Se connecter
Se connecter

ou
Créer un compte

ou
Pédago

Les Harmoniques Naturelles

Les harmoniques

Parmi les innombrables sonorités que l'on peut produire avec une guitare, les harmoniques sont probablement parmi les plus intéressantes.

Parmi les innom­brables sono­ri­tés que l’on peut produire avec une guitare, les harmo­niques sont proba­ble­ment parmi les plus inté­res­santes.Leur timbre cris­tal­lin peut appor­ter une musi­ca­lité incroyable à vos mélo­dies. Passées au travers d’ef­fets, tels que le delay, la reverb ou la distor­sion, elles sont à l’ori­gine de toute une pano­plie d’ef­fets large­ment utili­sés par les guita­ristes modernes.

I. Les Harmo­niques Natu­relles

 

1 – Corde vibrante

Sans nous étendre à un cours de physique sur les cordes vibrantes, nous retien­drons simple­ment que lorsqu’une corde tendue entre en vibra­tion, elle émet, en plus de sa sono­rité fonda­men­tale, une multi­tude de sons addi­tion­nels, appe­lés harmo­niques. La qualité de ces sons dépend de la nature intrin­sèque de l’ins­tru­ment. Les harmo­niques prin­ci­pales sont l’oc­tave, la quinte, la tierce et la septième mineure.

On peut émettre des harmo­niques en effleu­rant la corde à certains endroits de la touche. En effleu­rant la corde à la moitié (12ème case), on obtient l’oc­tave. En l’ef­fleu­rant au tiers de sa longueur (à la 7ème case), on obtient la quinte au dessus de l’oc­tave (12ème). En l’ef­fleu­rant au quart de sa longueur (à la 5ème case), on obtient à nouveau le son fonda­men­tal, mais deux octaves au dessus. En la divi­sant par 5, on obtient la tierce, en la divi­sant par 6, on obtient la quinte 2 octaves au-dessus, etc.

 

2 – Jouer une harmo­nique natu­relle

Jouer une harmo­nique n’est pas diffi­cile, mais réclame une petite habi­tude. Nous allons choi­sir de jouer un Sol harmo­nique, 12ème case sur la corde de Sol.

Posez votre doigt préci­sé­ment au dessus le la douzième frette, mais très légè­re­ment, et sans appuyer. Pincez la corde, et norma­le­ment, le tour est joué. Recom­men­cez la manip sur d’autres empla­ce­ment (7ème, 5ème, 4ème, 3ème cases). Vous remarque­rez que plus on se déplace vers le bas du manche, plus il faut être précis.

 

Exemples d’ap­pli­ca­tions

Ex1 : À la façon de « Satur­day Night » de Cure

Très simple à réali­ser, ce motif met bien en evidence le prin­cipe de base. Son clair.


Ecou­ter
l’Ex­trait Audio

 

Ex2 : A la façon de « Head Over Heels » d’Ac­cept

Plus compliqué, cet exemple du groupe alle­mand Accept réclame un peu plus de dexté­rité dans les dépla­ce­ments. Il s’agit d’une véri­table mélo­die. Son disto.

Ecou­ter
l’Ex­trait Audio

 

Ex3 : Mode de Si Dorien

Un petit « tricks » amusant que vous pour­rez repla­cer à l’oc­ca­sion dans vos impros. Il s’agit un mode de Si Dorien.

A jouer en disto de préfé­rence (les harmo­niques en bas du manche sont peu audibles en son clair).

Ecou­ter l’Ex­trait Audio

Mode de Si Dorien
Mode de Si Dorien Mode de Si Dorien

 

Les Harmo­niques Arti­fi­cielles

1 – Prin­cipe

Le prin­cipe est simple à comprendre. Si on essaie de jouer une harmo­nique à la 13ème de la corde de Sol, par exemple, on se rend vite à l’évi­dence que cela ne marche pas. Par contre, logique­ment, si on place un capo­dastre sur la première case, la dite 13ème case devient en réalité une nouvelle 12ème case. Du coup, tout le système est simple­ment décalé d’une case. Alors, si on pince le Sol# première case avec l’in­dex de la main gauche, et que l’on se débrouille pour jouer une harmo­nique à la 13ème case, ça marche. C’est compliqué, hein ? Décor­tiquons un peu l’his­toire :

 

2 – Jouer une harmo­nique arti­fi­cielle

Jouer une harmonique artificielle

Votre index main gauche pince toujours le Sol# première case.

Pour émettre l’har­mo­nique arti­fi­cielle, posi­tion­nez votre index main droite sur le nœud de l’har­mo­nique au dessus de la 13ème frette.

