Le traitement à la prise (2e partie) - Le guide de l’enregistrement - 137e partie

Le Contre

Pour commen­cer, vous admet­trez aisé­ment, je l’es­père, que l’uti­li­sa­tion d’un compres­seur et / ou d’un égali­seur dès la prise ajoute une couche de complexité au proces­sus d’en­re­gis­tre­ment. Entre l’ex­pé­rience néces­saire afin d’être rela­ti­ve­ment à l’aise avec ses choix de produc­tion et la connais­sance maté­rielle et théo­rique que cela exige pour la mise en oeuvre, nous sommes bien loin du portrait-robot typique de l’homme-studiste débu­tant. D’au­tant qu’en règle géné­rale, ce dernier cumule les diffé­rentes casquettes d’au­teur, compo­si­teur, arran­geur, direc­teur artis­tique, tech­ni­cien-son, inter­prète, j’en passe et des meilleures. Ainsi, il me semble que le néophyte a déjà un nombre consé­quent de chats à fouet­ter. Pourquoi diable grille­rait-il des cycles de cerveau dispo­nible sur la ques­tion du trai­te­ment à la prise alors qu’il a tant à faire par ailleurs ?

Le deuxième point ne jouant pas en faveur du trai­te­ment lors de cette étape se résume à la balance entre les risques et l’uti­lité réelle de la manoeuvre. Alté­rer la dyna­mique ou l’équi­libre spec­tral durant l’en­re­gis­tre­ment est un procédé fonciè­re­ment destruc­tif… Une fois fixé, impos­sible de faire un Pomme + Z (ou Ctrl + Z) pour annu­ler la chose, et comme nul n’est à l’abri d’une erreur d’ap­pré­cia­tion, il faut bien avouer que l’exer­cice est périlleux. Or, d’un point de vue stric­te­ment quali­ta­tif, il n’y a pas réel­le­ment d’in­té­rêt à trai­ter le signal à la prise plutôt qu’au cours de la phase de mixage. Cela ne chan­gera rien sur le rendu sonore final du titre en cours de produc­tion. Pourquoi donc se faire des noeuds au cerveau et prendre autant de risques pour des prunes ?

Le troi­sième argu­ment contre provient d’un âpre constat à mes yeux… Comme je l’ai déjà évoqué au début de cette série d’ar­ticles, le dérou­le­ment « idéal » d’une produc­tion comprend une étape de pré-produc­tion qui permet de défi­nir une ligne artis­tique direc­trice. Malheu­reu­se­ment, beau­coup de MAOïstes commencent leurs capta­tions sonores en l’ab­sence d’une direc­tion artis­tique claire, nette et précise. Or, tritu­rer le son de façon plus ou moins dras­tique lors de l’en­re­gis­tre­ment sans savoir où l’on va me paraît tout aussi incom­pré­hen­sible qu’un coureur se tirant volon­tai­re­ment une balle dans le pied juste avant d’at­taquer un mara­thon… Bref, si l’orien­ta­tion sonore de votre titre n’est pas défi­nie suffi­sam­ment préci­sé­ment, oubliez le trai­te­ment à la prise.

Pour finir, voici une dernière réflexion person­nelle sur le sujet. Je suis fonciè­re­ment convaincu que si quelqu’un n’est pas capable d’ob­te­nir a minima satis­fac­tion en ne se servant que d’un micro et d’un préam­pli, ce n’est pas en ajou­tant un compres­seur ou un égali­seur maté­riels que cela chan­gera quoi que ce soit. Après, je peux bien entendu me trom­per, mais j’en doute…

Voilà, c’est tout ce que j’avais à vous dire sur ce thème précis. Avec ces « pour » et ces « contre », il me semble que vous êtes à présent suffi­sam­ment bien armés pour faire vos propres choix en la matière en pleine conscience. Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour de nouvelles aven­tures !