Préamplis à transistors

Étrangement j'utilise cette machine depuis bientôt 10 ans et je n'ai jamais pensé à laisser un avis et finalement c'est assez logique. Vous allez comprendre. Chandler à signé avec les Studios Abbey Road un partenariat exclusif pour produire ou reproduire les machines qui ont construit le Mythe Abbey Road. Et ils viennent de re-signer pour quelques années. On pourrait se poser légitimement une question simple : c'était vraiment mieux avant ? La réponse à cette question est fonction de l'interlocuteur. Mais en gros si on se base bêtement et exclusivement sur la mesure des performances électronique... Non c'était pas mieux avant. Mais c'était pas forcément mieux après non plus (zut...) Alors pourquoi finalement je n'ai pas fait d'avis sur cette machine depuis tellement d'années ?? Car c'est une machine absolument superbe on peut pas vraiment la comparer !!! ET lui trouver de défaut ??!! SI par malheurs vous lui trouvez un défaut reviendrait, un peu, à dire : La "Citroën 2CV" de 1957 à des courbes magnifique et j'aime son siège façon camping c'est pour cela que l'on doit l'avoir dans son garage par contre gros défaut sur l'autoroute je double même pas les Bus et on parle même pas de l’essuie glace manuel... Ce que je veux dire c'est que le Chandler TG2 c'est bien plus qu'un préamplificateur avec une belle réponse dans le bas, un médium chantant et un aiguë maîtrise. C'est aussi de la musique et c'est d’ailleurs ce que tout les autres avis essai de dire. Vous injectez directement dans vos pistes tout un univers musicale. Qu'en vous conduisez une voiture de collection c'est pas pour avoir les dernière technologies !! C'est évident. La plus part d'entre vous pense aux Beatles ou quelques album des Pink Floyd ou encore... Claude François... Claude François ??? Et par conséquent pour vous cette injection musicales est lié à ces références. Et vous avez raison en partie... En partie car maintenant si je vous dis que je fais des enregistrements de musique classique avec !! Certain et surtout certain pro du métier me dirai "ben... tu préfères pas un Millennia ?" Et je peux leur répondre sans problème que dans une bonne partie de ma discothèque classique certains enregistrements notamment du Jeune Karajan sont fait à Abbey Road... Par conséquent qu'en j'utilise le TG2 sur un ensemble à corde ou piano j'amène avec moi se bagage sonore sémantique. Et sa fonctionne aussi. Je reviens un instant sur cet aspect de la musique classique ! On pense souvent que "instrument classique" rime avec "pureté fréquentiel et harmonique". Mais j'ai compris une autre vérité le jour ou une violoncelliste ma dit qu'elle "souffrait" de perdre systématiquement aux enregistrements un peu le son qu'elle a Elle à côté de son instrument. Je me positionne à côté dans son axe et avec son archet elle exagère un peu le trait pour me transposé ça sensation à mon langage fréquentiel ET LA... j'ai compris ! J'ai compris qu'il fallait arrêter de vouloir faire de l'enregistrement de labo. Du coup je lui ai mis un M149 et le TG2 en face. Et j'ai bien driver le gain primaire. Elle était aux anges... Le tg2 est donc bien un palette de couleur presque un EQ mais en plus distingué disons "Sir British Sound". Avec cette capacité à être le prolongement de votre univers sonore. Cet univers sonore que vous avez construit au cours de millier de d'heures d’écoute, discutions... Et qu'en vous prenez en main la prise de son entre l'instrument et votre cerveau se trouve la plus belle des machines et l'une des rares qui soi capable de lié ces deux univers. Un convertisseur d'émotion acoustique CA SONNE et si ça sonne pas, c'est que vous avez bien écouté et que ça correspond pas à l'idée que vous vous faite du son de cet instrument. Alors peut être irez vous vers un autre univers Trident, Neve 1073 ou 88 ou encore un API...GML... Millennia... En tout cas vous êtes sur la bonne "voix" vos orielles sont grandes ouvertes tel le chien d'EMI. A Avoir pour tout ce que ça représente pour vous...

Pour faire court, c'est un pré-ampli à transistors qui jouit d'une fort belle qualité de fabrication (je l'ai même ouvert pour voir par curiosité), très bien équipé et même astucieux au niveau de ses possibilités de connectique, et fort complet au niveau de ses contrôles. La partie DI est d'excellente qualité et très bien pensée puisqu'elle autorise la ré-amplification, c'est suffisamment rare pour être souligné. J'ai acheté la version équipée de la carte A/D optionnelle qui est identique aux cartes équipants d'autres racks de la série ISA, très pro et impossible à prendre en défaut. Je conseille vivement cette option si on compte l'utiliser conjointement avec un interface audio bas et milieu de gamme équipée d'entrées S/PDIF ou ADAT (type Digi002 comme c'est mon cas), car elle fait un bien meilleur boulot au niveau de la conversion analogique / numérique. Mon seul regret : j'aurais apprécié la présence d'un petit compresseur du même acabit que la partie pré-amp sur cette machine. Ceci dit comme elle est équipée d'une boucle d'effet (bypassable en plus !), c'est toujours possible d'en ajouter un (ou autre chose d'ailleurs comme un Eq ou une reverb)... Ah ! Et une version en rack aurait été pas mal aussi. UTILISATION Le manuel est limpide et très complet, tout y est détaillé. Du coup la prise en main est elle aussi facile et rapide. QUALITÉ SONORE Si vous cherchez un pré-ampli qui colore, ce n'est pas ici qu'il faut regarder ! Je l'ai personnellement acheté pour sa transparence justement, mais aussi sa quasi absence se souffle même quand on le pousse (ce qui est très rare), et on peut le pousser assez loin la réserve de gain. Si tant est qu'on l'utilise avec de bon micros, il fera un boulot impeccable. On a en plus la possibilité de régler l'impédance en entrée, ce qui s'avère très utile quand on a des micros à rubans par exemple... La partie DI est l'une des meilleures que j'ai vu à ce jour (avec celle du Mindprint Envoice Mk I), vous pouvez même oublier la fort coûteuse Avalon U5 qui est à mon humble avis moins bonne et que j'ai pu revendre par la même occasion ! AVIS GLOBAL Acheté en Angleterre et en solde pour 439 £ (soit à peu près 549 €), pour remplacer un Mindprint Envoice Mk I à bout de souffle et pour contourner les piètres performances des pré-amplis et conversion de ma Digi002 dans mesure du possible, et surtout pour les prises critiques (voix, guitares, basses). Avant de prendre ma décision j'ai essayé quelques autres modèles dans cette gamme de prix (TLAudio, JoeMeek), ou plus cher (UA 610), ou moins cher (Golden Age Pre73). Bien que j'ai trouvé le Golden Age tout à fait surprenant, et l'UA 610 excellent, aucun des 2 ne disposait de convertisseurs A/D, ni de la même flexibilité au niveau de la connectique. Quant aux 2 autres, ils n'étaient clairement pas au même niveau... Après quelques 10 mois d'utilisation intensive, le bilan est plus que satisfaisant, et dans cette gamme de prix il est à mon avis imbattable, que se soit au regard de son rendu sonore, de son astucieuse polyvalence au niveau des possibilité de connexion, ou de ses caractéristiques générales. Rapport qualité / prix excellent. Je referais sans aucun doute ce choix.

