Préamplis guitare à transistors

Je viens juste d'acquérir ce petit préamp (il n'est vraiment pas gros au regard de tout ce qu'il offre...) et il fallait vraiment que j'en informe le monde : cette petite boîte est simplement merveilleuse :aime: Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Cela fait longtemps que je recherche le préampli qui comblera mes attentes. Je grattouille les guitares à la maison dans un contexte spécifiquement sans ampli, que ce soit pour jouer (au casque) ou pour enregistrer direct dans l'interface audio. Le préampli est donc un maillon crucial dans cette chaîne et j'en ai testé un bon nombre. Des pédaliers multieffets aux racks guitare (Roland/Boss, Zoom), analos transistors ou à lampe (Rocktron), numériques (COSM), à modélisation (American Sound, AC Tone) bref j'ai un peu de bouteille en la matière. Mais jamais je n'ai eu la révélation, jusqu'à aujourd'hui. Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Je viens de le recevoir et j'ai passé une soirée dessus. Je n'ai pas encore testé les sorties XLR (vers l'interface audio pour l'enregistrement) juste le casque directement branché sur le simplifier et là... la claque, direct :8O: Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui je ne vais pas me répéter... :oops2: Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Les plus (+) : Mes sons de prédilection (post-punk, new wave, coldwave...) sont orientés clean-crunch, très rarement high gain. Et sur ce préampli ils sonnent divinement bien :bave: Sans faire la liste exhaustive de l'engin (car tout ce qu'il propose est assez ahurissant tellement il est complet) sachez quand-même rapidement que : - Entièrement stéréo : entrée mono ou stéréo (2 préamps séparés) - Boucle entièrement stéréo (send mono ou stéréo, idem pour le return) - 2 canaux complets avec tous les réglages suivants indépendants pour chaque canal : - Gain, EQ 3 bandes, Volume - Simulations : Vox, Fender, Marshall - Mode : lead, clean, crunch - Simulation d'ampli de puissance à lampes : KT88, EL34, 6L6GC avec réglages de résonance et de présence - Simulation de cab (combo, stack, twin) avec réglage de la position du micro - Réverbe (room, ether, plate) avec dosage - Sortie casque - Sorties jacks + XLR - Pédale de switches fournie avec câble (canal + réverbe) J'oublie quelques mini-switches pour les options de routing selon l'usage que vous faites de la machine. Pour ma part je lui envoie mes pédales de gain dans l'entrée en mono (Klon, Rat, Big Muff...) + noise gate, phaser et tremolo. Ensuite dans la boucle (send mono, return stéréo) les effets de modulation et temporels (Wampler Faux Echo Delay, Boss Digital Dimension, TC Brainwaves, Stymon BlueSky et DECO). Sortie en stéréo vers deux mini amplis Orange (Micro Cruch et Mini Cruch et croyez-le ou non le son est à tomber) et en XLR vers l'interface audio RME Fireface UC. Pas encore fait d'enregistrements, hâte d'entendre ce que ça donne. On peut donc se régler deux sonorités bien distinctes avec les 2 canaux. L'EQ est efficace tout en restant néanmoins subtile et musicale. Le gain permet de salir le son comme il se doit, perso je l'utilise avec modération, juste ce qu'il faut pour que ça accroche un peu (j'ai ce qu'il faut en amont si besoin de saturation manifeste). La réverbe est sublime, le mode ether absolument cosmique, ce n'est pas une shimmer (du moins je ne pense pas) mais on est un peu dans ce type d'ambiance. Je l'ajoute parfois en plus de la Blue Sky et c'est vraiment hyper atmosphérique. J'utilise les simus de Vox et Fender (je n'ai jamais aimé les sons typés Marshall) et pour le cab en twin, même si les deux autres sont également très bien. Pour les simus de lampes honnêtement je trouve que les différences sont subtiles. En résumé je dirais du son qu'il est extrêmement bien défini : grande clarté, il y a de l'air, les aiguës sont précises mais pas criardes, les basses présentes sans masquer le reste du signal, les mediums doux mais pas trop, juste ce qu'il faut. Le préamp prend très très bien les pédales en entrée : elles sont toutes magnifiées, je les redécouvre, elles n'avaient jamais sonné aussi bien. Bref le son est plus que beau : il est magique ! Les moins (-) : - Pas de réglage pour la réverbe (uniquement le mode et la quantité), ce qui ne l'empêche pas d'être magnifique - Un peu usine à gaz car plusieurs utilisations possibles - Alimentation non fournie (standard Boss, 200mA) - Le prix, mais pas excessif finalement au vu de la qualité de l'appareil Pour conclure : je pense vraiment avoir trouvé mon Graal. Je ne me vois vraiment pas revendre ce préampli tellement le plaisir qu'il me procure est intense, tellement je pense avoir achevé ma quête et être comblé. Il ne me reste plus qu'à découvrir son pendant pour la basse :mrg: Je n'ai pas pour habitude d'user de superlatifs éculés et galvaudés mais franchement : foncez, c'est une tuerie ! :bravo:

J’ai découvert cette pedale un peu par hasard et le moins que je puisse dire, c’est qu’elle sort des sentiers battus ! Émulant une console d’enregistrement américaine où des groupes mythiques tels que les Stones ou les Beatles se sont branchés en direct pour obtenir ces sonorités que nous connaissons tous, sans que nous ne parvenions à mettre le doigt dessus à la maison. C’est chose faite avec la Broadcast ! Elle possède deux canaux et suivant la version, elle peut être alimentée jusqu’à 24V. Des trimpots internes pour affiner le gain de chaque canal, en plus des 4 potards en façade : low cut, gain trim, level low et level high. Certaines éditions s’alimentent en 9V uniquement, mais convertissent à 24V en interne. Ce n’est pas le cas de la mienne, j’ai préféré avoir le choix de l’alimenter en 9, 12, 18 ou 24V car la tension choisie a une incidence notable sur les sonorités. Pour résumer simplement, plus vous augmentez la tension, plus vous décalez le point de rupture (là où le clean commence à tordre). Cela augmente le headroom, les basses se resserrent et sont mieux définies, elles sont moins propices à baver. La version que je possède est un peu spéciale car c’est l’édition Regent, fabriquée par Michael Hudson pour le distributeur Regent. Comparée à la version initiale, celle-ci est munie d’un toggle switch 3 positions en façade faisant office de filtre sur les hautes fréquences (aigus) ou pas pour revenir à la version d’origine, bien pratique pour tempérer des amplis ou des guitares un peu trop brillantes. Elle fait partie de ces pedales qui enjolivent le son, apportant de la texture, de l’âme, un peu comme une Timmy ou une Klon, sans sonner pareil. D’ailleurs elle se mélange bien avec ces deux dernières et ce, peu importe sa position dans le chaînage d’effets. A titre perso, je la mets juste derrière la guitare, après la Whammy et la wha. Elle est constamment allumée, en clean comme un crunch et même au delà. Canal rouge : correspond à ON / OFF C’est le canal soft de la pedale, somptueux avec peu de gain, j’atténue assez peu les basses avec le potard low cut pour garder un son plein. Quelque soit le niveau de gain, des harmoniques que je n’ai entendu avec aucune pedale que je possède apparaissent ! Ça me bluffe à chaque fois. À noter que la pedale conserve la signature de votre guitare et de l’ampli, c’est un sentiment assez déconcertant car elle est transparente tout en ayant une forte personnalité. Comme si elle sublimait votre matos, vous propulsant vers les sonorités des albums rock que je pensait inaccessibles ! C’est assez difficile à décrire, mais aucune pedale de mon arsenal n’apporte cette couleur propre à la Broadcast. En ayant réglé le niveau maximum de gain via le trimpot interne à environ 30% et avec le gain au max en façade j’ai un overdrive qui Fuzz presque ; parfait pour du blues ou de l’alternatif. Les notes restent définies et lisibles, pas de bouillie à l’horizon ! En passant sur le micro manche, gavé de graves, le potard low cut vous permet de donner le meilleur de la Broadcast, la transformant en véritable couteau suisse. Tout à gauche ça sonne Fuzz et à mesure qu’on le tourne, la Fuzz devient overdrive chaleureux, puis acéré. En fonction du niveau de sortie des micros de votre guitare, ça tord plus ou moins, à noter qu’elle supporte même les micros actifs, assez rare pour une Fuzz germanium qui souvent vous oblige à baisser drastiquement le potard de volume micro pour obtenir quelque chose de potable, sans doute grâce au transfo interne et au melange équilibré de transistor silicium et germanium (NOS selon Hudson pour les puristes). Canal vert : Correspond au Boost du premier canal. Trimpot interne de gain affilié à ce canal autour de 60%, d’usine il était quasi à fond et c’était la fête du slip, trop de Fuzz à mon goût, alors je l’ai baissé. En rythmique ou en lead, pas de souci. C’est gras, rocailleux, mais grâce au potard low cut on peut ciseler les basses pour gagner en définition. Queen of the stone age ou Fuzz Hendrixienne psychédélique, tout est possible, de la Fuzz velcro à celle qui vous perce les tympans d’aigus criards. J’insiste lourdement sur le rôle des trimpots internes qui sont en corrélation avec les deux canaux, définissant vers quels horizons sonores vous souhaitez vous tourner ! Enfin, dernière chose et pas des moindres : même avec un niveau de gain à bloc, vous pouvez revenir à un son clair via le potard de volume de votre guitare, qu’elle soit en micros simples, humbuckers et même actifs ! Sa sensibilité laisse rêveur, chaque nuance de votre jeu, de votre attaque est fidèlement retranscrite, il est tout à fait possible jouer clean vos accords et de rentrer dans les cordes en lead sur quelques notes qui vont tordre suivant l’attaque ! En résumé, c’est du tout bon et je suis surpris d’être le second à poster un avis sur cette pedale qui existe pourtant depuis plus de 5 ans… Le meilleur des mondes, du même acabit qu’une Klon ou même une Timmy. Je lui souhaite cette réputation car elle le mérite !!! Idem que l’avis précédent, cette pedale de type pré ampli est initialement prévue pour la guitare, même si des bassistes s’en servent avec succès d’après ce que j’ai pu lire sur les forums.

Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Est-il ergonomique et bien pensé ? La box est soudée mais faite comme si elle était mono-bloc, c'est solide. Le switch pas trop dur, pas trop mou, a l'air de bonne qualité. Les potards en plastique mais ça va (à voir à l'utilisation), les sélecteurs (HI/LO et Hi-Pass) peut-être les éléments les plus fragiles, mais bon, faudrait vraiment être une brute pour les péter :facepalm: Les fiches jack/XLR de bonnes factures. Il y a aussi sur le côté 2 petits sélecteurs (-20dB & INST/XLR) qui sont dans une sorte de renfoncement, ce qui permet de ne pas les manipuler par inadvertance (mais qu'on peut atteindre avec le bout du médiator par exemple). C'est plutôt bien car si vous êtes connecté en jack et que vous basculez le sélecteur vers XLR le son va se couper. Si vous vous posez la question à propos d'une alimentation 48v pour micro, il n'y en a pas mais elle passe "au-travers", c'est le "Safely Passes 48v Phantom Power". Pas de pile mais besoin d'un transfo 9v standard (j'utilise un qui me servait pour une BOSS). Dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce préampli? Avec quels micros ou instruments ? Quelles sont ses caractéristiques ? Je vais l'utiliser de deux façons : - En DI scène pour la basse : Testé chez moi avec ma Warmoth 5 cordes (micros Crel Silent JB52), c'est ce que j'attendais, j'arrive à me rapprocher des sons Ampeg (plutôt type clairs pour mon style) mais on peut cruncher/fuzzer ; il y a de la marge pour sculpter le son avec l'EQ, je verrai ça suivant si j'y ajoute des pédales et suivant le type de scène (tests pas pour tout de suite :(((). - En studio : Pas mal du tout en tant que préampli pour voix, guitare électrique, basse et guitare acoustique direct dans carte audio, mais sublime couplé avec un SOLO/610 !!! J'ai essayé pour le moment avec une guitare acoustique Epiphone début de gamme (TLM-103>SOLO/610 48v>ColorBox>Motu Ultralite MK3), ma basse et une JazzMaster Mexicaine, puis aussi un Arturia MiniBrute v1 et une E-MU XL7. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Disposez-vous d’une bonne réserve de gain ? En ce concerne un des principaux arguments du bidule qui colore comme le NEVE 1073, ben je n'en ai pas pour comparer :8O: mais ce que je peux dire c'est que les tests que j'ai effectués avec la guitare acoustique et le SOLO/610 donnent quelque-chose de magnifique, pas trop transparent c'est sûr avec ces 2 préamplis à la chaîne, mais de toute beauté. Je pense que ce sera pareil lors de prises voix. En ce qui concerne la guitare et la basse, ça ajoute aussi ce petit rien de clarté et de joliesse. Je suis pour le moment moins convaincu avec des machines ou en réamp (testé pour la voix, y'a un petit truc en plus, mais peut-être qu'un plug aurait fait la même chose ; j'ai essayé aussi de réamper/sommer des mixes mais ça n'était pas probant. Mais peut-être que je n'ai pas la bonne technique pour réaliser ça...) Réserve de gain assez énorme ! Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? J'apprécie tout tellement que j'ai envie d'une seconde pour faire de la stéréo ! Mais il me faudrait un autre SOLO/610 alors ! :bave: J'aime pas... euh... allez, l'image sérigraphiée de la table Neve sur le dessus, c'est presque moche :mrg: Je vous conseille la vidéo assez drôle de propagande du constructeur sur son site "The Colour Box Is Back, Colour Box V2". Conclusion : Achetée à 439€, c'est exactement ce que je voulais. J'ai mon DI basse pour le live, et un préamp magnifique (surtout en couple avec le SOLO/610) pour le studio. J'ai bon espoir des surprises qu'elle me réserve pour les futurs enregistrements.

Acheté pour me faire une config de concert légère, et aussi grâce aux possibilités de routing pour gérer mon retour de guitare directement via une mixette. Directement via la console, ça sonne. Le son du retour est même mieux que mon setup habituel (ampli+cab+micro>console>wedge) trop dépendant du placement du micro, de la chaine d'équipements et de l'environnement. De plus, on évite la repisse dans le micro. L'ingé son sera content. A noter quand même que la qualité du son, dépendra de la qualité de la console :clin: Je l'ai aussi branché, pour voir, dans le retour d'un ampli à transistors équipé d'un Celestion Greenback, ça sonne aussi très bien. On croirait presque y avoir ajouté des lampes ! Comme pour la console, la qualité du son dans le retour d'un ampli dépendra beaucoup de la qualité du HP. Je ne peux pas dire si les simulations sont réalistes (cf. test AF), en revanche ça donne trois saveurs d'ampli qui, je trouve, sonnent toutes. Il en est de même pour les simulations de CAB/enceintes. > Ce que j'apprécie le plus: - la taille, le poids: facile à placer sur le pédalboard - le routing: pour la scène, répéter à la maison au casque avec le backtrack, en studio de répétition (dans la boucle de l'ampli bof), pouvoir faire un setup avec des effets stéréo. - le son, surtout en stéréo, la simu de l'étage de puissance :bave: > Ce que j'apprécie moins: - peut-être l'absence de bouton on/off ?

Mais qu'est ce que c'est que ce truc ? "Guitar Pre-EQ" ? Est-ce une sorte d'équaliser que l'on utiliserait pour attaquer l'ampli ? Un booster ? Un préamp ? Tout à la fois ? Voila les questions que je me posais à propos de cette énorme pédale de chez Orange. Et en effet... On a ici une sorte de couteau suisse aux possibilités monstrueuses, mais qui pourront également dérouter un utilisateur débutant ou tout simplement pas forcément au fait des techniques pointues d'égalisation de studio... Alors que les ingés son apprécieront sûrement. Je m'explique. Au total, nous avons deux switchs, et pas moins de sept potards. SEPT Potards. SEPT. PUTAINS. DE. POTARDS. Pour un guitariste habitué à des pédales comportant de trois à cinq boutons, cela peut s'avérer un vrai casse tête, d'autant qu'on a ici un equaliser baxendall, qui, il faut bien l'avouer, peut s'avérer tout autant génial que prise de tête. Dans le détail, la rangée du haut comporte : Un réglage de mid, soit la quantité de médiums souhaités dans le son Un réglage intitulé Q, qui paramètre la largeur de la bande des fréquences mediums Un réglage Freq, qui détermine la fréquence sur laquelle les médiums agiront, des bas aux haut mediums Puis le volume de la pédale. En bas, nous avons : Un réglage "Top", soit les