SérieTech 21 SansAmp

Aller voire le site Tech 21 il sont plus ferrer que moi et surtout plus minutieux!MAis en gros Préamp analogique qui remplace un préamp Ampeg!C'en est gênant tellement la qualité est impeccable! UTILISATION TRES facile d'y retrouver un son de basse légendaire et encore plus avec la carte qu'il fournisse quand au possibilité de basefait a partir de son légendaire(SVT classique,Flip Top....etc) QUALITÉ SONORE C'est la que c a ma tué!Fanatique de Ampeg devant l'éternel, mon dos m'a laché ya pas longtemps,résultat, plus capable de me coltiner seul mon matos Ampeg dans lequel il ont surement coulé du ciment tellemnt c est lourd!Je me suis alors équipé avec un ampli classe D (Gallien mb 500....4lb!!!!) et Cabinet 2X12 4 ohm avec Hp en néodinium(34 lb).j'ai choisi cet ampli pour la transparence du son.C'est la que la Tech 21 entre en action!BOOOOOOOOM!!!!!!en 1 click(figure de style ,elle est toujours ON!)j'ai le son de ma vieil Svt(Vendu snif snif!) et c'en est étonnant tellement mon son est chaud et semble etre réchauffé par des lampes!Bémole cepandant sur la switch pour désangager la simulation de baffle, selon moi elle ne permet que d'enlever le pourquoi on achete cette pédale!!!! AVIS GLOBAL Acheté ya quelques semaines, elle est venu me confirmer le doute que j'avait. Eh oui MERCI tech 21 ! Fini le chiropraticien, et mon son est aussi pêchu qu'a mes belle années Ampeg!!!!!En fait Ampeg devrait les poursuivre,car ca permet a un ampli moyenne gamme de sonné mieux que les nouveaux Ampeg asiatique!

J'ai enfin trouvé le Graal. Je cherchais une solution pour brancher mon pédalier directement dans ma table (soundcraft ui12), cette table possède déja 2 tranches avec DI et simulation d'ampli Digitech. Juste inutilisable, mes disto sonnent comme des moustiques enfermés dans un gobelet en plastique. Le SM57 devant mon Fender à lampes bien mais contraignant en déplacement et perturbe la balance en studio car tous les autres instu sont direct table. J'ai reçu la GT2 il y a 2 jours, j'ai mis moins de 5mn à la régler, j'avais lu sur les forums que c'était compliqué mais pour mon usage, trouver un son neutre et clair c'est TWEED, CLEAN et le drive au minimum. Mon son clair est propre et mes disto sonnent du feu de Dieu, même ma Blues driver c'est pour dire. Première repet avec ce soir, j'ai hâte. Après faut pas se leurrer, c'est pas un ampli à lampes non plus donc tout est relatif mais pour moi le son est bien meilleur que beaucoup de solutions que j'ai pu tester.

Effet overdrive ou préampli simulant les amplis Fender. Un In, un Out, alimentation en 9 volts ou par pile (très accessible). Des réglages simples : graves, mediums, aigus, volume drive et character. On reviendra sur ses deux réglages qui interagissent l'un sur l'autre. Pas de MIDI donc pas de migraine. Tech 21 dit que c'est analogique. Nous aurons donc l'amabilité de le croire. UTILISATION Facile à régler certes mais, compte tenu de l'interaction des réglages entre eux, trouver le son ne se révèle pas si aisé. Je n'ai pas lu le manuel ou alors peut-être mais il y a longtemps. Le dosage entre character et drive est assez minutieux en fonction du taux de clean/crunch recherché. Je joue avec une Telecaster et le réglage de ces deux paramètres est délicat, surtout si l'on change de configuration. En gros, les réglages qui vont bien devant un ampli n'iront plus dans une console et même le changement de micro peut parfois rompre l'équilibre. Toutefois, je préfère préciser que j'ai un Seymour Duncan stack en bridge et que ce micro manque cruellement de rondeur, d'où ma pondération dans le jugement. QUALITÉ SONORE Parlons du son. On achète cette pédale pour retrouver le son d'un Fender. Personnellement, je voulais un truc simple pour embarquer en concert avec deux ou trois effets devant et derrière et zou ! direct dans la console et les retours. Il s'avère que ce n'est pas si simple. Le son clean manque un peu de corps ou devient aigrelet si on force les médiums. Du coup, j'ai collé un compresseur en amont et le LPB2ube Electro-Harmonix derrière pour réchauffer avant la console. Bon résultat mais il faut bien avouer qu'au final, il faut pas mal trafiquer pour obtenir un son Fender. Pour autant, bien réglé, on peut obtenir une large gamme de son, du clean cristallin au son blues baveux d'un tweed. Donc, le son n'est pas décevant. Joué en alternance avec un bon ampli à lampe (un Laney Lionheart), il s'avère que la pédale n'a pas à rougir sur le côté claquant et dynamique. AVIS GLOBAL Je joue depuis un an avec cette pédale. En concert, elle ne se suffit pas à elle-même, comme il est dit plus haut, mais comme je n'ai plus l'âge d'embarquer un ampli pour aller jouer quelques titres dans un bar, la solution me va très bien. J'aime bien le côté pas compliqué avec un seul son. L'hyper-choix freine toujours le jeu. Si je devais la perdre ou la changer, j'essaierai la Wampler 57 qui a l'air d'être du même tonneau. En gros, je touche au but mais comme la plupart des guitaristes, je cherche toujours la petite chouille supplémentaire pour atteindre le mojo suprême . Et, c'est bien connu, il n'existe pas.