Je vient d'acquérir deux de ces modules. Ce sont mes premiers préamplis 500 donc mon avis se limitera à une comparaison avec ceux de ma carte son RME UFX II (très transparents, 72db de gain propre). Déballage : Beau design, circuit impeccable (mixte SMD + quelques capas traversantes) Branchage : Souffle très bas, et très raisonnable même à 63db. MOJO OFF : Pour ceux qui seraient curieux de savoir si l'extreme transparence des Camden 500 proclamée par le constructeur, font une grande différence avec les préamplis (puce THAT je pense) intégrés d'une carte son RME récente et haut-de-game, voici mon modeste avis : Testés rapidement avec une voix et une basse, ma première impression et qu'on ne parle pas de la même transparence entre RME et Cranborne. La différence et notable dans les aigus, où le Camden semble un poil plus doux face au RME, qui semble légèrement plus piquant. La réponse en fréquence entre les deux ne permet pas de s'en rendre compte, on est vraiment dans une histoire de distortion et de réponse en transitoire. Le Camden semble plus doux et à la fois plus rapide (paradoxe?). Plus "vrais", là ou le RME semble délavé, plus proche de l'os, mais avec un sentiment un peu inférieur en définition et en sensation de dynamique... Toutefois, ce dernier tiens très bien la comparaison et reste un must du préamp embarqué. Quoi qu'il en soit, le Camden est supérieur en définition au sens musical. On aura moins peur de le pétrir avec des filtres Eq en boost sans risquer d'en exagérer les artéfacts trop vite comme avec les préamps robotiques d'RME. En deux mots, l'un n'enterre pas vraiment l'autre, ne dramatisons riens : chacun à son usage préférentiel. En terme de neutralité : je suis comblé! MOJO ON : Là c'est un autre monde! Vraiment interessant et musical. Le plus appréciable, c'est que cet autre nature du Camden 500 est vraiment progressive et dosable à souhait. C'est un mutant, pas un robot, ni un monstre. Une vraie machine à polyvalence et à subtilité. Étant moi même concepteur de circuit et DIYer enthousiaste (plutôt pédales et instrument), j'aime la sensation que j'ai eu quand j'ai tourné le potard MOJO : j'y entend de longues heures d'écoutes à bien ajuster les deux circuits de génération d'harmoniques. Dans un premier temps, rien de surfait, juste un genre d'amour du détail. Puis un caractère plus affirmé passé midi, présent mais respectueux de la source à la fois. Bravo! mode THUMP : "Output Transformer core non-linearity" opère clairement dans le domaine frequenciel comme une courbe en V très douce. Clairement un sentiment de boost et d'efficacité. Les attaques ressortent et la granulation due à la distorsion reste discrète en fusionnant avec la source. Un truc : bons résultats en conjonction du HPF (passe haut à 80Hz) sur les sources déjà graves, effet de resserrement très appréciable dans un mix. mode CREAM : "Tube style préamp" Moins d'emphasis, plus d'harmoniques granuleuses. Ce mode est le plus "compressé" des deux (d'un point de vue du signal). C'est de "l'ultra-soft-clipping". Parfait sur les voix et beaucoup d'autres choses. Également utilisable avec des sources un peu trop présentes et/ou agressives dans les mediums avec un filtrage de type "notch" (mais vraiment très doux). Aussi, une bonne association avec des micros qui sonneraient un peu "pute" dans les aigus. CONCLUSION C'est un excellent préamplificateur. Pour tout dire, moi qui était partit pour tout faire tout mon rack avec des kits de A à Z, j'ai vraiment été séduit par le produit et surpris par son prix très très agressif!! Je n'aurais surement pas fait mieux, même avec des bon kits, et certainement pas pour le même prix (avec le temps passé dessus). + Palette de sons possibles et qualité d'amplification générale. + Idéal premier préamp, ou même unique préamp. + Pas chère, mais investissement à vie quand même. + Soutenir une petite boite avec une petite équipe très à l'écoute. - Diode (led verte) de présence de signal ("SIG") pas très sensible... - Nom du constructeur difficile à prononcer pour un francophone : "CramBOnE, CranBRoNe... Cranborne" Cranborne Audio marque des points! Les concepteurs sont à fonds, passionnées, et ne font pas de marketing bullshit. Faites leurs confiance, ils ont bien travaillés. Q

Je vais vous faire un avis assez rapide et efficace. Historique : On ma proposer un enregistrement très important avec Chanteurs Internationaux et orchestre Baroque tres réputé (Lyon novembre 2017), Vêpres de Monteverdi. Hors au vu de l'effectif et du parc micro a déployer, soi je sortais certain de mes préamplificateurs moins adapté a la situation (1073, Trident ou encore Chandler TG2) soi je complétais mon Audient ASP880 et Focusrite ISA (que j'adore) avec un autre préamplificateur 8 canaux. Après avoir longtemps hésité avec le petit frère de chez Audient je me suis convaincu de pas dépenser trop d'argent pour des micros secondaires. Au déballage : Déjà la fabrication, le design et finissions sont irréprochable !! Les potentiomètres sont précis oui je dis bien précis !!!??? Afficheurs bien calibré est très utile. Sérigraphie claire et précise. Je connais beaucoup de grande référence qui devrait en prendre note... A l'utilisation : La synchro se fait pas trop mal en wordClock, par contre elle réclame un wordClock identique a la fréquence. Les utilisateurs de Half Speed devront faire attention. ADAT ok j'aurais aimer avoir quand même une sortie de plus en ADAT pour assurer au moins 4 canaux en 192khz (musique classique oblige). Evidement de regrette l'absence d'AES/EBU mais à ce prix jamais vu (même a 2 fois le prix). Choix du 48v acceptable toujours au vu du