Test de Guitar Pro 6 d'Arobas Music - And the tab goes on...

L’ins­tal­la­tion se déroule sans accroc sur Mac : après avoir décom­pressé le DMG et cliqué-glissé l’ap­pli­ca­tion sur le réper­toire concerné, on active le logi­ciel en ligne et on récu­père sans tarder la dernière mise à jour et les banques de sons du logi­ciel : 1860 MB de sons, dont 791 pour les seules guitares élec­trique, 194 pour les acous­tiques et 119 pour les basses. Tout cela nous laisse le temps de prendre un petit café ? Ou encore celui de parcou­rir la doc du soft, acces­sible depuis le menu Aide et qui s’avère très complète. Quelques minutes plus tard, on est prêt, la guitare sur les genoux et la souris à la main : double-clic.

Sérieux lifting pour look sérieux

La première nouveauté qui saute aux yeux, c’est la refonte graphique de l’in­ter­face : au look Windows XP/Mac OS X de base de la dernière version succède une inter­face autre­ment plus classe, alter­nant noirs et anthra­cites avec quelques petites touches de bleu pour les items sélec­tion­nés. C’est beau et ça donne d’au­tant plus envie de tabla­ter qu’un petit phrasé de guitare acous­tique se fait entendre à l’ou­ver­ture du soft, à la manière de Sibe­lius. Gros chan­ge­ment cosmé­tique donc, mais surtout gros chan­ge­ment ergo­no­mique.

Si le logi­ciel conserve son orga­ni­sa­tion globale d’an­tan, avec la parti­tion occu­pant les trois quarts de l’écran et les pistes consi­gnées sur la partie infé­rieure, on se débar­rasse en effet de la barre d’ou­tils surchar­gée de la version 5 au profit d’une colonne gauche où vous pouvez alter­ner entre 6 panneaux appe­lés bizar­re­ment ‘Uni­vers’ : Edition pour gérer toutes les notes/acci­dents et les outils vous permet­tant d’édi­ter votre parti­tion/tabla­ture, Accords où vous attendent tous les diagrammes prêts à être inté­grés dans la fenêtre prin­ci­pale, Textes pour saisir les paroles qui seront synchro­ni­sées avec la musique, Instru­ments où vous pouvez choi­sir l’ins­tru­ment affecté à la piste sélec­tion­née, son accor­dage et la banque de sons qu’il utilise, et enfin Effets et Master qui permettent respec­ti­ve­ment de gérer les effets appliqués à l’ins­tru­ment et ceux appliqués au mix global. Préci­sons égale­ment qu’à la faveur d’un système d’on­glets proche de celui d’un Fire­fox, le logi­ciel peut désor­mais ouvrir jusqu’à 7 parti­tions simul­ta­nées.

Juste sous la parti­tion, on dispose aussi d’une barre de Navi­ga­tion très pratique, permet­tant de se dépla­cer dans le morceau, mais aussi de gérer l’af­fi­chage des pages, leur facteur de zoom, ou encore le tempo, la vitesse de lecture, le métro­nome, etc. Voilà pour l’en­semble, passons à la pratique en s’at­tar­dant d’abord sur les fonc­tions d’édi­tion de la parti­tion.

En v’là de la tab, en v’la

Au choix, vous pouvez partir de rien ou utili­ser l’un des nombreux Templates propo­sés, allant de la guitare simple au Jazz Trio en passant par le quar­tet à cordes ou la contre­basse, chaque template préchar­geant auto­ma­tique­ment les sons appro­priés. On renseigne ensuite les proprié­tés de la parti­tion (Titre, auteur, crédits divers et variés) et on peut, dès cet instant, s’amu­ser à confi­gu­rer la feuille de style qui va défi­nir la mise en page globale de la partoche.

Format des pages (marges, orien­ta­tion, etc.), défi­ni­tion des portées, en-tête et pied de page, polices de carac­tères utili­sées ou encore préfé­rence dans la nota­tion (déno­mi­na­tion et affi­chage des doig­tés main droite ou main gauche, etc.) : rien ne semble manquer et les perfec­tion­nistes de la mise en page seront ravis de pouvoir enre­gis­trer leur feuille de style pour la rappe­ler à tout instant. Les autres se satis­fe­ront des réglages de base conve­nant très bien, pour passer au plus vite aux choses sérieuses : la saisie.

