DiMarzio DP103 PAF 36th Anniversary Neck

Bon, les goûts, les couleurs, etc... On sait tous que si un micro plaît à un guitariste, il ne plaira pas pour autant à un autre.
Pour ma part, c'est le 8e micro manche que j'installe sur mon Ibanez S470, une superstrat en acajou assez fine. Huit changeement, ça fait beaucoup, non ? J'ai aussi changé d'autres micros sur d'autres guitares (Seymour Duncan, DiMarzio, et Bare Knuckle Pickups principalement). Je ne suis sans doute pas un expert, mais je commence à connaître quelques références. Sur cette guitare, j'ai eu entre autres des DiMarzio Air Zone, Bluesbucker, AT-1, Liquifire, Virtual Hot PAF, Tone Zone, et un Seymour Duncan dont j'ai oublié le type (le micro était oubliable de toute façon...). Je l'ai monté côté manche avec un PAF Joe au chevalet et un Red Velvet au milieu.

J'avais apprécié le DiMarzio Virtual Hot PAF mais je le trouvais un peu trop sourd, et j'aurais eu envie d'augmenter le réglage de tonalité, alors qu'il était déjà à fond. J'ai donc écrit à DiMarzio (ils répondent et ils s'y connaissent) un micro qui sonnerait avec la tonalité à 0 comme le Virtual Hot PAF avec la tonalité à 10, et qui du coup gagnerait en clarté en augmentant la tonalité. J'ai précisé que je cherchais le son vocalique caractéristique du PAF, que je souhaitais un micro de type Hot PAF, et qu'il devait pouvoir faire entendre des harmoniques.
C'est ce que j'ai obtenu : la rondeur, la chaleur mais aussi du brillant. C'est ce que donnent certaines bonnes LesPaul, quand on a de la chance sur le micro.
Il est installé avec un split en position 4 mais je n'ai jamais aimé les splits, sur aucun micro, donc mon avis n'est sans doute pas pertinent.
C'est en tout cas une réussite du côté de DiMarzio : on obtient bien le son recherché, un son qui tend plus vers le PAF que le super distorsion, mais avec la dynamique du second. Ça évoque le couple JB/Jazz de chez Seymour Duncan, mais avec plus de chaleur et plus d'attaque. DiMarzio prétend avoir reproduit le PAF de la LP 59 de Larry DiMarzio, mais comme il n'y en a pas deux pareils à cette époque, on ne saura dire si c'est une bonne imitation. Quoi qu'il en soit, ça sonne comme on imagine que ça pourrait sonner si on dépouillait une 59 assez hot. Une fois enregistrée, on différencie très mal cette guitare de mes Les Paul (micros BKP Rebel Yell et Bachus), ce qui est finalement le but recherché. On est donc sur des sonorités assez classiques, du bon vintage Hot.

Un micro qui présente donc la polyvalence du PAF : du jazz au blues et même au hard rock, il trouvera sa place sans problème, discrètement mais efficacement. Si vous cherchez l'originalité ou la modernité, ce n'est clairement pas ce qu'il vous faut. Si vous cherchez une rondeur chantante, ça vaut la peine d'essayer.

J'ai installé le PAF DP103 36th Anniversary il y a quinze jours sur une guitare typée Lespaul.
Dès le premier essai, je l'ai trouvé bien meilleur que le micro d'origine, qui n'était pas mal, mais manquait de coffre, et que le SEYMOUR DUNCAN SH2n JAZZ MODEL que j'avais installé il y a deux mois. Le SH2 était très bien, avec de la dynamique et du grain. Mais le DP103 est plus subtil, plus doux quand on attaque à peine ou que l'on baisse le volume, avec une grosse dynamique dès qu'on attaque, mais pas avec le "pic" en début d'attaque qu'on a systématiquement avec le SH2. EN clair, en jouant avec le volume et le médiator sur un canal bien saturé (LANEY à lampe et TONELAB LE dans mon cas), on passe d'un son à peine crunch très naturel à une disto généreuse, onctueuse et flûtée.
Les graves sont solides mais ne bavent absolument pas. Les aigus sont doux et consistants. Les solos avec des bends dans les aigus font ressortir un son bien "tubulaire" totalement jouissif. J'en arrive presque à faire mes rythmique sur l'aigu et à partir en solo sur ce grave.
Cette semaine, j'ai installé un split. On obtient un son de simple riche, équilibré, très exploitable en rythmique clean et en solo saturé. En combinaison avec le micro aigu splitté lui aussi (un DP223, le 36th Anniversary chevalet), on obtient un son bien piqué, nickel pour faire des cocottes. Cela ne vaut pas des simples sur strat. Sûrement, mais on a son de micro simple crédible qui n'est pas gadget.
Le sustain de la gratte est meilleur avec le DP103 et le DP223 qu'avec les micros d'origine ou le duo SH2n et SH2B.
Je l'ai acheté sur le net d'occaze aux states en version "worn nickel" (en gros en capot nickel vieilli) pour 70USD. J'estime donc que le rapport qualité/prix est très bon.
Je referais ce choix sans aucune hésitation. Ce micro est impeccable pour à peu près tout à mon avis, et excellent pour du blues ou des trucs façon SANTANA sur une gratte en acajou. Couplé au DP223 en aigu, on obtient un parfait équilibre.