aigus Un "Bottom", les graves Et un Gain, comme sur un préamp ou une bonne vieille disto. Quant aux switchs, le Bypass est un On/Off, et le Boost rajoute + 3db lorsqu'il est enclenché. C'est particulièrement l'équalisation des médiums qui va s'avérer tout aussi intéressante que déroutante à première vue. Trois paramètres, cela peut faire beaucoup. Heureusement, la pédale est livrée avec un manuel qui, outre le fait qu'il explique assez bien son utilisation, est illustré de presets qui s'avéreront très utiles pour prendre la bête en main. La connectique s'avère a contrario des plus simples (ouf !) A savoir, une entrée guitare, une sortie ampli, une deuxième sortie avec émulation HP (on en reparlera) et une prise secteur. La pédale peut être alimentée par une pile 9 volts, dont le logement est accessible en dévissant les pieds, mais on lui préférera une bonne vieille alim secteur, d'autant plus que, surprise, bien qu'il soit spécifié 9V sur la pédale, le manuel précise que l'on peut également l'alimenter en 12V ! Branchons donc ma fidèle Ibanez RG 1527 pourvue de Dimarzio Evolution dans cette énorme boite, que nous allons relier à ma tête Orange Rocker 15 Terror ! DES MONTAGNES DE GAIN Pour un premier contact, j'ai tout mis au neutre. Le gain, à mi course, est déjà assez conséquent, et le son très précis. On devine que cette Bax Bangeetar sera particulièrement appréciée des amateurs de grosses saturations, argument confirmé tout en grimpant les vingt divisions du potard de Gain. A noter que les potards sont crantés, sur le modèle de ce que l'on peut trouver sur les amplis Orange Rockerverb. Si cela peut s'avérer appréciable si vous notez soigneusement vos réglages par exemple, certains pourront peut être regretter d'avoir parfois à choisir entre deux couleurs de son : Ici c'est trop, là pas assez, voila bien de quoi donner la migraine à certains guitaristes très (trop ?) pointilleux... PROCEDONS A L'ASCENSION De zéro à cinq, on a un son somme toute très clean, qui commence légèrement à arriver au breakup vers 4. C'est certainement utilisable, mais vu les réserves de gain de la bête, ce n'est pas forcément son registre de prédilection. Passé 5 (le premier quart de la course), cela commence à cruncher sévère, voire rentrer sur les terres d'un overdrive de plus en plus prononcé. Ca sonne Rock, très Rock. Pas étonnant que la Bangeetar compte parmi ses utilisateurs réguliers un certain Billy Gibbons (ZZ Top). On entre même très rapidement, dès la graduation 7-8, dans un domaine NWOBHM, vous savez, ces sons de rythmiques saturées-mais-pas-trop que l'on trouvait sur des albums comme Denim & Leather de Saxon. C'est fort sympathique, cela chante et répond très bien à l'attaque. J'ai voulu expérimenter la Bax dans des choses plus subtiles, et ma Strat a pris la place de mon Ibanez. J'ai obtenu des sons Rock fort intéressants mais toujours très propres. En triturant les réglages, le Pink Floyd des années 80 n'était pas loin, avis aux amateurs. Le voyage en terres Blues Rock s'est également avéré plutôt concluant, malgré un léger manque de chaleur... C'est peut être ici que l'on atteint, dans un sens, les limites de cette pédale. Quitte à avoir autant de boutons, on en aurait peut être aimé un autre qui aurait joué sur la couleur de l'overdrive pour aller vers des sons plus crémeux, voire sales, ouvrant ainsi les horizons vers des registres plus traditionnels et vintages. Ceci dit ça marche, mais à mon avis, tant qu'à rester chez Orange, les Bluesmen partiront davantage vers une Getaway Driver, qui leur sera bien plus appropriée. (VERY) HIGH VOLTAGE Une fois la mi-course franchie (10, donc) terminées les subtilités, place au gros Metal. On entre vraiment dans l'extrême, avec des sons vraiment très saturés... Très, très, très saturés. Voire même... Trop saturés ! Une fois le gain à 15, on a une saturation et un taux de compression tellement énormes que cela ne sert à rien d'aller au delà ! Alors oui, on y va, pour voir, et puis l'on en revient, car on est clairement dans le trop plein. Il y a un moment où, en effet, trop de gain tuera votre son de guitare. C'est une chose que les débutants ne comprennent pas forcément (je l'ai été, veni, vidi et à l'époque pas vici du tout) et dont on s'aperçoit souvent en studio : Ne pas forcer le gain vous permet de conserver une définition et une lisibilité sonore. Trop de gain, et votre guitare perd en définition, tranchant, présence... Bref ! Le dernier quart de la course du gain est à mon sens superflu. Peut être aurait-il fallu se contenter, en gain max, de ce que l'on obtient en position 15, quitte à rendre le potard encore plus progressif que ce qu'il est déjà ? Car il l'est, sans aucun doute ! En tous cas les réserves de saturation sont proprement mon-stru-euses, tenez le-vous pour dit. Dans tous les cas de figures, le son est bien défini, très précis... Et peut être un peu froid. Ne vous attendez pas à trouver ici un Rockerverb en boîte. C'est gros, c'est puissant, mais c'est à mon sens résolument moderne. Il est cependant possible, en triturant l'equalisation, de se concocter un son pour de nombreuses situations. UN PEU DE SCULPTURE Pas de mystère concernant les potentiomètres Top et Bottom. L'un gérant les aigus, l'autre les graves, l'essentiel à retenir est qu'ils sont diaboliquement efficaces, et, encore une fois, vraiment progressifs, bien que crantés. Ce qui va nous donner du fil à retordre, c'est cette égalisation baxendall des mediums... Pour comprendre comment cela marche et à quel point c'est puissant, il convient de pousser le potentiomètre Mid à fond, et de réduire le Q au minimum. On agira alors sur la fréquence afin de déterminer la bande sur laquelle on souhaite agir, et c'est là que l'on peut très très vite s'éclater, ou se prendre la tête, le son changeant radicalement selon la position du potard Freq, un peu à la manière de ce que ferait une sorte de wah. On peut également s'amuser, à l'inverse, à mettre le potard de médiums à zéro, et là, à déterminer quelle fréquence l'on veut éliminer : Dans un sens comme dans l'autre, c'est proprement radical. Et puis... Et puis l'on reprend un peu pied avec la réalité, et l'on rentre dans des valeurs d'Eq moins extrêmes ! Finalement, si j'ai un conseil à donner face à tous ces réglages, il est bien simple : Faites confiance à vos oreilles ! En ce qui