Moog Music Minimoog Voyager Old School

Le Voyager Old School est une itération du Moog Voyager complétement analogique, dans la plus pure tradition de la marque.

C'est un instrument de très, très belle qualité : bois et métal, les habituels boutons de potentiomètres en bakélite avec capots chromés, panneau inclinable inscrit en blanc sur fond noir, pas de rétro-éclairage. L'objet inspire confiance et est un régal pour les yeux autant que pour les mains, moins pour le dos : 16.5kg. Cela dit, je l'ai déjà vu sur scène, même si le mien n'aura vu que mon domicile...

Le clavier 44 touches, sensible à la vélocité et à la pression, est un Fatar ou un chinois selon les modèles. Le mien (numéro de série dans les 500) était un Fatar : un des meilleurs claviers que j'ai pu jouer, souple, expressif, peu bruyant. Un régal. Les deux molettes sont assez fermes et celle de pitch est munie d'un ressort.

Il est, comme tous ses semblables Voyagers, monodique et ne parle pas le MIDI mais uniquement le CV. Il n'a pas de mémoire et si d'aucuns y voient une limitation quant à leur besoin, d'autres y voient une stimulation pour créer leurs sonorités à l'envi et tourner du bouton à gogo.



Côté plumage...

La voix du Voyager est composée de 3 oscillateurs à formes d'ondes continument variables et donc modulables, allant du triangle à la dent de scie au carré au rectangle. Ils sont réglables par octaves de 32 à 1 pied et le troisième peut être réglé très bas et déconnecté du suivi de clavier, façon Model D, pour devenir une source de modulation. La synchronisation fait partie de la fête, la FM aussi.
Aux oscillateurs, on peut ajouter un bruit blanc ainsi qu'un signal externe via une entrée audio. Tout ce beau monde est mélangé dans le module idoine avant d'être envoyé au module de filtre. Outre le réglage du volume de chaque source, le mélangeur permet de couper chaque signal : pratique.

Ce module est constitué d'un couple de deux classiques filtres passe-bas Moog en échelle ; chacun a une pente de quatre pôles (24dB/octave) et n'est pas commutable à une autre pente. La sortie stéréo permet donc d'avoir le signal de chaque filtre sur une sortie et, s'il n'y a qu'un bouton pour les fréquences de coupure et un seul aussi pour les résonnance, il est possible de décaler les fréquence de coupure pour élargir un brin l'image stéréo. Les deux filtres peuvent aussi être configurés en un passe-bas + un passe-haut, pour varier les plaisirs et alléger un peu les basses. Ca peut être utile dans certains cas.
La fréquence est modulée par le suivi de clavier (profondeur continument réglable) et l'enveloppe ADSR dédiée. A noter que c'est en ouvrant complétement cette dernière modulation que le filtre peut laisser passer tout jusqu'à 20 kHz. Autrement, le "glaçage" de brillance passe pas, mais franchement, rien de rédhibitoire, ça fait partie du caractère du Monsieur.

Tout comme la fréquence de coupure des filtres, le volume du VCA est contrôlé par une enveloppe ADSR : attaque très rapide, relâchement pouvant être trèèèès lent. On aime. Un bouton près des deux molettes permet de désenclencher la phase de relâchement.

Un LFO permet de moduler avec une forme d'onde carrée, triangulaire, S&H ou S&H lissé.
Un réglage de Glide est présent, ainsi qu'un bouton pour l'enclencher ou pas en un clin d'œil.

Le Voyager propose deux bus de modulation. Au menu des sources : sortie de chaque oscillateur, du générateur de bruit, et "ON" ou entrée CV. Au menu des destinations : fréquences des oscillateurs (le second ou le troisième ou les trois), leurs formes d'ondes (les trois en même temps), fréquence de coupure des filtres (les deux ensemble), et fréquence du LFO. Au menu des "contrôleurs" (stadire ce qui permet de gérer la profondeur de la modulation) : pression, vélocité, roue de modulation, "ON" ou entrée CV, ainsi que chaque enveloppe. Cette profondeur de modulation est bornée par le régale du potard idoine. Vraiment très fin en terme de modulation, donc.
A noter qu'en absence de MIDI, il n'est pas possible de contrôler le pitch d'un seul oscillateur à la fois.

