Test des PreSonus Eris Pro 4

PreSo­nus présent sur le marché

Voilà une marque qui est hyper­ac­tive en ce moment, dans le domaine du moni­to­ring de studio. On les connais­sait surtout pour leurs cartes son, pour en avoir eu une au début de ce millé­naire, pour le logi­ciel StudioOne, ou encore quelques consoles numé­riques croi­sées ici et là… Mais leur collec­tion de moni­teurs est assez impor­tante, s’étoffe et prend de l’épais­seur depuis une dizaine d’an­nées. À l’ori­gine plutôt présente sur l’en­trée de gamme, avec des paires de moni­teurs autour de cent euros pour les moins chères, quelques modèles de taille supé­rieure un peu plus onéreux, mais globa­le­ment en dessous de 300 euros l’unité, la marque basée en Loui­siane étend sa collec­tion vers le haut. La série Eris Pro, qui fait suite à la très bon marché Eris, puis à Eris Studio, se veut plus inno­vante et de qualité supé­rieure. Avec la série Sceptre, ce sont les fers de lance du moni­to­ring chez PreSo­nus, et elles ont en commun de propo­ser une dispo­si­tion coaxiale des deux haut-parleurs. Voilà donc pour le carac­tère inno­vant de nos Eris Pro 4, qui sont vendues autour de 280 l’unité. Pour les situer un peu sur le marché, par rapport à des modèles qu’on connaît et qui proposent des haut-parleurs de taille compa­rable, elles sont un peu en dessous des Shape 40 de chez Focal, un peu au-dessus des Alpha 50 Evo de cette même marque. Dans la même série, il existe aussi des Pro 6 et Pro 8, pour un peu plus de puis­sance, de taille et proba­ble­ment de grave.

Coaxia­lisme

On a déjà pu obser­ver récem­ment cette dispo­si­tion coaxiale des haut-parleurs sur d’autres paires de moni­teurs. C’est une propo­si­tion inté­res­sante, proba­ble­ment pas évidente à mettre en œuvre, que diffé­rents construc­teurs ont inves­tie ces dernières années. On pourra citer, entre autres, Fluid Audio avec les FX80, les In 8 de Kali qu’on avait testées ici, ou encore Gene­lec avec la série 8331 etc. Dans des gammes de prix très diffé­rentes ! La concep­tion coaxiale permet un meilleur aligne­ment de phases, une disper­sion symé­trique et cohé­rente des fréquences. PreSo­nus présente les moni­teurs de cette série comme parti­cu­liè­re­ment adap­tés au Dolby Atmos, ou autres multi­dif­fu­sions, grâce à cet axe unique d’émis­sion pour chaque enceinte. Comme on ne nous a expé­dié que deux enceintes, on ne pourra pas tester cette confi­gu­ra­tion, mais la propo­si­tion semble très crédible, d’au­tant que leur format compact laisse imagi­ner que les Pro 4 peuvent être très pratiques pour instal­ler, par exemple un 5.1 dans un studio de taille modeste. Dans une confi­gu­ra­tion stéréo plus clas­sique, la concep­tion coaxiale devrait pouvoir appor­ter égale­ment de la préci­sion, du fait de l’ali­gne­ment des phases, on sait par exemple de source sûre que c’est très convain­cant sur les Gene­lec 8331. 

Cette concep­tion permet par ailleurs aux moni­teurs de la série Eris Pro d’avoir un format inha­bi­tuel, presque cubique : 229 de haut, 218 de profon­deur et 190 de large, pour les Pro 4. Un haut-parleur de 4,5 '', un twee­ter dôme en soie 1 '', qui sont respec­ti­ve­ment précé­dés d’am­pli­fi­ca­teurs 45W et 35W classe AB. La réponse en fréquence couvre de 50 Hz à 20 kHz, et le niveau peut atteindre 99 dB SPL à 1 mètre. Au centre trône donc ce double haut-parleur, avec un petit guide d’onde ovale hori­zon­tal pour le twee­ter, en dessous on trouve une petite barre lumi­neuse qui s’al­lume en blanc quand le moni­teur est en standby et en bleu lorsqu’il joue, puis un large évent pour le bass réflex. Sur le panneau arrière, on trouve les connec­tiques, alimen­ta­tion par un câble schuko, entrées audio symé­triques en XLR ou jack TRS, entrée asymé­trique en RCA, et quelques options de réglage.

