Guitares électriques Gretsch

Hollow Body by Gretsch made in Japan série Players Corps 3 ply en Erable Laminé, ML Bracing Manche Erable avec bande en Noyer, touche en Ebene 22 cases, repère "Ongles de Pouces", jointure à partir de la 14 cases 2 micros High Sensitive Filtertron 2 volumes (1 x micros),1 master volume, 1 tone 1 switch micro Mécanique bloquante Grover Imperial, chevalet Rocking Bar pinned, Bigsby B6 Accastillage couleur or et binding or sur la totalité de la guitare Case Deluxe Gretsch noir UTILISATION Je vais surtout parlé de la nouvelle série Players (franchement commandé sur Thoto), déjà le corps est moins épais 5,7cm par rapport aux 7cm sur les anciennes, elle est plus légère et dispose de plus d'options que sur les anciennes comme le chevalet Rocking Bar pinned, mécanique bloquante, ML Bracing, le bouton Tone à la place du switch Tone sans oublié les capa Squeezebox Sur la finition le blanc lavabo faut aimé je préfère largement le blanc vintage ou le noir, c'est en noir que je l'ai prise, comme le blanc vintage est réservé pour le modèle 59 SONORITE Par rapport aux anciennes le son me parait moins rond, riche, plus direct, plus acidulé, ça sonne bien Gretsch mais il y a un coté comme plus moderne j'ai un peu de mal à m'y faire c'est comme si on avait oublié le gamin sur la route, la sensation que tout y est mais il manque un truc... en clean je dirais comme le son est moins plein avec une Delay ça fait ressortir le manque surtout sur les plans Rockab, après pour faire du Guns no soucy... en mode Drive dans le JMP ça prends mieux le truc comme elle a moins de résonance et un coté plus direct elle mord mieux c'est moins light mais ce n'est une LP non plus attention... après en cherchant la petite bête c'est moins riche et moins fournie mais beaucoup plus convaicant un plan ACDC permet de s'en rendre compte rapidement c'est moins cafouillis, après personnellement mon délire sur la Falcon en drive c'est comme elle a ce coté très clean et résonnant c'est de lui mettre une Fuzz ou une pédale type Supro Drive et de jouer sur le volume et là j'obtiens des trucs de dingue, et sur ce modèle... bah ça sonne moins fat quand je m'amuse à ça, après ce n'est pas une guitare à chier mais une fois qu'on a gouté aux anciennes c'est moins évident GLOBALEMENT Je pense que c'est une série qui se veut plus polyvalente et qui cherche à répondre à la musique actuelle avec un clean acceptable, ça crunch plus facilement, moins d'encombrement, plus légère, après j'ai l'impression d'être plus proche d'une ES (semi hollow) que d'une full hollow, alors je n'aurais pas eu l'ancienne j'aurais probablement gardé cette petite Players, sauf que depuis elle est retournée chez Thoto, si je devais changé je reprendrais une ancienne d'occasion, les nouvelles avec les caisses en 5,7 datent de 2016 il me semble... donc ça sera avant 2016 pour ma part

Modele acheté par hasard dans un cash. J aime le concept junior, pour le prix je l ai prise sans meme l essayée. J ai peu d infos sur la gratte. Elle est assez rare et j ai trouvé peu de renseignements. De ce que je sais ou crois savoir, fabrication indonesienne. Manche vissé, Touche palissandre, chevalet type "wrap" compensé, un micro type p90 GRETSCH avec capot chromé, pickguard perloid, un volume, un tone. Les mecaniques font bien le job. Simple pan coupé,22 cases, reperes dot nacrés. Elle a ete fabriquee fin 90 debut 2000, dans cette version baptisée g1122 SYNCHROMATIC jet junior, remplacée par un modele similaire avec un micro double bobinage baptisée ELECTROMATIC. La guitare fait tres brut, Pas de details ni de finitions exemplaires. C est propre et bien fait. Ils ont vraiment ete a l essentiel et pour une junior ca me plais. Elle est plutot legere avec une bonne resonnance a vide. En clean c est propre et rond avec un leger manque de caractere mais c est pas mal du tout. En crunch/overdrive c est plus chaleureux, ca repond bien, et ca reste precis. Elle affirme son caractere. Le son reste equilibré, et harmonieux a entendre, agreable surprise. Moins a l aise et precise pour les grosses distos bien grasses. C est une guitare tres simple, sans fioritures. Etonnante pour son tarif. Si vous en croisez une, meme si vous ne l achetez pas, arretez vous l essayer, elle peut surprendre.