prix. Au Son : JE suis COMPLETEMENT sur le cul ! Alors attention j'ai un parc micro plutôt honorable M149, TLM170r, Km84i, TLM67, WoodPeaker... passons... Mais le son est doux sans brillance artificiel. Alors certes le haut du spectre n'est pas le plus dynamique qui soi MAIS je trouve une petite sensation de rondeur tres appréciable et voir même plutôt classe. Assez droit avec aucune dureté. PAr contre je luis ai donné aucune cordes pincés. Il avait la/les partie Choral, le grave de l'orgue positif et les 3 Sacqueboutes (Trombone). Ne connaissant pas la machine avant ce projet je n'aurai pas risqué de mettre un Théorbe ou Harpe ou violon sur un préamplificateur à 400euros. Rapport qualité prix : Je sais pas comment il font pour avoir ce son avec ce prix là. J'ai connut des préamplificateurs stéréo ou mono a ce prix qui avait pas autant de bonne caractéristiques. Je pense a l'ART MPA Gold que j'ai utilisé il y a de nombreuses années ou encore les préamplificateurs que l'on trouvait chez Motu... Bref. Vous savez la fameuse combine de calculer le prix d'1 préamplificateur ici ne marche pas. Si je mais de côté la partie numérique on est a 50euros/préamp Hors je vous mais au défi de trouver un préamp qui sonne mieux à même deux, trois fois le prix... Non croyez moi Focusrite vous en donne pour votre argent. Conclusion : Je suis complètement sur le cul ! En plus d'être beau visuellement, le son est propre, doux voir un peu rond. Sans avoir essayé (donc a relativiser) mais par expérience les instruments aux transitoires délicates sont peut être a proscrire. Le gain est juste bon, sur du ruban c'est limite. Pour la petite histoire, il y a quelques années j'ai vu un collègue qui travaillait sur un projet Classique avec l'Octopre (Bleu noire). Je m'étais intérieurement un peu moqué ou disons interloqué de son choix... Et bien je regrette car quand je vois ce que je peu faire avec ce petit préamplificateur... PS : pour ne rien gâcher les plugins offert de la série RED sont tres bien pas certain que sa sonne vraiment RED (j'en ai croisé quelques années) mais sa sone vraiment bien.

Préampli Rackable 1 unité. (noter qu'il existe aussi une version API500, vendu déjà monté) On a donc ici un matériel en diy ("à faire soi-même", moi ça m'a pris à 50 balais...il n'est jamais trop tard) C'est en quelque-sorte une tranche de console complète que l'on construit. Analogique. class A Transistor Le préamplicateur micro est une réplique du mythique 1073 de Monsieur Rupert Neve, reprise par Colin Adshead, aujourd'hui à la tête de Audio Maintenance Limited , située à Manchester et qui a une boutique en ligne irréprochable (où les amoureux du Vintage peuvent trouver Carnhill, Grayhil, Penny & gill...) La carte (PCB) de ce EZ1073 est somptueuse, très bien pensée. Et une fois les composants soudés, il y a du monde dessus ! En effet, l'appareil peut aussi être utiliser en niveau ligne (switch micro/line en face avant), avec 1 potar Line 20dB à +20dB par pas de 4dB (le 0db étant centré), l'entrée Ligne spécifique étant présente à l'arrière sur XLR.(pour les claviers, synthés...), si bien qu'en entrée deux transfos différents sont présents. le Kit est disponible ici: http://www.audiomaintenance.com/acatalog/aml-17-020_extended_info.html description : préampli niveau micro +10 à 65dB de gain par pas de 5dB (Potar 12 positions)/ ou niveau ligne ( donc sur une entrée XLR séparée, à l'arrière comme celle du micro) + une section Égalisation débrayage (switch en position base pour activer l'EQ, position haute pour couper et donc comparer le signal non corrigé...) Présence d'une unique sortie symétrique sur XLR (à l'arrière), normal...(on ne traite qu'une source mono, micro ou ligne)) l'alimentation intégrée (pas de transfo externe, juste le shuco à brancher et la diode témoin s'allume, pas de risque d'éteindre par accident l'appareil en cours de prise de son...pas de bouton ON/OFF , choix pas idiot du concepteur) noter: que des avis ont déjà été donnés sur audiofanzine notamment ici : des forum de customisateurs du 1073 Neve ...qui s'acharnent à vouloir reproduire "un original" avec des composants recherchés; (ici, dans le KIT AML, tout est livré, et rien ne manque !) https://fr.audiofanzine.com/les-mains-dans-le-cambouis/forums/t.541475,neve-1073,p.14.html le plus souvent, les impressions des testeurs du EZ1073 y sont "très bonnes"... UTILISATION configuration ultra claire : à l'utilisation, pas besoin de manuel. Colour Book de fabrication très très ...précis ! PCB solide et composants triés (!) et marqués par AML, le fournisseur anglais. Pour 365 £ on obtient le KIT de montage, les composants (en sachets numérotés pour suivre le Colourbook de montage) y compris les transfos et l'alimentation; Colour Book téléchargeable... Compter 10 heures de montage (soudures...)en prenant sont temps, bien concentré...Allez ! que du plaisir... se procurer boîtier rack et boutons (non fournis avec le Kit...); du Red Marconi pour les puristes...Cela fait augmenter le prix. Pour la réalisation, c'est comme du mécano ! (pour qui a quelques notions d’électronique, un bon fer à souder...etc), puis caler le bias et le 48V (étalonnage donc..) , se laisser guider par le colourbook..et se régaler du résultat. QUALITÉ SONORE sublime pas de souffle, silence radio ! comparable à l'original 1073, et c'est du neuf ! la qualité sonore est au rendez-vous car les composants tels que transfos symétriques Carnhill (pour l'entrée micro le transfo est: classic VTB9045 / pour l'entrée Ligne : classic VTB9046) et transfo Carnhill aussi en sortie; 3 inducteurs class A pour l'EQ amènent au son si distinctif, qui a fait le son "Neve" , des médium accrocheurs, un bas bien présent corrigible selon le micro grâce au pass haut très complet. Le 12Khz idéal pour ajouter de la brillance sur une voix en live, sans toucher au mix... Je vous assure qu'associer à un canal de 1178 UREI ...