Au départ, je cherchais une solution pour améliorer mon son de basse à l'entrée d'un multipiste numérique Zoom H4n. Très vite, j'ai commencé à brancher systématiquement cette pédale entre ma basse et mon ampli. Je joue principalement du rock 70s avec une P-Bass. J'aime beaucoup le son Ampeg que ça soit sur un disque de Sabbath ou de Booker T & the MG's, et comme de nombreux musiciens je trouve que le mariage Precision/SVT est tout simplement fantastique. Bien entendu, je n'attends pas d'une pédale qu'elle me donne le son de Donald 'Duck' Dunn ou de Geezer Butler, mais je cherchais tout de même à apporter un peu plus de caractère à mon premier ampli transistor et à mes enregistrement (en direct ou sur un préamp). Malgré un prix assez conséquent et suite aux avis enthousiastes lus çà et là à propos de cette gamme de pédale ainsi que de la réputation de Tech21, j'ai donc acheté cette pédale. L'utilisation est assez simple et l'interface ressemble à la façade d'un ampli. Les potards est très réactifs. Il est parfois délicat de regler son equalisation avec précision et tout autant de retrouver un réglage s'il on n'a pas pris soin de le noter minutieusement. D'un autre côté cela permet une très grande variété de réglages d'une basse claire très profonde, riche en sub pour le dub et le reggae à un drive incisif et pincé, idéal pour le punk, en passant par tout une palette (heavy, gras, moelleux, etc). Je n'aime pas beaucoup les saturations pour basse qui vont au delà du petit grognement et ce drive est plutôt joli. Le bouton Caracter quant à lui joue principalement sur les mid-freq et la manière dont le drive va les affecter (en gros, un peu comme la contour d'un Marshall) pour simuler le rendu d'un ampli moderne (gros son riche en low) à vintage (avec des medium plus présent). Il y a moyen de bidouiller des sons intéressants mais surtout de se rapprocher très près de sonorités réalistes et d'affiner une equalization idéale selon l'environnement (cad le mix ou l'acoustique du lieu). Bref, beaucoup de possibilités en restant tout de même dans le registre sonore d'Ampeg. Du coup on ne passe pas des heures à chercher un son mais on trouve vite son créneau et on l'affine éventuellement selon le contexte. Même si elle a une très légère tendance à gommer les subtilité du au doigt, il m'est impensable de me brancher en direct sur une table ou un preamp de home studio sans cette petite boite. En dehors d'un compresseur, c'est donc la seule pédale que j'utilise. Elle m'est devenue tellement indispensable que lorsque j'ai fais l'acquisition d'un ampli Ampeg (un vrai) je l'ai gardée dans mon rig et l'enclenche presque toujours. Ses réglages d'equalization sont beaucoup plus efficaces. De plus, lorsque je joue ailleurs qu'à la maison en studio ou sur l'ampli d'un ami, j'ai toujours avec moi ce petit SVT de poche qui me permet de retrouver mes mon son de basse immédiatement. Il existe une version 2 avec la simu de cab désactivable, une version Deluxe avec mémoire et sortie DI, mais même en pleine crise de GAS, je n'ai jamais eu besoin de changer pour ces nouvelles version. Celle-ci est déjà parfaite.