Après avoir écouté les clips acoustiques de réelle / 59 les paul de Larry Dimarzio, je ai été étonné à quel point ça sonnait à ma Gibson Historic & Custom Shop 1958 Chambered Reissue Les Paul. Peut-être ce est la luxure - Je ai entendu dire que mentionné précédemment comment certains d'entre eux ressemblent plus à un véritable éclatement que ceux solides, assez curieusement.

Donc de toute façon, je ai appelé Dimarzio, et a ordonné un ensemble avec des couvertures d'argent de nickel "vintage ans", et les mettre dans ma guitare. Je ai effectivement eu une petite difficulté que les couvertures étaient carrés acculé, mais je ai appelé dimarzio et eu de l'aide.

Le résultat était assez dang incroyable, tout ce que je peux dire, ce est les gens vous le devez à vous de les essayer pour vous-même. Ils sonnaient plus légitime dans cette guitare que l'original, Burstbuckers wolftones, marshallheads et throbaks. Je ne les ai pas comparé à ma série de vraies 60 ($ 450 micros plaies par Fralin RS Guitarworks), mais je ne veux pas tirer sur ceux sur mon autre lester. Cependant, je dirai cette guitare ne sonne mieux.

Alors, voici une analyse plus fine:

Les Burstbuckers ont que les œufs brouillés sonore (ne savent pas quoi appeler, que son milieu de brouillage) ... ce ne sont pas.

Wolfs et Marshalls ... trop poilue. Grands micros de sondage, mais de véritables PAF ne ont pas les cheveux, du moins pas les bons.

Throbaks - elles sont exceptionnelles, mais ils manquent une partie de la chaleur boisée sur le micro manche des vrais je ai joué. Le pont était aussi bon ou meilleur, mais ne se marient bien sage équilibre avec le cou dimarzio, la sortie était plus fort. Je trouve un artefact étrange dans les bas médiums sur les throbaks, ça sonne bien, mais je l'entends chaque fois que je fais faibles virages obtenir une voyelle sur mon banc. Rien de mauvais .. si pour être honnête, je aime ça, ils méritent la réputation de plus que PAF PAF.

Les DiMarzios. Oh oui, oh oui. Comment font-ils ces soi pas cher? Rabattus ils nettoient à merveille, sans perdre ce ton équilibrée ou devenir boueux, mais coudés à travers un plexi coudées, ils chantent, avec la marque milieu de gamme ton, merveilleux harmoniques. Pas aussi ouvert sondage que les loups ou commissaires, mais pas de cheveux ... - les originaux ont une légère compression lorsqu'il est poussé, et ceux-ci le clouer. Le micro manche mérite des éloges ci-dessus et au-delà l'ensemble lui-même - probablement le meilleur micro manche PAF fait depuis 1960, il se répand un peu plus dans le boisé, la basse ne devienne pas boueux ou écrasante, juste un équilibre parfait.

La valeur pour le prix est ridicule - faire ces micros un no-brainer. Quand je ai entendu que dimarzio allait rivaliser avec les décideurs boutique de ramassage Je ai ri. Je suppose que la valeur des nombreuses années d'expérience de cette société ne peut pas être sous-estimée. Ce qui est impressionnant, ce est qu'ils ne ont pas suivi les sheeple, et de reproduire tous les aspects-gonflés supplémentaires de la PAF qui sont devenus le pain et le beurre de la plupart des enrouleurs de charme, ils ne ont remis un ton retour à '59, avec l'avantage d'avoir réels 59s non modifiés dans un exemple rafale exceptionnelle, à comparer.

Bottom line: Si vous voulez le ton, ce est ici.