Test des réverbes logicielles Arturia Rev Spring-636, Intensity & Plate-140 - Rev-olution ?

Ayant déjà pu témoi­gner de la qualité des préam­plis et compres­seurs virtuels de la marque, c’est avec un plai­sir non feint que j’ai accepté de passer sur le grill ces nouveau­tés. Voici donc mon « petit » compte-rendu…

Rev-ision

Dispo­nibles aux formats VST (2 & 3), AAX et AU en 64 bits pour Mac et PC, les derniers nés respectent la logique de la gamme avec une émula­tion d’une machine iconique, la Rev Plate-140, une modé­li­sa­tion d’un appa­reil vintage moins connu, la Rev Spring-636, et une créa­tion origi­nale (comme pour les récents délais), la Rev Inten­sity. Comme d’ha­bi­tude, l’ins­tal­la­tion/auto­ri­sa­tion se déroule le plus simple­ment du monde grâce au logi­ciel maison Artu­ria Soft­ware Center et un petit tuto­riel se lance à l’ou­ver­ture de chaque plug-in histoire de faire rapi­de­ment connais­sance avec l’en­gin.

Au rayon des points communs aux trois réverbes, nous avons le sympa­thique gestion­naire de presets bien connu des amateurs des produits de la marque française, la possi­bi­lité de redi­men­sion­ner l’in­ter­face (de 50 % à 200 % via un menu ou des raccour­cis clavier), une fonc­tion Undo/Redo (avec histo­rique d’an­nu­la­tion, s’il vous plaît !) ainsi que le désor­mais habi­tuel panneau de réglages avan­cés acces­sible d’un clic sur la double flèche située en haut à droite du plug-in. Il n’y a malheu­reu­se­ment pas de fonc­tion de compa­rai­son A/B, ce qui est assez surpre­nant étant donné qu’elle était appa­rue sur la série des trois compres­seurs…

Bref, niveau tech­nico-tech­nique, sachez que l’uti­li­sa­tion d’une instance sur ma machine de guerre (Mac Pro fin 2013 Hexa­coeur Xeon 3,5 GHz – 32 Go DDR3) consomme les ressources suivantes :

• 0,5 % de CPU et 54 samples de latence pour la Rev Plate-140 ;
• 1,4 % de CPU et 54 samples de latence pour la Rev Spring-636 ;
• 0,4 % de CPU et 48 samples de latence pour la Rev Inten­sity.

C’est somme toute raison­nable, surtout pour des réver­bé­ra­tions.

Bien, nous allons à présent voir ce que chacune de ces bestioles a dans le ventre. Notez que je m’at­tar­de­rai essen­tiel­le­ment sur les détails qui les démarquent de la concur­rence sans faire une revue exhaus­tive de l’en­semble des réglages dispo­nibles. Cela me semble beau­coup plus inté­res­sant, d’au­tant que les manuels dans la langue de Molière sont libre­ment dispo­nibles sur le site de l’édi­teur.

Rev Plate-140

Commençons avec cette modé­li­sa­tion de la mythique réver­bé­ra­tion à plaque EMT 140. Artu­ria a eu la bonne idée d’in­té­grer l’étage de préam­pli­fi­ca­tion à lampe en entrée (potard Drive), permet­tant ainsi de « réchauf­fer » le son réver­béré, voire égale­ment le son source lors d’une utili­sa­tion en insert de piste. Petit raffi­ne­ment, une lampe virtuelle placée derrière une grille s’illu­mine sur l’in­ter­face graphique en fonc­tion de l’ajout de distor­sion harmo­nique. Voici ce que cela donne sur un son de caisse claire prove­nant de ma Linn­Drum :

01_Linn_dry

00:0000:05

Lien

Code

• 01_Linn_dry00:05
• 02_Linn_140_Drive00:05

Le premier extrait sert de réfé­rence. Sur le second, une instance de la Plate-140 est utili­sée en guise de préam­pli, c’est-à-dire sans ajout de réverbe, en pous­sant petit à petit le Drive histoire de mettre en avant la colo­ra­tion du signal. Inté­res­sant, n’est-ce pas ?

