Micros basses

Disposant d'une Fender Precision Special California Series (config PJ) dont le micro J en position chevalet sonnait très nasillard et produisait beaucoup de bruit; j'ai cherché à le remplacer pour un noiseless et ai arrêté mon choix sur ce CREL JB42 silent qui avait de bonnes revues et est en plus fait main en France ! Je suis ravi ! Je ne jouais jamais avec le micro J seul sur ma basse car je n'aimais pas le son. Maintenant, le son de ce micro est super ! équilibré avec juste ce qu'il faut de médium et il se marie également très bien avec le micro P d'origine. Le plus, le silence ! fini les parasites ! L'installation était simple (faire attention à la phase par rapport à l'autre micro); il s'insère parfaitement dans son emplacement; les vis et la mousse support parfaitement adaptés.

J'ai acheté le set pour le monter sur une squier pbass bas de gamme, pour lui donner un peu plus de vie. Sans parler de l'exeptionnelle disponibilité , réactivité et bienveillance de Marc, le concepteur (j'ai eu quelques soucis avec la poste entre autre ...), Les micros sont arrivés en moins de 15 jours. Le paquet est soigné, largement protégé, et la petite boîte du plus bel effet. À l'intérieur les micros sont beaux, la conception est plus que propre aussi. Rien à voir avoir des micros faits à la chaîne. Le montage est ultra simple, j'ai réussi à le faire moi même donc vraiment pas compliqué. Et une fois la basse branchée... On est dans un autre univers. Le son est magnifique , je lui ai demandé un son typé 70, funk. Les réglages sont précis, ça donne une possibilité de son différents qui est incroyable. Des aigus clairs mais qui ne crient pas, des graves qui ronflent bien et un équilibre dans le médium que je n'arrivais pas à avoir avec les micros d'origine. Bref je pourrai faire un exposé dessus mais en résumé pour moins de 250€ j'ai une basse que je ne changerai pas de si tôt (ou alors je récupère les micros avant de la vendre ). Encore merci à Marc pour sa gentillesse et à mon frère pour ces cadeaux.

Changer le micro sur une fender Précision 1970, c'est plutôt un sacré challenge! je voulais récupérer un peu de puissance au niveau des aigus et des graves, tout en gardant la couleur et la chaleur du micro d'origine. j'ai testé pas mal de micros par le passé, mais c'est Marc qui a eu le dernier mot. le son est constent sur tout le manche, il n'y a plus ce petit manque de pêche dans les aigus, les graves sont présents et baves un peu, j'adore. Après le test à la maison, le grand jour est arrivé. En répète c'est du gros Rock bien lourd, teinté de plan Groovy par-ci par-là. la basse transperce facilement la batterie et la guitare jouées à fond les gamelles! On entend toutes les petites nuances, et ça, pour tous les bassiste, c'est le bonheur!

Déjà utilisateur (très) satisfait de micros CREL (JB 42) sur ma Jazz Bass, je n'ai pas hésité longtemps lorsque il a fallu que j'envisage d'upgrader ma DEAN Eric Bass Signature Hillsboro, le micro de celle-ci s'étant révélé plutôt froid et sans personnalité. J'ai donc opté de nouveau pour un CREL, un MM 42. Lorsque j'avais changé les micros de la Jazz Bass, le changement qualitatif avait été évident mais néanmoins subtil car conservant tout de même le caractère "Fender" des micros remplacés (Standard Vintage Alnico Magnet Single-Coil Jazz Bass) avec un meilleur équilibre du son des cordes entre elles et des aigus plus "soyeux". Sur la DEAN, ça à été une révolution ! j'ai fait un montage avec un micro switch on/on/on en amont du pré-ampli afin de pouvoir basculer le micro en paralléle, en single coil ou en série. Trois sons distincts et directement exploitables avec un seul micro, ma basse est subitement devenue polyvalente ! Le son de base dont je disposait à l'origine qui s'approchait un peu de celui d'une Stingray MM est toujours présent mais magnifié, plus claquant, plus pèchu (en parallèle), bien réglé dans un mix, difficile de différencier le son obtenu d'avec celui d'une vraie MM. Le son en série est ENORME, beaucoup plus chaud et "boomy" et le son en single coil se situe à mi chemin entre une Jazz Bass et une Précision (en bricolant un peu avec le pré ampli tout de même). Avec également un équilibre parfait du son entre les cordes, des aigus très présents mais pas criards, des graves et des bas médiums costauds et un grain bien affirmé, ce micro est exactement ce que je recherchais. Seul bémol : comme les JB 42 la précision de ces micros ne pardonnent rien, il faut s'appliquer à jouer "propre". Bref, pour 132 € port compris, j'ai transformé une basse moyenne en machine à groove. Grand merci à M. CREL (je ne connais pas son vrai patronyme) qui est un artisan passionné et disponible, je l'ai eu au téléphone, n'hésitez pas à faire appel à ses conseils.