Voir les avis sur le PSA1, la seule différence est un bouton permettant de régler le volume de sortie sans toucher aux presets et la présence d'un interrupteur on/off. De mémoire, il me semble que les potards sont crantés donc plus pratiques que l'ancien pour retrouver un réglage. UTILISATION voir les avis sur le psa1 SONORITÉS voir les avis sur le psa1 AVIS GLOBAL c'est la partie qui m'intéresse pour poster cet avis. Ce modèle remplace le célèbre psa1 qui a fait ses preuves auprès de nombreux guitaristes et bassistes. Il est vendu sur le site du constructeur comme étant identique d'un point de vue sonorités au psa1 qui m'avait franchement convaincu. La différence intéressante pour moi est qu'il possède un bouton on/off. Ca, c'est sur le papier... En réalité, même s'il possède les mêmes réglages et des presets (géniaux) que son grand frère, que nenni au niveau du rendu sonore! On reconnait la patte de son géniteur mais il n'en possède pas la gouache et le grain de folie. Afin de comparer objectivement, j'ai testé les deux versions du psa1 en même temps avec des réglages identiques, la même basse, même ampli et même câble. J'ai préféré le modèle original sans hésitation. J'ai fait ce test avec un ami bassiste qui possédait l'original et il a été du même avis. En soi, le psa1.1 n'est pas mauvais, loin s'en faut mais pas aussi bon que son prédecesseur dont le constructeur vante sa similitude à l'identique. Un conseil, procurez vous son grand frère d'occasion.

J'ai commandé ce boîtier aux Etats-Unis après avoir possédé un SansAmp Bass Driver (que j'utilise toujours à la maison) et la version de base du VT Bass. Ayant de gros problèmes de dos (je n'ai plus un disque vertébral intact au niveau des lombaires) j'ai cherché une solution pour pouvoir me passer autant que possible de mon gros matos sur scène et en studio. Il me fallait le bidule ultime pour pouvoir transporter mon son, avoir quelques canaux différents et pouvoir rentrer directement sur une table de mix... et j'ai trouvé le graal, n'en déplaise à Lancelot et aux autres. Je ne vais pas reprendre les caractéristiques déjà détaillées. Disons juste que c'est du pur analogique de haut niveau. Je reviendrai sur les détails techniques plus bas. Je mets un 10 parce que c'est exactement ce qu'il me fallait... il manque juste la possibilité de débrayer la simulation de baffle mais là je chipote. UTILISATION Je l'utilise donc comme préampli et boîte de direct. Je rentre avec ma basse après mon accordeur, ma bassballs et mon OD de chez Mazzette. Je sors sur mon ampli par jack (possibilité d'augmenter le gain de 10db) et sur table de mix par XLR (possibilité d'alimentation phantom, ground lift,...). Pour mon ampli, je bypass le préampli en utilisant l'entrée "return" de la boucle d'effet. Du coups je n'ai aucune coloration du son, mon ampli Ashdown ABM 500 et mon baffle 4*10 deviennent de simples moniteurs... et je n'ai pas honte de le dire, le son du VT Bass et meilleur que celui du préampli de mon ABM. Incroyable. Les sons sont faciles à trouver et à éditer via les 2 banques de 3 canaux. Ce n'est pas une usine à gaz, on s'y retrouve très vite et les potards sont efficaces. Perso j'ai édité des sons plutôt cleans en jouant avec le bouton "Character". J'ai évité le drive, je préfère celui de ma pédale Mazzette qui est le meilleur que j'aie entendu. Les sons que j'ai trouvés rapidement sont tous précis, puissants, punchy, dynamiques,.., Je joue du stoner et du post-hardcore, je perce très facilement dans le mix. Avec mon Ibanez ATK japonaise, c'est du bonheur en tranches. Le manuel est quasi négligeable. Il propose des configs (éditées par défaut sur la pédale neuve) mais finalement le son est également tributaire de l'instrument qu'on y branche... et c'est tellement chouette de tripatouiller sois-même les potards pour trouver LE son. Et comme je suis un habitué de la marque, j'ai vite trouvé ce que je cherchais. Le seul truc que je n'utilise pas finalement, c'est la boucle d'effet. Ils conseillent de mettre les OD, les fuzz et les enveloppe filters en amont de la VT. Du coups il ne reste pas grand chose à brancher dans la boucle d'effet. Et comme je n'ai besoin ni de chorus, ni de flanger... QUALITÉ SONORE Je n'ai JAMAIS joué sur un SVT tout lampes. Je trouve ça trop lourd et trop cher comme investissement. Même si ça sonne du feu de dieu, là on est d'accords. Du coups je suis incapable de dire si le son SVT est bien rendu... mais je m'en tapes un peu à vrai dire, le but pour moi n'étant pas d'avoir un truc qui "sonne comme". C'est un préampli qui a beaucoup de personnalité et qui permet d'avoir des sons excellents, très précis et avec une dynamique incroyable. Je l'utilise avec une Ibanez ATK japonaise souvent taxée de copie de Musicman... mais là encore, la ATK est instrument avec une personnalité propre. Avec ma Mazette, la triade est parfaite. Ca sonne bien rock'n roll! Possédant la meilleure pédale d'overdrive du marché à mon goût, je ne touche pas trop au drive. Mais tous les autres potards permettent d'agir efficacement sur le son. Et puis, pour finir, vous connaissez certainement tous cette malédiction qui fait que un jour on a un son parfait avec son matos et, la fois suivant, avec les mêmes réglages, le son est dégueulasse. Vous voyez de quoi je parle hein? Et bien cette pédaler permet d'éviter ce problème avec brio. Mon prochain investissement sera un mini ampli méga léger super puissant (SWR, GK ou Markbass) avec un baffle tout aussi léger sous 4 