Comme d’ha­bi­tude, l’édi­teur greno­blois ne s’est pas contenté d’une émula­tion bête et méchante. Ainsi, le plug-in propose trois modes de fonc­tion­ne­ment :

• Punchy – parti­cu­liè­re­ment à l’aise avec les sons percus­sifs ;
• Clas­sic EMT – émula­tion du modèle origi­nal ;
• Modern – réver­bé­ra­tion à plaque plus « clinquante » avec un déclin des hautes fréquences plus prononcé.

Pour mieux appré­hen­der ces trois algo­rithmes, voici unique­ment le son « wet » obtenu avec la même caisse claire que précé­dem­ment :

03_Linn_140_wet_Mono-1

00:0000:08

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Code

• 03_Linn_140_wet_Mono-100:08
• 04_Linn_140_wet_Mono-200:08
• 05_Linn_140_wet_Mono-300:08
• 06_Linn_140_wet_Stereo-100:08
• 07_Linn_140_wet_Stereo-200:08
• 08_Linn_140_wet_Stereo-300:08

Le para­mètre « Width » permet­tant de gérer la largeur stéréo du résul­tat, j’ai effec­tué des rendus mono­pho­niques et « full stereo ». Vous remarque­rez que non seule­ment les diffé­rences entre les algo­rithmes sont loin d’être anodines tant au niveau spec­tral qu’au niveau des tran­si­toires, mais égale­ment que l’im­pact sur les sensa­tions de largeur et de profon­deur de champ en conjonc­tion avec le réglage « Width » est assez bluf­fant.

Passons à présent à quelques extraits plus complexes et musi­caux :

09_Drums_dry

00:0000:13

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Code

• 09_Drums_dry00:13
• 10_Drums_140_wet00:13
• 11_Drums_140_Tube_wet00:13

Comme toujours, le premier sample fait office de réfé­rence. Pour le deuxième, une instance du plug-in est placée sur le bus de batte­rie avec le modèle Punchy. J’ai mis à profit les réglages avan­cés avec un léger prédé­lai pour ne pas noyer la source et un filtre passe-haut histoire de ne pas engluer le bas du spectre. Le troi­sième exemple reprend exac­te­ment les mêmes réglages avec en sus le Drive poussé à fond de façon à faire subti­le­ment « crun­cher » le son. 

Écou­tons main­te­nant la bête sur une guitare jazzy :

12_Gtr_dry

00:0000:18

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Code

• 12_Gtr_dry00:18
• 13_Gtr_140_Mono00:18
• 14_Gtr_140_Mono Post­Mod00:18
• 15_Gtr_140_Stereo00:18
• 16_Gtr_140_Stereo Post­Mod00:18
• 17_Gtr_140_Hard­Pan00:18

Vous connais­sez la chan­son, le premier extrait se résume au signal source. Pour le deuxième, j’ai utilisé le mode Clas­sic EMT en mono pour un rendu rétro à souhait. Ensuite, la section modu­la­tion réglée de façon à opérer après trai­te­ment est mise à profit afin de tout de même obte­nir un rendu stéréo sauce chorus. J’ai réitéré l’opé­ra­tion avec le para­mètre Width 100 % stéréo. Enfin, j’ai utilisé la Rev Plate-140 sur un bus auxi­liaire afin de pouvoir envoyer le signal source complè­te­ment à droite alors que le signal réver­béré est complè­te­ment à gauche – tactique clas­sique pour obte­nir un rendu stéréo d’une source mono.

Pour en finir avec cette Plate, la voici à l’oeuvre sur un duo trom­bone/saxo­phone :

18_Sax_dry

00:0000:48

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Code

• 18_Sax_dry00:48
• 19_Sax_140_Light00:48
• 20_Sax_140_Hard00:48
• 21_Sax_140_Hard Wide00:48

Deux instances du plug-in ont été utili­sées ici, une pour chaque instru­ment. Comme vous pour­rez le consta­ter, j’ai d’abord été rela­ti­ve­ment raison­nable avant d’avoir la main plus leste, jusqu’à l’ex­trait « Hard Wide » qui emploie la même tactique de pano­ra­mique que précé­dem­ment pour chacun des instru­ments. Je ne sais pas vous, mais person­nel­le­ment, je trouve le résul­tat diable­ment plai­sant.

Sur ce, enchai­nons avec la deuxième réver­bé­ra­tion !

