Sujet Questions sur l'impro et l'harmonie
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Spawn-X
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Membre depuis 19 ans
Le choix du tétracorde comme base est issu directement du triton.
La superposition de deux tatracordes majeures donne... une gamme majeure.
Si on prend le second des deux, et qu'on lui ajoute un autre tétracorde majeur, on crée... une autre gamme majeure. Celle qui suit la précédente dans le cycle des quinte, ou des quartes selon qu'on ajoute le tétracorde par le haut ou par le bas.
C D E F + G A B C = CM
G A B C + D E F# G = GM
D E F# G + A B C# D = DM
Etc...
A l'inverse:
C D E F + G A B C = CM
F G A Bb + C D E F = FM
Bb C D Eb + F G A Bb = BbM
Eb F G A + Bb C D Eb = EbM
etc...
C'est grâce à cela que l'on écrit le cycle des quintes/quartes et donc, les 12 tonalités chromatiques et enharmoniques.
Il existe toute une foule de tétracordes différents.
Tétracorde Majeur = 1 2 3 4
Mineur = 1 2 b3 4
Mineur harmonique = 1 2 b3 #4
Lydien = 1 2 3 4#
etc...
Ensuite, on peut superpose deux tétracordes de son choix et ça donne une gamme synthétique (par exemple) ou naturelle, ou m^m, une gamme hybride.
1 T Phrygien (1 b2 b3 4) + 1 T Lydien (1 2 3 4#) = gamme Napolitaine Majeure
1T Phryg + 1T Mineur #4 (1 2 b3 4#) = gamme Napolitaine mineure
1T Mineur (1 2 b3 4) + 1T Mineur Harmo (1 2 b3 4#) = gamme mineure harmonique
1T Mineur Harmo + 1T mineur Harmo = gamme mineur double harmonique
1T Mineur + 1T Majeur = gamme Mineur Mélodique
Etc...
Il suffit ensuite d'harmoniser la gamme ainsi créée, puis, d'en analyser le contenu.
Là, il faut isoler les accords enharmoniques (accords identiques aux renverssements d'autres accords) ou équivalents afin d'éviter les doublons.
De la m^m manière, on tente de virer les accords ayant une trop forte liaison à une gamme majeure. Par exemple, les accords X-7b5 ou X7. Ces accords, risquent de briser la sonorité typique de la gamme en nous renvoyant vers une gamme majeure.
On essais ensuite de trouver les cadences typique de cette gamme.
On en tire les différents modes, et on cherche les notes caractéristiques de chacun d'entre eux.
A partir de là, on peut également travailler chaque mode en l'improvisant par dessus son accord attitré pour s'imprégner de sa couleur.
De cette manière, on peut faire plus facilement face au couleurs sonores de chaque accord DANS les cadences.
Bref, y'a du taf ;)
La superposition de deux tatracordes majeures donne... une gamme majeure.
Si on prend le second des deux, et qu'on lui ajoute un autre tétracorde majeur, on crée... une autre gamme majeure. Celle qui suit la précédente dans le cycle des quinte, ou des quartes selon qu'on ajoute le tétracorde par le haut ou par le bas.
C D E F + G A B C = CM
G A B C + D E F# G = GM
D E F# G + A B C# D = DM
Etc...
A l'inverse:
C D E F + G A B C = CM
F G A Bb + C D E F = FM
Bb C D Eb + F G A Bb = BbM
Eb F G A + Bb C D Eb = EbM
etc...
C'est grâce à cela que l'on écrit le cycle des quintes/quartes et donc, les 12 tonalités chromatiques et enharmoniques.
Il existe toute une foule de tétracordes différents.
Tétracorde Majeur = 1 2 3 4
Mineur = 1 2 b3 4
Mineur harmonique = 1 2 b3 #4
Lydien = 1 2 3 4#
etc...
Ensuite, on peut superpose deux tétracordes de son choix et ça donne une gamme synthétique (par exemple) ou naturelle, ou m^m, une gamme hybride.
1 T Phrygien (1 b2 b3 4) + 1 T Lydien (1 2 3 4#) = gamme Napolitaine Majeure
1T Phryg + 1T Mineur #4 (1 2 b3 4#) = gamme Napolitaine mineure
1T Mineur (1 2 b3 4) + 1T Mineur Harmo (1 2 b3 4#) = gamme mineure harmonique
1T Mineur Harmo + 1T mineur Harmo = gamme mineur double harmonique
1T Mineur + 1T Majeur = gamme Mineur Mélodique
Etc...
Il suffit ensuite d'harmoniser la gamme ainsi créée, puis, d'en analyser le contenu.
Là, il faut isoler les accords enharmoniques (accords identiques aux renverssements d'autres accords) ou équivalents afin d'éviter les doublons.
De la m^m manière, on tente de virer les accords ayant une trop forte liaison à une gamme majeure. Par exemple, les accords X-7b5 ou X7. Ces accords, risquent de briser la sonorité typique de la gamme en nous renvoyant vers une gamme majeure.
On essais ensuite de trouver les cadences typique de cette gamme.
On en tire les différents modes, et on cherche les notes caractéristiques de chacun d'entre eux.
A partir de là, on peut également travailler chaque mode en l'improvisant par dessus son accord attitré pour s'imprégner de sa couleur.
De cette manière, on peut faire plus facilement face au couleurs sonores de chaque accord DANS les cadences.
Bref, y'a du taf ;)
Anonyme
521410
Anonyme
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Spawn-X
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Spawn-X
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Hors sujet : Citation : Wwaaahhh! ben si on apprend tout ca dans Partition Interieure je l'achete tout de suite
Dommage, je vis en Lorraine 
amanitsounds
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Posteur·euse AFfamé·e
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Anonyme
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Spawn-X
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Anonyme
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Ben si on la fini jamais sa veut dire qu'on en aura toujours besoin et que grace a elle on sera toujours en train de progresser.
Qu'est ce que j'aimerais être "on" alors!
Qu'est ce que j'aimerais être "on" alors!
Anonyme
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