ohm. Un ampli de puissance pourrait même suffire, je n'ai plus besoin de préampli. AVIS GLOBAL Je l'ai reçu il y a peu après avoir utilisé la première version du VT Bass. En 15 ans que je fais de la musique, j'en ai essayé des tonnes de matos. Mais là j'ai trouvé une solution économique, légère et efficace aux problèmes de transport et de place sur scène. Le son est excellent et les possibilités de branchement sont exhaustives. Il n'y a rien à jeter. Le rapport qualité-prix est exceptionnel vu le haut niveau de finitions chez Tech21 qui reste une petite entreprise new-yorkaise et qui fabrique son matos sur place. Je ne regrette absolument pas ce choix. C'est net que j'aimerais bien un rig Ampeg SVT avec un 8*10 et des roadies pour transporter tout ça... mais ayant des problèmes de dos, pas de permis de conduire, pas de roadies et pas de fric, c'est la solution parfaite. update: J'ai joué hier mon premier "gros" concert avec le VT Bass. Mon groupe est passé après l'un des groupes du coin qui marche bien et dont le bassiste joue sur un Ampeg SVT Classic mammouthesque. Le type est venu après le concert me dire que mon son est énorme est qu'il recherche exactement la même chose. De l'avis de tous, mon son était bien meilleur et l'ingé son s'est moins fait ch...

Tout d’abord: Je la revends aujourd’hui car j’ai beaucoup trop de matos mais un peu à regret et en écrivant l’annonce, je me suis dis que ce ne serait pas bête de la copier coller ici car j’en fais une description qui peut-être est pertinente pour ceux que ça intéresserait. Je ne vais pas ici recommencer les descriptions des avis précédents mais vous donner un avis qui ne tient qu’à moi en tant que musicien amateur depuis 25 ans et ayant eu entre les mains pas mal de matos. À vous de juger. Je l’ai un peu achetée par hasard et ayant déjà une double drive de chez Tech 21, je pensais tomber sur un drive du même acabit prononcé vox. Et bah non, c’est un véritable préampli qui à son identité propre. J’avais pas fais attention à la petite mention « sansamp »qui aurait du me mettre la puce à l’oreille. Par exemple, je l’ai branché en direct sur l’ampli de puissance de mon Rivera Chubster 40 et de mon EVH 5150 et j’ai totalement changé l’identité de ces amplis. Pareil, c’est la première fois que je sors des sons décents en branchant directement un simulateur d’ampli sur une tranche de ma carte son saffire pro 40. Il y a beau avoir de super beaux preamps dans la carte, dès que j’essaye de rentrer un boîtier direct dedans je trouve ça dégueulasse. La Liverpool a réussi là où les autres ont échoués et je crois que c’est même là où elle s’en sort le mieux. Vous partez en concert avec votre ampli, vous pétez une lampe de puissance pendant les balances, vous êtes à poil pour le concert. Vous sortez la Liverpool vous la branchez dans la table de mixage et logiquement vous êtes sauvé et le reste du groupe ne devrait pas vous en vouloir. C’est typé Vox de bout en bout grâce notamment au bouton character mais on peut trouver une certaine neutralité quand même. Les contrôles sont drastiques et un dixième de tour peut changer la définition du son. Ah oui : les sons clairs ne sont pas en reste et avec un drive au minimum on a tous le panel de la gratte branchée dedans. Des cocottes funky aux arpèges cristallins. Dernière chose: made in USA (ça veut pas toujours dire que c’est bien fini hein Gibson !?) : a l’intérieur c’est très pro et c’est fait pour durer (analogique: pouce en l’air pour les oreilles et pour la durée dans le temps: les pannes se corrigent plus facilement sur l’analogique). . Je suis pas spécialement fan de Vox et je n’ai de toute façon pas l’utilité de ce bel objet mais je ne comprends pas pourquoi il n’est plus produit car c’est une tuerie pour celui qui recherche ce grain. On a un combo à part entière dès qu’on le fait rentrer dans un ampli neutre. Libre à vous ensuite de placer vos modulations, réverbs et delays derrière et vos boosts et wah en amont. Ça marchera. Musicalement, Axel

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J'ai acheté ce SansAmp Classic à sa sortie au début des années 90. A l'époque c'était, si j'ai bonne mémoire, la première simulation d'ampli en format pédale. Je l'ai utilisée sur des tas de maquettes réalisées à l'époque sur mon mutlipiste à cassette. J'en était très content car on obtenait un VRAI son de guitare sans ampli. C'était le top ! Et puis plus tard est sorti le fameux "haricot" de Line 6 le POD2. Exit le SansAmp... Hier on répétait avec le groupe dans une petite pièce de 9m2 et pas assez de place pour enfourner mon ampli là-dedans, alors j'ai ressorti le SansAmp sans conviction. Il avait besoin d'un bon nettoyage car les potards crachaient grave, après un bon passage de bombe anti-poussière, tout étant rentré dans l'ordre, j'ai branché la pédale sur un de mes retours pour essayer et voir (ou plutôt écouter) si ça ferait l'affaire. J'ai branché ma Jazz Bass, mis la pédale en position "Bass" et j'ai trifouillé les petits poussoirs, quelques réglages avec les potards et là : surprise ! Un super son quasi identique à celui de mon ampli (un Hartke 250w). J'étais scié ! Evidemment un peu moins puissant, mais franchement pour avoir acheté récemment un TWO NOTES REVOLT BASS et revendu dans la foulée car un peu déçu du résultat, je me suis dit que j'aurais eu mieux fait de ressortir ma "relique". Du coup je vais l'utiliser dans les bars avec un retour et ça tombe bien car le premier concert c'est le 26 avril ! J'ai hâte.