Rev Spring-636

Comme son nom l’in­dique, ce plug-in est une modé­li­sa­tion de la réver­bé­ra­tion à ressorts Gram­pian 636. Pour être tout à fait honnête, je n’avais jusqu’à présent jamais entendu parler de cet engin sorti à la fin des 60's. Après quelques recherches, il se trouve que de grands noms ayant large­ment contri­bué à l’His­toire de la musique (Pete Town­shend, Lee « Scratch » Perry", etc.) ont usé et abusé du joujou origi­nal à une certaine époque. Avouez qu’il y a de quoi atti­ser la curio­sité, d’au­tant que les réver­bé­ra­tions de type Spring ne sont pas légion dans le monde virtuel.

Comme pour la Plate-140, Artu­ria a modé­lisé l’étage d’en­trée et propose même deux modèles, « Mic » et « Aux 1 MΩ », offrant ainsi une plus large palette de colo­ra­tion à la sauce tran­sis­tor au germa­nium. Ici aussi, une LED virtuelle s’illu­mine en fonc­tion de l’ajout de distor­sion harmo­nique. Voici ce que cela donne sur le même son de caisse claire que précé­dem­ment lorsque cette Rev Spring-636 est utili­sée unique­ment en guise de préam­pli :

22_Linn_Spring_Drive-Aux

00:0000:08

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• 22_Linn_Spring_Drive-Aux00:08
• 23_Linn_Spring_Drive-Mic00:08

Les résul­tats beau­coup plus violents qu’avec la Plate sont loin d’être inin­té­res­sants.

Dans une réver­bé­ra­tion à ressorts, il faut savoir que le réser­voir (Tank en anglais) abri­tant les ressorts joue énor­mé­ment sur la texture sonore du rendu. Or, ce plug-in propose pas moins de 8 réser­voirs diffé­rents acces­sibles depuis le panneau des réglages avan­cés. Afin d’illus­trer ces diffé­rents grains, voici unique­ment le son « wet » obtenu avec toujours la même caisse claire :

24_Linn_Spring_wet_Gibbs Orig

00:0000:07

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Code

• 24_Linn_Spring_wet_Gibbs Orig00:07
• 25_Linn_Spring_wet_Gibbs Alt00:07
• 26_Linn_Spring_wet_Accu Vintage00:07
• 27_Linn_Spring_wet_Space Echo00:07
• 28_Linn_Spring_wet_Accu Type400:07
• 29_Linn_Spring_wet_Accu Type800:07
• 30_Linn_Spring_wet_Accu Type900:07
• 31_Linn_Spring_wet_Synthi00:07

Comme vous pouvez le consta­ter, il y a large­ment de quoi faire.

Les réverbes de type Spring sont beau­coup utili­sées sur les guitares élec­triques, voyons donc ce que la bestiole peut donner sur notre guitare jazzy :

32_Gtr_Spring_Gibbs Orig

00:0000:18

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• 32_Gtr_Spring_Gibbs Orig00:18
• 33_Gtr_Spring_Gibbs Alt00:18
• 34_Gtr_Spring_Accu Vintage Wide_Aux00:18
• 35_Gtr_Spring_Accu Vintage Wide_Mic00:18

Nous retrou­vons bien la pâte sonore carac­té­ris­tique des réver­bé­ra­tions à ressorts qui fait direc­te­ment voya­ger dans le temps l’au­di­teur.

Ne croyez cepen­dant pas que la Rev Spring-636 se limite à cela ! 

36_Drums_Sping_Space Echo Amb

00:0000:13

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Code

• 36_Drums_Sping_Space Echo Amb00:13
• 37_Drums_Sping_Snare00:13
• 38_Drums_Sping_Snare_Space Echo Amb00:13
• 39_Drums_Sping_Sonar_Space Echo Amb00:13

Sur le premier extrait, une instance est insé­rée sur le bus de batte­rie afin de créer une certaine sensa­tion d’es­pace. Pour le deuxième, la Spring-636 sert à donner une patine « Dub » à la caisse claire. Le troi­sième est un mélange des exemples précé­dents. Enfin, le dernier extrait met à profit la section Pre Filter située dans le panneau des réglages avan­cés avec un filtre passe-haut doté d’une réso­nance pronon­cée et une bonne dose de prédé­lai de façon à créer cette espèce de sonar. À l’usage, le Pre Filter, les 8 réser­voirs et l’éga­li­seur en fin de chaîne se révèlent être des outils de design sonore diable­ment puis­sants ! C’est un véri­table régal de s’amu­ser avec tout ça et cela ouvre des pers­pec­tives bien au-delà de la simple réver­bé­ra­tion à ressorts « à papa ».

