Convertisseurs Numériques

connections aes/ebu , spdif , adat , et tdif (format numeriquer tascam il me semble ) aes: connections xlr 110 ohms spdit: cable coaxial 75 ohms adat: cable optiqie tdif: sub 25 broches AVIS GLOBAL possibilité de convertir n'importe quel format numerique en un autre.... le rapport qualité prix reste correct c'est du rme matos de qualité pour un cout moins abusé que des apogeee alors que la qualité est largement equivalente je dirais je referais ce choix sans hesiter mais attention il ne peut pas faire de conversion a/ ou n/a mais juste convertir un signal numerique en un autre signal numerique si on a besoin d'une conversion n/a ou a/n ce n'est pas la machine a utiliser , vaut mieux taper dans la serie adi 2,4 ,ds, qs,..... mais c'est une tres bonne becane super neutre a l'instar d'apogee (d'apres ce qui ai dit j'ai jamais ecouté perso...) ce que j'aime beaucoup aussi c'est le fait de pouvoir augmenter la frequence d'echantillonage et peu de machine le font a ce prix la je dirais , un avantage quand on bosse de la zic a l'image ou comme moi on aime bosser avec une freqence plus elevée que 44100 . voila je referais ce choix sans hesiter bien que certains disent que pour du gros mastering les convertisseurs rme sont limites et conseillent de taper dans du lavry , prism ou encore mytek et j'en passent .... disons que pour conserver un signal en numerique l'engin est super pratique mais si c'est pour repasser dans de l'analogique apres sa sert pas a sa puisque pas d'entrées ni de sorties analo....

Convertisseur de format numérique: AES/EBU, S/PDIF, liaison optique, SPDIF2, BNC et DB9 pour 480L!! AVIS GLOBAL Le traitement audio numérique possède de nombreux avantages, toutefois, tous les appareils n'utilisent malheureusement pas les mêmes protocoles et ne sont par conséquent pas directement compatibles. Ces différents formats ayant des spécifications propres, tant au niveau des connecteurs qu'au niveau statuts, ne facilitent pas toujours l'intégration de nouvelles machines.. J'ai découvert le LFI-10 il n'y a pas si longtemps que cela, et je dois dire qu'il résout de manière simple et efficace ces problèmes de compatibilité. Il analyse et reconnaît automatiquement le format et les statuts de la source connectée et fait la conversion numérique désirées vers un autre protocole, sans aucune autre intervention de notre part.. Lorsque les statuts de la source connecté présentent des anomalies, ce Lexicon permet d'agir afin d'y apporter les corrections nécessaires, épatant!

Bridge et split actif pour conversions simultanées de formats numériques multiples. formats disponibles : - 16 x I/O en AES EBU (AES3) - 64 x I/O en Dante - 64 x I/O en MADI coax (possibilité de 128 x I/O avec ports SFP en option) - 64 x I/O en mini digilink (Protools HD native ou HDx avec * deux modes possibles) - SYNC 2 x BNC I/O et AES 11 Parfait pour le partage de sources dans le mode de l'audio numérique ou pour intégrer une fonction "virtual soundcheck" depuis à peu près n'importe quelle console ou vers un ordi possédant une licence Dante DVS (64 pistes) à 29 dollars par exemple ! le vrai couteau suisse de l'audio sur IP c'est vraiment un outil utile et d'avenir dans un monde ou les formats innombrables nous rendent parfois la vie compliquée ! hyper simple à mettre en oeuvre , se configure comme un Dante controller, très simple de patcher, de configurer le sample rate, la synchro, rien de compliqué ! tout a fonctionné du premier coup, de l'adressage IP, à l'install du soft ou à la gestion des patch. très très rapide, latence quasi nulle, et respect du signal . c'est une machine très haut de gamme qui est un de mes tout meilleurs achats. Permet aussi d'intégrer mes micros numériques Neumman et Sennheiser très facilement à n'importe quelle console équipée en AES EBU, Dante ou Madi et en plus de les envoyer vers un Protools HD tout cela en même temps. c'est distribué en france par Areitec. * Mode Protools, deux possibilités : - la première c'est de l'interfacer au milieu d'autres produits AVID (16x16, Omni ou 8x8x8) à ce moment là le DAD DX32 ne permet que 16 I/O, comme si c'était une interface 16x16 de plus. - la deuxième solution, le mode complet, à ce moment là, les deux ports digilink du DAD monopolisent l'ensemble du system natif ou d'une carte HDX protools mais permet alors : 64 I/O. Les formats sont aujourd'hui tellement nombreux qu'on pourrait vouloir toujours plus avec peut être de l'AES50 pour intégrer les produits MIDAS et du Ravenna pour les Neumann et Lawo. Mais même sans cela, je suis déjà hyper fan. :bravo:

On me demande un avis: Le voilà Ce convertisseur fait bien son boulot. Et vu le prix, c'est vraiment pas mal ! Note: Même si le AI-4 le permet, je ne l'ai jamais utilisée en 96kHz. Cet avis ne vaut qu'en 48kHz - Entrées/Sorties ADAT Optiques (8 canaux In / 8 canaux Out en 48kHz) - Entrées/sorties AES-EBU (4 XLR IN / 4 XLR Out) - Entrée clock (BNC) Voilà, tout est dit, non ? Ah oui, j'allais oublier: On peut choisir la source du clock en façade, entre l'ADAT et l'entrée clock externe pour le sens ADAT>AES entre n'importe quelle paire AES-EBU et l'entrée clock externe pour le sens AES>ADAT

ADAT - analog convertisseur, et SPDIF - analog convertisseur. La connectique est: 8 input RCA analogiques, 8 output RCA analogiques, 1 ADAT optique input, 1 ADAT optique output. Y a tout ce qu'il faut pour convertir A/N N/A 8 voies. Un défaut: la connectique est RCA, pas Jack 6.35. Les entrées analogiques se choisissent en façade avant: 2 bus, 4 bus, ou 8x mono. Il y a un système de synchronisation, mais je ne l'utilise pas. AVIS GLOBAL La qualité sonore de la conversion est excellente. Un peu de souffle, mais ça "sonne" précis. C'est une petite boite qui rendra moults services à tous ceux qui ont, comme moi, une table de mixage digitale et qui souhaitent étendre le nombre de voix de leur table. Au prix où l'on trouve ce genre de "couteau suisse", on aurait tort de se priver!

Convertisseur numérique bi-directionnel RCA spdif vers toshlink optique. Je l’utilisais à l’époque pour relier un DAT DA20 Tascam sur une RME Multiface. Ça faisait le job nickel. Voici dans la langue de Shakespeare un lien vers les 3 modes auxquels on accède à l’aide d’un petit switch derrière le petit boîtier : https://audio.manualsonline.com/manuals/mfg/maudio/co2.html Utilisation simple et idéale si on veut répliquer, convertir, ou les 2 en même temps de l’audio-numérique stéréo entre ces 2 formats… Ça part à 25/30€ sur le BC en 2026.

Ce périphérique est un convertisseur entre le format AES50 et au choix : Dante Madi USB Il possède 3 ports AES50 soit 72 canaux en entrées et sorties en 96kHz et une résolution de 24bits. Le nombre de sortie et la fréquence dépendent du module. En Dante : 64 in/out en 48kHz ou 32 in/out en 96kHz En Madi : 64 in/out en 48kHz ou 32 in/out en 96kHz En USB : 48 in/out en 48kHz ou 24 in/out en 96kHz Les connectiques présentes : En Dante : 2 port RJ45 En Madi : 2 port Optiques et 2 port en BNC En USB : un port USB 2.0 type B Il possède un serveur web interne et peut donc être brancher sur un réseau pour le configurer. Il permet de vérifier si les ports reçoivent des informations au bon format, dechoisir la source de l'horloge et de choisir le format de sortie. Il ne permet pas cependant de faire du routing. Ainsi, si 3 AES sont branchés, il ne sera pas possible de récupérer les 8 derniers canaux, bien dommage... Il n'y a pas de données dans les documentations sur la latence rajoutée par les différents modules.

