Test du projecteur asservi LCPRO Auron One20 - L’original ou la copie ?

Présen­ta­tion et carac­té­ris­tiques tech­niques du LCPRO Auron One20

Avec un prix d’en­trée de 675 € et un poids plume de seule­ment 8,3 kg, ce nouveau projec­teur asservi hybride (beam, wash, effets) dispose de plusieurs argu­ments en sa faveur. Mais au premier coup d’œil, il est impos­sible de ne pas remarquer que LCPRO semble s’être très large­ment inspiré du fabri­cant Martin et de son célèbre modèle Mac One, et pas seule­ment pour le nom… Ce modèle est donc alimenté par une LED COB RGBL centrale de 120 watts, accom­pa­gnée par 24 LED RGB secon­daires dispo­sées en anneau (des réfé­rences proprié­taires Auron FX de 0,2 watt). En plus d’une lentille Fres­nel, il offre une plage de zoom qui s’étend de 4° à 45°, presque idéale pour créer des effets de fais­ceau précis et concen­trés, comme pour réali­ser des appli­ca­tions d’éclai­rage plus diffus. Le refroi­dis­se­ment est assuré par des venti­la­teurs à tempé­ra­ture contrô­lée, garan­tis­sant un rapport opti­mal entre perfor­mance et niveau sonore.

 Le contrôle est possible via les proto­coles DMX-512 et RDM. À ce titre, l’ap­pa­reil prend en charge plusieurs modes DMX (21, 26, 37 ou 109 canaux) et offre des entrées/sorties sur embases XLR à trois et cinq broches. Enfin, l’ali­men­ta­tion est four­nie par des connec­teurs Power Twist TR1 et la consom­ma­tion élec­trique maxi­male est annon­cée à 310 watts. Avec des dimen­sions de 297 × 438 × 183 mm, ce modèle reste rela­ti­ve­ment compact et facile à trans­por­ter. Cepen­dant, son indice de protec­tion IP20 indique qu’il est unique­ment destiné à un usage en inté­rieur.

Débal­lage et premières impres­sions

À l’ou­ver­ture du carton, outre le projec­teur en lui-même, on retrouve un câble d’ali­men­ta­tion Schuko-TR1 et un support Omega. Ce dernier, asso­cié à une pince option­nelle, est conçu pour une utili­sa­tion suspen­due et se fixe faci­le­ment sous la machine. La firme LCPRO a choisi, pour des ques­tions d’éco­no­mie, de propo­ser un châs­sis en plas­tique et en métal rigide, mais bien que le résul­tat reste léger et facile à trans­por­ter, cela présente l’in­con­vé­nient majeur de ne pas offrir la robus­tesse d’un boîtier entiè­re­ment métal­lique. À part ça, le One20 se présente comme une lyre clas­sique : avec une tête incli­nable, dont l’objec­tif est main­tenu par deux bras laté­raux pivo­tants sur la base. Comme toujours, cette dernière sert égale­ment de boîtier de commande.

La face avant de la tête est recou­verte d’un cache en plas­tique protec­teur qui dissi­mule la lentille Fres­nel et les LED situées derrière. Des fentes d’aé­ra­tion laté­rales assurent une circu­la­tion d’air opti­male vers les venti­la­teurs internes. Vue de profil, la struc­ture présente des bras de fixa­tion arbo­rant fière­ment le logo du fabri­cant. La base, quant à elle, est équi­pée de deux poignées de trans­port robustes qui faci­litent gran­de­ment le trans­port et l’ins­tal­la­tion. Toutes les commandes sont situées sur le panneau avant : on y trouve un grand écran couleur, cinq boutons de contrôle dispo­sés en cercle et deux petites LED d’état. Sur le panneau arrière se trouvent toutes les connexions : des prises mâles et femelles sont dispo­nibles pour l’en­semble des embases DMX, ainsi que pour l’ali­men­ta­tion via un câble TR1. Enfin, un fusible, faci­le­ment remplaçable, complète le panneau arrière.

Pour termi­ner, la face infé­rieure est équi­pée de points de fixa­tion pour le support Omega, dont un système de verrouillage rapide. Elle comporte égale­ment un œillet de sécu­rité robuste pour le câble et quatre pieds en caou­tchouc anti­dé­ra­pants, qui assurent une stabi­lité opti­male.

Mise en pratique, démar­rage et adres­sage

Comme souvent, il suffit de bran­cher la bête pour que l’aven­ture commence (l’Auron One20 ne possède pas d’in­ter­rup­teur marche/arrêt dédié). Le câble TR1 fourni s’in­sère sans diffi­culté et le méca­nisme de verrouillage fonc­tionne comme à l‘ac­cou­tu­mée. Le venti­la­teur se met égale­ment en marche immé­dia­te­ment, et, bien que le refroi­dis­se­ment reste audible, quel que soit le niveau d’in­ten­sité, il n’est jamais gênant et pourra sans aucun doute conve­nir aux appli­ca­tions sensibles (théâtre, sessions acous­tiques, etc.). Enfin, après un court temps de démar­rage, l’écran indique l’adresse DMX actuel­le­ment confi­gu­rée ainsi que le mode DMX sélec­tionné.