Magnifique avec les reflets verts de sa robe noire . Le satiné lui donne son petit look rebelle . Pas de BIGSBY , pas De Pickgard... Mais la dorure ça classe. surtout que j'ai complété l'attache de cordier Harpe par une plaque dorée ( voir la photo ) Coté son c'est pas jazz , déja en acoustique pure , ça sonne 70' , bien chaud. Je la joue principalement sur un VOX AC30C2 , que du bon C'est une Coréenne , mais la lutherie est stable , bien finie , agréable. Pas évident d'avoir mieux en dépensant 3 fois plus pour avoir une JAPON. Action super basse possible , et Guitare pas trop lourde. Caracteristiques: Electromatic Hollow Body Corps en érable laminé Manche en érable Touche palissandre 22 frettes Jumbo Repères blocs Diapason: 618 mm Largeur au sillet: 43 mm Chevalet Adjusto-Matic embase en palissandre Cordier harpe 2 micros FilterTron Black Top Sélecteur 3 positions 1 volume général en plus Accastillage doré Couleur: Noir

Tout a déjà été dit dans les avis précédents UTILISATION Manche agéable, les cordes peuvent descendre très bas Pas trop lourde, mais accès aux aigus un peu juste Après réglages de la hauteur des micros et du manche,très bon son typé Gretsch SONORITÉS Cristallin ou gras, le son reste typé à condition d'utiliser un ampli à lampes, pour ma part, j'utilise un Fender super champ XD avec HP ragin cajun, ça passe partout AVIS GLOBAL Avec les nouveaux micros Gretsch et leur nouveau chevalet,le son est nettement meilleur que les anciennes electromatic, MAIS les mécaniques sont un peu cheap, il faut penser à les changer pour maintenir l'accord avec le Bisby ! Une Gretsch manquait dans ma collection de guitares, mais comme je n'ai pas les moyens de sortir 2000 euros,je vais essayer de customiser ma G5120. Rapport qualité/prix très bon.

Fabriquée sous licence américaine au Japon depuis que Gretsch s'est fait racheté par Fender, c'est une re-issue du modèle 1962 (voir George Harrison, Neil Young entre autres...) avec de ouies feintes, c'est à dire peintes sur la caisse pour faire croire qu'elles y sont. C'est donc une caisse creuse mais qui accroche très difficilement le larsen car la table vibre plus difficilement que sur une caisse avec des ouies (tant mieux...). La lutherie est superbe, la caisse est teintée Cherry sombre du plus bel effet. Le manche est à 22 frettes, dont 19 très accéssibles grâce au pan coupé. A noter que la première case est frettée au niveau du sillet, et ça atténue les différences de sons entre cordes à vides et notes jouées ailleurs. Le tout est équipé d'un vibrato Bigsby, pas de problèmes de justesse même en bourinant le vibrato. Le chevalet est flottant. Les micros sont 2 "Filter Tron" SANS potar de tonalité. C'est assez troublant au départ, car on sélectionne la tonalité grâce à 2 sélecteurs (1 par micro) à 3 positions chacun. Ca nous fait donc 9 possibilités de sons mais quels sons...Il y a en plus un potar de volume général, plus 1 potar de volume pour chaque micro. UTILISATION Le manche est hyper agréable, assez proche du standard Gibson, pas de pbs d'accès aux aigus. La guitare est d'un poids très raisonnable SONORITÉS C'est une guitare très polyvalente qui fonctionne bien en jazz moderne. Je ne comprend pas que les jazzeux ne l'utilisent pas plus souvent. Elle passe très bien en duo de guitares ou trio (+ contrebasse et batterie) avec tous les sons. Des qu'on rajoute un "souflant" dans le groupe, il vaut mieux utiliser les sons aigus pour passer au dessus. Pour le son, potars en en position "graves", on démarre sur des sons jazz, avec des notes plus piquées que sur une demi-caisse classique. Les accords