Pour finir ce rapide aperçu, voici la Rev Spring-636 en action sur notre duo trom­bone/saxo­phone :

40_Sax_Spring_Hard Wide

00:0000:48

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Code

• 40_Sax_Spring_Hard Wide00:48
• 41_Sax_Spring_Hard Wide_Inten­sity Glue00:48

Sur le premier extrait, l’ins­tance employée pour le saxo­phone utilise le Tank Gibbs Alt de façon à bien mettre la ligne mélo­dique en avant alors que l’ins­tance du trom­bone est réglée sur le Tank beau­coup plus « sombre » Accu Type9 histoire de tapis­ser le fond du spectre. Pour le second exemple, j’ai utilisé en sus une instance de la Rev Inten­sity sur le bus prin­ci­pal de façon à impri­mer une plus grande cohé­sion sonore à l’en­semble. Voilà qui m’amène tout natu­rel­le­ment à la dernière créa­tion des Greno­blois !

Rev Inten­sity

Comme je vous l’ai déjà dit, cette troi­sième réver­bé­ra­tion n’est pas une émula­tion d’un modèle hard­ware en parti­cu­lier, mais bel et bien une créa­tion origi­nale de l’édi­teur. Toute­fois, les déve­lop­peurs se sont inspi­rés des premières réverbes numé­riques qui ont marqué pour le meilleur comme pour le pire les années 80.

Ne vous atten­dez cepen­dant pas à retrou­ver un sélec­teur d’al­go­rithmes Hall, Room et consort. Ici, tout est géré via l’in­ter­ac­tion entre les para­mètres « Size » et « Decay ». Ainsi, un Decay élevé avec un Size au plus bas donnera une réverbe de type « salle de bain », une valeur moyenne pour les deux produit une ambiance façon Hall, etc. À l’usage, l’uti­li­sa­teur retrouve très rapi­de­ment ses petits, ce qui permet d’ob­te­nir des rendus variés en un tour­ne­main.

42_Gtr_Inten­sity_Room

00:0000:18

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Code

• 42_Gtr_Inten­sity_Room00:18
• 43_Gtr_Inten­sity_Distant00:18

Bien entendu, l’ob­ten­tion de tels résul­tats dépend égale­ment des autres réglages dispo­nibles, mais cela illustre bien la capa­cité de ce plug-in à « géné­rer de l’es­pace ».

Et ce n’est pas tout ! Le panneau des réglages avan­cés permet beau­coup d’autres joyeu­se­tés :

45_Gtr_Inten­sity_Ducked_Off

00:0000:18

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Code

• 45_Gtr_Inten­sity_Ducked_Off00:18
• 46_Gtr_Inten­sity_Ducked_On00:18

Sur le premier extrait, la réver­bé­ra­tion outran­cière vient passa­ble­ment polluer le propos musi­cal. Qu’à cela ne tienne ! Le génial Enve­lope Follo­wer permet de modu­ler jusqu’à quatre para­mètres de la réver­bé­ra­tion en fonc­tion du signal de détec­tion qui peut être au choix le signal source, mais égale­ment un signal externe. En l’oc­cur­rence pour le second exemple, cela permet de faire très rapi­de­ment un effet de « ducking » sur la réver­bé­ra­tion en bais­sant le niveau de la réverbe lorsqu’un signal est présent en entrée de façon à mieux mettre en avant la source. Et ce n’est là qu’une utili­sa­tion basique de cette fonc­tion, vous verrez par la suite que ce suiveur d’en­ve­loppe a beau­coup plus à offrir…

Passons à présent à une batte­rie :

47_Drums_Inten­sity_Live

00:0000:13

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Code

• 47_Drums_Inten­sity_Live00:13
• 48_Drums_Inten­sity_Reverse Live00:13

Pour le premier sample, une instance du plug-in travaille sur le bus de façon à obte­nir un son tendance « Live ». Pour le second, une autre instance est utili­sée sur la caisse claire et la tout aussi géniale section « Func­tion » – que les utili­sa­teurs du synthé virtuel Pigments de la marque recon­nai­tront – permet de créer un effet ryth­mique fort inté­res­sant.