Montés sur une JB squier Classic Vibes, je viens donner mon avis après 4 mois d'utilisation en répètes et concerts. Par rapport aux micros d'origine de cette Squier (qui sont déjà très bons) la particularité des Crel est à la fois dans la profondeur et la définition. Le grave est plus profond, moins caverneux. Les mediums ressortent superbement et surtout les aigus ne sont pas du tout criards. Le micro chevalet ressort particulièrement bien du mix, il a une dynamique terrible. Chevalet à fond et 3/4 de manche est la combinaison idéale pour le rock avec les JB42. Le micro manche est moins démonstratif mais il remplit son rôle parfaitement également. L'autre particularité est la qualité du son quand on baisse le volume: avec le niveau des 2 micros à moitié on a exactement la même palette sonore qu'à fond mais juste 2 fois moins fort. C'est pas du tout le cas pour certains micros qui sont étouffés dans ce cas. Enfin j'utilise maintenant beaucoup plus la tonalité qui rend beaucoup mieux qu'avec les origines sans ce côté étouffé. En slap c'est un régal, l'équilibre est vraiment bluffant. D'ailleurs depuis les JB42 j'ai revendu mon compresseur (EBS multicomp) que j'utilisais avant en permanence et qui ne m'est plus du tout utile tellement la dynamique des JB42 incite à jouer avec les nuances. On effleure ou bien on bourine: le son est toujours bien défini. Les aigus chantent mais n'agressent pas. En fait je trouve qu'ils sont relativement transparents et qu'ils retranscrivent bien le son de la lutherie sans colorer à outrance comme la plupart des micros de remplacement. Avant les Crel j'ai eu des DiMarzio (DP123) sur une JB avec manche érable et une fois montés sur la classic vibes avec manche palissandre les DiMarzio n'étaient plus du tout adaptés: trop de bas mediums, des aigus totalement absents... Au niveau du bruit avec les 2 micros à fond c'est totalement silencieux. Quand on baisse l'un des volumes en revanche par rapport à des humbuckers comme le DP123 evidemmment il y a plus de parasites (quand on s'approche d'un écran ou de l'ampli) mais depuis que j'ai blindé au cuivre les cavités de la JB je n'ai quasiment plus de bruits. Je n'ai pas choisi les JB41 car je pensais qu'ils auraient sonné trop "léger" par rapport au son que j'aime et j'ai bine fait car les JB42 sont parfaits quand on a besoin d'un son profond. Bref, pour 120 euros la paire en neufs je vois pas pourquoi se priver d'essayer. Je referais ce choix sans aucun souci.

Micros commandés directement chez Hepcat après discussion avec le patron ( hyper sympa et disponible, capable de customiser ce micros à l'envie) C'est simple, je ne reconnais plus ma basse équipée auparavant de micros mex d'origine. le son est vintage, précis et dynamique, j'ai gagné en patate, les réglages sont plus fins ( différence entre attaque au niveau du micro manche ou chevalet, réglages des potards...) Je les ai depuis vendredi soir...je lâche pas ma basse depuis, j'aime tout dans ces micros, pas de défauts pour ma part. c'est certes pas donné mais le jeu en vaut LARGEMENT la chandelle. pour moi (petit bassiste amateur) ces micros sont une tuerie, et pour le même prix que des très bons micros US, vous avez à mon avis le top.

Bonjour à tous, étant possesseur d'une Fernandes Gravity 5C et aimant "l'upgrade" je me suis donc attaquer a ma basse. Chevalet, sillet, mécaniques tout y est passer et bien entendu les micros. N'ayant pas une dimension standard de JB, Mr.Crel me les a donc fait sur mesure "sans aucun centimes de plus !!!" 1er ressenti: le SI est beaucoup plus équilibrer qu'avec les micros d'origine (défaut de beaucoup de 5C bas et milieu de gamme) mes fenêtres en n'ont trembler. Des aigues vraiment plus claquant, des graves bien rond, j'ai du réajuster mon EQ sur l'ampli car les JB52 redonne une nouvelle vie a votre basse et le son change vraiment (en mieux bien entendu...) Je me suis dirigé vers Mr.Crel pour déjà du "Made in France", micros sur mesure pour 0€ en plus, customisation des caches possible, extrêmement bien noter et apprécier sur internet. Ma future basse très certainement en format PB subira le même sort sans hésitation.