sortent de manière superbe et mieux définis que sur une Gibson 175, les basses sont moins floues. C'est pas le son jazz standard, mais ca reste très jazz dans le velouté. On choppe assez facilement un son à la "Jim Hall années 60". En mettant les potars vers les aigus, on attaque des sons plus rock, jusquà des tendances rockabilly ou même country. On peut donc faire son Frisell sans problèmes. Cette guitare mérite un ampli a lampes pour donner toute sa chaleur. Je la branche sur mon Mesa Boogie et ça fait merveille. J'aime bien lui coller des effets rocks (wah wah Morley et Tube screamer Ibanez). C'est pas le genre de gratte pour avoir le "cosmic sound" avec des sons à Chorus. AVIS GLOBAL J'ai cette gratte depuis 2 ans et elle m'a fait rangé ma 175 sous mon lit...C'est une tueuse. Je suis tombé dessus un peu par hasard en l'essayant dans un magasin et j'ai tout de suite été scotché. Je n'aurais jamais pensé acheter un jour une Gretsch, a tant que musicien de jazz. C'est devenu la guitare electrique sur laquelle je joue le plus. Bon, elle n'est pas donnée c'est sur, mais les prix ont encore baissé récemment. Si vous etes joueurs, vous pouvez en commander une aux states, car elles sont encore moins chères bien sur là bas.

Bien dommage que cette magnifique jazzbox ne soit plus fabriquée ... La lutherie est exactement la même que celle d'une G400. L'érable ondé du dos et des éclisses est remarquable. La table est massive et très résonante. Bois magnifiques, manche "autoroute" avec une touche en ébène fantastique, la cosmétique est question de goût mais il faudrait vraiment être difficile pour ne pas l'apprécier ! Le son amplifié est celui d'une bonne grosse archtop très typé jazz, velouté à souhaits avec les cordes qui vont bien (flat 12-52) mais aussi assez mordant pour se frotter à d'autres styles musicaux. Attention au larsen cependant, c'est une guitare acoustique avant tout. Non branchée, la guitare a une projection impressionnante qui permet de jouer en formation acoustique sans complexe. Je joue la mienne sans aucune correction, tout droit dans un GR Guitar ou un Henriksen, le son est simple et bourré d'harmoniques, prodigieux, vraiment très comparable avec celui issu de produits qui peuvent coûter jusqu'à 10 fois son prix ! Considérez-la (en occasion) si vous cherchez une très bonne guitare pour le jazz, vous ne serez pas déçus.

Les 6120 DC des années 60 ont une réputation de qualité hétérogène: certaines ont en effet des problèmes de manche ou de binding. Peut-être est-ce la raison pour laquelle la valeur de ce modèle est (relativement) basse: si vous prenez une télé ou une strato de 64, le prix ne va pas du tout être le même! Mais lorsque vous tenez une 6120 sans ces défauts, c'est du très haut de gamme, un vrai bonheur. Question de goût bien sur, mais pour moi qui joue surtout du jazz avec sur un AER acoustique, j'apprécie la richesse et la douceur des vieux filtertrons, moins claquants que les récents. Si vous prenez la peine de changer les condensateurs d'origine, qui interdisent d'utiliser le switch modulateur de fréquences pour cause de son pourri, vous obtenez un panel de 9 sons de base absolument excellents encore modulables par la balance des micros. Bien sur, si vous la branchez sur un twin reverb vous aurez exactement le son de Brian Setzer. La touche est en ébène et le manche est fin, je l'aurais préféré un poil plus large. Je ne suis pas fan des vibratos mais puisque le Bigsby est là... au moins il tient l'accord. Un défaut? La finition interne, tout ce qui ne se voit pas, n'est pas à la hauteur, ça sent le vite fait.