me concerne, avec cette pédale, j'aime assez privilégier les bas médiums. En effet, pour une pédale de la marque Orange, elle manque à mon goût de chaleur et de rondeur, d'où mon besoin d'agir sur ces fréquences, avec un Freq entre 3 et 5, et les contrôles mid et Q entre 12 et 15. Sachez en tous cas que les possibilités de l'égalisation des médiums sont absolument monstrueuses et qu'elles vous seront particulièrement utiles pour vous fabriquer un son de solo qui perce le mix en toutes circonstances. LE RESTE Puisque l'on parle de solo, parlons du Boost, qui ajoute 3 dB à votre son de base. A l'oreille, ce boost est subtile, mais bel et bien présent. La simulation de HP quant à elle est vraiment peu probante, soyons clair. Branchée en direct dans un DAW, cela sonne bien pauvre, ça vous aidera en dernier recours si votre ampli explose sur scène, mais n'en attendez pas des miracles. Enfin, j'ai évoqué en début de test la possibilité de brancher la pédale en 9 et 12 V : La différence est bel et bien là, avec un son bien meilleur en 12 V. Le headroom est largement supérieur. Impossible, une fois le test fait, de faire marche arrière, les résultats sont sans appel, c'est le 12 V qui lui convient le mieux ! ALORS ? Si vous êtes encore là, bravo et merci. Je sais, j'ai trop parlé, mais à l'image de cette pédale... Car elle en a des choses à dire. Ses possibilités sont absolument gigantesques, et je ne suis pas sûr de l'avoir encore exploitée à son maximum. La Bax Bangeetar est un outil fabuleux, extrêmement polyvalent malgré une grande prédisposition au gros son, qui trouvera sûrement sa place sur le board de guitaristes confirmés et passionnés par la sculpture sonore. Les débutants passeront leur chemin, d'une part en raison de la complexité de la bête, d'autre part en raison d'un prix finalement assez conséquent, il faut l'avouer... Les accros de la simplicité resteront sûrement perplexe, les dingues de la quête du son seront ravis... Choisissez votre camp ! LES + L'equalisation L'efficacité de tous les potards La versatilité Les - Une certaine froideur Elle n'est pas à la portée de toutes les bourses La complexité peut s'avérer déroutante à première vue

Mon avis est assez mitigé sur cette pédale disto "haut de gamme", la meilleure disto de tous les comparatifs, etc ... c'est clair que le marketing a bien fait son job... un ampli REVV dans une pédale, c'est forcément le top. J'ai déjà eu des pédales du genre à 200 € la pédale (empress heavy, wampler triple wreck) sans être non plus réellement convaincu du rendu final... je mise donc sur cette nouvelle pédale REVV ok testons ça... a) REVV G3 branché sur un Stack Mesa Boogie Royal atlantic 100 ...qui est quand même dans le haut du panier niveau ampli. étonnamment, je m'attendais à mieux... ok il y a pas mal de possibilités de réglages pour sculpter le son et le niveau de disto, mais le feeling n'est pas là , que je le branche la disto devant l'ampli (peu importe le canal clean/crunch ou higain) ou en direct dans le return du power amp (la nouvelle mode...) ... je ne suis pas totalement convaincu, je préfère systématiquement la disto de l'ampli qui est moins 'étouffée' ! D'ailleurs j'obtiens un résultat sonore bien meilleur avec la disto du Nux Cerberus, un comble...je suis toujours étonné du résultat, un petit multi-fx qui coute le prix de la pédale revv g3, mais dont la disto sonne terriblement bien dans un ampli!! Je pense que cette pédale REVV sonnera très bien ou "moyennement" bien suivant le type d'ampli sur lequel on va la brancher...en tout cas, sur ce RA100, le résultat n'est pas top. b) REVV G3 branché dans mon fractal AX8 FOH (en amont d'un ampli assez clair, comme sur cette vidéo ici sur un axe fx2 + revv g3 : https://www.youtube.com/watch?v=V8dW9RpKSUI ) Le résultat est déjà bien meilleur !! je retrouve les sensations de bonne distortion bien définie, de qualité ... branché en direct dans la sono, ça sonne ! MAIS le problème est que le son ne se démarque pas forcément des autres distos/amplis présents dans le fractal Ax8 (friedman, bogner, mesa ...)... si je ferme les yeux au milieu des autres disto, à l'oreille il est impossible de dire : ha ouais, ça c'est le REVV ! (soyons clair, la barre est très haute actuellement en qualité de simulation !) les sons saturés du fractal sont tellement bons que au final, je ne vois pas l'utilité de l'intégrer dans mon pedalboard puisque je sais obtenir +- le meme son que la disto Revv suivant les réglages ampli/cab ou ir !! c) REVV G3 branché directement dans l'interface audio avec IR ou wall of sound (two notes) Très bon résultat également, suivant l'IR utilisée. La disto REVV est bien définie, ne bave pas, le son enregistré est de qualité. Pour ceux qui n'ont pas de plugin genre Neural, ou Helix Native... c'est une bonne alternative. 8/10

Bonjour, Pédale analogique avec systeme de buffer intégré,idéal quand vous avez que du "True Bypass" branché dérriére. Pleins de branchements possible ,avec des switchs un peu partout,ça fait penser à une cabine de pilotage avec tous les potards bref...Mais il servent tous à quelques choses . Pédale polyvalente sauf pour le heavymetal,trash touts son de guitare qui demande une grosse disto ,passez votre chemin,c'est un overdrive et pas un lance missile. Un switch pratique et la fonction "GIG"qui permet soit de garder le son original de la pédale(pure son Dumble) ou de la coupler avec le son de l' ampli pour ne pas perdre le caractère sonore de l'ampli(mi-dumble et mi-Marshall par ex.). Les autres potards sont trés pratique est réactif entre eux il faudra passer quelques minutes voire heures avant de trouver votre son.Mais le résultat est surprenant quand vous trouverez le bon réglage. Cette pédale donne en canal 1 (clean) un son proche des fender vintage avec une petite variante au niveau de l'attaque ,c'est une pédale trés réactive suivant l'attaque que l'on met sur les notes=une bonne dynamique,idéal pour le jazz et le blues. Le canal 2 (overdrive) me fait penser à SRV au niveau sonore,un crunch que je n'ai trouvé sur aucune autre pédale ou ampli.Cela ressemble à un tube screamer avec un bon son chaud,et avec moins de compression ce qui est mieux à mon goût. Après il y a la fonction Boost (3 eme switch) qui boost le canal 2,pas mal pour mettre un coup de patate dans certaines rythmiques ou solo personnellemnt