J'ai acheté très récemment cette pédale pas vraiment pour la guitare, bien que je finirais par brancher la mienne dessus, mais plutôt pour le reamping de batterie (ou autre), inspiré par l'excellent producteur et ingé son qu'est Tchad Blake (voir son travail avec les Black Keys notamment pour ça) L'idée du reamping donc est de repasser des sources non amplifiées dans un ampli, ça peut être une guitare enregistrée pour x raison à travers une simple DI, mais ça peut être également une source acoustique (voix, batterie...) J'avais commencé par le faire avec de vrais amplis mais je n'arrivais pas toujours à obtenir un résultat satisfaisant. Notons que pour ça j'utilise une boite de reamp (Palmer Dacapo pour info) Avec cette simulation d'ampli et hp, on peut donc, tout en restant "in the box" réaliser ça. La pédale a pas mal de paramètres : volume, EQ 2 bandes, Drive, type d'ampli (Fender, Marshall ou Mesa), une sorte d'émulation de canal (clean, hi gain et "hot wired"), une simulation de position de micro (centre, hors axe, ou classic, qui sonne un peu plus droit) La palette de sons est très très large je trouve, du moins dans mon utilisation. J'ai fait tout un tas d'essai (drums bus complet, piste par piste, juste le room mic etc..) Intéressant de constater avec un EQ graphique sur l'écran comme un simple changement de switch change beaucoup la donne : on peut avoir des sons très creusés ou au contraire très medium sans même toucher l'EQ Le potard de drive est très sensible je trouve mais rien d'ingérable du tout. Pour ma part j'aime utiliser une simulation différente en piste par piste, par exemple fender off axis avec drive léger sur les Overheads, marshall classic hi gain sur la caisse claire, etc... Bref on peut passer des heures à faire mumuse et à changer complètement la pate sonore juste avec cette pédale. Je trouve intéressant que le son ne soit que peu compressé (malgré ma source beaucoup plus riche en transient qu'une guitare) sur un bon bout de la course de drive. Intéressant aussi comme certaines simulations (marshall en classic hi gain) peuvent sonner trop medium en isolé mais font des merveilles dans le mix global... Bref c'est une boite à outil vraiment géniale je trouve et il me semble que les "clones" tentés depuis, par exemple par Behringer, sonnent plus fake, alors qu'ils semblent encore plus larges dans les possibilités a priori (mais je peux me tromper) Bref, comme vous pouvez le voir sur youtube, ses qualités pour la guitare me semblent évidentes, mais pour ceux qui voudraient comme moi l'utiliser pour du reamp, alors là je dis "foncez!" Reste qu'après, si on veut mixer le son avec la source dry, il faut passer beaaaucoup de temps pour ne pas avoir de problème de phase, d'EQ et de balance mais ça n'en est que plus intéressant. En tout cas, superbe pédale. MAJ peu de temps après :-D Essayé sur la basse et guitare. Pour le moment, uniquement en direct dans la carte son. Sur la première, je trouve ça vraiment intéressant, mais le risque de réduire le spectre dans le grave nous pend au nez... La saturation (légère) que j'ai essayé était nettement plus présente sur les cordes de ré et sol, ce qui est logique vu que la pédale est prévue pour la guitare et que Tech 21 s'est pris la tête à faire un Sansamp Bass... Néanmoins des choses intéressantes sont possibles, si on s'en tient à un registre medium ou medium aigu. Encore une fois, la pédale reste pertinente quand même à la basse. J'avais rencontré un peu le même problème dans mes aventures de reamp batterie, c'était top sur tout sauf la grosse caisse, que j'avais sortie du bus de reamp