(woua !) alim Phantom 48V et inversion de phase sur switches (toujours position basse pour activer, mais pas de diode témoin de mise en service...attention aux micros ruban) une équa d'une précision absolue, normal quand on utilise des Selfs bobinées plutôt que des girateurs à ampli OP, pas un poil de souffle et donc des corrections efficaces, respectueuses du signal traité...(avec donc ce switch de bypass de la totalité de l'équa) -un Low Cut implacable: 50Hz, 80Hz,160Hz et 300Hz à -18dB/octave -HF (12Khz):+/- 16dB de gain -MF (switchables : 360Hz, 700Hz, 1,6KHz, 3,2KHz, 4,8KHz et 7,2KHz)+/- 16dB de gain -LF (switchables : 35Hz, 60Hz, 110Hz et 220Hz)+/- 16dB de gain donc MF et LF paramétriques... impédance d'entrée switchabble : 300/1200 Ohms en fonction du type micro utilisé... un TRIM de sortie pour affiner le niveau, que demander de plus ? une seule led visible en façade : la mise sous tension. pas de lead de peak, c'est dommage mais réalisable... AVIS GLOBAL DIY d'un préampli de haute volée, associé à une chaîne d'égalisation complète... "Le"son Neve du 1073 Un bruit de fond inexistant de quoi vraiment sculpter la modulation Bref, un rack 1U d'un très bon rapport qualité/prix. j'en ai déjà une paire, et j'en fabrique deux autres en 2014...

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- Modèle rack 1u du célèbre ISA110 (et de la console qui allait avec) - Gain primaire par sélecteur (un gros avantage) - Transformateurs d'entrée Lundhal - DI, insert symétrique en jack, réglage du Peak mètre en dBfs pour l'accorder aux normes du studio (généralement -18dBfs en france). - Distorsion faible 0.007% donc peu de coloration - Bruit de fond très faible - Niveau max admissible en entrée environ 4.5Volt ce qui est large de plusieurs voltes pour 98% des micros statique (0.15mv à 30mv/Pa). Par contre un Neumann M149 à 0.64mv/Pa sera un peu juste pour 110dBSPL. Mais bon... UTILISATION Evidament très simple avec son sélecteur de gain cranté Manuel un peu inutile mais assez pédagogique (comme souvant chez Focusrite) Les boutons sont assez gros ce qui est très agrèable et fait penser au ISA110 original. Le bouton de volume aprés le gain me semble un peu légé mais rien de grave au vu du prix. Allumage avec présence de relay sur certaines fonctions (j'aime ce type de conception certe un peu sonore) Sérigraphie claire bien qu'une petite couleur pour bien identifié niveau ligne de micro aurait était un petit plus. Blanc sur gris pas toujours très lisible dans certains studio aux lumières douce. Level Mètre en dBfs pour de l'analogique c'est une bonne idée et pas courrante. D'un point de vu visuel c'est pas du RTW mais bon ca permet de garder un oeil. ET c'est tellement rare qu'un constructeur intègre une balistique sur son préamplificateur que je ne peu que me réjouir !!! BRAVO ET MERCI par contre le système de vis de réglage en face avant avec une vrai vis de précision aurait un rien plus pro. QUALITÉ SONORE Vous savez, je trouve que sur ce point la série ISA souffre un peu d'une mauvaise press. Les testes et certains avis diverges et on lui repproche souvant un manque de caractère. Pourtant Focusrite n'a jamais promis un son Neve type 1073 ou ??? Certe la Série ISA 110 était construite avec l'aide de Monsieur R.Neve (à l'époque) mais ce n'est pas pour ca que l'on doit avoir un son hyper typé ! Moi très objectivement j'ai actuellment cette machine au milieu d'une Neve 1073,Chandler TG et LTD, Trident S80... Bref pas mal de machines assez particulières. l'ISA me donne une vrai alternative sonore de plus c'est la seul parmis ces machines à pouvoir sortir un son extraordinaire d'un simple micro dynamique. Quand je branche un micro dessus c'est pour la qualitée et le résultat sonore pas par dépit. Grande justesse et homogène sur l'ensemble des fréquences. Sobre et justement pas de défaut de nervosité excéssive dans le haut du spectre (comme certaines machine a transistors de prix equivalent). Le rapport qualitée prix est vraiment extraordinaire et en plus dans une tranche de prix assez bien pensée. Le petit rien de magie qui manque peut-être dans le son se retrouve dans la concurence à plus de deux fois le prix. AVIS GLOBAL Incontournable en studio et une vrai qualitée de conception, sonore et qui tiens la comparaison avec des machines à deux fois le prix. A avoir en complément d'autre machines de caractère mais aussi comme préamplificateur unique pour démarer. Préamplificateur qui va vous sortir le meilleur d'un simple micro dynamique et franchement rien que ca !!! CONCLUSION: - Peut-être pas l'outil idéal pour faire sortir naturellement une voix d'un mix + Parfais pour les prises acoustiques d'un piano/cordes/vents,overhead et backing avec statique ++ Idéal et quasi sans équivalent avec dynamique en close micking sur percus,caisse claire et toms - DI fait son travail mais sans plus -- Pas d'option Numérique malgrés level mètre en dBfs

