyeux. CONCLUSION Au risque de me contredire, je maintiens que ce préampli, ou booster, ne colore pas le son intrinsèque du micro auquel il est connecté. Cependant, il peux modifier le rendu du préampli micro le suivant avec plus ou moins de bonheur. Efficace et bien construit, je ne peux que le recommander! EDIT 18/09/22: Après bien des tests, j'ai appris à identifier son effet sur le son. Le FETHEAD n'est pas parfaitement neutre, même dans les cas où il se mari bien avec le micro et le préampli. Il a une tendance à raboter légèrement les transitoires et à compresser très subtilement les sons.

Pour les caratéristiques, merci de vous reporter aux avis précédents. UTILISATION C'est le préamp le mieux foutu que j'ai pu avoir dans les doigts; des paliers de 6db avec un atténuateur/boost de la même plage, il n'y a rien de plus intuitif pour trouver le gain optimal. Le coupe bas est musical. La fonction silk, bien que discrète me parait indispensable pour donner une dimension plus musicale à ses prises. QUALITÉ SONORE En effet ce préamp est si propre, si équilibré, qu'il en serait presque "utilitaire" (voix off, prises stéréo, etc...), mais avec une forte tendance à rendre n'importe quoi luxueux. Engagez silk, et là, sans pouvoir toucher pourquoi, mais c'est le paradis... est-ce placebo, vu la faible dose d'harmoniques que ça apporte ? à vrai dire je préfère garder la magie du petit bouton bleu qui tapisse de velours votre source. J'ai parlé de diamants, car on a bien là le son luxueux d'un neve, et de chène car son aspect sonore me rappelle le caractère du chêne en ébénisterie, une impression de stature, de robustesse et d'élégance. Donc coloré, oui il l'est mais là où il faut pour avoir l'impression qu'il ne l'est pas. Il tire les autres éléments vers le haut. AVIS GLOBAL Je m'en sert depuis un an. J'ai eu l'occasion de bosser avec du vieux Neve, de l'UA, du SSL... Ce que j'aime le moins c'est le format un peu restrictif de la bête, et l'aspect est à l'image de son son: somptueux, délicat et robuste. A la fois féminin et masculin. Il inspire confiance, on sent qu'on a affaire là à un nouveau classique. Le rapport qualité prix est très bon.

Préamplificateur à transistor doublé d'une section d'équalisation à trois bandes, dont celle des fréquences intermédiaires est variable. Un filtre passe-haut variable (20-250 Hz) est aussi présent. L'option "Silk" permet de réduire le "retour négatif" de son (negative feedback),donnant une sonorité différente. Celle-ci se rapproche du son des modules "vintage" selon le site de Rupert Neve Designs. Modèle occupant 1/2 espace sur un rack. Il est possible d'ajouter une ailette à l'extrémité pour le placer seul ou de jumeler deux Portico ensemble. Probablement fait dans le but d'inciter l'acheteur à se procurer plus d'un module... UTILISATION Belle présentation selon mon humble avis. Configuration et utilisation simple bien que plusieurs options sont possibles. L'ingénieur de son aguéri cherchant une certaine sonorité réussira probablement à l'atteindre avec le 5032. Ceci dit, une bande de plus à la section d'EQ serait tout de même idéale question d'avoir encore plus de jeu, ce qui consiste en la seule raison expliquant le manque de perfection dans ma quotation. QUALITÉ SONORE Combo plus qu'intéressant permettant de modifier le son à la prise grâce à la section EQ ainsi qu'à l'option "Silk" qui peut parfois faire des miracles. Sans EQ, le son est tout à fait fidèle à la source. J'ai utilisé le 5032 sur plusieurs instruments différents et il ne fait aucun doute que c'est un appareil très versatile. C'est le type de préamplificateur qui amène le son "dans la figure" de l'auditeur. Au fil des différents essais, il fut particulièrement probant sur les voix (incontestable), les snares (l'EQ permet d'aller chercher le son désiré) et les guitares acoustiques/électriques. Aussi, il est intéressant de pouvoir modifier la source sonore en intégrant la section EQ au circuit. Les possibilités sont impressionnantes et aucun bruit n'est induit par cet ajout. On peut ainsi travestir de façon significative ce qui est capté, option parfois intéressante. Nb: Micros principalement utilisés - Neumann Tlm 127, Soundelux U195, M-Audio Sputnik, Rode NTK, Rode NT5, AKG 414, Sm57 Autres intruments captés - Violon, clarinette, harmonica, basse... Rien à redire! AVIS GLOBAL Je possède ce préamplificateur depuis maintenant un an et demi. J'adore l'option "Silk" qui fait réellement de ce module un deux en un. Au fil du temps, j'ai pu comparer le produit à plusieurs autres préamplificateurs de différentes gammes: Avalon Vt737, TLA, Focusryte, UA, Ivory, Vintech, Berinhger... Franchement, le Portico a toujours eu le dessus considérant sa versatilité et l'indéniable qualité de la section de préamplification. Les ingénieurs rencontrés au fil de ces tests, certains ayant beaucoup plus d'expérience que moi dans le domaine, sont unanimes: le 5032 est un bijoux. En fait, je l'ai tellement aimé que j'ai acheter le 5012 (préamplificateur stéréo) ainsi qu'un 5043 (compresseur stéréo)... Il est par conséquent évident que je ne regretterai jamais cet achat. Il est par contre certain que si je me trouvais dans une situation où je pouvais dépenser sans compter, j'opterai surement pour un 5012 doublé d'un 5033 (EQ 5 bandes), duo probablement jouissif!