Je joue blues,rockab et jazz latin sur amplis à lampes J’ai trouvé ce modèle 2015 d’occasion en parfait état pour 400€, donc un bon plan. Je me suis jeté dessus après plusieurs années passées sur une Gretsch G5129, et la conviction que Gretsch, question gratte, est la bonne voie pour moi. Le projet initial était une 6118, mais la vie en a décidé autrement. Tiens , PAF ! Un coup d’oeil D'abord je suis sous le charme devant cette finition. La comparaison avec la G5129 va vite placer cette dernière au rang de bibelot ( je parle finition uniquement). La 5420 pour le prix payé est loin devant ; finition de la tête plus précise, bien lisse et lettrage plus soigné ,sur le reste vernis translucide homogène et de bel effet, ouïes bien plus soignées et dotées de filets. En fait pas de défaut, à part à la jonction corps/manche si on cherche la petite bête, et à part si comme moi on trouve dommage une telle couche de vernis. Mais le rendu en terme de bois,coloris etc est réussi. J’ai lu deci delà des râlantes sur les inlays car ils ne sont pas « thumb bail » et font plastoc… ca va ! La touche est d’un beau palissandre , la table, dos et éclisses sont sans "défauts" ni aucun noeud, seule l’embase du chevalet est par contre brut de pomme si on s’y penche( grain saillant) et l’ensemble de la lutherie est vraiment beau, respire la qualité et le soin. Je ne comparerai avec aucune 61xx étant donné que j’en ai jamais eu entre les pâtes; mais franchement elle déboite un peu question look et finition, vu le prix. Bon ce pickguard me chagrine un peu, je trouve que ce gris plastok métallisé avec le logo c’est pas la joie. En main Un "Dzouing-test" fugace en acoustique va rapidement démarquer mes deux electromatic ; la 5129 de 10 ans son ainée sonnant plus ouverte, plus profonde et twangy. En gros elle est jolie mais comparée à la 5129 qui à côté ressemble à un jouet, elle sonne pourtant vraiment pas. Je pense tout de suite au système de chevalet de la 5420 , le "Pinned Bridge", dit "secured". Chacun son avis là dessus mais je me suis fait le mien : c'est de la daube ce système, à savoir les tiges filetées qui relient le chevalet à son embase le traversent et rentrent dans le corps . Si le montage est mal fait et que les tiges sont vissées dans le corps sans que l’embase ne soit parfaitement en contact avec la table , cela fait de cette embase un élément de déco alors que je pense que justement le twang caractéristique d'une arch-top, et particulièrement celui d'une Gretsch, très aéré, plein de médiums et d'attaque, donc pour moi il est dû a 3 choses (sur ma G5129 tout du moins) : - un chevalet « compensed » sur embase flottante,qui réparti la vibration entre les deux ouïes - une hauteur des cordes suffisante pour une pression efficace sur table, - un tirant de corde assez élevé (11/56). à mon sens Pinned bridge est là pour rassurer la clientèle qui n'applique pas ces 3 rêgles et qui se plaint d'un chevalet qui bouge alors que si la pression est adéquat, yboujpô. Et à vrai dire je pense que le Pinned va piner le twang que cette guitare mérite...:oops2: J'ai d'abord posé un Rocking Bar avec embase en ébène chez Toto, tout en faisant des tests et poser le chevalet de la 5129 sur la 5420. Résultat sans appel; meilleur twang et projection. Une fois le rocking bar arrivé je vais vite constater qu’il apporte un assez bon équilibre, un peu de rondeur, mais surtout un look,alors que le «compensed bridge » semble être le vrai garant du twang . A vrai dire si c'était à refaire j'aurai plutot acheté un autre hevalet compensé; j'ai pas de probleme particulier de tenue d'accord avec ce chevalet et je me sers du bigsby... beaucoup :mrg:. Le compensed va rester sur la g5420, et quand je lui aurai taillé un sillet dans l’os un peu plus tard on commence à avoir un son qui a une tout autre gueule que le son en carton du début. Concernant la prise en main par contre elle me va comme un gant, une fois réglée elle vous "donne à manger". Le manche est assez large et épais tiens dans ma main de façon agréable ; ce galbe me plait as mal .Une invitation à un jeu fingerpicking, jazz, barrés où pouce par dessus... et un boulevard pour le jeu aux doigts.Bref