Ce mois-ci, nous ajou­tons à nos tests, qui d’ha­bi­tude suivent les sorties récentes, un passage en revue de six casques qui ont plus que fait leurs preuves : les indé­bou­lon­nables, les clas­siques, ceux que l’on trouve dans de nombreux studios, pour la prise parfois, ou pour de l’écoute de réfé­rence lors du mix, mais aussi dans d’autres domaines où la capta­tion sonore joue un rôle phare (radio, cinéma, TV, régie…). Il s’agit égale­ment de six réfé­rences qui font toujours partie des meilleures ventes chez leurs construc­teurs respec­tifs, et cela plusieurs décen­nies après leur première produc­tion. Chacun d’entre eux est connu pour quelques aspects parti­cu­liers (confort, isola­tion, soli­dité, légè­re­té…). Certains tirent vers le « neutre » (si tant est que cette notion existe pour des trans­duc­teurs), d’autres sont fran­che­ment du côté de l’écoute « effet loupe ».

Certains de ces casques avaient fait l’objet d’un compa­ra­tif AF il y a main­te­nant… douze ans ! Main­te­nant que notre méthode de test s’est affi­née et que nous avons sous la main notre propre testeur, il nous a paru inté­res­sant d’éta­blir ces six tests « de base », auxquels tous nos lecteurs pour­ront se réfé­rer.

Et cette fois-ci, nous nous penchons sur le DT-770 Pro de Beyer­dy­na­mic

Présen­ta­tion/débal­lage

Spéci­fi­ca­tions

Le DT-770 PRO est un casque circum-aural fermé, à trans­duc­teur dyna­mique, de 45 mm.

Les spéci­­fi­­ca­­tions annon­­cées par le construc­­teur sont : 

• Impé­­dance 250 ohms, donc utili­sables seule­ment avec un ampli­fi­ca­teur dédié, mais il en existe aussi des versions 80 ohms et 32 ohms.
• Réponse en fréquence : 5 Hz à 35 kHz

Le câble torsadé, non déta­chable, fait 3 m en pleine exten­sion, et se rétracte à 1,7 m. Il se termine par un connec­teur jack TRS 3,5 mm avec adap­ta­teur vissable 6,35 mm.

Les mousses sont couvertes de velours, très doux au toucher. Par le carac­tère parti­cu­liè­re­ment poreux du tissu, elles se salissent lorsque l’on utilise le casque régu­liè­re­ment, mais elles sont parfai­te­ment lavables à l’eau tiède + lessive, suivi d’un bon séchage à l’air libre. À la diffé­rence des revê­te­ments en faux cuir, le velours aura moins tendance à tomber en miettes en vieillis­sant (miettes qui viennent se coller sur la peau autour des oreilles et dans le cou… on connaît tous ça).

L’ar­ceau est couvert d’une mousse de confort, avec un revê­te­ment en faux cuir. Elle est main­te­nue sur l’ar­ceau grâce à un système de ferme­ture à pres­sion, et l’on peut aisé­ment la chan­ger si besoin.

Le casque est majo­ri­tai­re­ment en plas­tique, même si l’ar­ceau est en métal. Dans l’en­semble, toute la construc­tion respire la robus­tesse (tout parti­cu­liè­re­ment les écou­teurs dont la plaque arrière convexe renforce la rigi­dité), à part peut-être les join­tures plas­tiques entre les fourches et l’ar­ceau : j’ai lu des témoi­gnages de join­tures fendues. Là aussi, à tout le moins, souli­gnons qu’elles sont ache­tables en pièces déta­chées.

À part cela, rien de très origi­nal donc, mais l’on sait égale­ment qu’il s’agit d’un casque produit depuis bien­tôt 40 ans, et la marque a clai­re­ment choi­sit de rester sur une offre mini­male, sans fiori­ture, jouant tout sur la répu­ta­tion du produit plus que sur la diver­sité des acces­soires ou des options.

Confort

Très bon à notre avis, même si l’on notera deux points qui divi­se­ront proba­ble­ment les utili­sa­teurs selon leurs préfé­rences person­nelles :

• Les cous­si­nets en velours sont très doux, et offrent un bon couplage avec le pour­tour de l’oreille, mais ils tiennent indu­bi­ta­ble­ment très chaud.
• Le serrage est assez impor­tant (la marque annonce 3,5 N, plus que le HD-25, par exemple), et influe sur la fatigue et la chaleur ressen­ties.