Au StudioCSD j'ai plusieurs machines à la fois colorées (TG2-1073-Trident) et d'autres plutôt neutre ISA et ASP880. Je dois dire que je connais cette marque depuis super longtemps. Les ingénieurs à l'origine des ces produits sont pas des débutants (Consoles DDA). Les tous premiers produits décevant "EQ Live" n'annonçait pas quelques années plus tard la sortie de la fabuleuse (et regretté) série black que j'ai toujours au studio. Alors l'ASP880 c'est pour qui et pour quoi ? Je l'ai utilisé en complément sur 2 gros projets d'Opéra et un projet tout aussi sérieux de musique Baroque. Et il y a quelques jours exclusivement pour un enregistrement en 192khz-24bits pour des sonates de Haydn ou le violon a lui seul était plus chère que la salle et le piano Steinway réunie. Donc Oui c'est sérieux, solide, grande finesse de son et homogène. Le gain à une évolution dynamique peu habituel mais rien de grave au moment du réglage. Le filtre est TRES bien et surtout pratique pour "diriger" un peu les prises en vu d'un futur mixage. Seul l'action du 48v un peu brutale à l'allumage et dommageable et PAS DE BOUTON POWER ??? Un peu plus de coloration en fin de course du gain. Le sélecteur d'impédance offre de VRAIS possibilités de colorations que je n'ai pas utilisé dans ces projets. J'utilise pas la partie numérique car je préfère la sonorité de mon Mytek 8-192. Mais je le connecte malgré tout au studio en ADAT et AES (j'ai du faire le câble moi même) pour compléter les prises batteries. La possibilité de rentrée dans le convertisseur pour d'autre machine est super pratique. Par contre la sortie SUB-D25 pour les petits studio sera (je pense) un peu point négatif. Pas eu de problème de mon côté bien au contraire. La conception sans transfo est clairement un avantage pour la sonorité et comparativement à un ISA et un peu moins épais mais du coup plus neutre qu'un Focusrite ISA. J'aime cette maitrise de l'aigu pas agressif et les basses plutôt bien dynamique et un peu ronde. Il y a pas mal de class dans le son simple efficace. J'aime beaucoup... Grande qualité du silence et temps de monté dynamique très impressionnant surtout pour le prix. Le son au mix donne beaucoup d'air du coup sur une batterie il est parfait. Moins sur une prod POP pour la voix principale ou guitares. Mais attention tres possible en mod LOW et micro dynamique de trouver de la belle coloration !!! Vous pouvez l'acheter les yeux fermés il fera soi un super complément soi un point de départ avant d'acheter des préamps plus coloré. Mais en aucun cas un truc de seconde zone dans votre parc matériel. De plus je trouve le prix tres tres bien placé (environ 900-950euros) redoutable. D'occasion j'imagine encore plus rentable... A voir dans le temps... mais je suis plutôt rassuré. J'ai la série Black depuis 10ans ils ont pas bougé comme neuf...

Tranche de console analogique mono à transistors. Le schéma est le suivant : Preamp>comp>de-esseur>enchancer>gate/expander Connectique XLR in (avec alim fantome débrayable) Jack 6.35 out Insert par jack Y Présenté en rack 1U métal, belle finition, couleur passe partout genre blanc mais pas trop. Pas de switch d'alimentation. UTILISATION La config est simple, mais ils ont eu l'idée saugrenue d'appeler les paramètres bizarrement (voir plus loin) On a : PREAMP gain Une alim fantome un coupe-bas fixe à 80 hz (avec switch) 4 led de niveau. C'est un peu juste. Un bypass des effets COMP Drive Intensity C'est là que ça se complique. Quand on est habitué à régler un comp normal, c'est pas très parlant. En fait, Drive, c'est le réglage commun de ratio et seuil, et Intensity, le réglage d'attaque et de relachement. Les potards sont crantés et échelonnés, mais on sait pas précisement ou en en est envaleur absolue (db ou ms). Heureusement, 8 leds indiquent le travail du comp. Ca aide. Ce système, curieusement appelé "overeasy" est assez déroutant au début, mais une fois qu'on a compris, ça roule. DE-ESSEUR: Seuil Frequence Rien de sorcier. Atténuation de la fréquence choisie à partir du seuil choisi. ENHANCER: LF DETAIL HF DETAIL C'est en fait un eq. LF DETAIL travaille les basses fréquences, HF les hautes. Comme pour le comp, chaque potard agit sur deux paramètres, la fréquence et le gain de cette fréquence. C'est bien expliqué dans le manuel. Expander/gate facile, un seuil de coupure et une pente de coupure. Mais c'est subtil, puisque suivant le réglage de l'un et de l'autre, ca agit comme gate, pour couper les signaux faibles, ou comme expandeur, pour les relever. Pareil, c'est bien expliqué. Le manuel en français est assez bien foutu, avec des exemples de réglages selon l'utilisation (voix masculine/féminine, percus, guitare...) QUALITÉ SONORE Le son me parait pas mal, mais je ne l'ai essayé qu'en répète, avec tout le bordel autour. Ca fait pas spécialement ressortir les capacités fines. Pas de souffle, si on abuse pas sur le preamp et le comp. L'enchancer, le de-esseur et le gate sont efficaces. Je n'ai pas utilisé l'expandeur. Le comp peut être vraiment brutal. Comme je ne l'ai pas utilisé au calme, je pourrais pas dire comment il se comporte plus précisément. AVIS GLOBAL je l'utilise depuis 2 mois en répète, après un passage par un ART Pro Channel bien pounave. Je l'utilise pour du chant death, et ca fait ce que j'attends. Ressortir la voix des blasts et du 4*12 de la guitare, apporter du détail, et faire qu'on entende les rares passages subtils. J'ai mis un TC M350 dans la boucle d'effet, ca marche bien. Attention, la boucle est placée entre le préamp et le compresseur. Donc tout ce qui vient de la boucle est traité ensuite. A prendre en compte dans ses réglages. J'aime la simplicité des réglages (une fois la terminologie bizarre acquise), l'enhancer et le gate vraiment efficace (qui me permet d'utiliser une disto sans larsen) A voir sur la longueur, mais je pense pas avoir à regretter mon achat. Et comme ça a l'air solide, je pense pas avoir à refaire ce choix d'ici longtemps. Très bon rapport qualité prix pour du live. Pour le studio, des plugs feront aussi bien en traitement, et un preamp seul d'un prix équivalent fera surement mieux.

