Test du casque Sennheiser HD-300 Pro

Débal­lage

On note immé­dia­te­ment le carac­tère assez banal de l’em­bal­lage, une boîte en carton sans fiori­ture, comme c’est aussi le cas pour le célèbre HD 25 ou le HD 280, tous les deux moins chers, chez le même construc­teur. Côté acces­soires, là aussi c’est assez léger : un adap­ta­teur jack 3,5 mm > 6,3 mm… et c’est tout ! Le casque est repliable, mais aucun sac n’est donné pour le ranger. Ha si ! Il y a une petite bande velcro fixée sur le câble pour pouvoir l’at­ta­cher une fois roulé. 

Parlons juste­ment du câble: il fait 1,5 m de long, est droit avec une mini-torsade juste sous l’oreille, et n’est reti­rable qu’à l’aide d’une clef ou d’un tour­ne­vis Torx (vis étoile). Le point posi­tif c’est donc qu’il est remplaçable en cas de panne, et ce n’est pas en tirant fort dessus qu’on risque de casser son système d’at­tache. Malgré cela, on pense que le construc­teur aurait pu trou­ver un compro­mis plus aisé pour un usage quoti­dien, ou au moins un format de vis plus courant.

Senn­hei­ser annonce un produit conçu pour des utili­sa­teurs profes­sion­nels (c’est dans le nom du casque) et pensé, entre autres, pour le moni­to­ring live (il est écrit sur la boîte : « cuts through the loudest envi­ron­ments »). De ce point de vue, les chiffres annon­cés sont plutôt enga­geants, avec une bande de fréquences très éten­due, de 6 Hz à 25 kHz, et une très bonne isola­tion sonore une fois le casque sur nos oreilles (en plus de cous­si­nets circu­mau­ri­cu­laires très confor­tables).

L’im­pé­dance assez peu élevée – 64 Ohms – et le niveau de pres­sion acous­tique de 108 dB SPL en font un casque assez adapté à une écoute nomade, dans la rue ou les trans­ports en commun. Atten­tion, toute­fois, le casque est un peu lourd (297 g) et, malgré un arceau bien rembourré avec une mousse reti­rable, le HD 300 PRO peut géné­rer une certaine fatigue physique à la longue.

Du point de vue de sa construc­tion, Senn­hei­ser s’en tient, comme dans des casques de gamme plus moyenne, à du plas­tique, mais il convient de noter qu’il est très épais, et a l’air vrai­ment robuste. En revanche, nous devons signa­ler que le casque que nous avons reçu pour le test présen­tait un écou­teur bloqué dans l’ar­ceau, impos­sible à régler. Cela ne laisse pas augu­rer un excellent contrôle qualité.

Bench­mark

Si vous êtes un habi­tué de ces tests, vous le savez déjà : nous avons mis en place un proto­cole de mesures objec­tives, afin de complé­ter l’écoute compa­ra­tive subjec­tive. Avec l’aide précieuse de notre parte­naire Sonar­works, nous avons le plai­sir de pouvoir vous four­nir des courbes précises de la réponse en fréquences et du taux de distor­sion harmo­nique (THD), réali­sées à l’aide d’une tête arti­fi­cielle et de maté­riel de mesure de labo­ra­toire.

On est presque sur un profil en V ! Ici, on sent le construc­teur qui cher­cher à suivre la mode « post- Beats » des grosses basses très présentes (très proba­ble­ment augmen­tées par la tech­no­lo­gie fermée). Au moins, on peut s’at­tendre à un bon casque pour juger du mixage des basses, kicks et tubas. Après un plateau de 50 Hz à 100 Hz, on amorce une descente progres­sive qui donne vrai­ment la part belle au bas-médium. On finit par une chute dans le haut-médium (avec quand même 12 dB de diffé­rence entre 50 Hz et 5 kHz), ce qui va donner néces­sai­re­ment un casque orienté vers le bas, avec des voix très profondes, et ne manquant pas de coffre. À 5 kHz, le spectre fait une remon­tée pour abou­tir à une seconde série de bosses, moins affir­mées que celle des basses. Il tient la route jusqu’à 15 kHz, avec une dévia­tion des voies impor­tantes après ce point.

Le construc­teur annonce une distor­sion infé­rieure à 0,1% à 1 kHz. Les mesures effec­tuées par Sonar­works ne sont pas loin des chiffres annon­cées, même si le niveau de THD mesuré est un peu plus élevé. On remarquera le peu de distor­sion dans l’aigu, malgré la bosse remarquée ci-dessus. On s’at­tend donc à des aigus très précis. Dans le grave, la distor­sion est plus présente comme c’est souvent le cas, mais reste dans des propor­tions tout à fait normales.