Ensuite, c’est votre auri­cu­laire qui va pincer la corde, jouant le rôle du média­tor.

 

Jouer une harmonique artificielle

 

Exemples d’ap­pli­ca­tions

Ex 4 : Effet harpe
Une fois que l’on obtient un peu maîtrise, on peut se faire plai­sir avec ce genre de plans «  harpe  » du plus bel effet. La main gauche frette un accord de Do mineur à la 3ème case. La main droite suit le dessin de l’ac­cord 12 cases plus loins. Son clair avec un léger delay.

Effet harpe

Ecou­ter l’Ex­trait Audio

Jouer une harmonique artificielle

 

3 – Les hamo­niques tapées

Hamoniques tapées

Pour exci­ter la corde, il existe un tout autre moyen que de la pincer avec l’au­ri­cu­laire. On peut la « taper ». Cette tech­nique ne désta­bi­li­sera pas ceux d’entre vous qui sont habi­tués à jouer en tapping.

Il faut taper furti­ve­ment le nœud de l’har­mo­nique avec l’in­dex ou le majeur de la main droite, un peu comme si la corde était brûlante.La diffi­culté sera de bien cibler les notes avec la main droite.

Vous note­rez que la sono­rité est un peu plus percus­sive.

 

 

4 – Les harmo­niques sifflées (pinched harmo­nics)

Harmoniques sifflées (pinched harmonics)

Si vous êtes fans de Zakk Wylde ou de Van Halen, vous avez certai­ne­ment remarqué ces sons sifflants et criants, avec lesquels ils entre­coupent leurs riffs. L’har­mo­nique sifflée est un art, qui réclame une réelle maîtrise tech­nique. Cette fois, tout se passe au niveau du média­tor.

L’har­mo­nique va être émise conjoin­te­ment par la pulpe du pouce, qui va épou­ser le nœud de l’har­mo­nique, et par le média­tor lui même, qui va pincer la corde.

Exemples d’ap­pli­ca­tions
La main gauche frette un Ré sur la 5ème case de la corde de Sol. Nous allons posi­tion­ner le pouce de notre main droite deux octaves plus loin, ce qui se situe large­ment en dehors de la touche (au dessus d’une 31 ème case virtuelle). Placer le côté de votre pouce sur le nœud de l’har­mo­nique, et jouez la note. Evidem­ment, sauf coup de bol, ça ne marche pas du premier coup. Essayez encore et encore, vos efforts seront récom­pen­sés. Ajou­tez un puis­sant vibrato main gauche, et vous serez vrai­ment dans le style. Inutile de préci­ser que la disto est préco­ni­sée.

 

5 – Effets spéciaux

"Dive Bombing"

Ex5 et 5 bis : « Dive Bombing » et « screa­ming »
Saisis­sez votre barre de vibrato avec la main gauche, abais­sez la, jouer plusieurs harmo­niques sifflée sur les cordes à vide de Ré, Sol et Si (voir photo), et remon­tez là violem­ment en la tirant dans les aigus. Un effet typique de Joe Satriani (dans «  The Extre­mist » par exemple).

Ecou­ter l’Ex­trait Audio

Vous pouvez aussi lâcher une corde à vide, bais­ser outra­geu­se­ment votre barre de vibrato, et effleu­rer une harmo­nique avant de la remon­ter à toute berzingue.

L’ef­fet sera remarquable sur la corde de Sol en effleu­rant l’har­mo­nique natu­relle au dessus de la 14ème frette (la plus aigu), mais aussi sur le Mi grave en effleu­rant l’har­mo­nique au dessus de la 2ème frette (façon Steve Vai).

Ecou­ter l’Ex­trait Audio

Ex 6 : Pluie d’har­mo­nique
Un effet un peu aléa­toire, mais qui fonc­tionne à merveille et qui se révèle parti­cu­liè­re­ment impres­sion­nant à l’écoute. Sur n’im­porte quelle corde, effec­tuez un motif rapide et nerveux en hammer/pull-off, et lais­sez glis­ser votre auri­cu­laire au dessus des micros.


Ecou­ter
l’Ex­trait Audio

Pluie d'harmonique Pluie d'harmonique

 

Voilà en espé­rant que ce petit tour d’ho­ri­zon rapide sur les harmo­niques aura éclairé certaines de vos lanternes, et que les prin­cipes de bases que nous vous avons expo­sés éveille­ront toute votre créa­ti­vité. Dernier conseil : avant de vous lancer dans l’ap­pren­tis­sage des harmo­niques, assu­rez vous que votre guitare est correc­te­ment réglée. Salut et bon courage !

Soyez le premier à réagir à cet article

    Vous souhaitez réagir à cet article ?

    Se connecter
    Devenir membre