Test du projecteur LCPRO Show.CYC B4 - Et c’est parti pour le show !

LCPRO Show.CYC B4 : débal­lage et carac­té­ris­tiques tech­niques

Le Show.CYC B4 est livré dans une boîte en carton clas­sique, dès l’ou­ver­ture, on découvre le projec­teur en ques­tion, un câble d’ali­men­ta­tion équipé de connec­teurs TR1 et Schuko, ainsi qu’un support Omega muni d’un système de verrouillage rapide pour instal­ler la bête en confi­gu­ra­tion aérienne. Grâce à son indice de protec­tion IP65, l’ap­pa­reil est certi­fié étanche à la pous­sière et aux jets d’eau, ce qui le rend adapté à une utili­sa­tion en inté­rieur ou en exté­rieur.

Côté connexions, la machine est équi­pée d’une entrée et d’une sortie Power Twist TR1 pour l’ali­men­ta­tion, ainsi que de deux connec­teurs DMX à cinq broches. Toutes les embases sont proté­gées par des capu­chons en caou­tchouc conformes à la norme IP65. Pour le contrôle du signal, outre le proto­cole DMX filaire clas­sique (selon trois modes au choix, de quatre, sept ou huit canaux), l’ap­pa­reil prend en charge le proto­cole RDM, ainsi que les proto­coles sans fil W-DMX et CRMX. La confi­gu­ra­tion s’ef­fec­tue via un écran couleur situé à l’avant du boîtier. En plus de l’adres­sage, le menu propose des fonc­tions supplé­men­taires, telles qu’une minu­te­rie inté­grée et un mode d’ur­gence en cas de perte de signal.

La source lumi­neuse est compo­sée d’un ensemble de vingt-quatre LED RGBL de 20 watts chacune (répar­ties en trois rangées de huit), et la gestion des couleurs s’ef­fec­tue, sans surprise, en mode RGBL. L’angle de fais­ceau stan­dard est annoncé 15 degrés, mais des filtres addi­tion­nels (vendus sépa­ré­ment) peuvent être fixés si besoin pour le modi­fier.

Le Show.CYC B4 arbore un design rectan­gu­laire clas­sique, presque entiè­re­ment fabriqué à partir de métal rigide de couleur noire. Malgré une construc­tion qui semble très robuste, la bête ne pèse que 9,65 kg et affiche des dimen­sions compactes de 410 × 298 × 140 mm. Les deux faces laté­rales sont munies de bras métal­liques plats qui main­tiennent ferme­ment le module LED. Des vis de réglage, situées de chaque côté, assurent une fixa­tion ferme et permettent un réglage précis de la direc­tion du fais­ceau. À l’ar­rière se trouvent les deux venti­la­teurs de refroi­dis­se­ment. Enfin, la face infé­rieure du socle est équi­pée de quatre pieds en caou­tchouc pour une instal­la­tion au sol. Globa­le­ment, une impres­sion de fiabi­lité se dégage du Show.CYC B4, et il semble fait pour les tour­nées : son poids ne fatigue pas le dos lors du montage et du démon­tage, et ses méca­nismes de verrouillage rapide s’en­clenchent très faci­le­ment. De plus, son design respecte les stan­dards clas­siques du secteur et son esthé­tique est assez réus­sie pour se rendre presque invi­sible aux yeux du public.

En pratique : prise en main et réglages du Show.CYC B4

Le Show.CYC B4 est prêt à l’em­ploi dès sa sortie du carton : sa mise en service ne requiert aucune connais­sance parti­cu­lière. Dès qu’il est bran­ché, il s’al­lume auto­ma­tique­ment (il n’y a pas de bouton d’ali­men­ta­tion dédié, comme c’est souvent le cas sur ce type de machine). Une fois l’ap­pa­reil allumé, le logo appa­raît à l’écran et nous invite à effec­tuer nos premiers essais. Tout d’abord, notons que l’écran est facile à lire et suffi­sam­ment lumi­neux pour rester visible, même en plein soleil. Toutes les commandes tactiles sont bien réac­tives, ce qui permet de navi­guer aisé­ment dans les diffé­rents sous-menus du projec­teur.