chui pas fan des boost en général mais celui là ne dénature pas trop le son en général,je l'utilise de en temps... On peut branché direct sur un PC à ce qui paraît le son est propre et bien restituer;pratique quand on a l'utilisation et que l'on enregistre souvant en déplacement. UTILISATION La configuration est simple qu'on on connait déjà un ampli à lampes,un overdrive et que l'on a un peu d'expériences,sinon pour un guitariste débutant je déconseillerai,trop de réglage et les différences sonores ce font sur certains endroits du manche donc il faut avoir l'oreille et savoir ce qu'on recherche,on principe c'est le genre de pédale qu'on règle une fois,on note les réglages et on reste deçu après vu le nombre de possibilité,on peut passer des heures à tester des sons mais bon.... Le manuel est clair,il n'y a pas trop de configurations de sons car le son diffère suivant son équipement,pour ma part j'ai branché cette pédale sur un Lonestar Special Mesa avec une statocaster Custom Shop et le son est déjà trés blues à la base sans cette pédale mais le son clean du mesa est trés christallin et cette pédale casse un peu se côté "aigu dynamique" on va dire que ça Marshalise: le son plus de coffre moins criard. QUALITÉ SONORE Le son de cette pédale est particulier dans le sens ou ne retrouve pas ça chez:mad prof,boss,ibanez,fulltone,keeley,etc et pour les ampli idem je n'ai jamais entendu un overdrive comme ça ça me fait vraiment penser à un des album des SRV;un compresseur+canale2 avec un peu de gain(11h) =Mary a little lamb il y a juste besoins de monter le potard de gain(guitare) pour le solo et resté en canal2. Il y a des sons que je déteste comme toutes pédales si on pousse les aigus,les bass à fond ou qu'on fait n'importe quoi mais entre de bonnes mains il y a moyens de se faire plaisir. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis quelques mois;j'ai utilisai pas mal de pédale avant une cinquantaine depuis que j'ai commencé la guitare,en achetant,revendant,acheter,revendre,échanger.... La particularité de cette pédale et quel est complète dans son registre rock,pop,jazz,blues,ne mange pas le son de mon ampli,ne dénature pas la guitare et quand elle éteinte le son ne perd rien grace au buffer trés transparent.Du coup quand vous la mettez en début de chaîne elle maintient le signal guitare jusqu'à la sortie de la dernière pédale branchée. Cette pédale et chère,c'est clair je me suis fait mal lol,en plus il a fallu la dégoter du Canada +les frais de douane bref bobo.Sinon on peut s'inscrire pour la commander il m'on dit d'attendre 1an et demi ,et il m'on envoyé un message quelques mois après pour me dire que c'était bon ,qu'il fallait payer pour qu'il la fabrique.Bref si vous voulez la commander c'est possible mais attention à la douane pour moi ça était 200$ . Avec l'expérience je refairai ce choix mais en l'achetant en magasin car si j'ai un soucis je suis pas prêt de la renvoyer aus states vu qu'ils sont surmenés de travail.

Petit préampli format pédale pour guitare électro-acoustique (mais pas que... voir plus loin). Le rapport qualité/prix de cette petite boîte est juste hallucinant vu les performances proposées. La section préampli en tant que telle est redoutable d'efficacité. Les potards réagissent bien et modifient le son de manière significative, ce qui permet vraiment de le sculpter comme on le souhaite. Le son est bon, l'activation du preamp, même avec tous les réglages à midi, donne déjà un "plus" au son qui s'ouvre et devient plus clair. Premier bon point. Le switch "Scoop" qui creuse les médiums est excellent et m'a sauvé d'un mauvais piezo sur une de mes guitares. Fini le son "carton" ! Le "Notch" est censé vous permettre de baisser une fréquence indésirable qui larsen. Je pense qu'il y a plus efficace, mais ça fonctionne si on prend le temps de régler. La reverb, de type "room", est discrète et dépanne bien. On lui préférera des réglages modérés, ou bien sûr une pédale dédiée si vous êtes exigeant, mais franchement ça fait le taf. Le chorus est sympa, idem, il y a mieux, mais ça dépanne bien et il sonne très correctement. La connectique est très complète... Jacks, XLR, une boucle d'effets (avec jack TRS) bienvenue, sortie casque, entrée auxiliaire, commutateur "ground/lift". Alors par contre, il y a un switch permettant de sélectionner entre "Piezo" et "Magnetic" selon ce que vous avez comme système sur votre guitare... je n'ai jamais entendu la moindre différence ! Le gros point faible, c'est le looper. Tout bonnement inutilisable en live car peu précis, gestion du volume pas top (même bouton que la reverb), et double-clic sur un footswitch pour l'arrêter... De plus, pour entrer en mode looper, il faut appuyer sur les deux footswitchs en même temps, idem pour en sortir. Et si en concert vous allez un peu trop vite, vous pouvez entrer en mode looper sans le vouloir... ça aurait été intéressant de pouvoir désactiver cette fonction. Ca peut servir pour bosser à la maison, mais pour le live préférez une pédale de loop dédiée. Là où ce préamp m'a surpris, c'est qu'il m'a servi à d'autres choses qu'à l'amplification acoustique ! J'avais quelques concerts où je devais remplacer un bassiste... et avant d'investir dans un preamp pour basse, je me suis dit que j'allais essayer avec celui-ci. Et beh ça marche, et ça marche bien ! Je ne dis pas que c'est au niveau de super préamps spécialement conçus pour la basse, mais ça fonctionne plus que bien, mieux qu'une DI toute seule, j'ai même eu des compliments de l'ingé son sur mon son de basse ! Et ce n'est pas finit... essayé avec une guitare électrique + une simulation de HP (Palmer PDI-09), ça marche très bien aussi, on a un son clair très utilisable et qui prend bien les pédales (peut-être pas les fuzz... et encore j'ai pas testé...). Ca me permet de ne prendre que le petit pedalboard (sur lequel la pédale se trouve) et me passer d'ampli pour une répète ou un jam improvisé. En plus j'ai toujours la reverb et le chorus dessus ! Voilà ! Un préampli qui en a gros sous le capot, qui fait plus que ce qu'on lui demande, performant, compact, joli.... et en plus à un prix carrément abordable ! S'il n'y avait pas le looper vraiment pas top, ça aurait été 5 étoiles très largement. Je suis peut-être un peu sévère vu tout ce que peux offrir cette pédale et les services qu'elle me rend.