Un poten­tio­mètre pour le niveau d’en­trée, deux autres pour régler les hautes fréquences et les mediums, sont placés au-dessus de trois sélec­teurs. Le premier permet d’ac­ti­ver ou non le standby, le second d’ac­ti­ver un filtre coupe-bas à 80 Hz ou 100 Hz, qui peut être utile si vous utili­sez un sub, ou si les enceintes font partie d’une multi­dif­fu­sion, et enfin un « Acous­tic Space » qui permet de réduire de –2 dB ou –4 dB certaines fréquences (on y revien­dra plus loin). Faciles à placer par leur format, ces petites enceintes ont de l’al­lure. Quatre (par enceinte) petits pieds en mousse sont four­nis pour amélio­rer leur isola­tion. 

Post Sonus

Pour ce test, on va compa­rer les Eris Pro 4 à nos moni­teurs de réfé­rence, des Gene­lec 1030A et des Adam A7X, dans la régie du studio, avec notre contrô­leur de moni­to­ring Heri­tage Audio. Vous savez tout, c’est parti… 

Radio­head – Every­thing in its right place 

D’em­blée, on sent qu’on va trou­ver à cette paire de moni­teurs une carac­té­ris­tique très répan­due ces dernières années : beau­coup de densité dans les bas médiums et le haut des graves. L’écoute est plutôt agréable et confor­table, mais on sent que le spectre n’est pas très équi­li­bré. Quand on passe sur nos Gene­lec, la diffé­rence est flagrante : les fréquences aiguës se révèlent et le morceau s’ouvre. Les Adam A7X partagent plutôt la tendance à une balance tonale char­gée vers le bas, donc on les a corri­gées. Les PreSo­nus se rapprochent davan­tage des Adam que des Gene­lec, c’est une évidence. En dehors de cette abon­dance de bas médiums, on sent aussi que les fréquences aiguës ne sont pas des plus éner­giques, et les tran­si­toires ne sont pas évidentes, comme masquées par cette densité au centre du spectre. 

The War On Drugs – Under the pres­sure 

Ce morceau sera plus appro­prié pour obser­ver le haut du spectre et les tran­si­toires. Le constat est assez clair : les char­ley, shakers, l’at­taque de la caisse claire sont un peu effa­cés, la voix ainsi que la caisse claire sont comme alour­dies par ces fréquences bas-médium un peu enva­his­santes et manquent de présence et de mordant. Les réverbes des claviers et guitares prennent beau­coup de place, et on a du mal à disso­cier les diffé­rents éléments de l’ar­ran­ge­ment. La clarté de l’image stéréo en pâtit égale­ment, le centre est très chargé.

Kendrick Lamar – Alright

Comme vous l’avez compris, le premier contact avec ces moni­teurs n’a pas été tota­le­ment convain­cant. On va donc aller obser­ver les réglages qui nous sont propo­sés, et voir s’ils nous permettent de régler nos problèmes. Au dos des enceintes, on va utili­ser les deux rota­tifs qui semblent plutôt bien corres­pondre à nos besoins : celui des fréquences aiguës pour augmen­ter de 3 dB, et celui des médiums pour les dimi­nuer du même montant. Les deux poten­tio­mètres vont de +6 dB à –6 dB, ils ne sont pas cran­tés. On a essayé d’autres valeurs pour obser­ver comment ces filtres réagissent, mais on est plutôt convain­cus par ce réglage. Au passage, on s’aperçoit qu’on a un petit défi­cit de niveau par rapport à nos moni­teurs de réfé­rence, donc on va ajou­ter un cran au poten­tio­mètre Input Gain, qui n’est pas non plus cranté et dont les valeurs vont de Min à Max (pas très précis). On reprend alors les écoutes compa­ra­tives avec ce nouveau réglage et là, c’est le jour et la nuit ! Tout est beau­coup plus clair, lisible, et on trouve même les tran­si­toires de la caisse claire un peu trop saillantes, main­te­nant. On retourne à nos réglages pour passer les aigus de +3 à +2 dB. En tout cas, une fois ces problèmes de fréquences réglés, les dyna­miques sont superbes, la présence de la voix très satis­fai­sante, l’image stéréo a gagné en largeur. Surtout, l’en­semble de la bande médium est désor­mais très agréable, et on peut penser que la concep­tion coaxiale et l’ali­gne­ment parfait des deux haut-parleurs n’y sont pas pour rien. 

Mode­rat – A new error

Main­te­nant qu’on est convain­cus par le haut du spectre, on va se pencher vers le bas à l’aide de ce morceau. Forcé­ment, avec des haut-parleurs de 4.5 pouces et des boites de petite dimen­sion, certaines fréquences graves ne sont pas acces­sibles. Les moni­teurs ne descendent pas très bas, mais permettent une écoute du grave plutôt correcte pour leur caté­go­rie. 