La connectique sur le panneau arrière propose deux sorties audio et les deux sorties CV/Gate du clavier. Il est aussi possible de prélever le signal en sortie de mélanger et d'injecter une source audio externe ; un câble astucieusement soudé peut permettre de mettre en œuvre l'astuce du feedback du Model D d'antan, comme expliqué par Synthwalker quelque part sur AF. Tout le reste n'est qu'entrée et permet de moduler quelques uns des paramètres accessibles sur le panneau avant mais aussi le panoramique ou le temps global des enveloppes.

Un port DB25 permet d'y brancher le VX-351, un expandeur de sorties CV qui permettra de faire parler le Voyager à des effets ou instruments munis d'entrée CV/expression... ou bien à lui-même.

Enfin, notons la présence d'un interrupteur pour avoir le gate toujours enclenché en court-circuitant le clavier, ainsi que la présence d'une sortie casque sur le panneau avant, avec son propre réglage de volume. Confort et pratique pour s'accorder silencieusement en live.



Côté mimines...

Le panneau invite au jeu live : boutons de taille correcte, bien espacés. Il n'y a guère que 2 bus de modulation, tant et si bien qu'on sait immédiatement qui fait quoi.
Les boutons aussi bien que les interrupteurs ont une résistance agréable et inspirent confiance.
Comme d'habitude chez Moog, les paramètres sont calibrés pour avoir un son toujours musical... pour autant, cet instrument permet quelques expérimentations.
Autour de chaque potard, ils ont pensé à ajouter une petite marque bleue pour indiquer le "son de base"... on aime ou pas
Les trois oscillateurs du Voyager sont accordés entre eux en quelques minutes, disons 10-20. Après ça, il peut éventuellement encore bouger un peu, mais avec un accordeur, rien à craindre : on ajuste un peu au fil des 30 premières minutes, si besoin, et hop.
Une seule diode rouge sur le panneau : moi, je trouve ça classe !



Côté ramage...

Pas de doute, c'est Moog : on reconnait d'emblée le filtre et le bas un peu gras du bide.
Pas de doute, c'est un Voyager : il sonne un peu... crémeux et pourra aussi être puissant s'il le faut. Un Little Phatty saura se montrer aussi puissant à nombre d'oscillateurs égal, mais pas forcément aussi crémeux. Un MG1 sera tout de suite plus brut, avec une certaine brillance un peu plus dure.
Allez l'écouter, c'est encore vos oreilles qui sauront le mieux vous dire si sa voix vous plait ou non.



Et par rapport à un autre Voyager ?

A part le "keybed" (le composant "clavier" lui-même), zéro numérique là-dedans : exit le MIDI, les mémoires, l'écran, le Pad XYZ. Exit donc le pot mapping. Exit le rétro-éclairage et pas de connexion pour une lampe non plus. Ça ne pose pas vraiment de problème.
Tout le reste est identique : ce sont les mêmes cartes de voix analogiques (impressionnantes, au passage :je crois qu'elles sont gravées sur 4 couches, composant discret à gogo....)



Et par rapport à un Model D ?

Le Voyager OS est plus vaste qu'un Model D. Ce dernier n'a pas de formes d'onde continument variables ni de synchro d'oscillateurs (argh...), pas de LFO pour le vintage et un LFO sans S&H pour la reissue de 2016, des enveloppes à réglage commun entre D et R; un signal monophonique uniquement et beaucoup moins de connexions. C'est un instrument (un peu) plus direct et qui permet beaucoup moins de bizarreries que le Voyager, au final.
Niveau son, sur les territoires qu'ils se partagent, ils peuvent sonner à l'identique



Vraiment tout analogique ?