pour la traiter à part, ou du moins avec d'autres réglages sur la même pédale, car je n'arrivais pas à avoir une couleur satisfaisante sur le kick et le reste du kit. A la guitare, en revanche, je suis parfaitement conquis. Comme la pédale ne compresse que tard dans la course du potard de gain, on doit tout de même ajuster souvent le volume par rapport au gain ou au switch "Mod", mais globalement, je trouve la palette de sons vraiment très large et exploitable dans des registres de toute évidence très différents. Peut-être la simulation Fender est un peu cliché à mes oreilles et sonnent un peu trop creusée dans le medium, ce qui est certes flatteur, mais risque d'être plus difficilement mixable. Le Marshall quant à lui n'est pas tendre du tout et un peu trop étroit et medium pour le coup, mais à vrai dire c'est bien de l'avoir sous le coude justement si on veut "cut through the mix" comme on dit là bas. Les potards de volume et EQ sont très réactifs, perso j'y vais tout doucement quand je les bouge... Je persiste et signe: cette pédale est épatante! MAJ à peine plus tard : essayée maintenant sur ampli basse et guitare avec bien sûr les instruments idoines. Dans les deux cas, j'ai essayé de mettre les réglages d'ampli les plus neutres possibles afin de ne pas ajouter de la coloration à la coloration... De même aucun effet en plus de la GT2. Pour la basse, j'ai joué ma Fender Mustang Classic sur mon humble Laney DP100. Celui-ci a une fonction "pre-shape" pas mauvaise pour jouer à bas volume mais je la trouvais toujours un peu trop creusée dans les mediums. Du coup, je l'ai coupée, pas d'EQ paramétrique non plus, bref le son le plus droit dans ses bottes possibles. La GT2 m'a permis d'arrondir les angles sans trop creuser, pour ma part, le son fender en mode center me va bien (je ne suis pas un fan de disto sur la basse, je préfère un très léger crunch). Mission donc accomplie, mais j'ai mis du temps à trouver le bon ratio entre EQ de la basse et EQ de la pédale. A la guitare, mon humble Eko Camaro branchée sur mon Laney Cub10 lui même branché sur un Cab Palmer de 12 pouces. J'ai toujours détesté le son crunch de cette ampli, donc j'ai mis le gain vraiment bas et l'EQ au milieu pour essayer d'avoir qqch d'un peu objectif. Après avoir essayé un peu toutes les combinaisons (micro guitare, tone guitare, et les différentes simulations de la pédale), j'en suis arrivé à la conclusion que la simul d'HP peut être une source d'incohérence avec celui de l'ampli (enfin du cab en l'occurrence). Le son "classic" est vraiment très mid rangy, si c'est ce qu'on veut comme type de son (un peu étroit en spectre) je trouve que c'est le plus crédible, mais il faut aimer et chercher avec le tone + EQ pas mal de temps pour trouver un son qui ne fasse pas trop saigner des gencives. Avec les autres simulations, j'ai trouvé en général qu'il fallait reprendre l'EQ à moins de la moitié des potards (ce qu'on fait trop rarement quand on a un EQ 2 bandes) pour ne pas justement creuser le son de façon artificielle et donc risquer de ne pas passer dans le mix dans le cas d'un jeu ou enregistrement avec d'autres instruments. Je reste quand même persuadé que cette pédale passera mieux dans un système "neutre" comme une sono ou un ampli transistor type Roland Jazz Chorus ou Fender Deluxe 112 que dans un ampli à lampes qui fera doublon avec la pédale qui prétend le simuler. Après, je reconnais que mon ampli est assez humble, je prends des pincettes en pondant cet avis. La note reste inchangée car je trouve que tout ce qu'amène cette pédale est vraiment extra, je suis très loin de la bouder.

