Stagg DMS-5700H

Jeu de 7 micros destiné pour la prise de son (principalement live) de batteries contenant:
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1 micro dynamique Stagg DM-5010BD pour la grosse caisse

4 micros dynamiques Stagg DM-5020TTS pour la caisse claire et les toms

2 micros statiques Stagg CM-5050HO pour cymballes (alim phantom requise)

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Si j'ai bien compris la documentation livrée avec, ils sont tous cardioïdes, y compris les statiques.

Livrés dans une mallette genre flightcase sur mesure avec 2 bonettes anti-vents et 2 pinces, tout deux pour les mics cymballes.

Cependant, il manque 1 micro pour le charley pour être vraiment complet, c'est trop dommage... :-(((( Et éventuellement aussi 2 micros-crayons électrostatiques omnis pour overheads mais je ne suis pas certain que c'est conseillé d'en utiliser en live car ces derniers risquent de prendre les retours avec donc danger de larsen, à moins éventuellement que le batteur utilise un casque pour son retour. A mon avis, les overheads, c'est conseillé mais uniquement en studio. En live, pour capter les élements aigus (cymballes - charley), il vaut mieux utiliser des électrostatiques-crayons certes mais cardioïdes, un par élement et de les placer le plus près possible.

Les supports permettant de fixer les 4 toms sur les toms sont aussi à acheter à part (+ les pieds de micros pour les autres micros, évidemment ^^)

AVIS GLOBAL

Bon, il est vrai que jusqu'à présent, que cela soit en live ou en studio, je fesais des enregistrements de musiques principalement électroniques. Et voilà que tout à coup, en mars 2007, je côtoie régulièrement depuis quelques mois des musiciens de rock - hard-rock. Je me suis dit alors que cela serais prudent que je m'équipe pour la prise de batteries accoustiques, on ne sais jamais.

Je me suis donc équipé de ce kit de micros de batterie et de la Peavey PV 14 USB, une table de mixage que j'ai spécialement dédiée au mixage de ces micros. Les autres musiciens seront pris directement sur mon multipiste Akai DPS16.

Bon, je suis bien conscient que la configuration d'une batterie peut changer selon le batteur et le genre de musique joué. C'est pourquoi je vise (et j'ai déjà certains d'entre eux) les micros suivants:
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1 dynamique à large diaphragme Stagg DM-5010 pour une éventuelle seconde grosse caisse (batteries à l'américaine, par exemple). Je me demande pourquoi je n'ai pas réussi à trouver un second DM-5010BD à la pièce mais bon, c'est pratiquement le même, juste la couleur qui change légèrement: le DM-5010 est d'un noir un peu plus clair.

2 des célèbres dynamiques Shure SM57 spécialement pour caisses claires jouées avec des baguettes dures

1 electret à large diaphragme Apex 435 du kit Apex SP1 pour caises claires jouées avec baguettes-balai (musique jazz, par exemple)

2 électro-statiques Apex 180 du kit Apex SP1 pour les overheads. Oui, parce que les Stagg CM-5050HO livrés d'origine avec ne sont vraiment pas terrible. Ils manquent cruellement de basses voire même de dynamique. En fait, la pluspart des utilisateurs les utilisent comme micros overhead donc omnis alors que sur la doc livrée avec, c'est bien indiqués qu'ils sont cardioïdes. A utiliser donc pour les cymballes.

1 paire d'électro-statiques Apex 185 pour le charley (et le second, je peux l'utiliser pour une troixième cymballe, par exemple).

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Bon, n'ayant pas de batterie accoustique, je n'ai encore pas pu les tester, à suivre donc. Je fais confience à mon instinct de preneur de son ^^ Et pour un prix défiant toute concurrence, me voici maintenant paré de manière correcte pour d'éventuelles demandes ^^ D'autant plus que les micros de ce kit peuvent être utilisés pour d'autres applications. Le second grosse caisse, par exemple, peut être utilisé pour prendre un ampli basse, les micros toms pour des amplis guitares, etc.

De plus, si j'en crois l'avis d'un utilisateur visiblement expérimenté, le cercle d'application de ces micros peut être plus éllargi que je ne le pensais au départ. En effet, il semblerais que les overheads peuvent être utilisées pour la prise de cymbales batterie, quatuor à cordes, contrebasse, etc et les dynamique aussi pour des percussions, notament. Ce n'est donc en tout cas pas perdu ^^

En plus, j'ai fait une méga-affaire. En effet, je l'ai payée d'occasion pratiquement à moitié prix que le prix neuf qui est lui-même déjà bon marché... ^^^^

Avis édité car l'ancien était plein de colère et peut instructif finalement.

CONTEXTE ET PRECISIONS

Tout d'abord, je tiens à préciser que j'écris cet avis avec des années d'expérience derrière moi. J'ai travaillé en studio avec de vrais micros (plus de 5000€ de micros autour d'une batterie), en home studio avec des micros moyens de gamme (un kit valant à peu près 700€).

Ces micros ont été mon premier achat pour un kit de micro batterie. A l'époque, j'étais très en colère car je n'avais pas compris qu'avec 300€, je n'aurais que du très bas de gamme.

Aujourd'hui, je ne peux pas dire que ce Kit est bien vu ce que j'ai pu tester à côté. Certain diront qu'il sonne bien, c'est faux. Mais pour avoir mieux, il faudra mettre bien plus cher. J'expliquerai ça en 3ème partie.

AVIS GLOBAL
Si vous n'avez que 200€ pour acheter des micros batterie et faire vos prises de son chez vous, alors, ce kit peut vous convenir.