Sur ce point, le panneau Edition est un vrai progrès, car il est autre­ment plus clair et orga­nisé que l’an­cienne barre d’ou­tils. Tout en haut sont regrou­pées les commandes liées à l’ar­mure, la clé, la signa­ture ryth­mique ou encore les répé­ti­tions. On dispose ensuite des notes, alté­ra­tions et indi­ca­tions dyna­miques de jeu, avant d’at­taquer les mentions propres au jeu guita­ris­tique : slides, arpèges, sens du coup de média­tor, doigté main droite ou main gauche, barre de vibrato mais aussi Wah ouverte ou fermée : bref, tout cela est très complet. Deux groupes sont encore dispo­nibles : l’un pour maîtri­ser les problé­ma­tiques de mise en forme auto­ma­tique (sens et liga­ture des hampes) ou gérer l’in­ser­tion d’in­fos péri­phé­riques à la portée (diagrammes d’ac­cords, temps, barré, etc.), l’autre pour éven­tuel­le­ment ajou­ter des auto­ma­tions de volume, tempo ou pano­ra­mique.

Chaque icône est asso­ciée à un raccourci clavier et une fois qu’on a pris ses repères, on avance vite et bien. La parti­tion obte­nue est surtout d’ex­cel­lente qualité et n’a pas à rougir face aux ténors du marché (Finale, Sibe­lius) pour peu que l’on reste dans le domaine de compé­tence de Guitar Pro : les parti­tions médié­vales ou contem­po­raines ne sont évidem­ment pas à l’ordre du jour, mais ça n’a rien de très embê­tant pour 99,99 % des utili­sa­teurs… Parmi les nouvelles fonc­tion­na­li­tés, on appré­cie d’ailleurs le mode Design qui permet de redi­men­sion­ner les mesures à la volée : extrê­me­ment pratique pour rendre les passages char­gés plus lisibles. Si l’on ajoute à cela un Undo/Redo illi­mité, on a pas grand-chose à redire sur cet aspect du logi­ciel.

Or, on a encore rien vu, et surtout rien entendu, car le plus attrac­tif dans Guitar Pro 6 se passe assu­ré­ment au niveau de la seconde version du Realis­tic Sound Engine qui assure le rendu audio des parti­tions.

Play­back Machine

Si Guitar Pro est un excellent éditeur de tabla­tures, beau­coup d’uti­li­sa­teurs ne l’uti­lisent que pour affi­cher une parti­tion et travailler, à leur vitesse ou dans une tona­lité donnée (pour s’adap­ter au registre d’un chan­teur), telle ou telle partie de guitare ou de basse en béné­fi­ciant d’un play­back. Sur ce point, la version 5 offrait un rendu cheap mais suffi­sant pour bosser, quand cette version 6 passe carré­ment dans une autre caté­go­rie : entre les 1,8 Go de sons dont je parlais plus haut et les sections d’ef­fets en Insert et en Master, le rendu des parti­tions n’a plus grand-chose à voir avec celui de l’édi­tion précé­dente. Parmi la centaine d’ins­tru­ments samplés et consti­tuant une sorte de petit kit Gene­ral MIDI, les guitares se taillent évidem­ment la part du lion, avec notam­ment diffé­rentes combi­nai­sons de micro pour les Fender Strat, Gibson Les Paul et ES : pas de Tele­cas­ter, pas d’autres guitares acous­tiques qu’une Martin et une clas­sique Spinosa. Il y a certes encore de quoi faire, mais il se pour­rait bien que les auteurs de Guitar Pro aient quelques projets de ce côté qui puissent remé­dier à ces petits manques (ce sera sans doute l’oc­ca­sion aussi de propo­ser une Jazz Bass en plus de la Preci­sion et de l’acous­tique déjà présentes.). Pour vous situer le niveau global de la banque, disons qu’on navigue plus ou moins dans les eaux d’un Native Instru­ment Band­Stand avec une section guitare hyper­tro­phiée : et c’est tant mieux.