Presque !
La clavier lui-même est numérique. Cela permet de paramétrer, à l'allumage, quelques petits choses comme le déclenchement des enveloppes (legato ou multi) et la priorité de note.
Au passage, on peut aussi choisir la portée de la roue de pitch : 2, 5 ou 7 demi-tons. Cela se fait via un cavalier situé à l'intérieur : un peu plus difficile qu'en maintenant une touche enfoncée en l'allumant.
Un autre fait marquant est que certains des keybeds Fatar sont chargés avec un firmware buggué : dans certaines circonstances, le gate du clavier peut resté coincé (il faut y aller comme un funky Moog bassist, je peux détailler si besoin). Cela est réparable avec un peu de courage et d'équipement... magie du numérique.



Conclusion

Un superbe instrument auquel on a du mal à trouver des défauts si jamais on le prend pour ce qu'il est : un analo à l'ancienne. Il force le jeu live et réchauffe une pièce et fait boumboum dans ton cœur : j'ai retiré mes annonces au moins 6-7 fois avant de décider de m'en séparer pour de bon.
Si vraiment il me faut lui reprocher quelque chose, je dirais qu'un bouton de transposition globale serait pratique, ainsi que le volume en destination de modulation. Une pédale de trémolo fait l'affaire aussi

j'aurai aimer une molette de pitch bend sans ressort de rappel comme sur le model D
sinon studiodragon a tout dit

UTILISATION

ont si retrouve tout de suite comme sur le model D
ont veut un son ont la tout de suite

SONORITÉS

avec le petit cable de feedback ont booste le signal et ça sonne bien épais
j'en profite pour remercier synthwalker pour son astuce

AVIS GLOBAL

j'ai économiser 10 ans pour m'acheter un model D et j'ai finalement
pris le old school 3 ans aprés sa sorti
je ne regrette pas mon achat
l'instrument est magnifiquement fabriquer finitions parfaite
je referais ce choix sans hésitation

Introduction :
Le Minimoog de 1970 a ouvert une voie pour tous les synthétiseurs compacte qui sont venus après, et reste encore aujourd'hui une référence.
Moog MiniMoog Voyager Old School est un portrait du fameux Minimoog Model-D, mais fécondé avec des judicieuses améliorations du 21eme siècle.
Il possède un bon clavier de 44 touches de F à C avec vélocité, molettes de pitch, et aftertouch. La capacité de patchage permets une modulation digne d'un mini modulaire, il est pourvu de très nombreuses connexions, et une très bonne base egalement pour contrôler sont système modulaire.
L'OS est aussi légerement plus grand que le model-d, mais possède par rapport les Voyager pas de mémoires, pas de midi et sans aucune contrôles numériques.
Le Minimoog Old School s'écrit vraiment plus dans la philosophie des anciens model-d.

Pour les caractéristiques du Minimoog OS:
- Trois VCO (Voltage Controlled Oscillators) avec forme d'onde continues et variables ultra stables.
- 2 contrôles font varier les fréquences des oscillateurs 2 et 3 sur une étendue de +/-7 demi-tons en accord avec l'Oscillator 1.
- 3 sélecteurs d'octave permettent d'ajuster l'étendue des fréquences des oscillateurs sur 6 octaves.
- 3 WAVE contrôles offrent un contrôle continu des formes d'ondes des oscillateurs de triangle, dent de scie, carré, et rectangulaire.
- 1-2 SYNC switch synchronise la forme d'onde de l'oscillateur 2 à la fréquence de l'oscillateur 1, pour des effets de timbres.
- 3-1 FM switch offrent une modulation de fréquences linéaire de l'oscillateur 1 par l'oscillateur 3.
- 3 KB CONT switch déconnecte l'oscillateur 3 du clavier, permettant de le faire fonctionner en drone.
- 3 FREQ switch abaisse la fréquence de l'oscillateur 3 permettant de l'utiliser comme LFO.
Module Mixer
- Un mixer 5 entrées permet de combiner des sources audio avant filtrage.
- Input Level permet d'ajuster les niveaux des oscillateurs, bruit, et entrée signal audio externe.
- 5 Input switches permet au joueur de basculer entre l'entrée audio et la sortie.
- La LED de niveau externe permet d'ajuster le niveau du signal externe.

