Test du casque HD 480 PRO Plus de Sennheiser - Casque fermé Full HD

Voici donc le nouveau casque de Senn­hei­ser, dont Red Led nous parlait encore récem­ment dans sa mati­nale. La marque alle­mande le présente comme ayant été pensé pour répondre aux exigences du travail en studio comme aux attentes des passion­nés de son. Un casque qui se veut donc poly­va­lent, le HD 480 PRO Plus serait un outil à la fois précis, confor­table et fiable, capable d’ac­com­pa­gner aussi bien les ingé­nieurs du son que les musi­ciens durant de longues sessions d’écou­te… si l’on en croit les argu­ments de Senn­hei­ser.

Alors juste­ment, on va se pencher là-dessus avec ce nouveau test. L’objec­tif : déter­mi­ner si ce nouveau venu tient ses promesses et nous a paru être à la hauteur d’autres réfé­rences de la marque.

Carac­té­ris­tiques et concep­tion du Senn­hei­ser HD 480 PRO Plus

Le HD 480 PRO est un casque de type circum-auri­cu­laire, fermé, avec un trans­­duc­­teur dyna­­mique. La taille du trans­­duc­­teur est de 38 mm.

Les spéci­­fi­­ca­­tions annon­­cées par le construc­­teur sont les suivantes :

impé­­dance : 130 ohms

réponse en fréquence :  3 Hz – 28,7 kHz

L’im­pé­dance est assez élevée, et le casque requiert un ampli­fi­ca­teur qui peut four­nir une puis­sance conve­nable.

Le casque est plutôt bien construit, avec un mélange appré­ciable de plas­tique et de métal, qui nous a paru plutôt robuste. De plus, lors du démon­tage, on a décou­vert une arma­ture interne aux écou­teurs, assez complexe, et qui redouble la soli­dité et la rigi­dité dans cette partie du casque (nous y revien­drons).

Le câble est semi-droit, semi-torsadé, avec des connec­tiques serties (je préfère vrai­ment les connec­tiques démon­tables et désou­dables) : côté ampli casque, une prise jack TRS 3,5 mm avec un adap­ta­teur 6,35 mm à visser, côté casque une connexion par mini-XLR trois broches. Le raccor­de­ment peut se faire indif­fé­rem­ment sur l’oreillette droite ou gauche, ce qui est toujours pratique.

Ajou­tons, en ce qui concerne l’iden­ti­fi­ca­tion des écou­teurs que Senn­hei­ser fait les choses très bien en propo­sant la connexion du câble à gauche par défaut (la connec­tique droite étant obtu­rée quand vous rece­vez le casque), en indiquant l’orien­ta­tion en lettres majus­cules dans les écou­teurs et en ajou­tant une signa­lé­tique visuelle / tactile sur la fourche.

Démon­tage, répa­ra­bi­lité et archi­tec­ture interne du casque

Le casque est tout à fait démon­table et, comme d’ha­bi­tude, on commence en reti­rant les cous­si­nets. Il suffit de tirer dessus ferme­ment, puisqu’ils se clippent sur l’écou­teur : 

On découvre le cache avec l’ins­crip­tion L / R, que l’on peut reti­rer :

On découvre aussi cinq vis, avec des têtes Torx, qu’il convient ensuite de reti­rer avec un très petit tour­ne­vis. Et là, ATTEN­TION, il faut reti­rer la plaque supé­rieure très déli­ca­te­ment, car les câbles qui relient le HP au connec­teur XLR sont assez courts, et très fins !

Entre la plaque supé­rieure et le récep­tacle, on remarque deux découpes de mousse, placées de façon concen­trique, la plus centrale pouvant être enle­vée telle quelle, tandis que celle à la péri­phé­rie néces­site le dessou­dage des câbles pour être reti­rée.

En les soule­vant, on découvre ce sque­lette interne dont je parlais plus tôt, et sur lequel la plaque qui soutient le HP vient en fait se visser (et non sur le récep­tacle en dessous). La connec­tique, elle aussi, est atta­chée à cette struc­ture interne. En défi­ni­tive, la partie externe de l’écou­teur n’est en fait qu’une simple coquille, partiel­le­ment isolée de la struc­ture interne : une construc­tion, somme toute, assez complexe, ingé­nieuse, et que l’on a rare­ment vue dans les casques que nous testons. Rien que pour cela, l’équipe de R et D de Senn­hei­ser mérite d’être applaudi.

