PreSonus

Avant toute chose je précise que je ne l’utilise qu'en mode NATIVE sous Studio One ! - Sur un PC I7 Win 7 Pro 64bit 16Go de Ram, sous Studio One 3 PRO (dernière maj). Je l'utilise surtout en situation de mixage et d'arrangement. Aussi quelque fois en enregistrement, super pour faire une balance rapide. J'ai pu constater 2 freeze, mais qui seront sans doute corriger dans une prochaine mise a jour du FirmWare. Sinon c'est super stable, en tout cas en mode NATIVE sous SO3. -La disposition des contrôleurs et commandes est vraiment pas mal, faut juste s'y faire. J'ai pas encore tout en tête vu que ça ne fais que 3 semaine que je pratique ce FP8. Enfin pour les trucs que j'ai retenu c'est juste le pied total...fini la sourie pour pas mal de trucs ^_^ ( moi qui ai appri l'art du mix sur SSL 9000/4000 et Neve VR, et qui ai du quitter le monde des Big Studio étant donné l'état du business ... je revis :-) ). -La qualité des contrôleurs est super je trouve. Pour ceux qui connaissent la robustesse de l’aîné de la famille Faderport, vous ne serez pas déçu. La bestiole est bien solide. La motorisation est top aussi rien à dire la dessus, un peu de bruit lors de la lecture de certaines automations, mais rien qui ne nuira a votre travail. ( Et c'est bien la l'essentiel ) J'ai pas encore fini de découvrir l’étendue des possibilités mais déjà je l'aime !! :-D -Ce que j'aime le moins pour commencé car la liste sera courte : =Impossible de sélectionner plus d'une piste a la fois avec la fameuse touche "Select" ce qui est franchement con, et qui m'oblige à revenir au clavier ( et me faire un tour de reins au passage étant donné ma config ) Voila je crois que pour le moment c'est tout pour les points négatifs et une correction logiciel viendra peut-être ( l’espoir fait vivre hein...) -Ce que j'aime le plus : = La possibilité d'enfin faire une balance a plus d'un fader...et ca juste quand tu ouvre une session avec toutes tes pistes à 0 c'est carrément le GROS KIFF ULTIME...après 11 Ans passé a mixer quasiment qu'a la sourie ( avec le Faderport depuis 5 ans ), je peux vous dire que c'est COOOOOOL !! Je prends plaisir a faire mes MAP :-p ( que j'avais tendance a bâcler et vite passer au traitements individuels ) !! = La parfaite intégration avec mon SOFT de prédilection Studio One PRO = Le contrôle des VCA et ça aussi ce n'est pas pour me déplaire grâce a la MAJ Studio One 3 qui en intègre maintenant. = La possibilité de faire tout un tas de chose depuis le FP8 sans toucher au clavier ni a la sourie, une fois l'édition faite. = Les petits switch tout moelleux et tout doux, fini les trucs plastock du FP 1. = La taille finalement assez réduite de la bécane, quand je vois ma Maschine Studio a coté ... Voila j'ai essayé de faire dans le détaille car je sais qu'on manque d'avis en France. Et j'espère avoir aider certains. Hésitez pas à me demander en MP si vous voulez savoir d'autres choses avant de vous lancer.... Mais comme m'avait dis quelqu'un sur le Forum AF, si tu mix et que tu utilise SO...tu peux foncer les yeux fermés !! Et ça vaut carrément son prix je trouve.

Je l'ai testée avec le macbook pro d'un ami, I7 8go Macos Sierra, afin de décider si j'allais la garder pour mon PC (core i3 8100, Carte mère Asus prime Z370-A et carte Thunderboltex 3), vu les trés bons concurrents (notamment Antelope Discrete 8 et Motu 828es pour un prix à peu prés similaire). J'ai machinalement écarté la Focusrite Clarett, car je ne pense pas que les préamplis soient du même niveau. J'avais besoin d'une carte mobile, Windows/Mac, avec de bonnes capacités d'extension en terme d'entrées/sorties, d'excellents convertisseurs et des préamplis qui puissent épauler ceux que je possède (Neve, CApi, Audient). L'avantage sur les concurrents pour moi est la qualité des préamplis, le format des sorties audio (8 TRS-jack+2 monitoring), et la simplicité : pas de soft complexe, plug-ins dongle pack payant à rajouter, bla bla. J'ai déjà du UAD en PCIE, du slate et du Waves merci. A noter que le pack logiciel studiomagic fourni est excellent. Tout a été dit concernant la latence. Effectivement on n'en sent aucune quand on joue en activant le monitoring de notre séquenceur. Vraiment impressionnant, comme avec un circuit de monitoring direct. Pour les VST et plugs je suis à 3.2 ms de latence en 128 samples et 24/44 sous reaper, sur un projet chargé. Bref pas de latence perceptible, y compris avec des plugs sur le master. J'arrive même à descendre en 64 samples/1.6ms sans craquement! Ce qui m'intéresse: le son, je précise avoir possédé une Prism Sound Titan, je possède encore une E-mu 1212m en comparaison directe, j'ai eu une Antelope Zen, testé les SSL MX 16-4 et une fireface 400 une journée. C'est totalement subjectif, donc question de goût également. Premier test: les sorties casque. Très bonne surprise, malgré des chiffres en retrait, peu de différence perceptible avec les sorties ligne. Grande clarté, séparation des instruments, naturel, profondeur. Deuxième test, en comparaison avec la E-mu 1212m, qui bien que vieille, a un son haut de gamme. Branché sur un Palmer Monicon L et des enceintes Adam S3A. A première vue: son assez proche, grave tendu, profond et plus précis, meilleure clarté dans les