Pour finir, voici quelques exemples de rendus atypiques obte­nus grâce à ces deux sections :

49_Synth_dry

00:0000:24

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Code

• 49_Synth_dry00:24
• 50_Synth_Inten­sity_Strange Chorus00:27
• 51_Synth_Inten­sity_Dyna­mic Pitch00:27
• 52_Synth_Inten­sity_Fall00:27
• 53_Synth_Inten­sity_Step Gated00:27

Comme vous pouvez le consta­ter, les possi­bi­li­tés créa­tives de cette Rev Inten­sity sont assez hors du commun, et je ne vous ai même pas parlé des filtres pré et post-trai­te­ment ou de la fonc­tion « Freeze ». En vérité, pour être tota­le­ment exhaus­tif, il aurait fallu un test complet rien que pour ce seul engin démo­niaque. Nous n’avons malheu­reu­se­ment pas la place pour cela et main­te­nant que nous avons entra­perçu les quali­tés indé­niables des derniers joujoux d’Ar­tu­ria, il convient à présent de jeter un œil du côté obscur de la Force, car même si le temps presse, même s’il est un peu court…

J’irai au bout de mes Rev

À tout seigneur tout honneur, commençons par la Rev Plate-140 qui, de base, ajoute un léger gain d’en­vi­ron 0,5 dB au signal traité, et ce, même avec le réglage de Drive au mini­mum. Rien de rédhi­bi­toire, mais comme il n’y a pas possi­bi­lité d’ajus­ter le niveau à la sortie du plug-in, mieux vaut en avoir conscience.

En parlant du Drive, il est à noter que sa mani­pu­la­tion est annon­cée comme auto­ma­tique­ment compen­sée, mais il ne s’agit pas ici d’une compen­sa­tion de la sensa­tion de volume perçu (Loud­ness), juste d’un proces­sus évitant de vous explo­ser les oreilles lorsque vous pous­sez le gain. C’est déjà ça, mais ça aurait pu être mieux.

Autre détail fâcheux, le prédé­lai ne dispose pas d’une option de synchro­ni­sa­tion au tempo, c’est d’ailleurs égale­ment le cas pour la Spring-636, alors que cette option est dispo­nible pour la Rev Inten­si­ty… Étant donné que l’édi­teur ne se gêne pas pour ajou­ter des fonc­tions à ses modé­li­sa­tions afin de les rendre plus perti­nentes et que l’op­tion est présente sur l’In­ten­sity, j’avoue ne pas comprendre cette absence, d’au­tant qu’il s’agit là d’une fonc­tion­na­lité diable­ment utile.

Jetons à présent un œil à la Rev Spring-636. Comme la Plate, même avec le niveau d’en­trée au mini­mum, il y a un petit ajout de gain. Ici, un potard permet toute­fois de régler le niveau global en sortie, c’est donc moindre mal.

D’ailleurs, ce réglage « Output » dispose d’une option de chai­nage avec le poten­tio­mètre « Input » de façon à compen­ser auto­ma­tique­ment l’ajout de gain par l’uti­li­sa­teur… Mais ici encore, pas de compen­sa­tion de « Loud­ness » et surtout, cette compen­sa­tion en sortie se limite à –30 dB alors qu’il est possible d’ajou­ter jusqu’à 60 dB en entrée. C’est d’au­tant plus incom­pré­hen­sible que la course du potard « Output » permet de descendre jusqu’à –60 dB. Aurais-je loupé quelque chose ?

Passons sur l’ab­sence de synchro­ni­sa­tion au tempo du prédé­lai déjà évoqué pour abor­der un autre détail curieux : certains para­mètres de cette Spring ne sont pas acces­sibles via l’au­to­ma­tion et donc pas contrô­lables non plus via MIDI, notam­ment le type de réser­voir et le temps de Decay. Bien sûr, ça n’est pas utile à tout le monde tous les jours. Cepen­dant, il n’est tout de même pas si rare que ça d’au­to­ma­ti­ser un temps de réverbe. De plus, la manœuvre est possible avec les deux autres plug-ins. Serait-ce un oubli qu’une prochaine mise à jour vien­dra corri­ger ?