MAIS QUE VOIS JE !! AUCUN AVIS ?????? L'honneur me reviens donc d'ouvrir les hostilités sur cette pédale JHS. Pour ceux qui veulent du clean, du propre, du transparent, passez votre chemin. Il y a une ame dans la pédale, de la vie du grain. Je l'utilise pour ma guitare électrique en complément d'une OCD full, Pete cornish ST2, Empress Comp, et wampler tape echo. L'EQ est juste super musical et très efficace, en enlevant un peu de middle , ma DUESENBERG se rapproche du son d'une strat. La partie preamp est énorme avec un choix de STEP pour booster, donner le drive ou un léger grain. Cette pédale change le son c'est évident, mais en mieux, on ne peut plus sans passer, tout devient fade sans elle. Pour les home studiste, on peut aussi l'utilisé comme pre-amp micro !! Et la MON DIEU, CEST JUSTE ENORME ! Bon ça souffle un peu ( très peu ) mais ya le son ! J'ai eu du neve, du spl, du amek, du preamp RME, etc... AVec cette pédale, c'est juste plus jolie , grâce à l'EQ mais aussi au STEP pour rajouter le relief et le grain. En fait, ça ressemble a du CHANDLER TG avec une EQ et a 400euros. Que du bon pour cette pedale, achetez les yeux fermés, avis d'un geek de matos aguerri! J’essaierai de faire un ptit post avec des samples guitares et voix mais je le repete avec CEST UNE REVOLUTION.

"100% analog circuitry" qu'est marqué dessus. Il s'agit donc d'un préampli tout analogique au format grosse pédale (on m'a parlé d'Eventide) dont la finalité est la reproduction des sons de l'ampli mythique (et introuvable) Dumble Overdrive (pourtant 100% lampes). En fait, pendant mes recherches, j'ai découvert que ce n'était qu'une des nombreuses pédales de preamp/OD sur ce créneau. Et pour ceux qui lisent les notices, un des modèles d'amplis "boutique" les plus répandus dans les modéliseurs numériques (Line6 en particulier). La connectique colle avec la finalité de l'objet (une entrée, une sortie direct, une sortie ampli), elle me convient. En utilisation préampli pure, on pourrait se dire qu'il manque une boucle d'effets (comme si c'était pas déjà assez le bordel). Pas de souci, depuis quelques mois on peut commander l'option avec sa pédale ou la faire installer après coup (mais faut renvoyer l'objet aux States). On peut également la brancher dans une sono ou un enregistreur, elle a une sortie avec simulateur de HP. Enregistrée, elle rend bien mais au casque, c'est pas encore tout-à-fait ça. UTILISATION On va donc trouver 2 canaux (clean & OD, c'est original) et un boost pour l'OD, le tout bypassable. Y a des boutons et des switchs partout, c'est impressionnant quand on ouvre la boîte. Si on suit les conseils de la notice pour entendre ce que donne la bête en sons "de base", ça sonne et on est déjà rassuré. On peut commencer à jouer avec tous les boutons pour trouver des sons (un clean, un saturé, forcément) qui nous bottent. Et franchement, ça vient vite. En fait, chaque canal a 3 EQ (BMT, comme chez Subway), un Gain et une Presence en potars et 3 mini switchs pour façonner le son (classic/modern, jazz/rock, brite on/off). Le canal saturé a un potar de volume en plus ainsi que le boost en gros footswitch. Les 2 autres footswitchs sont le choix de canal (on s'en serait douté) et un bypass. A noter que le bypass n'est pas un true bypass mais passe par un buffer. Pas de transparence pure, mais un son constant quelle que soit la chaîne d'effets utilisée. Je pèse encore le pour et le contre... Enfin, on a un potar sur le côté droit (Hi-cut) et un mini-switch (GAC) et sur le côté gauche le mini-switch TLE/Classic. On arrive au gros défaut de l'engin : aucune programmation possible. Et avec les potars qui tournent super facilement, autant dire qu'il y a que l'appareil photo de ton téléphone qui va garder la mémoire du réglage d'enfer qui a grave dépoté pendant la répète ou le concert. Même le schéma façon SansAmp ce serait trop long. QUALITÉ SONORE Le son est extraordinaire, tout simplement. Je ne connais bien évidemment pas l'ampli d'inspiration, mais le son est "plein", très proche du feeling d'un ampli à lampes. Le son clair (je dis "le" parce que je joue qu'avec un seul réglage de son clair, mais avec les mini-switchs, on façonne facilement le son clair qu'on veut), qui était ma motivation première, est vraiment très plaisant en toutes circonstances (et dans tous les styles). C'est le genre de son qui ferait couler les amplis à lampes si on le trouvait de série sur des amplis à transistor. Le son saturé ne va pas chercher les double ou triple étage de gain des Mesa, Soldano ou autres. Pas de satu démente à la Petrucci, donc, mais une saturation agréable qui fait le boulot et ne vous abandonnera pas sur les morceaux d'AC/DC ou de Ted Nugent. La force du picking ou le niveau de sortie de la gratte (volume) va influer sur le drive de la pédale, quel que soit le canal choisi, ce qui est super agréable quand on maîtrise sa main droite (ou son potar de volume) Le boost est un peu décevant. Je sais pas trop comment il est implémenté, mais on dirait qu'il est avant le gain, du coup ça va densifier la saturation plutôt que vraiment booster la sortie. Ça expliquerait que la fonction ne soit dispo que pour le canal saturé en tout cas. Le TLE (Tight Low End) est un switch global un peu accessoire mais qui permet de réduire la prédominance des basses. En rock, on appréciera : ça apporte de la netteté au son. Le GAC (Guitar Amp Compensation) est censé permettre de compenser