aigus. De mémoire, je trouve le son plus naturel que la Prism Titan, qui bien que sublime me donnait à l'écoute une impression de traitement type Ehancer. Je ne l'ai plus mais je dirais qu'en terme de qualité ça n'est pas loin. On est vraiment parvenus à un haut niveau et cela relève de la nuance. Pour moi, le son est moins lisse que la Antelope Zen, qui est également très bon, malgré un détail un poil moindre chez Antelope. Plus spacieux et détaillé que le SSL MX qui reste très naturel dans mon souvenir, et mieux que la Audient ID 14, en terme de précision et de largeur stéréo. Cependant il y a du très bon à tous les prix... Et elle écrase la fireface 400, question de génération probablement. En acquisition : la DI est excellente avec une basse fender Squier. Je retrouve les qualité de la Audient Asp 880, avec un son plus medium. C'est mieux que le Amek 9098 dma (un peu trop coloré) et un peu en dessous du UA solo 110 (parfait) et du A-Designs Pacifica (gros mais moins naturel). Celà reste du haut niveau dans tous ces cas de figure. Les 8 préamplis micros sont très bons pour de l'intégré. C'est musical, mieux et plus vivant(3D) que les préamplis type puce PGA2500 de la Antelope Zen et de la Prism Titan. Par rapport à Audient, qui sont des préamplis détaillés, transparents et musicaux, c'est tout aussi musical, un poil plus medium, mais moins détaillé. Neve, ça ne joue pas dans la même catégorie niveau épaisseur. Pour quelqu'un qui n'a pas de préamplis dédiés, c'est un excellent choix, au même titre qu'Audient et devant tout ce que j'ai pu entendre par ailleurs en préamplis intégrés sur une interface. L'acquisition avec préamplis externe est superbe, le naturel et le détail du 1073 ou du Api sont bien là. Sur un projet simple (basse guitare folk voix) aucune déception, le son est charnu, profond et détaillé. Un gros point fort de l'interface, avec la latence. Quelques bémols: pas de port USB ou Ethernet type Dante/AVB. En même temps le concept même de cette carte est la faible latence et l'absence de logiciel de monitoring direct. L'alimentation est externe, le câble Thunderbolt est cher, 45€ (mais il n'est jamais fourni avec les interfaces thunderbolt)+ un adaptateur Startech ou Apple si on veut se brancher sur une carte mère Thunderbolt 3...Mais ça vaut la peine, le coût total est très raisonnable. Bref malgré celà une interface complète, 8 préamplis de qualité, extensible, chaînable, belle, avec des leds lisibles, bien finie, un son digne d'une interface bien plus chère. L'absence de DSP est un atout. On fait tout dans le DAW. Je referai ce choix sans hésiter. Edit 1 mois après achat: - Elle chauffe très peu - Sur PC Asus Z370-A Prime avec Thunderboltex 3 et adaptateur Startech: Tout marche nickel, mais la configuration du bios Asus est cauchemardesque pour activer la carte fille Thunderbolt. J'ai fait des photos d'écran de ma config qui marche POUR TOUTE INTERFACE THUNDERBOLT, ça sera valable pour les Asus de dernière génération (Intel Core 8ème gen) Consultables dans l'onglet médias. Si vous avez du thunderbolt natif sur la carte mère ou sur votre portable pc, pas de soucis. Idem sur Mac c'est plug and play - Pas de latence du tout dans reaper, VST, plugs-ins UAD et Waves en temps réel, pur bonheur - Boîte ouverte, les convertisseurs sont des ASASHI Kasei

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Je l'utilise exclusivement en home studio avec toute une collection de synthés et de pedaliers effets et synth guitare branchés dessus. Elle ne bouge jamais de son emplacement. Je l'ai achetée pour enregistrer. Elle a un tres bon son, sans souffle, et avec une multitude de reglages possibles, des fx, des scenes enregistrables dans un paquet de memoires dispos. Donc, ca c'est positif. Ce qui l'est moins, c'est qu'apres deux ans de bons et loyaux services, elle a commencé a avoir des crises de mutisme. T'es entrain d'enregistrer, tu vas boire un café, tu reviens, et tu as certaines pistes qui sont totalement muettes, comme ca, sans raison... Donc la premiere fois, j'ai pensé à un bug. Je l'ai eteinte, puis rallumée quelques heures plus tard et plus de probleme. Et ca recommence, de plus en plus souvent, jusqu'à il y a quelques jours ou je n'ai plus que les pistes 13/14 et 15/16, ainsi que le retour stereo de la DAW qui fonctionne. Tout le reste fonctionne aussi, ce ne sont que les pistes 1 à 12 ou il n'y plus de son en entrée. J'ai tout reinstallé, jusqu'au firmware, bref, tout essayé... Je l'ai éteinte et rallumée aujourd'hui, et ca refonctionne... Je n'y comprends rien et ca me fait perdre du temps, au lieu de jouer ou composer... J'ai eu tout un tas de consoles, Behringer, Alesis multimix 16FW...que j'ai gardé une dizaine d'années sans problemes, et que j'ai changé obligé car elle n'etait plus compatible vu que je passais sur Mac. Je prends cette Presonus pour etre encore plus tranquille et là, misere... Je suis allé sur le forum Presonus USA et apparemment c'est un probleme reccurent sur cette console... Donc à savoir ! ... Pour clore le sujet, j'en ai eu marre qu'elle déconne, je l'ai revendue pour pièces, donc pour moi c'est définitivement terminé Presonus... Et je ne suis pas le seul à qui cette mesaventure est arrivée... A bon entendeur !