Convertisseur numérique. En entrée,aes/ebu, toslink, optical. En sortie, idem. C'est l'équivalent d'un patch digital: une entrée à la fois, mais trois sorties simultanées, incluant conversion de format 32 khz vers 44 khz et divers modules de corrections de variations numériques. Sérigraphie très claire, et fonctionnelle. Je l'ai acheté 10 euros en occasion: pour ce prix, difficile de ne pas mettre une note maximale AVIS GLOBAL Particularité appréciable: la systématique de sérigraphie, très compréhensible. Un système de leds permet de toujours savoir où on en est. Petite détestation: dans le mode d'emploi, la différence entre mode de sortie professionnelle et consumer est incompréhensible pour un non-technicien. Et j'aurais volontiers apprécié un vu-meter de contrôle. Je n'ai pas pour habitude d'acheter du Behringer, l'aspect low-cost m'éveillant de la méfiance. Mais ici, pour une fois, force est de constater que Behringer a fait du bon travail.

La DMTi est un convertisseur de formats numériques assez universel, avec génération/resynchronisation d'horloge. Elle peut gérer 4 entrées et 4 sorties numériques stéréo de différents formats, et peut router les unes sur les autres très librement grâce aux sélecteurs en façade. Ces E/S sont aux formats : - KDS (spécifique Kurzweil) : 1 entrée et 1 sortie - AES/EBU : 2 entrées et 4 sorties - S/PDIF optique : 1 entrée et 1 sortie, couplées avec la première entrée et la première sortie AES/EBU - ADAT ou TDIF avec l'une des 2 cartes en option Elle peut servir de générateur d'horloge maîtresse (word clock) et de convertisseur de fréquence d'échantillonnage. Elle possède donc une entrée et une sortie word clock (en BNC). Chaque sélecteur en façade correspond à un bus numérique de sortie, et permet de sélectionner quel bus d'entrée y est relié. Les paires stéréo en sortie de tous les formats sont reliées ensemble. Par exemple, le bus stéréo 2 sort à la fois sur la sortie AES/EBU 2, le bus 3-4 de la carte optionnelle ADAT ou TDIF (notée MDM) et le bus stéréo B de la sortie KDS (pour cascader deux DMTi, ou sortir vers un processeur d'effets Kurzweil ou un K2600). Remarques spécifiques aux K2500/K2600 : - l'entrée KDS véhicule également dans l'autre sens le bus stéréo 1 de sortie (relié au premier sélecteur) vers l'entrée numérique de la carte sampling d'un K2500/K2600 si ce dernier en est équipé - pour utiliser la DMTi avec un K2500, ce dernier doit être équipé de l'option KDFX; pour l'utiliser avec un K2600, ce dernier doit être équipé de l'option DIO-26 - sur le K2600 uniquement (pas le K2500), on peut utiliser la sortie KDS de la DMTi pour réinjecter les informations sur les 4 bus stéréo internes de celui-ci Un cinquième sélecteur permet de choisir la source d'horloge à utiliser comme référence pour toutes les sorties numériques. Tous les signaux d'entrée sont alors resynchronisés sur cette horloge (avec éventuellement conversion de fréquence d'échantillonnage), ce qui est extrêmement commode. Pour préciser un peu les choses, voici un exemple concret d'utilisation dans mon studio. Pour info, je possède une console Yamaha 02R avec des cartes ADAT et TDIF, un K2500X pourvu du KDFX et donc de l'interface KDS, ainsi que quelques autres instruments à sortie numérique (S760, E6400 et