Dernier « souci » avec cette Rev Spring-636 qui n’aura certai­ne­ment pas échappé aux oreilles les plus atten­tives : si vous faites bien atten­tion, certains exemples de la Spring présents dans ce banc d’es­sai ont une sorte de « résidu fantôme de queue de réverbe » à leur début. Ces défauts sont dans un sens de mon fait, mais j’ai décidé de les lais­ser pour illus­trer le phéno­mè­ne… Il se trouve qu’en arrê­tant la lecture de votre DAW en plein milieu d’un passage où la réverbe est en action et en lançant aussi­tôt l’ex­port, la queue de réverbe finale du point où la lecture s’est arrê­tée vient polluer le début de l’ex­port. Je ne pense pas qu’il s’agisse réel­le­ment d’un bug, mais c’est la première fois que je remarque ce genre de phéno­mène. Mora­lité, mieux vaut attendre que le silence soit total au sein de votre DAW avant de lancer un rendu afin de ne pas avoir de mauvaise surprise.

Finis­sons ce tour d’ho­ri­zon des points noirs avec la Rev Inten­sity. Je n’ai pas trouvé grand-chose à repro­cher à la belle, mais certaines fonc­tions supplé­men­taires auraient été les bien­ve­nues. Les sections « Enve­lope Follo­wer » et « Func­tion », au demeu­rant fort sympa­thiques, ne disposent pas de switches de bypass. Cela aurait été pour­tant bien utile pour mieux juger de la perti­nence de leurs inter­ven­tions.

Toujours pour la section « Func­tion », il est dommage de ne pas propo­ser plusieurs modes de lecture comme c’est le cas au sein de Pigments.

Enfin, et cette remarque est valable pour les trois plug-ins, une option « Lock » bloquant le réglage de mélange « Dry/Wet » lors de la navi­ga­tion entre les presets aurait été un plus non négli­geable.

Rev Party

Malgré les problèmes présen­tés ci-dessus, force est de consta­ter qu’une fois de plus, Artu­ria nous livre trois plug-ins de haut vol. Bien sûr, comme pour les autres produits estam­pillés « You’ll Actually Use », il y a ici un parti pris esthé­tique tran­ché qui ne convien­dra pas à tout le monde. Si vous êtes à la recherche de réver­bé­ra­tions chirur­gi­cales déli­vrant un son « clean » plus blanc que blanc, passez donc votre chemin. En revanche, si vous adhé­rez à la « direc­tion artis­tique » des Greno­blois de manière géné­rale, courez donc essayer ces trois nouveaux joujoux ! Il s’agit d’ou­tils dotés d’un carac­tère sonore bien trempé, la qualité de grain est au rendez-vous, les possi­bi­li­tés créa­tives itou et l’uti­li­sa­tion reste d’une simpli­cité enfan­tine. Bref, ces trois réver­bé­ra­tions sont tout à fait cohé­rentes avec le reste de la gamme et c’est tant mieux !

P.-S. : Mon petit doigt m’a dit deux choses : tout d’abord qu’un « Easter Egg » sonore se cache au sein de la Rev Spring-636, mais il ne veut pas en dire plus pour ne pas gâcher la surprise ; ensuite, que l’offre de lance­ment pour ces réver­bé­ra­tions prend fin mercredi 4 mars alors si vous êtes inté­ressé, ne tardez pas trop…

Adden­dum

Sauf erreur de ma part, il me semble que la nais­sance de la « FX Collec­tion » signe l’ar­rêt de la commer­cia­li­sa­tion des bundles regrou­pant les plug-ins par famille. Si tel est le cas, je ne peux m’em­pê­cher de trou­ver cela dommage. Certes, le tarif demandé pour les 15 produits est très attrac­tif. Cepen­dant, tout le monde n’a pas forcé­ment envie ou même besoin de l’en­semble de la gamme. Cette consi­dé­ra­tion n’ayant pas réel­le­ment un rapport direct avec les plug-ins testés dans cet article, elle n’entre donc bien évidem­ment pas en consi­dé­ra­tion pour l’at­tri­bu­tion de la note finale.

 Extraits FLAC Test Artu­ria 3 Rev