Confort de port lors des longues sessions d’écoute

Tout à fait adéquat, le cous­sin de l’ar­ceau est bien amor­tis­sant, les écou­teurs ne serrent pas à l’ex­cès et le casque n’est pas parti­cu­liè­re­ment lourd (272 gr).

Isola­­tion

Là aussi, c’est tout à fait conve­nable, rien à redire.

Trans­­port

Bien faci­lité, puisque Senn­hei­ser four­nit une petite mallette rigide avec le casque, et que pour un simple trans­port dans un sac à dos ou une valise, le casque présente l’avan­tage d’avoir des écou­teurs qui peuvent se rabattre, ce qui permet de le trans­por­ter « aplati ».

Mesures objec­tives : réponse en fréquence et distor­sion

Voici donc le nouveau proto­­­­cole de mesures objec­­­­tives, mené par nos soins afin de complé­­­­ter l’écoute subjec­­­­tive. Avec l’aide précieuse de notre testeur EARS de MiniDSP, nous avons le plai­­­­sir de pouvoir vous four­­­­nir des courbes de réponse en fréquence et distor­­­­sion, réali­­­­sées dans notre atelier.

Réponse en fréquence : 

On remarque :

• Dans l’ex­trême grave, une légère bosse qui met en avant la zone 30–50 Hz.
• Puis, dans le grave, un premier creux, très modéré, centré autour de la zone entre 70 et 80 Hz, puis un second creux, plus marqué, autour de 200 Hz.
• Ensuite, du bas médium jusqu’au début du haut médium, on note un plateau globa­le­ment linéaire, très homo­gène.
• Dans la zone haut-médium, on remarque une légère bosse, juste au-dessus de 2 kHz.
• Entre 4 et 6 kHz, un creux notable, le seul de tout le graphique, qui atteint son maxi­mum vers 5 kHz.
• Dans les aigus, un pic prononcé, là aussi le seul de toute la réponse en fréquence, autour de 8 kHz.
• Au-dessus de 10 kHz, on trouve l’ha­bi­tuelle alter­nance de petits creux et bosses, avec une tendance à l’ir­ré­gu­la­rité entre les deux voies. Le signal est plutôt bien suivi jusqu’à 20 kHz.

On remarque que les trans­­duc­­teurs sont très bien appa­­riés, à l’ex­­cep­­tion d’une dévia­­tion gauche-droite légè­­re­­ment plus forte (2 dB) à 100 Hz, et les quelques irré­gu­la­ri­tés que nous notions dans les aigus.

Distor­­sion :

La distor­­sion mesu­­rée est très basse. La promesse d’une THD basse dans le grave est, globa­le­ment, bien respec­tée, avec un pic de 1 % a 20 Hz qui descend rapi­de­ment sous 0,5 % (avant 30 Hz) puis sous 0,1 % a 100 Hz, sans jamais remon­ter par la suite.

Notre appré­cia­tion dans l’en­semble est que le profil de la réponse en fréquence, même avec quelques bosses par-ci par-là, bien entendu, reste quand même très « droit ». On s’at­tend aussi à trou­ver des graves biens présents, vu leur accen­tua­tion assez marquée. Trop ? Seule l’écoute nous le dira. Mais quoi qu’il en soit, la distor­sion sur cette partie du spectre sonore reste plutôt conte­nue, donc on peut espé­rer des graves assez précis. Pour en avoir le cœur net, il va falloir procé­der à une écoute.

Écoute critique et analyse sonore du HD 480 PRO Plus

Richard Hawley – Don’t Get Hung Up In Your Soul (sur True­lo­ve’s Gutter)
Une ballade acous­­tique, avec beau­­coup de réverbe et une diffé­­rence de dyna­­mique impor­­tante entre la voix et la guitare. Notre première impres­sion est que le grave apporte du corps à l’en­semble des éléments, et en parti­cu­lier à la guitare, sans trop d’ex­cès, mais qu’il alour­dit un peu le rendu de la basse. Le creux dans le bas médium allège malgré cela le rendu des notes graves, et évite un effet d’em­pâ­te­ment trop impor­tant, lais­sant la voix bien ressor­tir. Il nous a semblé que le retrait vers 5–6 kHz adou­cis­sait peut-être un peu les sifflantes. On verra si le reste de l’écoute confirme cette impres­sion. Ce qui est sûr, c’est que le pic vers 8–9 kHz donne pas mal de détails dans l’aigu. Dans l’en­semble, ce que l’on ressent surtout, c’est une impres­sion d’équi­libre géné­ral des plages de fréquences entre elles, et donc d’une bonne lisi­bi­lité d’en­semble. Passons à la suite…