la modification tonale d'un ampli de guitare en position neutre quand on branche son ETHOS dans l'input d'un ampli (forcément dans le FX Return on aura pas le souci). Il est couplé à un potar coupe-haut. J'ai pas vraiment fait la différence pour le GAC, mais le HiCut est important car la pédale génère pas mal d'aigus qui peuvent gêner. Avant je jouais sur les SansAmp (Tri-AC et GT-2) et c'est la recherche du son clair qui m'en a détourné (dur dur le son clair avec ces pédales). Ceci dit, en saturé, on a plus de variété avec SansAmp mais le son est beaucoup plus riche avec la ETHOS. Et pour info, je branche la pédale dans un ampli transistor (ZT Club), ce qui n'est pas le traitement le plus flatteur, semble-t-il. AVIS GLOBAL Il est impossible de l'essayer sauf à connaître un possesseur qui veut bien que vous jouiez avec car elle n'est distribuée que par le fabricant aux USA. Et c'est son principal défaut à mon avis pour une pédale de ce prix. Du coup je me suis appuyé sur les extraits sonores du site, ainsi que tous les essais et comparatifs de YouTube (des heures !) A ce sujet, son prix avoisine les 460$ hors frais de port et de douanes. Au final on l'a en France (en décembre 2013) pour 400€ + 80€ de douanes. Ouais, c'est un peu un investissement pour une pédale même avec les taux de change favorables. D'autant que c'est très rare de la trouver en occase. Aujourd'hui, j'essaierais bien des concurrentes (comme la ADA APP-1 ou la SansAmp FlyRig5) pour voir si elles rivalisent vraiment avec celle-là avant de me décider, mais depuis 6 mois que je joue avec elle est vraiment excellente.

Je poste un avis rapide, car il n'y en a aucun à ce jour sur AF. Les demos youtube avaient l'air convainquantes. J'ai donc pris le risque de l'achat, car j'aime bien le son des vieux amplis magnatone (grain de saturation + effet vibrato), et qu'il est hors de question d'acheter un ampli de ce prix. la pédale à deux fonctions 1) préamp/overdrive 2) vibrato La fonction préamp, permet de trouver précisémment un niveau de saturation "low gain", très plaisant à mon gout. La partie EQ est très efficace. . Le switch à 3 modes : Mellow, Normal et Bright permet d'instantanément changer de registre/ambiance musical et d'ajuster en cas de setup guitare/amp trop "bright" ou "dark". La possibilité de sculpter très précisement le son et la polyvalence en font potentiellement mon "overdrive/boost/eq" de référence pour être sur un petit pedalboard, par rapport à toutes les autres pédales que je possède en ce moment (ou ai possédé). Donc une recommandation claire à ceux qui cherchent ce genre de pédale ! Je suis un fan de la partie vibrato du Dunlop UV1 qui a bcp de defauts (poids, dimension, alimentation dédiée 18v). Donc ca reste toujours à la maison... Le vibrato du Killer V est très différent du Dunlop, car sa conception est basée sur l'effet d'origine magnatone. Comme pour la partie Préamp/eq, les réglages sont très précis et on arrive facilement à obtenir une dimension "3D" ou "stéréo" du son que j'adore sur le Dunlop UV1. Un switch permet de selectionner le "Wet/Dry" et donc la profondeur de l'effet. L'effet peut etre très discret ou alors très en avant, mais ca sonne toujours très musical et organique. Cette pédale est géniale et je pense la garder sur mon petit pedalboard pour le live (4-5 pédales max) et vais regarder de près ce que cette marque Grecque sort dans le futur. Quelques petits défauts : Le vibrato est par défaut toujours "on" quand on branche le pedalboard. il faut donc jongler avec le pied au début du set quand on veut juste la partie préamp. Deux effets dans un petit package c'est top. par contre attention de ne pas appuyer sur les deux footswitch en meme temps (ce qui arrive assez souvent..). Les LED sont un peu faiblardes. De jour c'est dur de voir si le vibrato est enclenché ou non..

je l'utilise avec une contrebasse toute massive de petit budget et un ampli mark bass little mark 250 avec un cab 15pouces et un cab 2x10pouces, cellule piezo David Gage "The Realist" . j'avais les soucis suivants: larsen ingérable a fort volume et eq mark bass pas adapté a ma contrebasse. j'ai acheté le Pro EQ il y a quelques jours, sitôt reçu j'ai trouvé mes réglages en qq minutes. et le lendemain je l'utilisais déjà en concert avec grand succès. ma CB amplifiée sonne a présent comme un contrebasse et non une basse électrique. inverseur de phase, passe haut, et notch filter m'ont permis de me débarrasser des larsens. l’impédance d’entrée de 10Mohm me ramène la brillance perdue sur le mark bass. l'accordeur est top l'eq est précis et efficace, surtout le passe bande semi-paramétrique, qui m'a permis d’atténuer les 500Hz trop présents. le compresseur, je dois expérimenter davantage, a priori ca fait le job a part le preamp de mon mark bass, (que je bypass a présent en entrant sur le retour de la boucle d'effet de la tête little mark), et un preamp JFET fait maison, je n'ai pas essayé d'autres modèles. petits bémols: - jack de sortie vers l'ampli dans l'axe de mes pédales de boucle d'effets.(voir photo) - niveau de sortie DI apparemment très haut pour attaquer une console soundcraft même au gain mini sur la console, et trim du pro eq au mini - amène du bruit même l'eq tout a 0dB sur pile et sur alim, gérable mais dommage pour un preamp a 300euros - au dela de +6dB sur les aigus et brillance, amène du bruit non négligeable. malgré ca , je reste ravi de mon achat.