Radio­head – 15 Step 

On boucle la boucle en finis­sant par ce morceau, sur lequel on va essayer une autre stra­té­gie de réglage. On a égale­ment à notre dispo­si­tion un sélec­teur appelé Acous­tic Space, qui a pour fonc­tion de réduire de 2 dB ou 4 dB tout ce qui se trouve en dessous de 800 Hz, pour corri­ger des réflexions causées par des murs proches des enceintes. On précise que derrière nos enceintes, à 50 cm, se trouve non pas un mur réflé­chis­sant, mais un profond bass trap, donc on ne devrait pas avoir besoin de faire des correc­tions de ce type, mais comme on avait ressenti le même genre de symp­tômes avant de recou­rir aux réglages, on peut essayer ce shelf. Honnê­te­ment, il est proba­ble­ment plus perti­nent que le poten­tio­mètre des médiums pour régler l’ex­cès de bas médiums qu’on avait ressenti. Le problème, c’est qu’il baisse pareille­ment les graves, et là on perd une bande de fréquence déci­sive, qui n’était pas trop forte à notre goût. On passera donc notre tour sur cet Acous­tic Space et on se conten­tera des réglages précé­dents qui fonc­tionnent bien. Mais cette fonc­tion se révé­lera proba­ble­ment utile dans certaines pièces non trai­tées, en cas de proxi­mité avec un mur. 

Iden­tité Sonore et Bruit Blanc 

Mettons nos impres­sions à l’épreuve de la mesure mathé­ma­tique et scien­ti­fique : on utilise comme souvent le Soun­dID Refe­rence de Sonar­works pour cela. Le logi­ciel et son micro de mesure nous ont permis de prendre le pouls d’un certain nombre de paires d’en­ceintes, dans le même envi­ron­ne­ment acous­tique, et c’est géné­ra­le­ment très instruc­tif. Natu­rel­le­ment, on remet tous nos réglages à 0 pour mesu­rer ce qui sort des enceintes sans aucune correc­tion.

On constate clai­re­ment, d’après cette mesure, qu’une bande de fréquences située entre 120 Hz et 500 Hz envi­ron est très repré­sen­tée, notam­ment au regard de ce qu’on a juste en dessous et au-dessus. Voilà qui vient confir­mer notre impres­sion initiale. En dessous de 100 Hz, le signal est un peu faible. La deuxième bosse qui attire notre atten­tion se situe un peu au-dessus de 1 kHz, entre 1,3 et 2 kHz. Le poten­tio­mètre de réglage des médiums est utile pour régler cet excès, mais atten­tion car il est situé autour de 1 kHz, or préci­sé­ment à cet endroit-là, on manque déjà de niveau ! Troi­sième ensei­gne­ment impor­tant de cette courbe, les aigus : on a la confir­ma­tion qu’une large bande entre 6 kHz et 10 kHz est vrai­ment en dessous, et ce qui suit entre 10 kHz et 16 kHz n’est pas très présent non plus. Là encore, nos impres­sions se confirment. Si l’on se fie à cette mesure, par rapport à nos réglages précé­dem­ment explo­rés, on essaiera plutôt de modé­rer la sous­trac­tion de médiums, en bais­sant à –1 ou –2 dB cette bande, et on revien­dra à une addi­tion de + 3 dB pour les aigus.

Pour véri­fier à nouveau ces remarques, on effec­tue une deuxième mesure à l’aide d’un géné­ra­teur de bruit blanc, de notre micro de mesure et d’un analy­seur de fréquences. Le constat est à peu près le même : de ce bruit blanc, les Eris Pro 4 ampli­fient les fréquences de 150 Hz à 450 Hz envi­ron, la zone de 500 Hz à 1 kHz est en revanche nette­ment en dessous. Les fréquences aiguës entre 7 kHz et 15 kHz envi­ron sont plutôt discrètes, notam­ment au regard des hauts médiums. 

Conclu­sion

Dans leur état initial, ces moni­teurs ne proposent pas une réponse en fréquences très linéaire, mais les options de réglages sont plutôt effec­tives et inté­res­santes, et permettent de régler en partie les excès (de médium) et les manques (d’ai­gus). En dehors de cela, la concep­tion coaxiale offre une préci­sion assez agréable et un format qui peut être inté­res­sant dans certains types d’ins­tal­la­tions, Dolby Atmos, 5.1 ou autres.