ASR-10). La sortie ADAT et la sortie horloge (word clock) de la DMTi sont connectées aux entrées correspondantes de la 02R. Le K2500 est relié à la DMTi par le câble KDS (qui n'est autre qu'un simple câble VGA de PC) véhiculant les 4 bus stéréo numériques. La sortie ADAT du E6400 (qui est équipé de la carte optionnelle correspondante) est branchée sur l'entrée ADAT de la DMTi, et les sorties S/PDIF des S760 et ASR-10 sur les entrées AES/EBU de la DMTi. Grâce à ce système, on peut connecter sur les 8 voies de la 02R affectées à la carte ADAT n'importe lesquelles des entrées numériques de la DMTi, par exemple soit les 4 bus du K2500 si l'on veut enregistrer simultanément 4 de ses instruments sans tout mélanger, soit la même chose pour le E6400, soit un panachage de tous les instruments connectés (par exemple, 1 bus du K2500, 2 bus du E6400, le S760 et l'ASR-10) ... L'énorme avantage, c'est que comme la DMTi resynchronise tout et peut générer sa propre horloge (qui est d'ailleurs bien plus propre que l'horloge interne de la 02R), il n'y a pas à se préoccuper des horloges de tel ou tel instrument, et finis les "clicks". De plus, en branchant la word clock sur l'entrée correspondante de la carte son (j'ai une MOTU 2408 Mk2), toute la chaîne numérique est parfaitement synchrone. C'est donc le système idéal pour travailler avec une console numérique ou une carte son pourvue d'entrées numériques. Si ma 02R avait été équipée d'entrées AES/EBU et non ADAT (je l'ai achetée d'occasion), j'aurais pu utiliser les sorties AES/EBU de la DMTi. Ces caractéristiques en font donc un appareil très intéressant, quasiment sans équivalent sur le marché (aux tarifs proposés en occasion) et pas forcément réservé aux possesseurs de K2500/K2600. Juste un petit défaut qui peut être gênant pour certaines configurations : il ne travaille qu'à 48 kHz au maximum. De plus, Kurzweil n'est pas très clair, voire même contradictoire, sur la résolution maximale de la DMTi utilisée avec un K2500. Le manuel de la DMTi indique qu'elle travaille jusqu'à 26 bits du côté K2500 (qui fonctionne par défaut en 20 bits pour les sorties numériques), mais celui du KDFX affirme que la résolution ne peut pas dépasser 16 bits. Où est la vérité ? Je n'en sais strictement rien, j'ai laissé le K2500 en mode 20 bits et tout fonctionne ... AVIS GLOBAL Ce petit appareil (vendu neuf fort cher à l'époque, mais beaucoup plus abordable en occasion) a complètement révolutionné ma façon de travailler, puisqu'il m'a permis d'homogénéiser totalement mon home-studio numérique, en conservant un maximum de signaux dans le domaine numérique sans conversions parasites, et en gérant les horloges numériques avec beaucoup d'efficacité (c'est souvent le cauchemar des possesseurs de ce genre de studio). Je le recommande chaudement à tous les possesseurs de consoles numériques, ne serait-ce que pour son générateur de word clock souvent bien plus stable que les horloges internes des consoles, tout en restant beaucoup moins cher qu'un générateur dédié certes encore plus efficace, mais plutôt réservé aux studios fortunés en raison de son tarif. Et si vous avez en plus un K2500/K2600, c'est le bonheur, surtout que les convertisseurs N/A du K2500 ne sont pas ce qui se fait de mieux à mon avis ...