ce que beaucoup attendent d'une Gretsch. Accès aux aigus : les frettes aiguës à partir de la 19eme sont de la déco, ou pour celleux dont les doigts font 20 cm. Niveau accastillage : un Bigsby licenced qui fonctionne à merveille, des mécaniques qui fonctionnent même si y a mieux , un sillet donc en graphtek qu’il faut lubrifier au graphite mais bien réglé même si l’os ça sonne mieux. Le chevalet, c'est fait. Électronique ; un sélecteur solide et efficace, un potar volume général qui fonctionne très peu progressif (on/off) , j’ai vu qu’il y a un treble bleed mais il dois deconner car chez moi j’ai bien une perte d’aigus en baissant, et trois polars dont je ne me sers pas. Mais ils fonctionnent... Après je vais être clair ; j’ai vite fait de tout sortir pour ne garder que le sélecteur, remplacer le potar volume général par un autre de 1Meg, et là le signal épuré au possible, le son commence à se pointer. Le Son ! Il faut pas trop être pressé avec cette bécane, toute la magie va dépendre du réglage et ça m'a pris des jours pour pouvoir me prononcer sur les micros Black Top. C’est au final ici même sur AF que j’ai trouvé l’astuce grâce au sujet ouvert par ce bon Pollux2paris. Les aimants des BlackTop étant plus faibles que les Filtertron standard ( ils sont 2X plus fins), il faut vraiment les monter, et plus que la hauteur max. Donc pour ma part j’ai appliqué l'astuce de Polux , démonté les micros et coupé les ressorts de maintient des micros, qui même resserés à bloc nous empêchent de monter suffisamment . J’ai laissé 1/3 du ressort, ensuite j’ai rebaissé tous les plots pour les remonter si besoin en fonction de l’équilibre. Pour ma part j’ai surtout les plots sous la corde de ré qui sont hauts et le mi aigu. Résultat ; rien a voir avec le son que vous avez d'usine. Sachant que les Black Top font débat j’avais envie de me faire un avis avant de courir chez MÔÔôsieur Jones. Ba voilà : ils sont nickel ces micros :oops2:. D’abord en clean dans un 30W tout lampe j’ai trouvé le son bien articulé, assez clair, parfois presque fenderien, super twang, belle palette sonore . On a un micro grave chaud et brillant, l’aigu est bien mordant mais nous permet aussi des choses très délicates; la position intermédiaire est ma plus grande surprise.Vraiment chouette, et assez spécial ! Il y a quelque chose d’une strato en position manche/centre, mais en plus complexe. C’est assez rond et nasal, plein de caractère. Aucune envie de changer ces micros !!! Ils ne sont pas mauvais du tout ! très polyvalents et expressifs. Je me suis surpris à envoyer du gros gain ( je ne joue pas à un niveau de gain élevé dans mes projets) et d’un coup le caractère humbucker revient : en jeu aux doigt c’est un boulevard pour du blues énervé type ZZ Top … Bref que de très bons sons. Que de vie ! Que de channnchoualitèèè !! Que cette guitare aime le blues sur un ampli qui bave bien !! AVIS GLOBAL Donc voilà très bonne gratte qui joue très bien et sonne super, mais comme nombre de sous-marques( Squier, Epi...) on a de la bombe si on met vraiment les mains dans le camboui mais si on prend tel qu'elle avec ces attributs d'origine, je fait ce que j'ai fait a chaque fois que j'ai essayé une electromatic en magasin : on repose merci et ciao. C’est aussi tout simplement une copie milieu de gamme de la G6120, mais personnellement je trouve que c’est plutot une très bonne base à améliorer pour en faire sa chose. Une guitare bien conçue et construite va respirer la cohérence alors que ici, et encore une fois comme d’autres sous marques , on a du bon voir du très bon par ici, du moyen voir du tout naz par la, donc soit on bricole, soit on banque pour une bombasse faite aux petits oignons japonais :bravo:. J'ai quand même un pincement quand je pense à tout ce que j'ai lu écrit par des gens qui ont trouvé les micros à ch**r; un niveau de sortie insignifiant etc... Que de gachis !!! il faut couper ses ressorts de micros et mes monter à bloc ! Ils ont un niveau de sortie plutôt élevé, tout en étant fins si besoin ! j'ai jamais eu de les filtertrons HS ni les TVJ, j'en ai pas besoin ! cette guitare me donne tout ce que je souhaite, n'hésitez pas à ouvrir le capot.