Car couplées à la section d’ef­fets, ces dernières produisent parfois des résul­tats éton­nants : on est bien entendu très loin d’inquié­ter un East­West ou un Spec­tra­so­nics mais tout de même, il n’y a vrai­ment pas photo avec l’an­cienne version de Guitar Pro. Puisqu’on en parle, la partie effets propose 5 inserts de pistes dans lesquels vous pour­rez chai­ner, selon l’ordre qu’il vous plait, 11 amplis guitare, 3 amplis basse, 14 pédales de satu­ra­tion, 12 pédales d’ef­fets à modu­la­tion, 2 compres­seurs, 2 pitchers, 11 filtres / EQ / Wah ou 3 delays/réverbs pédales, lesquels s’ins­pirent évidem­ment de modèles célèbres : Cry Baby ici, Tube Screa­mer là…

En master, vous aurez droit à 3 inserts et un back­line se compo­sant de 2 compres­seurs, 2 EQ graphiques et 5 réverbs. Inutile de dire que les combi­nai­sons sont légions et qu’elles démul­ti­plient les sono­ri­tés qu’il est possible d’ob­te­nir avec la banque de son : la Leslie appliqué à la guitare Lead en début de Black Hole Sun peut enfin sonner comme telle, ce qui n’était pas possible aupa­ra­vant. Et que dire des grosses guitares satu­rées. Rien, si ce n’est vous propo­ser l’écoute de quelques extraits : 

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Eton­nant, non, pour un soft de tabla­ture ? Certes, on n’est pas au niveau des meilleurs ROMplers dispo­nibles en terme d’ar­ti­cu­la­tions, mais sur certains morceaux, les play­backs ont vrai­ment de la tenue pour un soft à 60 €. Evidem­ment, dès qu’on est sur du son clair, c’est tout de suite moins bluf­fant, avec surtout un problème dans l’in­ter­pré­ta­tion MIDI de la parti­tion : sur un vrai strum­ming, la note la plus grave de l’ac­cord est toujours attaquée plus fort que les autres, cepen­dant qu’un infime déca­lage sépare les notes : point de ce réalisme ici ou Guitar Pro joue les 6 notes à la même vélo­cité et exac­te­ment en même temps. Le Here Comes the Sun des Beatles sonne ainsi ultra méca­nique et on ne se passera pas du disque origi­nal sur ce point, même si, une fois encore, le rendu obtenu est large­ment suffi­sant pour travailler.

00:0000:00

Lien

Code HTML

BBCODE (forums)

Par ailleurs, même si le fait d’avoir inté­gré une section d’ef­fets permet une grande poly­va­lence au niveau des sons et un rendu bien plus réaliste que par le passé, force est de consta­ter que ces derniers ne sont pas toujours exempts de tout reproche : les réverbs ne sont pas ce qu’on a entendu de mieux, et l’usage fait du compres­seur ou de l’EQ tourne souvent à la cari­ca­ture : égali­sa­tion en V, surcom­pres­sion qui pompe à mort… Bref, on n’hé­si­tera pas à aller trifouiller les réglages pour éviter l’im­pres­sion de travailler son instru­ment sur Skyrock ou NRJ…

Evidem­ment, vous pouvez expor­ter tout cela au format WAV, cepen­dant que votre partoche pourra se trans­for­mer, d’un simple clic, en fichier MIDI ou encore en docu­ment PDF, ASCII, MusicXML ou encore en image au format PNG.

Conclu­sion

Cette version 6 est à n’en pas douter une mise à jour majeure de Guitar Pro. Petit logi­ciel à ses débuts, le soft est tout bonne­ment devenu la réfé­rence abso­lue en la matière, grâce à une inter­face intui­tive, des fonc­tions bien pensées et un prix déri­soire. Faut-il mettre à jour votre ancienne version de Guitar Pro pour 29 € ? Oui, mille fois oui, pour béné­fi­cier d’une ergo­no­mie et d’un moteur de rendu audio autre­ment plus effi­caces que ceux des versions précé­dentes. Faut-il vous payer la version complète à 59 € si vous ne possé­dez pas d’édi­teur de tabla­ture ? Oui, mille fois oui si vous êtes guita­riste et voulez travailler votre instru­ment en accé­dant à l’une des plus grosses bases de parti­tions dispo­nibles sur le net. Car c’est vrai­ment là que Guitar Pro fait mal à la concur­rence : dans les dizaines de milliers de chan­sons qu’on peut récu­pé­rer ça et là, sur des sites gratuits ou payants…

Alors certes, tout n’est pas parfait, et il y a encore une belle marge d’évo­lu­tion pour le logi­ciel (outre les progrès à faire du côté des play­backs MIDI, à quand l’in­tro­duc­tion d’une piste audio pour simpli­fier les rele­vés ou s’en­re­gis­trer par exemple ?), mais vu que les auteurs du soft ont le bon goût de ne pas être gour­mands (vu la mise à jour, je n’au­rais pas été étonné que le prix grimpe jusqu’à 99 €) et que le soft est dans l’en­semble très perti­nent, je ne vois pas de raison de ne pas vous le recom­man­der, très, très chau­de­ment…