Enceintes de monitoring actives 5,25" en kevlar + tweeter 1" Amplification classe AB: 70 Watt Évent de basse vers l'avant EQ: médium +/- 6 dB - hautes fréquence: +/-6 dB Filtre coupe bas: 80 Hz - 100 Hz Paramètres "acoustic space" : 0 , -2, -4 dB Réponse en fréquence: 53 Hz - 22 kHz Entrées symétriques XLR, jack 6,3 mm et asymétriques RCA Dimensions (LxPxH): 178 x 198 x 260 mm Poids: 4,63 kg Mon usage est du home studio dans une pièce de 12m², à la fois pour du mixage de maquettes et écoute standard. Taille, puissance, évent vers l'avant ont été les critères de pré-sélection, avec des réglages plutôt nombreux pour ajuster le son à la pièce. Ensuite est venu le son (voir après). SONORITÉS J'ai hésité avec les KRK RP6 G3 ("6" contre 5.25" ), plus chères et plus grosses. J'ai donc comparé chez Espace Claviers à Bordeaux, le patron a du choix en écoute et a pris le temps de l'essai et des explications. Bilan magasin : les ERIS 5 sont beaucoup plus claires que les RP6 qui sonnent "lourd". Pour autant, les ERIS 5 restent équilibrées avec des basses de niveau moyen mais précises. On a testé des yamaha HS 5 (ou 7 ?) et on a pleuré ... pas de basses, et mêmes pas si claires ... Une fois à la maison : installation de chaque côté de l'écran 19", bien plus proche de moi qu'en magasin. L'écoute est toujours claire, je découvre les basses. Events frontaux indispensables dans mon cas, réglage "acoustic space" à -2db (point milieu). Les basses ne sont pas "énormes" (on peut encore gagner un peu à 0dB) mais très audibles et précises, et avec une dynamique agréable. Avec la qualité de médium/aigu, c'est très bien pour du mixage (ma priorité), tout en étant agréable en écoute. Donc pour moi, c’est parfait. Question puissance, c'est largement suffisant dans ma configuration, je peux jouer avec mon ampli guitare sur des backing tracks à un bon volume. AVIS GLOBAL Je n'ai pas une grande expérience des moniteurs studio, mais à l'essai en magasin, on se rend compte de pas mal de choses quand le vendeur veut bien y passer un peu de temps. Achetées il y a 1 mois environ chez Espace Claviers pour 268€ la paire, j'ai trouvé ça mieux que KRK RP6 G3 pour moins cher. Yamaha HS, pas aimé. Focal alpha 50, mieux (plus volumineuses avec plus de basse et clarté comparable) mais plus cher. Pas tout écouté non plus ... Taille, poids, puissance, réglages parfaits pour un home studio de petite taille. Connectique complète. Le look (sobre) est sympa aussi. La qualité de construction paraît bonne, mais ce genre de produit ne souffre pas beaucoup en général. Un petit détail, il n'y a pas de pieds en caoutchouc (?). Presonus s'est distingué en proposant un produit très réussi dans la partie medium/aigu, avec un très bon rapport qualité/prix. Ce n'est pas du "Top end", mais pour moi, c'était le meilleur choix actuel.