je ne sais plus quand je l'ai acheté, et d'occasion. Les micros Dearmond 2000 d'origine sonnent plutôt jazz/blues, avec peu de puissance et supporte mal la saturation, tout en ayant un son cristallin en son clair et le fameux "twang" typique des année 50. le son micros grave et aigue n'est pas très équilibré: le micros manche donne plus que le micro chevalet, au point que j'avais fabriqué des intercales en "pickguard" entre la caisse et le micro pour le sur élever. J'ai finis par mettre des TV Jones T Armond, et là la guitare est beaucoup plus "rock'n roll" et toujours avec ce twang, tout en encaissant de gros overdrive. Ce modèle de hollow body n'a pas la m^me structure en pont sous le bridge dans la caisse que la série G60xx, du coup elle larsen beaucoup plus facilement: cela peut être très handicapant si vous jouer dans un groupe à fort, très fort volume (là injouable), par contre quand le volume est raisonnable, cela peut m^me être un effet voulu (il suffit de se tourner vers l'ampli). Je l'ai utilisé avec un Peavey Classic 30, maintenant avec un Peavey delta blues 115. Elle sonne très bien avec ces 2 amplis, surtout avec le trémolo du Delta blues. mais elle mériterai un Fender Deluxe reverb pour sortir le meilleur d'elle m^me. Et tous mes collègues passés et actuels de jeux me disent qu'elle sonne d'enfer. Contrairement au premier avis, elle ne se désaccorde jamais tant que les cordes sont "en état" (et je les change 1 fois par ans) et ne bouge pas d'un poil d'une répette à l'autre. c'est simple elle ressort te quel que je l'ai laissé dans sa caisse, comme si cela faisait 5mn que je l'avais posé, et ce malgré le bigsby que j'utilise modérément et fréquemment en simple trémolo. j'ai quand m^me changé le chevalet par le modèle équipant les Gretsch Duane Eddy, simple barre cylindrique en laiton chromé . Rien à dire de plus, cela fait des années que je l'ai, elle a fait tous les peu de concerts que j'ai effectué, et je ne la vendrai jamais. Ma guitare préférée.

J'en rêvais… J'ai déjà eu quelques Gretsch et j'ai beaucoup aimé les Duo Jet, moins une Brian Setzer qui ne tenait vraiment pas l'accord. J'ai même au une White Falcon, pas mal du tout, mais dont la largeur et le volume de la caisse ne me convenaient pas vraiment. Dommage… Donc, la Penguin me semblait tout à fait indiquée pour atteindre un niveau de la Falcon avec un volume de corps mieux adapté. Et puis une beauté "plastique" qui (me) fait rêver. Au final, la déception a été à la hauteur des espérances, terrible… Après avoir enfin pu en avoir déniché une (en échange à hauteur de 2400/2500 euros en valeur), je l'ai très peu essayée chez mon "échangiste". Mais dès l'avoir prise en main, j'ai perçu cette déception spontanément. Pas grave me suis-je dit: c'est pas mon ampli, je suis un peu stressé de voir l'échange bien se passer et puis elle était si belle… De retour, chez moi, patatras! Alors, je vais la faire courte pour résumer tout cela. Oui, rien à redire sur la cosmétique et de la lutherie, c'est de la belle ouvrage, bien loin devant d'autres marques plus "courues". Mais pour le reste, snif. Aucun mojo dans cette guitare, nada! Cela ne sonne pas mauvais en rien, mais ça ne sonne super en rien… Autant les manches des Duo Jet me plaisaient bien, autant celui de la Penguin m'a semblé désagréable au possible. Généralement, je me fais à beaucoup de profils et de types de manches différents, mais celui de la Penguin m'a paru vraiment désagréable. Je l'ai essayé sur différents amplis (Fender, Marshall, Boogie, Matchless) et le son m'a semblé assez terne dans l'ensemble que cela soit en clair, crunh ou saturé. Je ne vois pas en quoi elle pourrait briller et vraiment en country ou rockabilly. J'aurais dû l'essayer plus longuement. Bref, après 15 jours, elle est repartie chez son premier propriétaire qui était content de la récupérer, mais contre de l'autre matos (c'est un geek de l'échangisme). Il la garde pour sa collection (il a une bonne vingtaine de Gretsch USA et Japan), mais ne joue jamais avec. Ce n'est que mon avis: cette Penguin a été la plus grosse déception de guitariste depuis 30 balais. Ce n'est que mon avis, le modèle que j'ai eu n'était peut-être vraiment pas bon, mais c'est assez rage chez Gretsch Japon qui fournit généralement une belle continuité dans la qualité de fabrication et de rendu. Soit… Méfiez-vous de la beauté plastique et si vous en voulez une, surtout à ce prix,, je conseille de l'essayer vraiment, longtemps, dans les conditions habituelle, sur son ou ses amplis. C'est ce qu'on devrait vraiment toujours faire en fait!