Isola­tion

Excel­lente. C’est une des carac­té­ris­tiques géné­ra­le­ment appré­ciées de ce casque. Le cous­si­net offre un très bon couplage avec la tête, et absorbe bien les sons externes.

Trans­port

Ce n’est clai­re­ment pas le point fort du casque : gros, pas du tout pliable, plutôt lourd (380 gr), et livré avec un sac de trans­port dans une horrible matière synthé­tique qui m’a donné de l’ur­ti­caire rien qu’en la regar­dant.

Démon­table ?

Tota­le­ment.

Les tuto­riels de démon­tage complet pullulent sur Inter­net. Comme on le voit bien sur une des photos ci-dessus, la jonc­tion arceau/fouches se fait par une pièce fixée avec des vis au format Torx. De même, les écou­teurs sont déta­chables des fourches en ôtant simple­ment 4 vis. On peut ensuite reti­rer la mousse, et à l’aide d’un tour­ne­vis plat faire sauter le cerclage clippé : 

La plaque plas­tique à évents, couverte d’un papier très poreux, peut ensuite être reti­rée simple­ment en versant l’écou­teur sur le côté.

On découvre un trans­duc­teur monté sous une protec­tion en plas­tique blanc, clip­pée elle aussi, et entou­rée d’une courte section de tube, entou­rée d’un fin feutre.

Les soudures sont très bien réali­sées. Dans l’en­semble, on remarque lors de ce démon­tage que l’as­sem­blage, très simple, est égale­ment robuste et sérieux.

Bench­mark

Voici donc le nouveau proto­­­cole de mesures objec­­­tives, mené par nos soins afin de complé­­­ter l’écoute subjec­­­tive. Avec l’aide précieuse de notre testeur EARS de MiniDSP, nous avons le plai­­­sir de pouvoir vous four­­­nir des courbes de réponse en fréquence et distor­­­sion harmo­­­nique totale (THD), réali­­­sées dans notre atelier.

Réponse en fréquence :

On trouve de nombreux graphes de réponse du DT-770 sur le Net, et à quelques diffé­rences près (impu­tables aux méthodes de mesure), ils ont tous les mêmes traits géné­raux, que l’on retrouve ici : 

• « linéa­rité » géné­rale de 20 Hz à 6 kHz, avec trois creux spéci­fiques : 90 Hz, 200 Hz et 3,5 kHz, ainsi qu’une plage « centrale » très linéaire (300 Hz-2 kHz) mais légè­re­ment en retrait.
• bosse impor­tante à partir de 7 kHz, qui pointe au maxi­mum à 8 kHz.
• Pas de baisse signi­fi­ca­tive aux extrêmes du spectre.
• Trans­duc­teurs très bien appai­rés. C’est rare­ment aussi bien !

On s’at­tend à des aigus biens présents, des basses égale­ment mais « allé­gées » par le creux à 90 Hz et des bas-médiums en retrait, ce qui devrait « clari­fier » l’en­semble (le bas médium est, on le sait, une zone qui peut être diffi­cile à mixer, et qui peut créer des conflits impor­tants entre les instru­ments lors du mix). Mais peut-être aussi lui faire perdre une part de son assise ? À voir…

Distor­sion : 

Majo­ri­tai­re­ment sous 0,2 % comme l’an­nonce le construc­teur. C’est très bien.

Écoute

Richard Hawley – Don’t Get Hung Up In Your Soul (sur True­lo­ve’s Gutter)

Une ballade acous­tique, avec beau­coup de réverbe et une diffé­rence de dyna­mique impor­tante entre la voix et la guitare. La première chose qui nous frappe, c’est la préci­sion du casque, aussi bien dans l’aigu (arti­cu­la­tion des consonnes, son du plectre contre les cordes, suivi de la réver­be…) que dans le médium, qui n’est pas « mangé » par la contre­basse. Le casque semble capable de descendre très bas, très grave, mais avec un grave « dégraissé ». On y revien­dra…

Sun Kil Moon – Butch Lulla­bye (sur Common As Light And Love…)