Après avoir comparé les prix des consoles , j'ai hésité avec la soundcraft et la Allen&Heath mais la soundcraft fonctionne avec des "couches" de faders, je viens de l analogique et j aime bien avoir un fader par tranche, et le système tout en un de la Presonus m'a séduit (suite logiciel et connectiques diverses). De ce fait je n'ai pas les moyens d'investir sur des modèles à + de 10000 € sachant que de surcroit l'on peut obtenir un son de qualité avec les produits proposés aujourd'hui. Elle sera intégré dans un réseau AVB ou DANTE pour le studio a suivre Testé en live ce we pour sonoriser plusieurs groupes en plein air... Rien a dire Correctif 03/2016 Utilisé depuis presque 1 an, pas de plantage, son toujours de qualité, par contre pour la surface de contrôle on oublie, j'ai mis 2 Qcon Ex comme surface de contrôle et j'ai la Studiolive comme carte son/convertisseur... les retours casques gérés confortablement avec les 14 aux... je suis ravi à l'utilisation... comme beaucoup je compare le matos qui sort... et même si UAD a un système qui parait très bien avec les appolo 16 quad, il me faudrait 2 appolo + une table analogique sans avoir la facilité que m'offre cette solution tout en 1 et le tout pour un budget plus que raisonnable... ! Donc oui je valide le choix pour le coté tout en 1 (table de mixage pour le live, carte son 32 entrées pour le studio, convertisseur, gestion des retours individuels, stabilité du Firewire, préamplis intégrés et le DAW offert par Présonus que j'ai fait évoluer pour la version professionnelle... Utilisé avec plugins WAVES et UAD, pas de latence ou très peu en enregistrement, un son de qualité, j'ai bossé avec des groupes depuis qui ont beaucoup apprécié le rendu final après enregistrement... Alors oui, on est pas en 192 khz mais la qualité est là à l'écoute et quand on voit aujourd'hui que beaucoup écoutent leur musique sur des supports où la qualité audio est discutable... je pense que la Studiolive a beaucoup d'atout dans un "bon" Home Studio. Comme toujours c'est aussi l'homogénéité de la chaine qui va donner la cohérence ! En plus elle dispose des prises insert très pratique pour mettre le hardware... Le sidechain fonctionne aussi en live. Janvier 2015 nouvelle mise a jour Presonus et hop... On passe avec plus de frequences d échantillonnage de 44,1 à 96 KHz sur la table et sur le DAW ! 32 voies en 96 KHz... C est du marketing mais ça compte. Quand à la latence pour l enregistrement en modifiant la taille du bloc interne j arrive à moins de 2.64 ms aller retour en 96khz... Avec la possibilité de faire un monitoring à la carte pour les musiciens (utilisation des aux et il y en a 14 sur la studio live !) alors oui il y a toujours mieux en dht, mieux en latence avec protools HD, mais en confort d utilisation,routing, sonorité et rapport prestation prix cette table reste une tuerie.... Entrées ligne pour les pré-amplis, inserts sur chaque voix, total recall (avec UC surface même le gain des pré-amplis est recallable), la prochaine : la même en usb3 et faders motorisés et je craque !!! Compatible Dante ou Avb avec carte optionnelle, pour ceux qui veulent mettre en reseau... Ce que je compte faire dans peu de temps et compléter avec une RML32 pour la mobilité et le stagebox facile ! Exemples d'enregistrements effectué avec La SL AI mixé "maison". Si besoin d'échanger, je peux répondre en MP... Je précise que je suis en train de créer mon propre studio (en tant qu'entreprise, pas au black !!!) mais je serai ravi d'échanger avec musiciens et ingés pour tout commentaires constructifs.. !

La petite tranche EUREKA de Presonus est un petit rack d'une unité, bien présenté et richement doté de réglages divers. La conception est assurée par PRESONUS aux USA, la construction est chinoise, dans une gamme supérieure à la série "blue" de la marque. On sent un net écart de gamme entre une tranche premier prix et l'EUREKA, en terme de finitions et d'assemblage mais aussi du point de vue de la qualité des composants. Bien entendu ce n'est pas un Presonus ADL, le beau bébé conçu par Anthony De Maria dont le tarif est à la hauteur de la concurrence (DBX 786, UA, Avalon Design). Mais il faut le reconnaître, une tranche de console moyenne gamme et qui fait le boulot sans chichis c'est déjà pas mal. Je ne vais pas m'aventurer à comparer l'EUREKA avec du gros gros matos faute d'en avoir sous la main et surtout faute d'être capable de les différencier à l'oreille. Avant d'aller plus en profondeur dans le test je tiens à vous mettre en garde sur un point important : l'EUREKA est avant tout une tranche de console polyvalente et raisonnablement neutre. Il n'est pas question de la mettre en concurrence avec des machines de JoeMeek ou de Bellari qui sont, elles, des outils capables de colorer le son de façon significative. Point de lampe à l'horizon, tout est à base de transistors, ce qui n'est pas un mauvais point pour un préampli à moins de 1000 euros. Exit donc les lampes de figuration à la sauce Behringer Magician. UTILISATION On commence par explorer le cul de l'animal avec méthode, comme des vétérinaires de studio : Alimentation interne avec fiche IEC, bouton de mise sous tension (à l'arrière c'est dommage), sorties Jacks TRS et XLR (symétriques donc), emplacement pour l'option convertisseur AD192 (voir plus loin), Insert (départ et retour sur deux fiches jack séparées), entrée ligne et micro sur deux fiches distinctes jack et XLR. En façade c'est Noël, avec une entrée haute impédance (high-Z comme disent les anglois) et pléthore de switchs lumineux et de potentiomètres en alu teinté dans la masse. La façade est belle comme un coeur dans sa robe d'aluminium brossé. Un petit vu-mètre analogique (commutable en affichage de gain en sortie ou en affichage de réduction de gain pour le compresseur). Face à l'EUREKA, de gauche à droite, on suit le sens du signal dans la machine ... ou presque. Entrée instrument -> Préamplification -> Compresseur -> Egaliseur paramétrique -> Sortie Mais la petite subtilité de l'animal c'est que l'on peut inverser l'emplacement du compresseur et de l'égaliseur. Ainsi il est possible de compresser et d'égaliser ensuite ou bien d'égaliser et de compresser après. Egaliseur et Compresseur ont chacun un bypass indépendant et silencieux. Partie PREAMPLIFICATEUR : Presonus a nommé