Sun Kil Moon – Butch Lullaby (sur Common As Light And Love…)
Sur l’in­­tro, on doit entendre à la fois les notes graves, les harmo­­niques médiums ajou­­tées par la distor­­sion, l’at­­taque légè­­re­­ment piquée des notes, tout en sépa­­rant bien la grosse caisse qui sonne assez sèche et médium. Des graves, il y en a ! Dans l’en­semble, on trouve qu’ils restent propres et lisibles, même si parfois, ils ont une légère tendance à prendre le devant de la scène. En tout cas, le casque n’a aucun problème pour descendre jusqu’à la note la plus grave. Comme pour le morceau précé­dent, on a l’im­pres­sion que le creux du bas médium améliore la sépa­ra­tion avec la grosse caisse. En tout cas, on appré­cie que le pic dans l’aigu compense ce grave très accen­tué, en appor­tant du détail et un peu de mordant.

Massive Attack – Tear­drop (sur Mezza­nine)
Un titre avec beau­­coup d’ex­­trême grave, mais qui ne doit jamais masquer les nombreux détails dans le haut médium et l’aigu. Le sub-bass est présent, c’est déjà plus que ce que l’on peut dire à propos d’autres casques, et de façon géné­rale, le grave n’em­piète pas trop sur le reste du spectre. On est plutôt surpris, car l’on s’at­ten­dait à un extrême grave un peu bour­sou­flé, mais fina­le­ment le HD 480 PRO Plus se tire très bien de ce genre d’es­thé­tique. Par ailleurs, le pic dans l’aigu resti­tue très bien les nombreux détails du morceau, et donne une belle arti­cu­la­tion à la voix, sans la rendre trop « sibi­lante », ce qui arrive parfois avec certains casques très analy­tiques. À ce point de notre séance d’écoute, on ne ressent pas encore de fatigue audi­tive trop évidente, et aucune fatigue physique.

Char­lie Mingus – Solo Dancer (sur The Black Saint And The Sinner Lady)
Voilà un morceau avec beau­­coup de souf­­flants faisant partis des mêmes familles d’ins­tru­ments : c’est très touffu et le but est d’es­­sayer de discer­­ner les timbres. On n’est pas déçu, et l’on s’en doutait un peu à l’avance : le médium très linéaire favo­rise la diffé­ren­cia­tion des instru­ments selon leur tessi­ture, leur timbre, etc. Et le creux léger dans le bas médium limite l’ef­fet « massi­fié », un peu pâteux, que l’on peut parfois ressen­tir avec ce morceau sur certains casques. On a donc une bonne lisi­bi­lité du médium et de l’aigu, mais avec peut-être une basse un peu forte toute­fois (elle doit rester très en retrait pour être facile à suivre, à mon sens, dans ce morceau), et des cymbales un peu trop présentes, ce qui est égale­ment un risque avec ce morceau. Mais rien de rédhi­bi­toire à mon sens.

Edgar Varèse – Ioni­sa­tion (New York Phil­har­mo­nic, dir. Pierre Boulez)
Ici on cherche à juger de l’image stéréo et du suivi de la réver­­bé­­ra­­tion natu­­relle de la salle, qui joue sur l’im­­pres­­sion d’es­­pace. L’écoute se fait entre 0:30 et 1:15 min. L’image stéréo est précise, avec une bonne loca­li­sa­tion des sources permise par un rendu clair des longueurs et des timbres des réver­bé­ra­tions. Par ailleurs, le profil géné­ra­le­ment linéaire de la réponse en fréquence offre une place à peu près égale à toutes les percus­sions, ce qui permet à la fois à l’au­di­teur de se concen­trer sur les diffé­rentes voix, dans une écoute analy­tique, ou de saisir l’ef­fet d’en­semble, la masse instru­men­tale, dans sa tota­lité.

En concluant l’écoute, je ressens une fatigue audi­tive très faible, et aucune fatigue physique qui serait due au poids ou à l’er­go­no­mie du casque.