Autres microphones

Quand il s'agit de capter certains instruments en particulier, des références persistent. Le Beta 91A ne fait pas exception à la règle, et offre une prestation unique pour son prix. Ses possibilités se limitent peut être à la captation d'une grosse caisse ou d'un piano, mais c'est avec brio que le Beta 91 réussi sur ses deux instruments. Avec l'intégration de préampli directement dans le corps du micro, le connecteur mini XLR laisse place à un plein format. Certains y trouveront un gain de praticité, d'autres regretterons la finesse du cable mini XLR, permettant une intégration plus facile et/ou discrète suivant les cas. Quoi qu'il en soit, le Beta 91 conserve ses qualités passées, à savoir une directivité hemi-cardioïde, un ratio signal/bruit plutôt correct, et une pression SPL admissible extreme (n'oublions pas qu'il s'agit d'un microphone électrostatique). Le beta 91A intègre également un commutateur permettant une atténuation de 7dB aux alentours des 4kHz, afin de maximiser l'attaque du microphone, réglage Ô combien pertinent sur une grosse caisse. Abordons maintenant la restitution sonore de ce microphone. Pour une batterie, le Beta 91A reste la référence ultime en prise de son de grosse caisse. Positionné à une quinzaine de centimètres de la peau de frappe, on obtient une attaque percutante, sans trop d'harmoniques, ainsi qu'un très léger low end kick. L'attaque est nette et précise, et n'a pas cet effet "rebond de ballon de basket" que peut avoir un e901. Pour des sessions studios, on le comptera avec son frère le Beta 52, qui lui assurera un low end kick parfait. Sa directivité lui confère également une grande flexibilité en live, pour limiter au plus le risque de boucle avec les retours. Mais le Beta 91A se veut aussi excellent sur un autre instrument: le piano. Placé sous la table d'harmonique d'un piano, au sol, il restituera les harmonique, ainsi que l'acoustique de la salle. Positionné sur la table d'harmonique, dans le piano, sous les cordes graves orienté de 40° vers le cordes aiguës, c'est un véritable monstre: restitution parfaite des graves et des harmoniques, avec ce qu'il faut d'articulation pour un équilibre parfait entre raisonnance et détail. Bien entendu, il se veut surtout complément d'un couple de ATM450 ou KM184, avec cet apport en harmoniques et basses fréquences que n'auront pas une paire de petite membrane. Vous l'aurez compris, difficile de passer à côté d'un aussi bon microphone, pour peu que l'on est une grosse caisse ou un piano à enregistrer ! Les + le prix la pression admissible la restitution sonore les possibilités de placement Les - toujours un microphone à électret, qui se verra inutilisable dans 20 ans

(+) Le prix (2 pour 62 €) (+) La qualité de fabrication : solide, propre, mix de CMS et composant classiques (+) Membrane dorée (+) Symétrisation sans transfo : sortie basse impédance 100 Ω (+) Filtre passe-haut commutable : 100 Hz att -12 dB/Oct (+) Bande passante assez "flat" et étendue (+) Silencieux (bruit de fond) (±) Cardioïde : pas d'option HyperCardioïde ou Omni (±) Pas de pad -10 dB (… mais à ce prix !) Pas le micro le plus "flat" et le plus "aéré", mais très robuste (bon pour la scène), pas cher, et très bon son (ex : recording Live). Faut pas se priver !