son circuit "Transformer Coupled Preamp". C'est joli, ça sonne technologique et ça évite la dégradation du signal. Je vous invite à regarder sur le net le principe de fonctionnement de ce circuit, avec les jolies équations et tout le toutim. Pour ce qui est de l'EUREKA, on s'en tamponne le cornet, ça sonne. Donc on rentre un signal ligne/micro/instrument dans le préampli, on ajuste le gain, on joue avec le sélecteur d'impédance si besoin et zou. Non, pas zou en fait : le petit potard SATURATE pose question. Ce dispositif est sensé émuler la saturation d'une lampe de préamplification. Dans les faits c'est assez subtil, ça épaissit un peu le son et ça le rend théoriquement plus "musical". L'efficacité du bouzin est basé sur deux paramètre : votre capacité à discerner la modification engendrée par le circuit et votre désir de l'entendre. C'est là, ça colore un tout petit peu et c'est sympa. On peut s'en passer aussi, pour ma part j'ai parfois du mal à percevoir le résultat. Le préampli est richement pourvu en témoins lumineux et switchs, et l'indispensable inverseur de phase est bien là, de même qu'un filtre de coupure à 80Hz. Pour le reste, je vous invite à regarder la façade par vous même. Partie COMPRESSEUR : Aha, on attaque du lourd à tous points de vue. Les maniaques du compresseur qui s'entend se demandent déjà si on peut l'utiliser comme le 1176, les fous de la compression discrète sont prêts à pester contre le bruit et le pompage éventuel de l'animal et bien ... rien. Le compresseur de l'EUREKA est un bon compresseur mais n'est pas là pour écraser à mort votre son ou le faire pomper comme un shadok. Il est entre les deux, capable de pomper un peu tout en étant relativement peu présent dans les 3/4 du temps. Allez donc faire un tour sur le forum pour vous rendre compte de ce que ce compresseur engendre comme débat, rien que pour sa plage de réglages. Partie EGALISEUR PARAMETRIQUE : Trois bandes, avec facteur Q, Gain et plage de Fréquence, c'est déjà pas mal. N'oublions pas que c'est une tranche de console d'une unité de hauteur, déjà bien encombré de tout un tas de boutons et de potentiomètres. Globalement cet EQ est bien fichu. LOW calibré de 20Hz à 300Hz MID calibré de 200Hz à 3KHz HIGH calibré de 2KHz à 20KHz Les gains vont à chaque fois de -10dB à +10dB On se marche un peu sur les doigts car la façade est dense, mais c'est tout à fait gérable. Divers : Le Vu-Mètre est assez symbolique, quoique tout à fait joli au milieu de la façade, il renforce l'aspect analogique de l'EUREKA. C'est plus un témoin d'activité qu'un réel outil de mesure puisqu'il est assez peu lisible à moins de 50cm du rack. L'étage de MASTER permet de remonter un peu le gain en cas de besoin. AD192 : L'option pas vraiment optionnelle. Pour ma part je l'ai eu directement montée dans le rack de l'EUREKA, acheté d'occasion en excellent état. Certaines boutiques vendent encore des EUREKA "nus", d'autres vendent le kit complet prémonté, d'autres encore vendent l'option au prix de l'EUREKA. Je ne me sers pas des sorties analogiques en situation d'enregistrement, donc l'AD192 était la bienvenue. Globalement c'est un bon convertisseur haute résolution, qui plus est Stréréo. Car avec une seule carte AD192 vous pouvez connecter deux EUREKA ensemble pour produire un signal numérique sur deux canaux. L'EUREKA se retrouve donc au cul d'un rack ECHO Mona24, branché en SPDIF coaxial, avec synchro Wordclock (slave) par fiche BNC. Je n'utilise que le mode 16bits/44.1KHz pour les maquettes et le mode 24bits/96KHz pour les projets plus aboutis. La dynamique est bonne, meilleure que celle obtenue avec les deux premiers canaux fatigués de mon ECHO Mona24. Le son est moins rond que les deux canaux vaillants de la Mona, mais très valable. On est largement au dessus de la qualité des préampli+convertisseur de pas mal de tables de mixage numériques. QUALITÉ SONORE Pour qui, pour quoi ? L'EUREKA est un couteau suisse, suffisamment neutre pour encaisser des micros en studio (reprise d'ampli guitare ou basse, prise de voix), suffisamment dynamique pour tolérer les prises de batteries (à multiplier par le nombre d'over-heads et autres quand même!) et pas mal du tout pour faire rentrer un synthé analo mono dans un mix déjà bien plein. AVIS GLOBAL L'EUREKA ce n'est pas une tranche UA ou Avalon, je me répète, mais bien un bon outil moyenne gamme vraiment sérieux. Seule la fiabilité du produit pourra rebuter les plus pro (pour ma part aucun souci) mais certainement pas le son. A sa sortie il fallait débourser plus de 500 euros et presque autant pour la carte AD192, on approchait alors des tarifs qui mettent le matériel hors de portée des petites structures ou des amateurs. Aujourd'hui, pour peu qu'on le trouve en boutique, c'est devenu un investissement très raisonnable. Je n'ai jamais été un grand fan du matériel de Presonus. Leurs interfaces audio ne me conviennent pas et en dehors de l'ADL 600 absolument superbe à tous points de vue il n'était pas question pour moi d'investir dans cette marque dont les produits ont une fiabilité assez moyenne d'après de nombreux témoignages sur les forums (US et FR). Pourtant je me suis intéressé d'abord au petit frère de l'EUREKA, le STUDIO CHANNEL. J'ai testé avec mon instrument favori (une basse électrique très haut de gamme), une guitare électrique moyenne (Epiphone Explorer Korina) et deux micros (un Sennheiser et un Beyer, tous deux dynamiques et haut de gamme). Je me suis aussi fait prêter un micro statique (AKG C414) pour les besoins du test. Le verdict a été sans appel : le STUDIO CHANNEL n'est pas pour moi. Un exemplaire de l'EUREKA trainait dans la boutique et j'ai comparé. Ma préférence allait à l'EUREKA. Sauf que le prix ne correspondait pas à ce que je comptais investir (je ne cherchais qu'un préampli au départ). Une occasion s'est présentée à moi et j'ai franchi le pas. Je vais peut être en prendre une deuxième tranche ! En terme de placement efficacité/prix, l'EUREKA est un bon choix, assez seule dans son segment de tranche complète à moins de 800 euros (AD192 comprise). C'est sans aucun doute un bon investissement pour un home studio moyen ou une petite structure. Mon point de vue de bassiste est sans appel : je ne garde que deux boites pour la prise directe de ma basse : une grosse DI Avalon U5 et l'EUREKA.