INTRO : Habitué et premier commentateur des fethead de TRITON audio, j'ai cherché un module similaire avec l'option — en plus — de l'impédance de charge variable, comme le Cloudlifter CL-Z ou certains pre-amp. micros en rack haut de gamme. PRÉSENTATION : Ce produit ressemble étrangement au Cloudlifter CL-Z, dont il semble reprendre à l'identique les spécifications … mais en beaucoup moins cher ! L'électronique audio — qui a besoin d'être auto-alimentée en 48 v phantom par l'interface audio / table de mixage — assure : (a) une impédance de charge variable pour moduler la sonorité du microphone passif (b) un filtre passe-haut commutable (vers 200 Hz ?) … pour baisser les basses : assez pratique pour les micros à rubans sur prise en proximité. (c) un booster de signal à gain fixe +25 dB pour les microphone dynamiques (ruban compris) qui possèdent peu de gain et/ou pour des sources de niveau sonore faible. Cela "soulage" le pré-ampli micro et conduit à moins de bruit de fond. FABRICATION • Composants de qualité : condensateur WIMA, résistance owyde métallique, transistors 2SK170 (Low Noise Audio Amplifier Applications), un grand "classique" en pré-amp de micro-statique. • Fabrication : pas de CMS, bonne soudures MON AVIS (+) Plus de fonctions (via les commutateurs) qu'un pré-pré amp compact comme le Triton FetHead (excellent par ailleurs !) (+) La modulation de l'impédance d'entrée permet : • soit de charger volontairement le micro "plus bas" que sa propre impédance de sortie, pour le faire sonner différemment = intention créative • soit de le charger volontairement "plus haut" que l'impédance d'entrée de l'interface, pour avoir une constance dans le son si utilisé sur plusieurs pré-amp. de marques différentes (je sais, c'est assez technique). Pour info, les impédances d'entrée des interfaces audio se situent entre 1 KΩ et 10 KΩ (1.000 et 10.000 Ω) selon les modèles et marques ! Il y a de quoi avoir — involontairement — un son différent ! (–) Pas de led témoin de l'alimentation en 48 v phantom (mais pas critique !) (–) Tige des interrupteurs dépassant un peu des flancs (protection non complète pour le transport) (–) Fiche technique assez légère de la part d'ALCTRON (manque des infos sur la bande passante et linéarité) … faudrait que je mesure un jour !