Nous commençons donc à utili­ser les flèches gauche et droite pour navi­guer dans les sous-menus, et les flèches haut et bas pour faire défi­ler les diffé­rentes options. Appuyer sur « OK » confirme notre sélec­tion, jusqu’ici, rien de sorcier. Dans les sous-menus, nous décou­vrons plusieurs réglages, qui permettent d’al­ler au-delà des commandes d’éclai­rage et de mouve­ment visibles au premier abord. Il s’agit notam­ment des courbes de grada­tion ajus­tables, de la sensi­bi­lité du micro­phone, des données d’adres­sage DMX et, enfin, du mode de fonc­tion­ne­ment de la source lumi­neuse.

Les modes de contrôle de l’Au­ron One20 : manuel, DMX et sound-to-light

Le projec­teur propose trois modes de contrôle : direc­te­ment sur l’ap­pa­reil, par synchro­ni­sa­tion son-lumière, ou à distance, via DMX/RDM. Nous débu­tons par le mode manuel. Il est parfai­te­ment iden­tique au mode DMX 26 canaux : on peut notam­ment régler les mouve­ments de pano­ra­mique et d’in­cli­nai­son, les valeurs RGBL et diffé­rentes nuances de blanc. Nous avons égale­ment trouvé une large sélec­tion de macros de couleur et de séquences prédé­fi­nies. Ces dernières sont des effets clas­siques du quoti­dien, comme des pulsa­tions et des tran­si­tions simples, qui exploitent la grande LED COB et offrent un rendu du plus bel effet. Les LED secon­daires peuvent être confi­gu­rées avec des valeurs RVB fixes ou des préré­glages d’ef­fets person­na­li­sés, et leur vitesse est réglable de manière indé­pen­dante.

La plage de zoom permet donc de choi­sir entre un fais­ceau diffus ou un fais­ceau plus concen­tré. Malheu­reu­se­ment, des franges colo­rées sont légè­re­ment visibles avec le fais­ceau diffus, mais restent discrètes. En revanche, ne vous atten­dez pas à des contours parfai­te­ment nets non plus, surtout si vous êtes habi­tuées à des machines de haut vol. À part ça, l’Auron One20 est doté d’un filtre, conçu pour atté­nuer et préve­nir ces franges colo­rées, notam­ment en zoom maxi­mal. Cette fonc­tion produit un contour plus doux, mais le rendu manque quand même encore de préci­sion. Outre les réglages de lumi­no­sité et de vitesse du moteur, le menu comprend égale­ment une option pour réini­tia­li­ser la source lumi­neuse, si besoin. Enfin, en mode « sound-to-light », le projec­teur modi­fie sa posi­tion et sa couleur de manière fiable en fonc­tion des impul­sions sonores prove­nant du micro­phone inté­gré. Ce mode fonc­tionne bien, ni plus ni moins.

Les modes DMX de l’Au­ron One20 : 21, 26, 37 et 109 canaux

Le premier mode DMX, baptisé « Mode Wash­light » par LCPRO, occupe vingt-et-un canaux. Il offre les mêmes fonc­tions que le mode manuel, à l’ex­cep­tion des réglages dédiés aux LED RGBL secon­daires qui ont été suppri­més. Il permet cepen­dant de cali­brer la modu­la­tion de largeur d’im­pul­sion (PWM), c’est-à-dire l’in­ten­sité du cligno­te­ment invi­sible des LED, ce qui devrait parti­cu­liè­re­ment inté­res­ser les photo­graphes et vidéastes pour résoudre d’éven­tuels problèmes de scin­tille­ment.

Le mode de vingt-six canaux reprend l’en­semble des carac­té­ris­tiques du mode manuel. En revanche, le mode de trente-sept canaux étend ces fonc­tion­na­li­tés en ajou­tant des réglages précis pour tous les grada­teurs et toutes valeurs de couleur, ainsi que deux canaux d’in­ten­sité. Enfin, pour les plus poin­tilleux·euses d’entre vous, un mode de cent-neuf canaux est égale­ment dispo­nible. Outre les options mention­nées précé­dem­ment, il permet de para­mé­trer les valeurs RVB indi­vi­duelles de toutes les LED secon­daires. Ce degré de préci­sion vous permet­tra de profi­ter d’une liberté créa­tive presque sans limites en matière de pixel mapping, même si les séquences d’ef­fets prédé­fi­nies propo­saient déjà un très large éven­tail de possi­bi­li­tés.