Le M 80 est un pré ampli micro/instruments huit canaux, hébergé dans deux unités de rack. Chaque canal est doté d'un connecteur « combo » acceptant tout aussi bien les fiches XLR que les Jacks 6.35 mm. Les entrées sont pourvues d'un transformateur de marque Jensen. Chaque entrée dispose de surcroît d'une boucle d'insertion en jacks symétrique, ainsi que d'une sortie symétrique sur XLR. Rien n'empêche d'utiliser le départ d'insertion comme sortie Jack, et le retour d'insertion comme entré jack au niveau ligne, c'est très pratique, et là le M 80 devient un véritable couteau suisse.. Le M 80 possède également quelques autres entrées et sorties : sont bus de mixage stéréo sort en XLR, le niveau s'ajustant via son potard « Master Output ». Cest sur le bus stéréo que la sortie casque prélève son signal, et bien entendu elle est dotée de son propre réglage de niveau indépendant. Pour finir la présentation, une paire d'entrées sur connectique XLR permet d'envoyer un signal stéréo externe provenant d'une console, d'un enregistreur bipiste ou d'un autre M 80 par exemple, directement sur le bus stéréo du M 80. UTILISATION Chaque entrées dispose de sélecteurs commandant, de haut en bas, l'inversion de phase, l'activation du filtre passe-haut centré à 80 Hz, l'atténuateur de -20 dB et la mise en service de l'alimentation fantôme. Une touche « L/R » permet d'assigner une autre entrée donnée au bus stéréo et elle est surmontée d'un panpot. Le gros potentiomètre de gain va quant à lui de 0 à 60 dB, gradué qu'il est par pas de 10 dB facilement lisibles (c'est important). Rien de bien sorcier pour l'instant.. Il y a également un potard répondant au doux nom de « Warmth », muni d'une graduation allant de 0% à 100%, il est chargé de doser l'action du circuit appelé « IDSS » par Presonus, qui augmente le niveau des harmoniques paires que ce pré-ampli est censé reproduire via ses circuits internes. Chaque canal est doté d'un Vumètre LED à huit segments indiquant son niveau de sortie. C'est relativement pratique, par contre il est fort dommage qu'aucune visualisation de sortie ou d'écrêtage ne soient présents sur les bus stéréo, ce qui rend extrêmement risquée la gestion de signaux d'entrée à fort niveau. QUALITÉ SONORE C'est toujours un défi agréable que de comparer des pré-amplis micro, domaine dans lequel les différences sonores peuvent parfois être assez subtiles.. J'utilise le Presonus M 80 depuis maintenant presque 10 ans, il ne m'a pas fallu longtemps pour cerner la personnalité de l'engin : une coloration assez flatteuse (la raison de mon choix) qui change, dans certains cas, agréablement des sons ultra transparents et d'une propreté clinique pas toujours salvatrice! Personnellement, pour la plupart des enregistrement, je préfère souvent utiliser des pré-amplis micros dotés d'un certain caractère. En réglant la fonction « IDSS » au minimum, le son du M 80 peut être raisonnablement qualifié de « précis ». A l'opposé d'un son extrêmement ouvert et aéré, celui du Presonus peut être qulifié de compact, avec une mise en avant du registre médium, mais sans agressivité voire de dureté. Cette machine respecte tous les détails, mais son extrême aigu n'est pas très étendu ni privilégié, ce qui est un avantage pour un couple chanteur/micro qui « siffle ». De même un micro que je trouvais brillant sur une guitare acoustique s'est considérablement « adouci », et le son final était tout à fait agréable un fois passé dans cette machine. Quand on tourne un peu le potentiomètre d'IDSS, le caractère du M 80 change du tout au tout! On perçoit tout d'abord une légère atténuation dans l'aigu et un épaississement du bas médium. Poussé à fond, l'IDSS « éteint » les aigus et arrondit légèrement le grave. Il peut sembler étrange qu'en faisant augmenter le taux de distorsion harmonique, on ait l'impression de percevoir moins d'aigus, c'est pourtant bien ce que mes oreilles perçoivent, un son que je qualifie de « trapu », ceci dit je préfère la position non colorée pour mes micros ou autres sources sonores un peu trop brillantes. De toutes façons l'important est de bien choisir l'association micro/pré-amp.. AVIS GLOBAL Comme dit plus haut j'utilise le M 80 depuis presque 10 ans maintenant, et j'apprécie au quotidien le son précis et consistant de cet appareil. En revanche je n'apprécie pas la visualisation perfectible des niveaux, l'absence d'un Vu-mètre de sortie est vraiment handicapant. Ce n'est bien entendu pas un Neve ou un Amek mais le prix n'est pas le même non plus, il ne faut pas l'oublier.