Dans les para­mètres, le mode d’ali­men­ta­tion est égale­ment réglable, ce qui vous permet­tra de réali­ser des écono­mies d’éner­gie, si néces­saire. En mode « Venti­la­tion », vous pouvez choi­sir entre la vitesse de venti­la­tion stan­dard et un mode silen­cieux, grâce auquel la machine est conçue pour fonc­tion­ner de manière parti­cu­liè­re­ment discrète. Nous pouvons toute­fois affir­mer d’em­blée que le niveau sonore du système de refroi­dis­se­ment ne nous a jamais paru encom­brant durant nos essais, et qu’il y a fort à parier que ce projec­teur pour­rait tout à fait conve­nir pour des appli­ca­tions où le silence est de mise (concert acous­tique, théâtre, etc.), même s’il n’est pas « markété » comme tel.

Explo­ra­tion du mode manuel et des macros de couleur

En mode manuel, toutes les fonc­tions de base du projec­teur sont acces­sibles et utili­sables direc­te­ment, ce qui permet de répondre rapi­de­ment aux besoins d’éclai­rage les plus immé­diats. Bien entendu, toutes les valeurs RGBL sont réglables indi­vi­duel­le­ment, et une fonc­tion stro­bo­sco­pique est égale­ment dispo­nible. Pour une utili­sa­tion simpli­fiée, vingt-sept macros de couleur sont propo­sées, dont six corres­pondent à diffé­rentes nuances de blanc. Il est égale­ment possible d’en­re­gis­trer des préré­glages person­na­li­sés pour les rappe­ler à la volée lors d’une pres­ta­tion.

De plus, des séquences auto­ma­tiques prépro­gram­mées ont été inté­grées. Il ne s’agit pas d’ef­fets de couleurs extra­va­gants, mais plutôt de séquences simples où la lampe alterne entre diffé­rentes macros. La prin­ci­pale diffé­rence réside dans les quatre modes de séquence dispo­nibles : Fondu, Saut, Pulsa­tion, ou une combi­nai­son des trois.

Une chose est sûre : la puis­sance lumi­neuse est large­ment suffi­sante pour éclai­rer une scène de taille moyenne, en façade, avec seule­ment quelques projec­teurs. Pour l’anec­dote, nous avons même eu le loisir de pouvoir utili­ser huit projec­teurs afin d’illu­mi­ner un arrière-plan scénique de trente mètres de long pour quinze mètres de large, et le résul­tat fut abso­lu­ment impec­cable. La qualité du rendu des couleurs est, il faut l’ad­mettre, assez impres­sion­nante pour le prix. Les teintes sont parfai­te­ment homo­gènes et écla­tantes, sans défaut appa­rent. Nous n’avons constaté aucune domi­nante de couleur désa­gréable, et les diffé­rentes tran­si­tions nous ont paru très fluides, sans aucun effort parti­cu­lier.

Les modes DMX : 4, 7 ou 8 canaux

Pour conclure notre test, nous avons essayé les diffé­rents modes DMX dispo­nibles. Natu­rel­le­ment, nous avons connecté la bête à notre inter­face DMX, elle-même reliée à un ordi­na­teur équipé du fameux logi­ciel Daslight. Là encore, on comprend très vite que LCPRO a tout misé sur la simpli­cité d’uti­li­sa­tion et l’ef­fi­ca­cité pratique avec le Show.CYC B4.

Le premier des trois modes DMX est vrai­ment sommaire, il n’offre qu’un ensemble de fonc­tions de base répar­ties sur quatre canaux, permet­tant unique­ment de régler l’in­ten­sité des valeurs RGBL. Avec le second mode DMX, nous dispo­sons de sept canaux, aux réglages des valeurs RGBL s’ajoutent un varia­teur global 8-bit (Dimmer Total), un stro­bo­scope et la possi­bi­lité de déclen­cher les macros mention­nées précé­dem­ment. Le troi­sième et dernier mode DMX, à huit canaux, ajoute simple­ment un second varia­teur 16-bit capable d’ef­fec­tuer des réglages encore plus fins (Dimmer Fine).