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce micro? Avec quel préampli et sur quels types de sources ou instruments ? - UTILISATION LIVE GROS PLATEAU / BATTERIE DW COLLECTOR'S SERIE Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? - FINITION TRÈS PRO POUR CE PRIX. ATTENTION TOUTE FOIS À NE PAS TROP PLIER LA TIGE FLEXIBLE ET À BIEN LE STOCKER CAR CE N'EST PAS UN BON GROS DYNAMIC QUI NE CRAINT RIEN !!! Dispose-t-il d’un bon niveau de sortie ? - EN COMPARAISON AVEC DES E 604 LE GAIN EST BIEN PLUS IMPORTANT !!! Qu’en est-il du son obtenu sur les différentes sources avec lesquelles vous avez pu l’essayer ? Décrivez son rendu dans les graves, médiums et aigus. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? - SUR UN SET DE TOMS ALLANT DU DIAMÈTRE DE 10" 12" 14" 16" LE TG RÉPOND PRÉSENT. MALGRÉ SA PETITE CAPSULE LE TOM DE 16" NE LUI FAIT PAS PEUR. UN BON ÉQUILIBRE FRÉQUENTIEL ET UNE BONNE DYNAMIQUE SANS NUL DOUTE BIEN MEILLEUR QUE LES E 604 QUI PARAISSENT BIEN FÉBRILES EN COMPARAISON

Ce machin (ting) était offert avec l'achat du EP-40 Riddim. Ils appellent ça un micro, mais bon, on n'est pas certain que ce soit vraiment ça. C'est effectivement doté d'une membrane qui réagit à la pression de l'air et d'une amplification qui envoie cette vibration comme un signal "line" dans votre système audio. Il faut 2 piles AAA pour que ça marche. Pour info ça fait quasiment le même son que quand on s'amuse à parler dans un casque audio, et qu'on récupère le signal dans une tranche de mixette dotée de phantom power. C'est atroce. Mais c'est gratuit. Ce machin (ting) est doté de 4 effets lo-fi (delay, reverb, phaser et je ne sais pas quoi) qui sont sélectables avec le bouton vert, et qu'on peut doser avec la mollette (bruyante) avant de parler dedans. A condition d'avoir une petite main. Et d'accepter les craquements que les frottements de la mollette plastique envoient dans le machin (ting). Il est bruyant: le cable du machin (ting) en bougeant envoie des craquements dans le machin (ting), il trop petit pour ma main: c'est presque impossible d'activer les boutons sans me faire une crampe, et il quasiment inutilisable car pas isolé: le son qui sort du EP-40 Riddim revient dans le micro en permanence. Il est fourni avec 4 samples embarqués qui sont, à mon avis, une totale abomination, mais qui pourront plaire à d'autres. On peut les lancer directement depuis le machin (ting) en appuyant sur un sélecteur (un sample à la fois) puis sur le bouton blanc. On peut en bidouillant un peu remplacer les 4 samples par les siens, mais il faudra faire un reset à chaque nouvelle utilisation sinon le machin (ting) revient aux samples d'usine qui ne sont jamais effacés. Encore une fois, c'est un produit gratuit, mais franchement, quelle piètre qualité et les cas d'usage sont vraiment très limités. Comme c’était gratuit j’ai mis un rapport qualité/prix ’excellent’ mais pour 59€ c’est catastrophique.

Assez simple d'utilisation, il offre plusieurs profils de prise de son. C'est intéressant à lire afin de bien définir ce que l'on cherche. Peut-être c'est aussi intéressant de faire différents essais. C'est facile, juste des selecteurs à bouger. Il est utilisable avec alimentation phantom 48v. Ma petite interface Yamaha audiogram 3 ainsi que ma mixette X-press 8 fournissent cette alimentation sans problème. J'ai le micro sur un pied avec un pop shield et un absorbeur de fond. Cela marche très bien. Le bon point c'est qu'il s'est déjà solidement viandé (maladroit j'ai poussé le pied et BADABOUM!). Ben rien. Il continue sans soucis. C'est donc un bon achat pour se faire un studio amateur.

