Sujet Eduquer son oreilles, analyser, apprendre a écouter, entendre
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Anonyme
1691
microwAves
3142
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Ca c'est une bonne idee, mais ca risque d'etre compliqué d'éxpliquer ce genre de trucs par ecrit(deja qu'à l'orale c'est pas facile 
)
)
Il Sorpasso
966
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 19 ans
Anonyme
1691
studiodhorlebaix
1933
AFicionado·a
Membre depuis 19 ans
C'est pas mauvais, mais c'est un peu vaste.
Allez, j'y mets ma pierre.
1°) UN BOB SON : Pour moi, la première chose est de savoir ce que c'est qu'un BON son.
Il faut donc écouter à la source. C'est à dire écouter des instruments non amplifiés ou non repiqués. Pas seulement les instruments avec lesquels il faudra travailler, mais tous les instrumments et en particulier les instruments acoustiques. Il faut aller voir des quatuors à cordes débutants et des superpros. Ecouter des formations philarmoniques mais aussi des groupes dans des bars (jazz, rock, pop...). A la fête de l'huma, chaque année, il y a plein de choses à entendre dans un contexte proche (et en plus, ce qui s'y dit est aussi plus intéressant que ce que dit votre nouveau président, mais ça, c'est un autre problème...). Tout ceci est essentiel car lorque l'on enregistre un musicien, il faut connaître son potentiel. On sait alors ce que l'électronique pourra corriger et, d'autre part, ce qu'elle ne pourra pas faire. C'est à dire les limitations dues, non pas au système d'enregistrement, mais à l'instrument et à l'instrumentiste.
2°) RESTITUTION : il faut alors, damander au musicien de jouer et il faut écouter la source de différents points de vue. Il convient alors de choisir un micro et son placement afin de rendre le plus fidèlement possible l'instrument. Il faudra ensuite revoir éventuellement position et choix. C'est trés compliqué car il faudra utiliser parfois d'éventuels artifices techniques afin d'améliorer l'IMPRESSION de réalisme. Les micros étant en effet, des outils assez rustiques. D'où, l'invention des couples, des reverb artificielles, des compressions.
3°) LES EGALISEURS sont toujours un constat d'échec. En principe, je ne les utilise absolument jamais à la prise. Parfois, au mix, j'en ai besoin afin que les choses s'alignent un peu plus harmonieusement. J'ai lu là-dessus l'avis d'un ingé son anglais qui disait ceci : "enregistrer, c'est prendre une photo audio. On peut comprendre qu'il faille ajouter un peu de ricil et passer un coup de brosse dans les cheveux du sujet, mais il ne faut pas le pervertir."
4°) LE MIXAGE constitue pour moi la restitution INTELLIGENTE d'un message. Pour cela, il faut qu'il y ait de l'intelligence dans le message. Il convient de sentir quelles sont les parties les plus intéressantes et de les mettre en valeur, en respectant l'état d'ésprit de l'artiste. De même, les parties nécessaires mais constantes ne doivent pas être à l'avant. En effet, lorsqu'elles se répètent inlassablement, le cerveau de l'auditeur pourra les décoder, même si elles sont à l'arrière. Le mixage est en fait, la transposition électrique d'une oeuvre acoustique. Comme pour les micros, le système d'amplification est assez grossier. Il faut donc, grâce à des artifices techniques, tenter de faire croire à l'auditeur que le rendu est fidèle. C'est forcément une escroquerie, mais on peut quand même arriver à des résultats convaincants.
Voilà, je dois faire caca, alors j'arrête là, ce constat. et ça rime....
Allez, j'y mets ma pierre.
1°) UN BOB SON : Pour moi, la première chose est de savoir ce que c'est qu'un BON son.
Il faut donc écouter à la source. C'est à dire écouter des instruments non amplifiés ou non repiqués. Pas seulement les instruments avec lesquels il faudra travailler, mais tous les instrumments et en particulier les instruments acoustiques. Il faut aller voir des quatuors à cordes débutants et des superpros. Ecouter des formations philarmoniques mais aussi des groupes dans des bars (jazz, rock, pop...). A la fête de l'huma, chaque année, il y a plein de choses à entendre dans un contexte proche (et en plus, ce qui s'y dit est aussi plus intéressant que ce que dit votre nouveau président, mais ça, c'est un autre problème...). Tout ceci est essentiel car lorque l'on enregistre un musicien, il faut connaître son potentiel. On sait alors ce que l'électronique pourra corriger et, d'autre part, ce qu'elle ne pourra pas faire. C'est à dire les limitations dues, non pas au système d'enregistrement, mais à l'instrument et à l'instrumentiste.
2°) RESTITUTION : il faut alors, damander au musicien de jouer et il faut écouter la source de différents points de vue. Il convient alors de choisir un micro et son placement afin de rendre le plus fidèlement possible l'instrument. Il faudra ensuite revoir éventuellement position et choix. C'est trés compliqué car il faudra utiliser parfois d'éventuels artifices techniques afin d'améliorer l'IMPRESSION de réalisme. Les micros étant en effet, des outils assez rustiques. D'où, l'invention des couples, des reverb artificielles, des compressions.
3°) LES EGALISEURS sont toujours un constat d'échec. En principe, je ne les utilise absolument jamais à la prise. Parfois, au mix, j'en ai besoin afin que les choses s'alignent un peu plus harmonieusement. J'ai lu là-dessus l'avis d'un ingé son anglais qui disait ceci : "enregistrer, c'est prendre une photo audio. On peut comprendre qu'il faille ajouter un peu de ricil et passer un coup de brosse dans les cheveux du sujet, mais il ne faut pas le pervertir."
4°) LE MIXAGE constitue pour moi la restitution INTELLIGENTE d'un message. Pour cela, il faut qu'il y ait de l'intelligence dans le message. Il convient de sentir quelles sont les parties les plus intéressantes et de les mettre en valeur, en respectant l'état d'ésprit de l'artiste. De même, les parties nécessaires mais constantes ne doivent pas être à l'avant. En effet, lorsqu'elles se répètent inlassablement, le cerveau de l'auditeur pourra les décoder, même si elles sont à l'arrière. Le mixage est en fait, la transposition électrique d'une oeuvre acoustique. Comme pour les micros, le système d'amplification est assez grossier. Il faut donc, grâce à des artifices techniques, tenter de faire croire à l'auditeur que le rendu est fidèle. C'est forcément une escroquerie, mais on peut quand même arriver à des résultats convaincants.
Voilà, je dois faire caca, alors j'arrête là, ce constat. et ça rime....
Anonyme
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studiodhorlebaix
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