Tout d'abord deux trois trucs sur moi, non pas par mégalomanie mais pour encadrer un peu l objectivité de mon jugement, ce qui plait à un métalleu ne plait pas forcément à un jazzeu ! Je suis bassiste d un groupe d Afro funck rock (concerts, studio etc ..) et je joue sur un AMPEG SVT 3 PRO avec le 410 de la meme marque ... je joue autant aux doigts qu en slap ...heu ... et je suis hyper chiant avec mon son !!! je déteste pas dessus tout le moindre crunch sur ma basse, j'aime la limpidité d'un jeu dans les bas comme dans les hauts ... Ca faisait un bout de temps que je cherchais une nouvelle basse principale car ma warwick corvette bubinga me fatiguait un peu les oreilles avec ce son typique germanique ... mais je ne trouvait pas mon bonheur !! fender, musdicman, yamaha, vigier, etc ... Je me rendait à l'idée que ma bonne vielle warwick que j'ai depuis 6 ans maintenant me plaisait plus dans l'ergonomie et la jouabilité ... ALors m'est venue l'idée de changer l'electronique et les micros (sachant que je déteste le préampli MEC dans la WW, je joue en passif tout le temps ...) J'ai fais plein de recherche (aguilar, john east, delano, barto, etc ...) et je suis tombé sur le site de Crel et je crois que dans l'heure, j'ai commandé les JB morph ... Le discours explicatif me parlait comme si il avait été écris pour moi: en gros des micros type Fender roots couplés à des micros plus modernes type WW. mais en mieux ?? Quelques jours plus tard, je reçois mon colis ... les micros et le montage sont un peu emballés comme du poisson au marché (ca fait pas très classe !!!). Je suis aussi déçu car j'avais posté un mail demandant des explications de montage et rien, pas un mot (si, la facture !) ... et il manque en plus 1 ecrou de serrage de potard (re pas classe !!), les vis pour les micros ne collent pas, et la prise femelle non plus ... HUM HUM !!! et je me lance dans l'installation ... J'ai pris le montage VOL, BAL, TONE et 2 switchs. Je perce deux petits trous pour les switchs, tac tac, pof pof ... je déssoude la prise femelle (conçue pour une plaque et non un corps ..) je remets l'originale, un petit coup de DREMEL pour agrandir en largeur les trous des micros (pas grand chose) ... et voilà !!!! Ces derniers chapitres représentent essentiellement tous ls points négatifs car une fois branché ON PLEURE DE JOIE !!! Le son est une chose difficile à décrire surtout quand on a rien à dire !! oui, le son est équilibré et harmonieux entre les 5 cordes .. on entends tout !! sans fréquence chouchoute ... de belle profondeur de basse maitrisée , des médiums bien assis dans le mix et des aigus ni cristallins ni piquants, juste présents ... Pour dire je ne me sert plus de mon compresseur qui gache tout simplement la magie de ces micros !!! La compression est naturelle et juste ... je sais pas pour quelle raison d'ailleurs ... Monsieur CRel ??? J'ai déjà enregistré une pré prod avec le we dernier et ma ww se comporte comme une reine dans le mix bass batterie ... elle donne du coffre a la grosse caise et une superbe assise générale au groupe d'un point de vue "fréquence" ... elle est là avant même de faire des réglages ... je suis un bassiste heureux ... Quant à parler des JB51 ou JB52 la différence de dynamique entre les 2 est nette ... avec un peu plus de gain sur les JB52 mais pas tant que ça. la position JB 51 donne un réponse linéaire avec un son homogène sur les frequence de son et les JB 52 donne plus d'attaque avec peut être un boost des bas médium ... mais la différence notable c'est la dynamique, avec une compression naturelle marquée sur les JB52 ... J'ai opté pour le JB51 en manche et JB52 en chevalet. avec la balance au milieu pour le slap et un peu plus vers le chevalet pour le doigt ... Le tone est terrible avec le micro chevalet ... on retrouve un son rond compacte et grondant pour envoyer des lignes endiablées ...