Console numérique proposant 24 entrées physiques commutables micro/ligne, 4 sorties sous groupe et 3 voies masters, 10 sorties auxiliaires commutables Pré/Post fader, etc.. Je ne vais pas m'éterniser tout à déjà été dit ici et là.. La console ne semble pas avoir trop souffert des compromis qualitatifs inévitables. De toutes évidences elle n'a pas été conçue pour le « Grand Touring ». Mais là, n'est pas sa vocation. Certains esprits chagrins regretteront l'absence de faders motorisés, mais croyez-moi à ce tarif c'est un choix de raisons. UTILISATION Assurément le point fort de cette console. D'ailleurs elle n'est pas sans rappeler l'ergonomie des vielles consoles Spirit 328 et 324, qui étaient elles mêmes inspirées de l'extraordinaire console analogique à commandes numériques Broadway de Soundcraft.. L'utilisation est simple, les accès sont rapides et intuitifs. Pas grand chose à rajouter, elle est particulièrement bien pensée voir raffinée. SONORITÉS Les préamps sont dans une bonne moyenne, pas transcendants mais leurs qualités suffit pour pas mal de situations. Il faudra bien faire attention au choix des micros ! Ce n'est pas toujours simple car il faut prendre en compte les sources et la capacité qu'ont les préamps de cette console à respecter les capteurs et les sources.. typiquement un Neumann KMS 105 ne sera pas géré de manière optimale. La brillance sera trop mise en avant.. Les Eq sont également dans une bonne moyenne, ils sont relativement précis. Les compresseurs embarqués sont suffisant et de bon niveaux. En revanche les Gates sont un peu bof bof. Comme dans quasiment toutes les consoles numériques en deçà d'une certaine gamme.. Peu, voir pas de souffle en sortie, si ce n'est une infime petite sifflante en haute fréquence. Ceci posé il faut tempérer cette petite critique par le fait que cette constatation n'est valable que quand la Studio Live est connectée à un système de diffusion particulièrement pointu. AVIS GLOBAL Comme l'a écrit un de mes prédécesseurs, elle a tout d'une grande, c'est sûr.. En revanche on ne peut passer sous silence l’instabilité de la console dès lors que l'on veut utiliser un maximum de son potentiel! La perte pur et simple du signal ROH en plein spectacle n'est pas du meilleur goût.. Bref pour les petites structures plusieurs solutions s'offrent à vous. Soit vous attendez que cette console évolue et que Presonus corrige (enfin) les bugs de fonctionnement. Soit vous optez quand même pour cette console en toutes connaissance de cause, c'est à dire en abandonnant l'idée d'une utilisation trop poussée (ordinateur). À l'heure ou j'écris ces quelques lignes le produit n'a pas l'air d'être encore totalement prêt. Donc méfiance.. Bref, si vous êtes en situation d’accueillir de compagnies/groupes dans une programmation professionnelle j'ai bien peur qu'il faille casser votre tirelire pour une console plus aboutie. Ami(e)s directeurs technique il en va de la crédibilité technique de votre salle !

J'avais jusqu'à présent une paire de FOSTEX PM2 MKII. Ce sont de trés bon moniteurs mais ont un défaut qui à la longue devient pénible à savoir: - souffle à "zéro" (aucun signal entrant) - pas du tout blinder contre les interférences (horrible lorsque un téléphone portable est proche). Je voulais donc remplacer mes FOSTEX pour ne plus avoir ces défauts et je suis tombé sur les Sceptre S8 qui m'ont de suite attiré de part le prix, les caracteristiques et plustot innovante. SONORITÉS Le son est vraiement trés fidèle, l'image stéréo est encore plus précise que mes ancienne FOSTEX. Au niveau courbe de fréquence, elles descendent à 38hz selon le constructeur et ce que je peux confirmer c'est qu'elles descendent effectivement plus bas que mes anciennes FOSTEX. Les graves sont bien restitué est précis. AVIS GLOBAL Je les ais depuis deux jours, j'ai déjà passé 8h de mix avec elles. L'écoute n'est pas du tout fatigante à la longue. Ce qui est le plus déconcertant, c'est la facilité avec laquelle s'effectue chaque réglage sur un mix (EQ, Pan, Volume, Comp, effet ..). Dés que l'on touche à un EQ par exemple, cela s'entend de suite et de façon trés précise. J'ai eu des Alesis M1 puis des FOSTEX PM2 et maintenant les S8. Franchement je pense être arrivé au matériel répondant exactement à mes besoins/prix. Mes futurs mix devraient s'en trouver plus équilibré. J'ai longtemps hésité avant de les acheter en espérant trouver des avis sur internet mais finalement j'ai fait confiance aux infos de PRESONUS et referais sans hésiter le choix. Les S8 ne posséde pas de potard de "Volume" mais d'un potard de réglage de niveau du signal entrant avant d'attaquer la partie amplification, même à zéro le signal passe. En fait cela permet de bien équilibrer la chaine audio depuis la source jusqu'à l'emission et faire en sorte d'obtenir le rapport signal/bruit le plus faible. Je les ai calibrer avec la méthode K-20 -Bob KATZ).