La petite tranche EUREKA de Presonus est un petit rack d'une unité, bien présenté et richement doté de réglages divers. La conception est assurée par PRESONUS aux USA, la construction est chinoise, dans une gamme supérieure à la série "blue" de la marque. On sent un net écart de gamme entre une tranche premier prix et l'EUREKA, en terme de finitions et d'assemblage mais aussi du point de vue de la qualité des composants. Bien entendu ce n'est pas un Presonus ADL, le beau bébé conçu par Anthony De Maria dont le tarif est à la hauteur de la concurrence (DBX 786, UA, Avalon Design). Mais il faut le reconnaître, une tranche de console moyenne gamme et qui fait le boulot sans chichis c'est déjà pas mal. Je ne vais pas m'aventurer à comparer l'EUREKA avec du gros gros matos faute d'en avoir sous la main et surtout faute d'être capable de les différencier à l'oreille. Avant d'aller plus en profondeur dans le test je tiens à vous mettre en garde sur un point important : l'EUREKA est avant tout une tranche de console polyvalente et raisonnablement neutre. Il n'est pas question de la mettre en concurrence avec des machines de JoeMeek ou de Bellari qui sont, elles, des outils capables de colorer le son de façon significative. Point de lampe à l'horizon, tout est à base de transistors, ce qui n'est pas un mauvais point pour un préampli à moins de 1000 euros. Exit donc les lampes de figuration à la sauce Behringer Magician. UTILISATION On commence par explorer le cul de l'animal avec méthode, comme des vétérinaires de studio : Alimentation interne avec fiche IEC, bouton de mise sous tension (à l'arrière c'est dommage), sorties Jacks TRS et XLR (symétriques donc), emplacement pour l'option convertisseur AD192 (voir plus loin), Insert (départ et retour sur deux fiches jack séparées), entrée ligne et micro sur deux fiches distinctes jack et XLR. En façade c'est Noël, avec une entrée haute impédance (high-Z comme disent les anglois) et pléthore de switchs lumineux et de potentiomètres en alu teinté dans la masse. La façade est belle comme un coeur dans sa robe d'aluminium brossé. Un petit vu-mètre analogique (commutable en affichage de gain en sortie ou en affichage de réduction de gain pour le compresseur). Face à l'EUREKA, de gauche à droite, on suit le sens du signal dans la machine ... ou presque. Entrée instrument -> Préamplification -> Compresseur -> Egaliseur paramétrique -> Sortie Mais la petite subtilité de l'animal c'est que l'on peut inverser l'emplacement du compresseur et de l'égaliseur. Ainsi il est possible de compresser et d'égaliser ensuite ou bien d'égaliser et de compresser après. Egaliseur et Compresseur ont chacun un bypass indépendant et silencieux. Partie PREAMPLIFICATEUR : Presonus a nommé son circuit "Transformer Coupled Preamp". C'est joli, ça sonne technologique et ça évite la dégradation du signal. Je vous invite à regarder sur le net le principe de fonctionnement de ce circuit, avec les jolies équations et tout le toutim. Pour ce qui est de l'EUREKA, on s'en tamponne le cornet, ça sonne. Donc on rentre un signal ligne/micro/instrument dans le préampli, on ajuste le gain, on joue avec le sélecteur d'impédance si besoin et zou. Non, pas zou en fait : le petit potard SATURATE pose question. Ce dispositif est sensé émuler la saturation d'une lampe de préamplification. Dans les faits c'est assez subtil, ça épaissit un peu le son et ça le rend théoriquement plus "musical". L'efficacité du bouzin est basé sur deux paramètre : votre capacité à discerner la modification engendrée par le circuit et votre désir de l'entendre. C'est là, ça colore un tout petit peu et c'est sympa. On peut s'en passer aussi, pour ma part j'ai parfois du mal à percevoir le résultat. Le préampli est richement pourvu en témoins lumineux et switchs, et l'indispensable inverseur de phase est bien là, de même qu'un filtre de coupure à 80Hz. Pour le reste, je vous invite à regarder la façade par vous même. Partie COMPRESSEUR : Aha, on attaque du lourd à tous points de vue. Les maniaques du compresseur qui s'entend se demandent déjà si on peut l'utiliser comme le 1176, les fous de la compression discrète sont prêts à pester contre le bruit et le pompage éventuel de l'animal et bien ... rien. Le compresseur de l'EUREKA est un bon compresseur mais n'est pas là pour écraser à mort votre son ou le faire pomper comme un shadok. Il est entre les deux, capable de pomper un peu tout en étant relativement peu présent dans les 3/4 du temps. Allez donc faire un tour sur le forum pour vous rendre compte de ce que ce compresseur engendre comme débat, rien que pour sa plage de réglages. Partie EGALISEUR PARAMETRIQUE : Trois bandes, avec facteur Q, Gain et plage de Fréquence, c'est déjà pas mal. N'oublions pas que c'est une tranche de console d'une unité de hauteur, déjà bien encombré de tout un tas de boutons et de potentiomètres. Globalement cet EQ est bien fichu. LOW calibré de 20Hz à 300Hz MID calibré de 200Hz à 3KHz HIGH calibré de 2KHz à 20KHz Les gains vont à chaque fois de -10dB à +10dB On se marche un peu sur les doigts car la façade est dense, mais c'est tout à fait gérable. Divers : Le Vu-Mètre est assez symbolique, quoique tout à