Je me suis procuré ce set alumitone Bass bar sur un célèbre site d'enchères . Je pense qu'ils provenaient d'un stock de faillite au vu du prix pour des micros neufs (80€ les deux). Je les ai monté à la place des micros de type humbucker basse qui équipaient une basse 5 cordes asiatique en ma possession . Pas de préampli, un potard de volume, un autre de tonalité et un sélecteur à 4 positions de type télécaster : Micro manche, micro chevalet, les deux micros en parallèle et les deux micros en série . toutes les configurations possibles sont donc exploitées par ce câblage simple ... Première chose : Le son en passif est très puissant, plus que les humbukers d'origine et même plus que le set DiMarzio DP126 réputé puissant que j'ai sur une autre basse . Il n'y a aucun buzz, le son est même "presque" trop propre . Enfin , c'est relatif car ce n'est jamais trop propre . Mais suivant le jeu et les réglages on a presque par moment un son de piano avec le tone à fond . Impressionnant . La bande passante est très large et plate, du si grave au maximum des aigus le son sort toujours avec la même puissance et la même clarté . Le seul bémol, qui n'en est pas un pour moi, c'est la sonorité typée alumitone que l'on retrouve sur tous les produits issus de cette technologie et que certains qualifient de son d'aluminium . Mais en ce qui me concerne je ne suis pas de cet avis, en utilisant un ampli à lampe ou même un préampli possédant un grain, on se débarrasse assez facilement de cette sonorité un peu trop typée au goût de certains. De même il est possible d'atténuer cette sonorité qui peut être gênante à l'aide d'un compresseur, d'un bon overdrive réglé subtilement, voir même tout simplement en étouffant un peu le son en baissant le tone . Du coup on peut tout jouer avec ces micros, ils sont particulièrement bons en clean mais aussi pour le slap grâce à leur attaque puissante et leur son cristallin . Pour un gros son de type rock, on aura besoin de recourir à des artifices, de type overdrive ou fuzz mais un bon préampli ou ampli à lampes peut aussi le faire . Pour ma part, je pense leur adjoindre une équalisation active afin de les rendre plus versatiles . Un compresseur-limiteur est conseillé pour les débutants ne maîtrisant pas encore complètement l'attaque sur leur jeu car ces micros sont très sensibles . Suivant les utilisateur cela peut se révéler une qualité ou un défaut . Pour moi je le considère juste comme une caractéristique de ces micros qui sont il faut bien l'admettre assez particulier et peuvent se révéler déroutants au début .

Monté sur une Musicman SUB4 de 2003 en remplacement du micro d'origine. La SUB4 possède un micro unique en position chevalet, actif. Elle est très orientée rock. Son micro d'origine est assez mauvais avec un vrai problème d'égalisation directement sur la basse, notamment concernant les aiguës qui sont soit criards, soit inaudibles. Réutilisant récemment la SUB4 pour du studio et du live j'ai décidé d'investir chez Seymour Duncan. Le SMB-4D est un micro actif céramique, donc pour les 4 cordes comme indique le nom, est destiné spécifiquement à des guitares basses Musicman. La pose a été réalisée par un luthier, à noter que pour installer le micro il a fallu très légèrement rogner sur la plaque finition alu. On branche enfin la basse : La première impression est celle d'un son assez puissant et bien punchy, et c'est très agréable vu que la guitare est destinée à du rock avec tout ce qui va de slap. La dynamique est bien présente et permet des basses bien rondes. Ce micro accentue les médiums de manière significative, mais le mix global dans le jeu est très bien équilibré entre les cordes. Les aiguës sont bien présent, tendus et parfaitement définis. On prend tout de suite plaisir à jouer, la basse est transformée, on à la sensation de monter de gamme. Il n'est pas spécialement bruyant et je n'ai eu aucun problème sur mon ampli ou sur un autre. En live j'ai trouvé que le son était plus équilibré dans le mix global, pouvant être un peu plus poussé en terme de volume sans pour autant bouffer toutes les basses. En conclusions : J'aime beaucoup la SUB4, mais il n'y a pas à dire le micro d'origine est vraiment très moyen avec un problème dans les aiguës demandant beaucoup e travail de mixage en studio et rendant inaudible des parties de jeu en live. J'ai regardé les autres basses dans l'idée d'une nouvelle acquisition, et finalement ai pris le pari de ce SMB-4D. Il rempli parfaitement son rôle et donne un second souffle à ma basse, j'en suis ravi, de plus à 91 euros c'est absolument un rapport qualité prix formidable. Je met 9/10, en enlevant un point pour la plaque qui a dû être rognée, même si comme sur les photos ci-jointes on ne peut voir si on ne sait pas. En note AF ça nous fait malheureusement 4/5.