Sur l’in­tro, on doit entendre à la fois les notes graves, les harmo­niques médiums ajou­tées par la distor­sion, l’at­taque légè­re­ment piquée des notes, tout en sépa­rant bien la grosse caisse qui sonne assez sèche et médium. Là encore, dans le haut médium et l’aigu, le casque est très précis. Les attaques sont bien retrans­crites, aussi bien pour la batte­rie que pour le petit « piqué » au début de certaines notes du clavier-basse. Lorsque celui-ci descend très bas, le casque suit sans peine. On commence à bien perce­voir sa signa­ture dans le grave : une basse bien présente, mais peu de bas médium, donc une impres­sion de préci­sion plus que de chaleur dans cette partie du spectre sonore.

Massive Attack – Tear­drop (sur Mezza­nine)

Un titre avec beau­coup d’ex­trême grave, mais qui ne doit jamais masquer les nombreux détails dans le haut médium et l’aigu. On conti­nue sur la même impres­sion : les réso­nances les plus « sub » passent sans problème, et à l’op­posé, les sifflantes de la voix sur le deuxième couplet ne sont pas trop agres­sives. Le piano possède un très beau timbre : on ressent vrai­ment une belle richesse harmo­nique dans les médiums.

Char­lie Mingus – Solo Dancer (sur The Black Saint And The Sinner Lady)

Voilà un morceau avec beau­coup de souf­flants jouant dans des tessi­tures simi­laires : c’est très touffu et le but est d’es­sayer de discer­ner les timbres. Ce bas médium en retrait fait des merveilles sur ce titre : on gagne en clarté, même si les cuivres les plus graves se retrouvent un peu masqués. La contre­basse, en revanche, béné­fi­cie de cette cure d’amin­cis­se­ment, et se détache de façon très probante des autres instru­ments graves. Pareil pour les attaques de la grosse caisse, bien précises. Le suivi des réverbes est, là encore, très précis.

Edgar Varèse – Ioni­sa­tion (New York Phil­har­mo­nic, dir. Pierre Boulez)

Ici on cherche à juger de l’image stéréo et du suivi de la réver­bé­ra­tion natu­relle de la salle, qui joue sur l’im­pres­sion d’es­pace. L’écoute se fait entre 0:30 et 1:15 min. On n’est pas surpris, à la fin de cette écoute, de consta­ter que sur un grand ensemble acous­tique le DT-770 tire vrai­ment bien son épingle du jeu : sa préci­sion dans le médium jusqu’à l’aigu permet un très place­ment des instru­ments dans le pano­ra­mique stéréo, avec un suivi rigou­reux des réver­bé­ra­tions acous­tiques de la salle. Les percus­sions graves sont repro­duites avec une grande fidé­lité, et l’on est posi­ti­ve­ment impres­sionné par le rendu des grands écarts dyna­miques qui jalonnent cette compo­si­tion.

Conclu­sion

Les défauts du DT-770 se logent prin­ci­pa­le­ment dans des détails méca­niques : serrage (absence de), pliage, câble fixe, chaleur… Car sur les points musi­caux, on serait bien en mal d’en dres­ser une critique néga­tive (tout en notant bien que l’on comprend qu’il puisse plaire à certains plus qu’à d’autres).

C’est proba­ble­ment le casque fermé le plus précis de cette sélec­tion, ne faisant la part belle à aucune région du spectre plus qu’une autre, n’ayant pas d’ef­fet « loupe » parti­cu­lier, et mettant seule­ment en retrait quelques fréquences, en parti­cu­lier dans le grave et le bas-médium, ce qui mini­mise parfois certains éléments du mix, mais permet souvent de clari­fier le rendu géné­ral. Ce n’est pas le casque le plus « chaud » que nous ayons testé (dans les casques fermés, sur la richesse harmo­nique et l’im­pres­sion de puis­sance dyna­mique, le ATH-M50x nous a nette­ment plus impres­sion­nés), mais le DT-770 PRO donne surtout un senti­ment de préci­sion et d’équi­libre qui en fait un casque adéquat pour le mix. Ajou­tez à cela une très bonne isola­tion, et l’on peut tout à fait envi­sa­ger de l’uti­li­ser égale­ment lors de prises. Son statut de réfé­rence est donc loin d’être dépassé, et l’on en accep­tera mieux son ergo­no­mie passable.