Clairement il faut comprendre que pour 300€; on aura pas 8 bons micros. Les pires dans l'histoire sont les statiques (les deux overhead), suivis de près par le grosse caisse.

En gros le kit "entends la batterie". Mais c'est brouillon, lointain et agressif comme son.

• Micro de kick : Le son est très cartonneux et le micro est vraiment baveux dans le bas, voire ne capte pas les basse fréquences. Avec un petit EQ, vous avez moyen de réduire l'effet carton. Mais clairement les attaques restent imprécises.
• Micro Tom et caisse claire : transitoires vraiment ignoble, le son n'est pas exploitable derrière avec des compresseur. Ca marche sans plus.
• Micro overhead : imprécis, il capte les cymbale mais transforme le reste du son de la batterie en bruit. Ce sont des micros à électrets. Ils sont très agressif.

Ok. C'est bien beau tout ça, mais pourquoi c'est moche docteur ? Et bien c'est moche parce que le plus important dans tout le kit, c'est vos micros Overhead. De bons micros ont une belle restitution du champs diffus (ce qui est derrière, dans notre cas, derrière les cymbales, c'est la batterie). Si ce n'est pas le cas, les micro d'overhead pourrissent votre son.

Le problème de ce kit est donc celui-ci : les overhead agressif captent un brouhaha dégueulasse et imprécis. Par dessus, vous ne faites qu'ajouter le son de micros Tom et CC qui font leur job mais sans plus et ne vont pas rattraper les OH. Enfin, vous ajouter un Kick sans profondeur et qui rajoute du carton à toute la sauce. Résultat : c'est moche.

CONCLUSION ET QUOI FAIRE

Ce kit n'est pas cher, et le son qu'il restitue correspond à son prix. C'est bien si vous n'avez que 200€.

Plusieurs situation:

• Vous avez juste 200€ à 250€ : Optez pour le DM8 Salmieri
• vous avez entre 300 et 500€ : Faites vous un Kit. C'est faut de dire que des micros dépareillés ne restituent pas bien la batterie. En studio, il arrive d'avoir 4, 5 ou 6 marques de micros différent sur une batterie. Détail d'un kit cool pour démarré en dessous.
• Vous avez juste 200€ : Achetez les... D'occase, il vous restera 50€ pour les mouchoirs.
• Vous avez juste 200€ maintenant, mais pouvez enrichir votre kit plus tard : Achetez les maintenant puis plus tard : changez les OH d'abord, puis le micro Kick, le Caisse Claire et les Tom en suivant les recommandation ci-dessous.

SUGGESTION DE KIT DE DEPART (DE 400€ à 620€)
Prenez tout d'occase. Les prix sont tirés d'annonces audiofanzine que je trouve réellement mais dont je ne mettrai pas les liens (il seront mort dans 6 mois...)

• Overhead : Rode NT5 (160€ la paire) il sont livrés dans une chouette boite ou AKG Perception 170 (120€ la paire)
• Kick : Shure Beta 52 (110€) ou AKG D112MK2 (80€)
• Snare : SM57. Pas de discussion. 50€ (et franchement, ça se négocie)
• Tom : 3x e604 (240€) ou 3x SM57 (150€ mais normalement 4 SM57)
• Charley (si t'es riche) : 1 AKG perception 170 de plus (60€)

Kit batterie à la base, mais ayant été utilisé dans d'autres contextes...

2 electro-statiques (cymbales et/ou ambiance), 4 dynamiques pour les futs, et un autre dynamique grosse caisse.

L'ensemble est plus que suffisant pour une configuration batterie "normale" (entendez pas avec 36 futs)

AVIS GLOBAL

Le batteur de mon ancien groupe avait acheté ce kit. Du temps ou on jouait encore, l'utilisation sur la batterie donnait un résultat plus que potable. La grosse caisse ne faisait plus "soupe", chaque impact était précis et on entendait enfin les toms à un niveau plus approprié par rapport à une batterie non amplifiée jouée fort (on fait ce qu' on peux avec ce qu'on a...)

J' ai aussi utilisé les 4 dynamiques pour enregistrer un orchestre d'harmonie (on fait toujours ce qu'on peux, toujours avec ce qu'on a), et j' ai été très surpris par le résultat. Il a bien sûr fallu faire une égalisation, mais toutes les fréquences avaient bien été enregistrées, à défaut d'être au bon volume. bien sûr, ca ne vaut crertainement pas des micros prévus pour, mais ça m' a quand même bien étonné.

Un de ces dynamiques a aussi été utilisé pour enregistrer une guitare distordue jouant sur un baffle BG412H de chez Behringer. Là aussi, le résultat a dépassé mes espérances. Il a juste fallu réduire un poil les fréquences émises par les étouffés.

J'ai ce kit depuis 2 ans.
J'apprécie le prix, les micros dynamiques mais pas du tout les deux statiques destinés aux over head, ils n'ont aucune déffinition, pas de grain, pas de clarté, des statiques de base, je les ai remplacé par des superlux livrés avec trois têtes (voir ma fiche pour plus de détail).
J'ai essayé l'ensemble Senheiser (le kit drum) la différence de prix ne m'a pas semblée justifiée, si ce n'est sur les OH.
Toutes mes prises drum en studio sont réalisés avec cet ensemble (hors mis les over head
Je crois que je vais changer le micro grosse caisse ou essayer d'améliorer la prise en le couplant avec un statique... à la façon du dernier Audio Technica