Micro magnétique pour guitare acoustique 6 ou 12 cordes acier. Testé sur une guitare acoustique 6 cordes puis 12 cordes, je trouve la restitution magnétique remarquable: précise, propre, nette, l'équilibre tonal grave / aigu est respecté. Le montage s'effectue par fixation sur la rosace de manière non permanente, le serrage s'effectuant par molette, pas nécessaire de jouer du tournevis, juste quelques minutes patience pour poser le micro ou changer la pile CR2032 dont l'autonomie est donnée pour 120 heures... Une connexion supplémentaire permet d'ajouter le micro externe additionnel acoustique prévu par la marque: S-Mic-M Il y a pour cela 2 réglages indépendants: 1 volume, 1 balance micro magnétique/externe acoustique. Avec cette configuration, la restitution sonore prend en compte les sources sonores de proximité du son de la caisse de résonance, du jeux sur les cordes (du médiator ou des doigts). On gagne ainsi un réalisme indéniable, une précision dans les aigus, d'une présence globale. La qualité de restitution de restitution est fidèle à l'instrument et à l'interprétation exécutée. Pour les chipoteurs, je conseillerais de garder un brin de mix avec le micro magnétique sous peine d'avoir à assumer un imperceptible souffle si l'on bascule en mode acoustique pur... A titre de comparaison, c'est à mon sens plus simple qu'utiliser un micro dpa 4099 que j'adore aussi car très performant, mais pour l'avoir utilisé ce dernier, on est sujet au détail d'orientation et de placement et au même aléas à l'usage en terme d'accroche ou de souffle à très fort volume... Ici le placement par défaut du micro me semble presque idéal, aucun sytème piezo ne pourrait égaler. Ce résultat magnétique/ acoustique est pour moi un ravissement. J'aurais aimé essayer le Mag-mic de Seymour Duncan les comparer. Le coté pratique des molettes vient compenser la couleur noire mat discutable de ce micro à l'aspect un peu strict mais il n'est pas trop imposant et on peu le glisser entre les cordes sans avoir à galérer pour l'installer.... En conclusion, avec ce micro Schertler M-AG6 complété de l'acoustique S-Mic-M, on obtient une amplification pour guitare acoustique performante, précise, fidèle et résolument riche en présence et en harmonique surtout avec le petit micro optionnel...

(+) Faut considérer le prix en premier lieu : on peut en prendre plusieurs pour des voix Choeurs ou Lead (à essayer avant ) pour moins de 100 € (+) Bonne qualité de fabrication et corps massif (un peu comme le Rode M2) (+) Bonne isolation des bruits de manipulation. La capsule n'est pas suspendue comme le RODE, mais montée dans un corps métal usiné assez massif. Le résultat est là. (+) Inter. Off/On sur base ILS (+) Alim Phantom 48v (+) Bruit de fond correct (±) Petite bosse de présence vers 8K (petite correction aux EQ selon le type de voix) (±) Juste un Cardioïde, pas un HyperCardioïde ! (±) Peut-être une certaine sensibilité aux parasites électromagnétiques dans certains cas. J'ai pas encore de certitude (j'ai pas réussi à reproduire le problème) (±) Une bonnette mousse en plus peut-être utile pour des chanteurs débutant. RÉSUMÉ : un bon vocal électret pour débutant ou petit Budget = scène et/ou enregistrement

Son incomparable par rapport aux piezos habituels, la cellule est très bien montée et le preamp/buffer permet d'éviter ce que n'importe quel micro de contact fait: vous couper le spectre en deux, ne laissant plus qu'un petit son criard. Ici l'adaptation d'impédance permet d'éviter le coupe bas. Le boitier fonctionne soit sur pile, soit sur 48v, c'est bien pratique. La taille et la forme de la cellule peuvent parfois être problématique dans certaines applications. L'idéal avec les micros de contact c'est dans avoir plusieurs de différentes tailles et avec différents systèmes de fixation. Sur le Barcus berry, dès que la surface sur lequel on le pose n'est pas plane et solide c'est assez dur d'obtenir une réponse optimal, ou de simplement réussir à l'y fixer. L'ensemble est solide, le cable très fin (afin d'éviter d'influer sur le comportement de la cellule) est à manipuler avec précaution quand même. L'adhésif vendu avec est très efficace, et beaucoup plus transparent que de la patafix. Je m'en sers que sur des sources extras musicales (field recording, sound design). Mais il ferait aussi très bien l'affaire sur les instruments adaptés (c'est son utilisation première).