Attention, machine de guerre! La bébête propose 8 tranches de compresseurs/gates,indépendantes ou chainées (par deux, par trois, par huit si on veut) :8O: TOUS les paramètres nécessaires sont là: COMP: seuil, taux, attaque, relâchement, soft/hard knew, auto-attaque, by-pass indépendant, gain. :bave: GATE: seuil, attaque, relâchement, switch d'étendue du gate. A l'arrière, en plus des entrées/sorties classiques, side chain pour le gate et le compresseur. Le tout sur deux unités, ce que je trouve proprement hallucinant. Pour le son, tout va bien, je ne vais pas hurler au génie, ça compresse et ça gate, c'est-à-dire précisément la raison pour laquelle on acquiert ce genre de matériel. Zéro souffle. Des leds partout, d'un seul coup d'oeil on voit ce qui se passe. Alors, vous me direz, pourquoi n'avoir mis que 4 étoiles? Parce que la compacité de la machine, et le fait qu'avec ses huit canaux, elle doit être bourrée de composants, engendre une telle chaleur qu'elle nécessite un ventilateur. Celui-ci fait du bruit, autant que mon vieux G5. BILAN ______ LES + compacité modularité tous les fonctions nécessaires pas de surprise, fait ce qu'on attend d'elle LE - le bruit

Pas facile à configurer sous cubase 8pro...je suis peut être passé à côté d'un truc mais là j'avoue avoir galéré. J'ai passé une nuit complète pour arriver à mes fins mais au bout que du bonheur. En fait nous avons 16 pistes motorisés mais beaucoup plus puisque j'ai fait tourner la faderport 16 sur un de mes projets avec plus de 80 pistes. Il suffit de tourner la molette dans le bon sens et nous nous retrouvons avec les pistes sélectionnées. Le "souci" signalé par les sympathiques testeurs d'audiofanzine au sujet des panoramiques avec un unique potar cranté n'est pas pour moi un problème il suffit de sélectionner les pistes et tout roule dans le meilleur des mondes. Je referais cet achat sans aucune hésitation. Je revis au moment des mixages...le confort est à nouveau au bout de mes doigts et je peux enfin lâcher ma souris ! Le seul bémol : ps de pdf en français pour les possibilités et onctions complètes du faderport 16... Pas encore essayé la fonction plugins... je reviens après les prochains tests. Sinon la nuit ça fait joli tout plein dans mon studio toutes ces couleurs qui s'allument et ça impressionne les copains et surtout mon fils de 10 ans qui voient les faders bouger tout seul ;-) A plus !

tout d'abord je tiens à dire qu'elle a fait le job, nous jouons de plusieurs styles rock world etc... nous l'avons utilisé principalement en répète et quelques fois en concert. Sur la conception on va dire qu'au départ il n'y a pas eu vraiment de soucis, l'ergonomie et bien, depuis on voit des tables mieux pensées, mais elle était dans les premières donc on lui pardonne. Le son relativement bon, les presets aidant pas mal les groupes sans sondier dans leurs bagages. Par contre nous allons parler de la fiabilité de cette table de mixage, Presonus a conçu cette table sans ventilateur tout d'abord, donc ça chauffe ! et puis au bout de quelques années, et bien un gros bug s'installe, on parle de freeze en américain sur les forums : en fait la table lorsqu'elle est branchée en autonome sans être relié à un ordinateur, brusquement elle émet un buzz dans les enceintes puis toutes les lumières de la table reste figé, plus de son, elle est bloquée. On l'éteint puis on la rallume, elle marche et de nouveau au bout de quelques minutes rebelote. On l'emmène chez le marchand chez qui on a l'habitude d'aller, il fait un devis et là surprise du chef : 449 euros pour changer la carte DSP. Après quelques recherches sur de multiples forums, vidéos youtube etc... on s'aperçoit qu'il s'agit d'une panne courante chez Presonus. Voir même je dirais un défaut de fabrication. C'est là que commence pour nous l'interrogation suivante, ou le pétage de plombs comme vous voulez : pourquoi Presonus étant informé de la panne ne fait pas le nécessaire pour changer la défaillance comme chez les constructeurs automobiles par exemple. Et bah non ! 450 euros de facture, une honte pour une table Achetée 1400 euros. Si j'ai un conseil à vous donner, passer votre chemin, pour moi Presonus c'est terminé.......