fait joli au milieu de la façade, il renforce l'aspect analogique de l'EUREKA. C'est plus un témoin d'activité qu'un réel outil de mesure puisqu'il est assez peu lisible à moins de 50cm du rack. L'étage de MASTER permet de remonter un peu le gain en cas de besoin. AD192 : L'option pas vraiment optionnelle. Pour ma part je l'ai eu directement montée dans le rack de l'EUREKA, acheté d'occasion en excellent état. Certaines boutiques vendent encore des EUREKA "nus", d'autres vendent le kit complet prémonté, d'autres encore vendent l'option au prix de l'EUREKA. Je ne me sers pas des sorties analogiques en situation d'enregistrement, donc l'AD192 était la bienvenue. Globalement c'est un bon convertisseur haute résolution, qui plus est Stréréo. Car avec une seule carte AD192 vous pouvez connecter deux EUREKA ensemble pour produire un signal numérique sur deux canaux. L'EUREKA se retrouve donc au cul d'un rack ECHO Mona24, branché en SPDIF coaxial, avec synchro Wordclock (slave) par fiche BNC. Je n'utilise que le mode 16bits/44.1KHz pour les maquettes et le mode 24bits/96KHz pour les projets plus aboutis. La dynamique est bonne, meilleure que celle obtenue avec les deux premiers canaux fatigués de mon ECHO Mona24. Le son est moins rond que les deux canaux vaillants de la Mona, mais très valable. On est largement au dessus de la qualité des préampli+convertisseur de pas mal de tables de mixage numériques. QUALITÉ SONORE Pour qui, pour quoi ? L'EUREKA est un couteau suisse, suffisamment neutre pour encaisser des micros en studio (reprise d'ampli guitare ou basse, prise de voix), suffisamment dynamique pour tolérer les prises de batteries (à multiplier par le nombre d'over-heads et autres quand même!) et pas mal du tout pour faire rentrer un synthé analo mono dans un mix déjà bien plein. AVIS GLOBAL L'EUREKA ce n'est pas une tranche UA ou Avalon, je me répète, mais bien un bon outil moyenne gamme vraiment sérieux. Seule la fiabilité du produit pourra rebuter les plus pro (pour ma part aucun souci) mais certainement pas le son. A sa sortie il fallait débourser plus de 500 euros et presque autant pour la carte AD192, on approchait alors des tarifs qui mettent le matériel hors de portée des petites structures ou des amateurs. Aujourd'hui, pour peu qu'on le trouve en boutique, c'est devenu un investissement très raisonnable. Je n'ai jamais été un grand fan du matériel de Presonus. Leurs interfaces audio ne me conviennent pas et en dehors de l'ADL 600 absolument superbe à tous points de vue il n'était pas question pour moi d'investir dans cette marque dont les produits ont une fiabilité assez moyenne d'après de nombreux témoignages sur les forums (US et FR). Pourtant je me suis intéressé d'abord au petit frère de l'EUREKA, le STUDIO CHANNEL. J'ai testé avec mon instrument favori (une basse électrique très haut de gamme), une guitare électrique moyenne (Epiphone Explorer Korina) et deux micros (un Sennheiser et un Beyer, tous deux dynamiques et haut de gamme). Je me suis aussi fait prêter un micro statique (AKG C414) pour les besoins du test. Le verdict a été sans appel : le STUDIO CHANNEL n'est pas pour moi. Un exemplaire de l'EUREKA trainait dans la boutique et j'ai comparé. Ma préférence allait à l'EUREKA. Sauf que le prix ne correspondait pas à ce que je comptais investir (je ne cherchais qu'un préampli au départ). Une occasion s'est présentée à moi et j'ai franchi le pas. Je vais peut être en prendre une deuxième tranche ! En terme de placement efficacité/prix, l'EUREKA est un bon choix, assez seule dans son segment de tranche complète à moins de 800 euros (AD192 comprise). C'est sans aucun doute un bon investissement pour un home studio moyen ou une petite structure. Mon point de vue de bassiste est sans appel : je ne garde que deux boites pour la prise directe de ma basse : une grosse DI Avalon U5 et l'EUREKA.

Kit ultra simple à réaliser sans grande connaissance en DIY!! format 500 option Ampli Op discret "Red Dot SL2520". UTILISATION On peut pas faire plus simple Gain d'entré (par pas de 5db je crois) un atténuateur de sortie un mute Inverseur de phase PAD 48 V QUALITÉ SONORE Connaissant le modèle API 312, ben je tiens à vous dire, qu'il vaut mieux garder son argent et s'en construire 3 pour le prix d'un vrai! Son ultra Punchy( transitoires rapides) Medium dans ta face mais pas agressifs!! sérieusement comme disent les anglais "more focused" Bas présent mais pas baveux, bien tenu. On peut lui rentrer dedans (transfo Cinemag) et atténuer en sortie pour donner du grain au son. Et il peu être ultra clean! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis peu de tps, et je crois que je vais l'utiliser très lgtps!! Le premier que j'ai construis, j'ai mis 6-7 h, et le 2eme moins de 3h!! Donc c vraiment tout bénéf!! Je m'en ferai probablement d'autres, mais avant je vais compléter mon arsenal avec d'autres modules en DIY. Rapport qualité/prix imbattable!! iL sont plus chers évidemment déjà assemblés (650 USD je crois!), moi j'en ai eu pour 600 USD fdp inclus pour les deux, plus environ 120€ de douanes! donc au total environ 570€ en kit!! y'a pas mieux!!!! achetez les yeux fermés et les oreilles grandes ouvertes!!!