Cette guitare est de qualité moyenne. Le Bigsby est inutilisable, a chaque fois qu'on y touche la guitare se désaccorde. Les micros sont anémiques et sonnent un peu carton. Le manche est très large, ce qui peu être un peu gênant au début. Cette guitare, pour être jouable dans de bonnes conditions, a besoin de quelques modifications. Je pense qu'il faut remplacer les micros par des FilterTron. Et le problème du Bigsby doit être réglé. Je n'ai jamais trouvé la solution à ce problème. J'avais envisagé de faire remplacé le Bigsby B50 par un B5, ou le chevalet par un modèle à roulettes, pareil pour le sillet. Peut-être aussi les mécaniques. J'ai finalement fini par la vendre.

Quand on connait un peu Garett Dutton ( G love), on sait qu'il ne joue qu'avec des grattes des années 50/60 ultra trafiqués... Donc sa Signature sur une Gretsch Corvette est légitime et justifiée. Bon vous allez me dire, 1600 dollars pour une gratte fabriqué en chine alors que Gibson vend des SG et Firebird " Made in USA pour 399 sur Amazon ( uniquement). Mais le problème est le suivant, combien couteraît cette guitare chez Gretsch Japon ou USA ??? réponse 3500 dollars. J'avais déjà eu une Gretsch Jet electromatic à 600 euros et très franchement je n'ai aimé ni le manche, ni la neutralité du corps en tilleul ni les micros Gretsch Filter'tron qui sont à des années lumières des vrai TV Jones. Mais j'aime le son Gretsch solid Body ( écoutez Neil Young sur Harvest)... Les gros plus de la G love sont : - son corps en acajou massif ( une seule pièces) - son manche rond et rapide - la sonorité des TV Jones Power'Tron aussi bien en clean qu'en overdrive - le Bibsby et la sonorité qu'il induit. Niveau son c'est un peu bizarre à expliquer c'est un peu le son d'une Gibson les paul mais avec le mordant d'une telecaster. Mais là où Gibson est souvent synonyme de sonorité épaisse et un brin statique, la Gretsch est complètement vivante, la puissance des Power'tron est terrible ( il faut les régler bas), ils envoient une sort de coup de points direct franc et naif avec un mordant assez terrible. Donc on overdrive léger ou avec une bonne dose de saturation cette guitare met vraiment K-O un Gibson les Paul Standard ( qui va vite virer dans un son un peu Hard et gras). La Grestch même avec un Marschall saturation à fond ( JCM pour ma part) sonnera Rock, Rock dure genre The Stooges ou le MC5 mais vintage quand même. Alors bien sûr son gros domaine c'est le Blues et ses dérivées Mais: Les son clairs sont époustoufflants, c'est très organique et nuancé avec une belle couleur - on croirait entendre une quart de caisse montée montée en p90, c'est aérien en position, rond en manche et Rockab' en chevalet. Cette guitare a été distribué à 50 exemplaire en France, rareté = prix déraisonnable, j'en vois passer à plus de 100 euros d'occazz, je trouve ça bizarre cette spéculation autour des guitares ( genre 2500 euros les vieilles Gibson standard des 90' qui honnêtement sont souvent rincées...) Cette Gretsch estt à mon gôut une tuerie en terme de confort/son/lutherie.