Écoute

Richard Hawley – Don’t Get Hung Up In Your Soul (sur True­lo­ve’s Gutter)

Une ballade acous­tique, avec beau­coup de réverbe et une diffé­rence de dyna­mique impor­tante entre la voix et la guitare. On entend bien le profil descen­dant que révé­laient les mesures : beau­coup de grave et de bas médium. Résul­tat, la voix du croo­ner de Shef­field est très timbrée, avec une belle puis­sance sonore. En revanche, sur la guitare, les bas médiums noient un peu les coups de média­tor et le haut du spectre. De la même façon, sur le chant, l’ar­ti­cu­la­tion est un peu étouf­fée, et la réverbe est moins mise en avant. Une fois que la contre­basse est entrée, une certaine impres­sion de lour­deur trai­nante se fait sentir dans le bas du spectre. 

Sun Kil Moon – Butch Lulla­bye (sur Common As Light And Love…)

Sur l’in­tro, on doit entendre à la fois les notes graves, les harmo­niques médiums ajou­tés par la distor­sion, l’at­taque légè­re­ment piquée des notes, tout en sépa­rant bien la grosse caisse qui sonne assez sèche et médium. Là aussi, à l’écoute le grave est un peu trop présent : les harmo­niques aigus sur les notes basses, les attaques… Tous ces détails ne sont pas mis en valeur, même si on remarquera que le casque descend jusque dans l’in­fra­basse sans fléchir. L’at­taque du kick se retrouve un peu noyée dans tout ce grave. En revanche, la voix est bien timbrée, avec une bonne clarté de l’ar­ti­cu­la­tion, à peine écour­tée dans l’aigu, tout comme le shaker qui ressort bien du mix.

Massive Attack – Tear­drop (sur Mezza­nine)

Un titre avec beau­coup d’ex­trême grave, mais qui ne doit jamais masquer les nombreux détails dans le haut médium et l’aigu. L’in­fra­basse du kick est vrai­ment là, mais encore une fois l’équi­libre du casque joue en faveur du grave, et noie un peu la lisi­bi­lité du reste. La bosse au dessus de 5 kHz ne suffit pas à appor­ter la préci­sion néces­saire pour bien entendre les arti­cu­la­tions du phrasé vocal. Le résul­tat très punchy, avec plein de basses ronflantes, est un peu trop flat­teur à l’oreille si l’on voulait juger de l’équi­libre du mix.

Char­lie Mingus – Solo Dancer (sur The Black Saint And The Sinner Lady)

Voilà un morceau avec beau­coup de souf­flants jouant dans des tessi­tures simi­laires : c’est très touffu et le but est d’es­sayer de discer­ner les timbres. Ici encore, le grave surli­gné du casque nuit à la lisi­bi­lité dans les parties les plus touf­fues : le trom­bone contre­basse mange le sax bary­ton et surtout, la contre­basse elle-même devient diffi­cile à suivre sur les passages les plus foison­nants. C’est typique­ment le genre de morceau sur lequel un casque avec un grave un peu plus coupé fait des merveilles, le HD 300 Pro est à l’op­posé complet de ce genre d’es­thé­tique.

Edgar Varèse – Ioni­sa­tion (New York Phil­har­mo­nic, dir. Pierre Boulez)

Ici on cherche à juger de l’image stéréo et du suivi de la réver­bé­ra­tion natu­relle de la salle, qui joue sur l’im­pres­sion d’es­pace. L’écoute se fait entre 0:30 et 1:15 mins. La courbe assez spéci­fique du casque donne de très beaux timbres à toutes les percus­sions réson­nant dans les médiums (tam-tam et gong par exemple). On trouve quand même que la puis­sance des fréquences basses noie un peu la réver­bé­ra­tion de la salle. Bon point : rien à redire sur l’image stéréo des instru­ments, mais le manque de défi­ni­tion du son de la salle fait perdre certains détails dyna­miques.

Conclu­sion

En conclu­sion, même si l’on peut se réjouir de voir Senn­hei­ser propo­ser un casque que les carac­té­ris­tiques physiques (robus­tesse, isola­tion phonique) et élec­tro­niques (impé­dance, sensi­bi­lité) prédis­posent à l’uti­li­sa­tion dans des envi­ron­ne­ments divers (prise en studio, moni­to­ring sur plateau), il n’est pas moins déce­vant de lui décou­vrir une signa­ture sonore un peu brouillonne, avec une réponse en fréquences qui nous a paru trop déséqui­li­brée pour une écoute analy­tique, lors d’un mixage par exemple.

Prix moyen : 179 €