Voilà une nouvelle confirmation que les micros Tornade ont le vrai mojo. J’ai déjà deux sets de chez Tornade pour guitare (Strat ‘50s et Tele ’55) depuis un petit moment. Ces micros ont avec le temps montré une qualité à "quatre dimensions" pour ainsi dire: ils ne cessent pas de « grandir » et de s’améliorer. Mieux on joue, plus on leurs découvre de nouvelles qualités. Le premier contact avec les micros Jazz Bass a été sans feu d’artifice. Chez moi, sur un ampli médiocre mais que je connais bien, je n’ai pas tout de suite compris ce qui s'était passé avec le changement effectué. Quelques jours après, je suis allé à une répète avec ma Fender Jazz Bass MIM (qui avant était équipée avec les micros d’origine, une belle guitare) il m'a fallu un temps pour m’acclimater. Juste un petit réglage, pour compenser l’effect psychologique « plus fort c’est mieux » (car les micros d’origine avaient une sortie un peu plus elevée) et j’ai commencé à piger, le batteur et le guitariste aussi. Le groupe a complètement changé de son. La Les Paul à côté donnait l’impression de devenir plus fine qu’avant et une fondation de la basse très sérieuse a rempli la salle. Pour moi jouer semblait être plus naturel, plus facile. Je reviens un peu en arrière. Avant le changement, tout le monde était content avec ma Jazz Bass telle qu'elle était. On a même essayé de me dissuader de changer quoi que ce soit. Moi, j’avais quelques reproches tout de même: - trop de médium et d’aigus difficiles à contrôler surtout sur la première corde, - trop de bruits parasites, dont je n'arrivais pas à me débarrasser en vissant les micros pour les éloigner des cordes. Avec les micros Tornade, tout les effets négatifs ont disparu, avec un joli bonus pour le joyeux acheteur: - des fréquences basses magnifiques et équilibrées d’une autorité d’enfer, - plus besoin de se « maitriser » pour éviter les effets non-désirables décrits plus haut, - tout le groupe bénéficie de la fondation de la belle basse (ce qui n’est pas si mal pour une guitare basse) et tous les instruments (guitare et batterie) ont commencé à sonner différemment (en mieux), - une basse ronde et belle quand on attaque doucement, un grondement r’n’r avec une attaque plus concrète, à chaque fois le son est stable et d’une qualité indéniable, - une fois les protections auditives enlevées, il n'y a pas l'irritation que j’avais pu observer avant le changement de micros. Ce qui reste c’est cette même basse, sans les fréquences qui tuent les oreilles… Moins « in your face » que les micros Fender Mexique, on compense avec juste un peu plus de volume sur l’ampli, après c’est que du bonheur. Le spectre tonal est beaucoup plus large qu’avec les micros d’origine, après une petite adaptation jouer est un vrai plaisir. Qu’un tel changement est possible uniquement avec le changement des micros, c’est difficile à croire ! Encore une fois, je ne peux que chaudement recommender le travail de Marc chez Tornade, les micros Jazz Bass valent chaque Euro payé, je les recommande à tous, et en particulier aux musiciens avec un penchant pour le son vintage.

Dans la configuration PJ, sur ma Squier Affinity le Jazz coté chevalet est faiblard et inutilisable déjà face au Split P d'origine. Apres un upgrade du micro Precision pour un Bill Lawrence USA PB1 qui amène de la densité, il manquait un micro chevalet puissant. J'avais envie d'un instrument ayant plus de personalité et la DeLuxe pre 2010 m'a toujours attiré avec son gros humbucker . La pose a nécessité de creuser à la défonceuse une cavité plus grande et pour ça de créer le gabarit autour du micro. Cette étape un peu compliquée passée, on a un instrument unique et absolument génial et surtout à pas cher car ce micro est bradé a meme pas 50$, il faut le commader aux US. Coté son, je l'utilise avec le précision à qui il donne du claquant, mais je l'emploie rarement seul. Je joue aux doigts avec un son precision tres bassy , pas d'occasion de l'utiliser seul. La puissance est identique au PB1, le son est brillant, faudrait voir en slap ce qu'il peut donner. Les bobines sont montées en série, il y a possibilité de faire du parallèle et split en soudant des fils a la place du brin qui les relie, mais pas essayé. Et c'est un humbucker donc pas de bruit. Je me suis donc fait un set façon DeLuxe mais passif, et j'adore.