Le M 80 est un pré ampli micro/instruments huit canaux, hébergé dans deux unités de rack. Chaque canal est doté d'un connecteur « combo » acceptant tout aussi bien les fiches XLR que les Jacks 6.35 mm. Les entrées sont pourvues d'un transformateur de marque Jensen. Chaque entrée dispose de surcroît d'une boucle d'insertion en jacks symétrique, ainsi que d'une sortie symétrique sur XLR. Rien n'empêche d'utiliser le départ d'insertion comme sortie Jack, et le retour d'insertion comme entré jack au niveau ligne, c'est très pratique, et là le M 80 devient un véritable couteau suisse.. Le M 80 possède également quelques autres entrées et sorties : sont bus de mixage stéréo sort en XLR, le niveau s'ajustant via son potard « Master Output ». Cest sur le bus stéréo que la sortie casque prélève son signal, et bien entendu elle est dotée de son propre réglage de niveau indépendant. Pour finir la présentation, une paire d'entrées sur connectique XLR permet d'envoyer un signal stéréo externe provenant d'une console, d'un enregistreur bipiste ou d'un autre M 80 par exemple, directement sur le bus stéréo du M 80. UTILISATION Chaque entrées dispose de sélecteurs commandant, de haut en bas, l'inversion de phase, l'activation du filtre passe-haut centré à 80 Hz, l'atténuateur de -20 dB et la mise en service de l'alimentation fantôme. Une touche « L/R » permet d'assigner une autre entrée donnée au bus stéréo et elle est surmontée d'un panpot. Le gros potentiomètre de gain va quant à lui de 0 à 60 dB, gradué qu'il est par pas de 10 dB facilement lisibles (c'est important). Rien de bien sorcier pour l'instant.. Il y a également un potard répondant au doux nom de « Warmth », muni d'une graduation allant de 0% à 100%, il est chargé de doser l'action du circuit appelé « IDSS » par Presonus, qui augmente le niveau des harmoniques paires que ce pré-ampli est censé reproduire via ses circuits internes. Chaque canal est doté d'un Vumètre LED à huit segments indiquant son niveau de sortie. C'est relativement pratique, par contre il est fort dommage qu'aucune visualisation de sortie ou d'écrêtage ne soient présents sur les bus stéréo, ce qui rend extrêmement risquée la gestion de signaux d'entrée à fort niveau. QUALITÉ SONORE C'est toujours un défi agréable que de comparer des pré-amplis micro, domaine dans lequel les différences sonores peuvent parfois être assez subtiles.. J'utilise le Presonus M 80 depuis maintenant presque 10 ans, il ne m'a pas fallu longtemps pour cerner la personnalité de l'engin : une coloration assez flatteuse (la raison de mon choix) qui change, dans certains cas, agréablement des sons ultra transparents et d'une propreté clinique pas toujours salvatrice! Personnellement, pour la plupart des enregistrement, je préfère souvent utiliser des pré-amplis micros dotés d'un certain caractère. En réglant la fonction « IDSS » au minimum, le son du M 80 peut être raisonnablement qualifié de « précis ». A l'opposé d'un son extrêmement ouvert et aéré, celui du Presonus peut être qulifié de compact, avec une mise en avant du registre médium, mais sans agressivité voire de dureté. Cette machine respecte tous les détails, mais son extrême aigu n'est pas très étendu ni privilégié, ce qui est un avantage pour un couple chanteur/micro qui « siffle ». De même un micro que je trouvais brillant sur une guitare acoustique s'est considérablement « adouci », et le son final était tout à fait agréable un fois passé dans cette machine. Quand on tourne un peu le potentiomètre d'IDSS, le caractère du M 80 change du tout au tout! On perçoit tout d'abord une légère atténuation dans l'aigu et un épaississement du bas médium. Poussé à fond, l'IDSS « éteint » les aigus et arrondit légèrement le grave. Il peut sembler étrange qu'en faisant augmenter le taux de distorsion harmonique, on ait l'impression de percevoir moins d'aigus, c'est pourtant bien ce que mes oreilles perçoivent, un son que je qualifie de « trapu », ceci dit je préfère la position non colorée pour mes micros ou autres sources sonores un peu trop brillantes. De toutes façons l'important est de bien choisir l'association micro/pré-amp.. AVIS GLOBAL Comme dit plus haut j'utilise le M 80 depuis presque 10 ans maintenant, et j'apprécie au quotidien le son précis et consistant de cet appareil. En revanche je n'apprécie pas la visualisation perfectible des niveaux, l'absence d'un Vu-mètre de sortie est vraiment handicapant. Ce n'est bien entendu pas un Neve ou un Amek mais le prix n'est pas le même non plus, il ne faut pas l'oublier.

Pré ampli 8 canaux avec 65 dB de gain , 8 transfos d'entrées JENSEN, 48V, pad -20dB, Inverse phase, low cut, limiter, mute - 8 sorties XLR avec gain séparés, - 8 sorties analog sur sub-D 25 avec gain séparés aussi - 8 sorties AES EBU sur DB15 - 8 sorties ADAT - 8 sorties TDif sur sub-D 25 sync I/O rs 232, 422, midi et MLAN UTILISATION simple, mémorisable, télécommandable et complet QUALITÉ SONORE alors là attention ! j'ai revendu mes 1073 DPA pour ceux-la et ne regrètte pas, c'est exactement la même couleur, juste un peu plus naturel et un chouilla moins empaté que le 1073 à fort gain d'entrée, le grave de l'aphex et tout simplement ce que j'ai entendu de mieux et l'aigu est d'une discrétion et d'un "analogisme" absolue ! en fait l'Aphex n'a pas du tout le son de son look, à le voir, on dirait un truc de broadcast compliqué, avec un son percutant, précis et froid ! NON, le son est juste d'une chaleur incroyable, simple et naturel, genre flamingo de crane song. le limiter est parfaitement transparent (type console analogique studer) et permet de ne jamais rater une prise, il est absolument inaudible et c'est le seul 8 canaux à proposer une telle qualité . pour moi le plus évident, toujours cohérent , là ou un millennia ne fera pas l'affaire, l'Aphex aura les honneurs !!!! AVIS GLOBAL J'A....DORE ! très belle machine, archi complète pour gerer efficacement toutes les applications de pré amplification, en plus le son est juste un des meilleur, à mon avis entre un flamingo de crane song et un 1073 de neve, l'option numérique en 24/96 sonne parfaitement bien et après essai, tiens la comparaison avec mon UA2192 bref que du bon à dire, avec de l'adat, donc parfais devant PROTOOLS LE ou une RME pas trop lourd, reconnait automatiquement le voltage du pays, ne chauffe pas. c'est chèr, mais comparé à la concurrence, c'est très bien placé avec l'option numérique archi complète, une superbe machine, la meilleur ..... c'est vraiment du sérieux. j'en ai 3, donc 24 pistes qui transit en firewire via un petit ProFire Maudio, et franchement 24 pistes d'APHEX 1788 vers un macbook pro, je ne vois pas ce qu'on peut faire de mieux !