Je l'utilise pour le chant. Et comme on à un petit groupe, j'aime bien entendre les voix en stéréo plutôt qu'alignées sur une même plage. AVIS GLOBAL Bonjour, Après maintes et maintes recherches sur sur le net je peux enfin aider ceux qui comme moi ne veulent pas se ruiner à monter fatalement un système de deux micros mono pour en tirer du stéréo, si c'est juste pour s'enregistrer avec son petit groupe de chant maison. C'est vrai quoi, autant faire simple.. En ce qui me concerne j'ai eu ce micro en occasion sur eBay. Il fonctionne a merveille et je n'ai à dire du rendu sonore que le fait qu'il y'a un souffle constant. Peut-être est-ce dû en grande partie à l'appareil qui me permet d'en tirer profit et c'est justement de cet appareil que je parlerai. En effet le micro à besoin d'une entrée "Mic In STEREO" pour fonctionner. En "Mic" simple (sur la plupart des PC modernes) vous aurez du MONO et en "Line In" vous n'obtiendrez rien sinon une voix venue du tréfonds de vos haut-parleurs. Bref, après être sortie bredouille de chez MILONGA et m'être presque fait une raison je suis passé chez BOULANGER en dernier recours et j'y ai trouvé, planqué sous les rayons le "GAMESURROUND MUSE XL Pocket LT3" de la marque HERCULES. Ce dernier est en fait une carte son USB externe pour home-cinema en 5.1 et possède un entrée stéréo pour micro, chose apparemment quasi inexistante dans le commerce pour informatique. J'ai vu plein de forums sur le net traitant du sujet sans jamais y apporter un réponse. Alors profitez bien de mon expérience. Salut

Je suis sonorisateur, j'ai utilisé et j'utilise le beta91 et son prédecesseur, le SM91A. Il y a eu deux versions du SM91A. ce micro à condensateur est interfacé par un préampli séparé du micro, alimenté en phantom 24 ou 48V avant branchement dans la XLR console. Le préampli s'est d'abord présenté sous forme d'un boitier lourd format paquet de clops, il s'y trouvaient un inverseur atténuateur de gain et un filtre, une mini-xlr mâle capsule/préamp et une XLR mâle préamp/console. Il a ensuite évolué et est devenu un boitier cylindrique qui peut se brancher directement dans le sabot de scène ou la console. Les réglages du préamp ont disparu. AVIS GLOBAL Sans aborder les qualités électro-acoustiques des versions SM, s'agissant du matériel lui-même, la critique que l'on pouvait faire c'est que le câble fourni pour connecter le micro au préamp avait une section "effrayante" tant il était fin. Lorsque l'on sait que le mode d'exploitation principal est la sono et non pas le studio, quand on connaît un peu la scène, on comprend vite ce que je veux dire, on préfère l'acier trempé au balza dans ce monde de brutes. Pour autant, j'ai toujours été étonné par la bonne tenue de ce petit prolongateur, mais j'en prenais soin. En ce qui concerne la disparition des deux inverseurs, que faire d'un atténuateur de gain lorsque le niveau de pression maximale atteind 156dB, le niveau nominal de travail se situant autour de 125dB. Quand au filtre, les consoles sont suffisament pourvues, inutile de rajouter un inverseur qui risque de dégrader la qualité du signal. Aujourd'hui, le Beta91 a toujours ses mini XLR, moitié métal, moitié plastique, mais la section du câble a au moins doublé, selon SHURE, ce modèle nommé Triple-Flex marque un très net progrès par rapport à son prédécesseur. Maintenant, la différence entre SM et Beta ? mais pourquoi donc SHURE dégraderait-il la qualité de ses modèles phare ? dans quel intérêt ? que des effets ou des instruments de musique soient regrettés pour des qualités ou des défauts antérieurs qui devenaient des qualités, soit, mais un micro, on lui demande d'être bon, même si l'on introduit volontairement des bosses à certaines fréquences dans un but précis, la qualité intrinsèque se doit d'évoluer au gré des recherches. Je crois que certains aiment bien se prendre le choux et que le mythe et les légendes ont la dent dure. Je défie qui que ce soit de faire la différence de son entre les deux en blind-test. Je dirais, par contre, que la version Beta est améliorée au niveau de la reproduction des harmoniques supérieures, mais cela peut essentiellement se remarquer en reprise de piano et dans certaines conditions seulement, rarement en sono à moins d'avoir des conditions acoustiques exceptionnelles... rare, et ça reste très très subtil. ! Quand aux qualités de prise de son, en sono, je ne trouve rien d'équivalent dans cette gamme de prix, strictement rien ! les attaques sont nettes, la qualité de restitution des timbres, sa capacité accrue à éliminer les bruits parasites, permettent de modeler et d'enrichir le son sans retenue. Le rapport signal/bruit en fait un excellent micro de studio également. Personnellement, si j'avais à acheter ce type de micro, j'éviterais les parcs de location, il risque d'être bien rincé sinon, pourquoi le vendraient-ils. Le problème, c'est qu'on en trouve peu à la revente. Donc, choisir un micro à l'aspect le plus neuf possible pour éviter les mauvaises surprises. Attention à l'état de la grille de protection, je conseille de la choisir "nickel" sans coups apparents ou rouille. Si le besoin s'en faisait sentir, je rachèterais ce micro, sans aucune hésitation, dément pour le prix. Et ne pas oublier que ça permet de ne pas acheter de pied de micro et vu le prix d'un bon pied, ça peut faire réfléchir... Il suffit de le faire reposser sur une bonne épaisseur, genre mousse souple, couverture ou couette. De préférence, choisir un Beta avec le nouveau câble pour une fiabilité accrue. https://www.shure.com/microphones/models/beta91.asp