J'utilise le PSA 1 depuis 4 mois au sein d'un groupe où l'utilisation d'ampli est proscrite; tout le mode joue direct sono et il me fallait un pré-ampli/simulateur de HP, analogique, programmable en midi pour jouer dans ces conditions et, sur le papier, c'était le seul de cette "race" à présenter toutes ces caractéristiques ! J'avais déjà un GT2 de la marque et j'en étais ravi, je me suis dit que ce serait le bon choix! Mon set est un peu particulier car je joue avec des vieilleries mais je les adore: Dans l'ordre on a : guitare-> Whammy->Wah Wha -> Boss GE7 (qui trainait dans un coin et qui me sert de pédale de boost) PSA-1 -> Roland GP-16 -> Sono Le GP16 me sert pour la compression, l'équalisation, les modulations, les delays et la reverb... enfin tout sauf les saturations; je l'ai car c'est une machine très pro, fiable et je suis habitué à ses commandes sur scène, elle me sert donc aussi de pilote MIDI pour le PSA 1 (ce rack a quand même été utilisé par Michael Jones et JJ Goldman y'a pire comme pedigree non ?) Pour le PSA-1 on en arrive à la fabrication des sons. Pour ma part, les présets d'usine sont toujours très aigus voire hyper perçants ; ils nécessitent d'être revus dans tous les cas ! Et là ... on commence la galère et suivre un peu le manuel n'est pas une chose inutile parfois mais pour faire simple comme réglage nous avons: - Préamp: grosso modo l'influence des réglages, le niveau d'entrée - Buzz : Bas médiums mais plutôt coté saturation - Punch: les médiums pareil avec une grosse influence sur la saturation - Crunch: hauts médiums - Drive: Le gain c'est lui qui va donner la saturation ou le son clair et sa couleur. - Hi et Low: Aigus et Graves - Level: niveau de sortie Il faut savoir que tous ces réglages influent tout de même les uns sur les autres et c'est là que même à partir d'un modèle, il va falloir triturer (et souvent pas qu'un peu ) et avec précision car les réglages sont sensibles et efficaces pour arriver à l'idée de son qu'on s'était fixé. Pour le rendu, la qualité et la clarté de la sono sera directement liée au résultat! A mon avis utiliser cet engin dans un ampli coloré lui fait perdre de ses capacités. Pour ma part, je l'utilise aussi avec un JC 120 ou un Acoustic G100T (à lampes) et les résultats sont très probants car j'ai des amplis pouvant supporter aussi bien des claviers que des guitares et dont les HP possèdent des courbes de réponse très droites. Je ne suis pas sür que dans un Marshall ou dans un Mesa j'aurais ce type de rendu! Pour le rendu justement, les sons sont bons, dans le bon esprit de ce qu'on veut simuler mais comme toute simulation, on a toujours cette petite couleur caractéristique de tech 21 mais pour mon cas, ce n'est pas gênant, je fais de la variété pop rock au fond des bars, nous sommes limités en place et nous ne pourrions pas transporter d'ampli de toute façon. Globalement: C'est un très bon produit pour utilisateur averti ayant du temps à passer sur les réglages. Les sons sont bons, orientés travail, praticité, compacité et pas masturbation de la petite pédale qui va nous donner le grain du super machin ( que nous sommes les seuls à entendre et qui disparaissent la plupart du temps dans le mix).. non c'est fait pour jouer et être efficace sur scène L'objectif est que le public ait l'impression d'entendre le son de Santana, SRV et les autres et là c'est bon! Le midi facilite grandement les choses même si la programmation est un peu fastidieuse En résumé: Les +: qualité des sons, facilité d'édition et de modification des sons, dynamique proche de ce qu'on pourrait attendre d'un ampli à lampes, programmation de 50 sons ce qui est très largement suffisant pour un set de 80 à 100 morceaux ! Les -: si je voulais chipoter cette petite couleur tech 21 (mais pour moi, elle n'est pas désagréable et disparaît dans le mix) La programmation et le mapping midi, du fait des commandes minimalistes sont assez compliqués (et pas facilités par un manuel exclusivement en anglais. Bon en trimant on y arrive, on comprend la logique et après, une fois qu'on s'y est fait, ça va mieux!

voir autres avis ou doc possibilités de branchement largement suffisantes pour la plupart des utilisations. Les switches d'impédance pour les deux sorties (jack et XLR) + la sortie auxiliaire permettent toutes les configurations utiles. UTILISATION Simple à utiliser quand on maîtrise le dosage de niveaux entrée / sortie et qu'on fait la différence entre aigus et présence. L'absence de médium ne me pose pas de problème puisqu'on peut sculpter le son autour, en + ou en -. Le blend est super important : ne pas le monter trop pour ne pas dénaturer le son originel de l'instrument. QUALITÉ SONORE il suffit de mettre tous les potards à midi pour goûter à l'extraordinaire amélioration que cette pédale procure au son. Ensuite, pour ma part, sur une basse passive (fender precision),je baisse un peu le blend avant branchement dans l'ampli. En direct sur sono, ou sur un ampli à twitter, je baisse un peu les aigus. Elle bonifie toute configuration. Je l'utilise avec une fender precision, un sting ray 4 et 5, et une yamaha trb fretless. Comparée au préampli sadowsky, elle sonne plus chaleureusement avec des graves touffus et ça me va bien comme ça. On peut malgré cela avoir un son très clinquant en jouant sur les réglages. La saturation est très musicale utilisée en crunch. A noter un souffle qui augmente quand on pousse les potards, ça peut gêner dans certaines config mais ce n'est pas rédhibitoire et je trouve que c'est la rançon du rendu organique du vrai son analogique. AVIS GLOBAL je l'utilise depuis 1998, elle ne m'a jamais déçu. J'ai modifié plein de fois mes sets mais elle a été de toutes les aventures. Actuellement je l'utilise en fin de chaîne avec une cry baby bass et un hall of fame TCE (mode chorus + reverb). Elle joue ainsi un quadruple rôle : caractère (chaleur) + correction d'égalisation (si nécessaire) + crunch drive + niveau ligne si je joue direct sur console Seul point négatif : mauvais alésage de la prise XLR qui la rend inutilisable. Je n'ai pas trouvé d'autres témoignages de ce type alors je suppose que je suis le seul à qui ça arrive... avec l'expérience je referais sans hésiter le choix de ce bijou increvable.