Matériel utilisé pour l'intégration de différents formats à un réseau Dante. 64 canaux Dante et jusqu'à 64 canaux d'entrées et sorties selon les cartes installées (4 slots au format MY, 16 ou 8 canaux selon les cartes). 2 ports Dante RJ45 sur Ethercon, pour la redondance ou le daisy-chain. Ce matériel permet aussi de passer d'une carte option à une autre, et ce individuellement pour chaque entrée vers une ou plusieurs des sorties présentes. Il dispose d'un SRC pour que chaque slot puisse conserver un wordclock indépendant des autres et du Dante. Il est reconnu par le logiciel R-Remote de Yamaha via le port RJ45 Dante, notamment pour l'édition de la mémoire de patch utilisateur : chaque canal (Dante ou carte i/o) peut être aiguillé vers une ou plusieurs sorties. En tant que matériel Yamaha, on peut regretter l'absence de sortie du port RS422 présent sur les consoles DM1000, DM2000, PM5D et M7CL. Cette commande permet de piloter les préamplis AD8HR avec les consoles précitées équipées de cartes MY16AUD (carte qui mélange cette commande au réseau Dante) ou par les consoles Yamaha nativement équipées du Dante. Il n'y a pas non plus de sortie monitor ou casque de série, avec un petit potar de volume et une fonction cue qq part. Pas de led témoin de présence de signal ni d'écran de contrôle sur la machine. Pour ceux/celles qui ont déjà quelques cartes MY, ça permet un recyclage bienvenu, notamment au vu des prix d'autres bridges ou convertisseurs vers Dante. S'il faut acheter l'ensemble en neuf, au tarif des équipements Yamaha ça ne sera probablement pas la solution la plus économique. Néanmoins, c'est très fiable, solide et pratique. Le panel de cartes MY est assez vaste et compte toujours des formats qui semblent désuets aujourd'hui (Tdif, Ethersound). On trouve aussi des protocoles réseau relativement peu courants (aviom, cobranet, rocknet, Pivitech ...), mais pas d'AES50 (consoles Midas), ni d'AVB. Les cartes MY16 Madi ou Waves Soundgrid existent à un tarif que je trouve excessif pour 16 entrées/sorties. Les cartes analogiques sont limitées à 8 e/s max ... et assez chères aussi.

véritable couteau suisse de conversions numériques, passez en une seule pression, de Coaxial à fibre optique ou XLR, de S/PDIF à AES/EBU et ce grace à ce petit boitier aussi compact, solide qu'élegant et trés bien fini. Il est entièrement en métal épais, avec une belle peinture mouchetée brillante, il s'alimente avec un adaptateur secteur qui délivre du 9volts (fourni). Son format est trés compact (environ 10cmX10cm, soit plus petit qu'un CD) lui permet de troner sur une enceinte, à côté d'un ecran de PC ou sur une console de mixage. Utile, beau et simple... que demander de plus ? Peut être un affichage de fréquence et résolution ? Mais bon, c'est vraiment pour chipoter. A posséder absolument par tout studio digne de ce nom, selon moi ! AVIS GLOBAL Sans équivalent sur le marché tant par la taille, les fonctionnalités, la simplicité, le prix qui reste raisonnable (dans les 200€ à ma connaissance, sauf erreur). Je l'utilise depuis 3 ans et ça m'a sauvé bien des ennuis de transferts ou raccordements entre appareil qui ne possèdent pas la même connectique, de plus, des enregistrement sans aucune perte de qualité par conversion / reconversion du signal AD/DA, c'est mieux... non ?

Terratec propose dans un petit boitier noir un simple convertisseur bi-directionnel du format SPDIF de type optique vers du SPDIF de type RCA. 3 modes sont disponibles via un petit interrupteur: - en tant que convertiesseur optique -> RCA et RCA -> optique - en tant que répeteur RCA + optique - en tant que répeteur optique + RCA L'alimentation se fait soit par un boitier externe non fournit, soit par un cable USB fournit qui ne sert qu'à cela (pas de donnée entre l'ordinateur et le boitier). Le tout fonctionne impécablement bien jusqu'à 24bit/192kHz. Par contre, il ne controle pas les débits, il ne fait que faire suivre le signal. (donc, si la source et la destination sont asynchrone, ce n'est pas on problème). AVIS GLOBAL Cela fait quelques jours que je l'utilise et je n'ai eu aucun pb. J'ai branché, ca a marché, que demander de plus? Son prix reste convenable, compter 50€ eu plus bas trouvé, même si ca reste cher pour ce que c'est.