Mon Stam SA 800g est l’un des meilleurs micros que j’ai utilisés ! Je l’utilise dans de nombreuses situations, que ce soit pour la guitare, la voix, le rap, la soul… et il se retrouve toujours au premier plan du mix. C’est un micro « cher », mais il vaut clairement son prix ! Il a sa propre couleur et apporte une âme au son. En plus il a une vraie gueule et donne une vraie impression premium Ce n’est pas le micro le plus facile à mixer (pas non plus très difficile), mais une fois le mix terminé, on reconnaît immédiatement chaque piste enregistrée avec lui. Je recommande d’en avoir un si on en a le budget.

• 
• 
• 
• +7

Séduit par la simplicité du produit et des bons retours concernant le nanoflex, je l'ai recemment installé dans ma nylon chet atkins epiphone du début du siècle dont le système d origine était pourri de chez pourri. L installation s est bien déroulée mais attention le nanoflex n est pas coudé donc ne conviendra pas a toutes les grattes (a moins de manier la dremel bien sur). Le capteur étant très fin les cordes se retrouvent plus près de la touche, plutot positif pour moi. Le son de base est net et défini, sans déséquilibre, bon. MAIS... Gros rumble, impossible de s en débarasser sauf à toucher le metal du jack de sortie et encore. Je n ai pas ce souci avec mes autres electroacoustiques (hbo850, classica gypsy thomann, nashville nylon plus steel, dreadnought harley 48mmm au sillet). Le probleme est atténué en passant par une di (ground lift) branchée a une sono reliée à la terre cependant, mais demeure. De plus le son via jack est sale et surfait (beaucoup trop d aigus et médiums très brouillons, et gros volume), inutilisable. La parade: passer par un wireless (le mien est un A8 acheté sur aliexpress 17dollars, en UHF), du coup le son est nettoyé et plus de rumble non plus. Donc il y a une solution et je peux utiliser la chose. Subsistent trop d aigus mais ça va limite. Je ne recommande absolument pas ce système, surtout si vous jouez en public (je sais pas ce que vaut le wireless UHF question parasites et haut volume). Vous voilà avertis... merci de votre lecture, je mettrai à jour si nécessaire