c'est un préamp basse en rack orienté drive, overdrive, voir disto.... émulation lampes purement analogique avec des bons gros potards à l'ancienne qui respirent la qualité et la robustesse dés la prise en main. connectique complète, dry et wet en xlr et jack, 2 entrés dont une sur l'arrière avec un pad -20db, boucle d'effet, footswitch (non fourni, mais inutile, une fois enclenché on ne le coupe plus) sinon petit détail sympa, les sorties xlr et jack dispose chacune d'un réglage de niveau indépendant pratique ds mon cas pr attaquer un ampli de puissance sur scéne sans faire varier le gain du signal envoyer à la console de son UTILISATION je l'utilise en live, et répèt, connecté à un ampli QSC usa 850, chose pr laquelle il est plus ou moins destiné, puisque la qualité de fabrication et le montage en rack ds une bonne flight vous en fera un allier infaillible pr partir en concert. Pr ce qui est de l'utilisation pure et simple, hé bien justement c'est super simple suffit de bouger les potards pr "sculpter" son son, c'est trés facile, mais l'évantail de sons couvert est tellment large, que les réglages en sont presque trop pointus. Si vous etes pointilleux, il faudra penser à les noter ds le manuel ou les prendre en photo pr retrouver exactement le mm son... rien d'autre à dire mise à part la présence d'un switch de mix 50/50 pr la boucle d'effet qui est strictement inutile... il aurait fallu un potard de mix ou rien du tout, et encore faut il se servir de la boucle... QUALITÉ SONORE alors là... c'est ici que tout se passe!!!!!! j'ai jamais entendu mes basses aussi bien!!! 1er constat frappant: le son est clair, certainement du à l'utilisation des transistors... mais attention j'ai pas dis criard!!!! ça ronfle et grogne ds les graves, les méduims sont chantant avec une frettless, et n'ont a pas du tout le coté plastique des transistors c'est trés agréable il donne tt de mm une coloration mais grace au "blend" il sait resté transparent, aprés vous me direz, quel est l'interet d'un préamp si il est totalment transparent??!!... d'ailleurs ds les régalges proposés ds le manuel la plupart ont le blend à fond. jouant sur des cabinets fabriqués sur mesure, je cherchais un préamp capable de retranscrire le boisé des mes basses, tout en rajoutant de la dynamique, aucune deception de ce coté là. avec trés peu de correction au niveau de l'équalo relativement sommaire mais ultra efficace, j'aurais plus tendance à travailler le son en utilisant les 3 premiers potards: drive, présence, et blend (mix dry/wet) surtout si l'on sait qu'un équalo est plutot là pr corriger les raisonnances du son en fonction de la salle/scéne je joue ds un groupe de métal progressif relativement distordu, ou la basse doit avoir un son clair, voir méduim sur les chorus pr percer ds le mix, mais doit aussi conservé le gras d'un accordage Dtuné, et d'un 6 grave. Les graves qui auraient tendance à etre "mangés" par la disto, ne sont pas du tout le soucis avec cet engin. 9/10 car je rejoint les avis précédents, il aurait tendance à souffler si l'on pousse les aigus AVIS GLOBAL je l'ai depuis trés peu de temps... et pourquoi j'ai attendu si longtemps depuis tout ce temps qu'il me fesait de l'oeil???? le tarif certainement...presque 400boules, faut avoir le billet en poche!!!!!!! enfin... c'est le seul qui à reussi à me faire mettre ma vieille tête d'ampli poussive au placard... ce que j'aime?? le son, la simplicité d'utilisation, le rendu de l'émulation "lampes" ce que j'aime moins!!! ... le mix de la boucle d'effet qui me servira jamais... lol sans hésiter je reprendrais le mm, certainement ds 10 ans... conclusion, ya pas beaucoup mieux, et c'est beaucoup plus cher!!!!