Module Filtres
- Le module Dual mode filter inclut des filtres passe-bas et passe-haut. Le mode Dual low pass possède 2 filtres Moog passe-bas résonants en parallèle. Le mode Highpass-lowpass possède des filtres Moog passe-bas en série avec un filtre passe-haut.
- CUTOFF contrôle les fréquences des deux filtres.
- SPACING permet d'ajuster la spatialisation des fréquences de deux filtres sur une étendue de +/-3 octaves.
- RESONANCE permet d'ajuster la résonance des deux filtres.
- KB CONT AMOUNT permet d'ajuster l'ouverture et la fermeture des filtres à chaque déclenchement de note.

Module Enveloppes
- Le Module Enveloppes génère 2 enveloppes ADSR (Attack Decay Sustain Release). Volume Enveloppe ajuste le volume général.
- ATTACK détermine les temps d'attaque des enveloppes.
- DECAY détermine le temps de decay constants des enveloppes.
- SUSTAIN détermine les niveaux de sustain des enveloppes.
- RELEASE détermine le temps de relâchement constants des enveloppes.
- AMOUNT TO FILTER détermine le taux d'ouverture du filtre.

Module LFO
- Le LFO (Low Frequency Oscillator) génère une forme d'onde triangulaire, carrée, Sample & Hold, et smoothed Sample & Hold
- RATE permet d'ajuster le taux de LFO sur 0.2 Hz à 50 Hz.

UTILISATION

L'utilisation est excellente, dans l'esprit du model-d, l'ergonomie est même améliorer grace a une meilleur partitions de l'ensemble.
La disposition, le visuelle et les grand boutons sur la façade donne à la machine une très bonne solidité.

L'édition des sons et des effets on peut vraiment passer du temps, la machine est geneureuse est procure beaucoup de plaisir, l'expérimentation et la recherche de nouveau sonorité sont la devise.

Pour préserver un patch, ben c'est Old School, on déssine dans le Patchbook, ou on fait une photo des réglages, sinon l'instant dun son reste éphémère, comme sur un modulaire.
Les possibilités des connexions et de modulation sont déjà plus que excellente, et dépasse désormais celle de son ainé, mais il peuvent encore accroitre considerablement avec l'ajout d'un Moog VX 351 et CP 251.
L'Expander VX 351 et le module CP 251 rajoute des nombreuses connexion comme des entrées pédales, des mélangeurs CV, des générateurs de balayage et retard, des LFO' S, des atténuateurs, des multiples, des sources de bruit, et un sample & hold supplémentaires.
Ensemble, ils transforment le Minimoog Voyager Old School dans un semi-modulaire redoutable.
Le Manuel est clair mais hélas un peu trop léger.

SONORITÉS

Dans les années 70, le Minimoog Model D a changé le visage de la musique avec ses sons vraiment fantastique qui ont été un must absolu pour beaucoup des musiciens.
Et il y a plusieurs versions du Minimoog, des prototypes A,B,C, ou du R.A Minimoog, ou MuSonnics Minimoog, jusqu'au Moog Music Minimoog Version Old OSC. Board et new OSC. board.
Chacune possède ces particularités, le Old School joui également d'une excellente sonorité intense, chaudes et vraiment incroyablement vivant.
Ces certainement du aussi a ça conception qui est plus dans l'esprit des anciens.

Les 3 VCO's sonne très bien et sont bien plus stable que les anciens modelés.
Le Old School produit des basses puissant et gras, des leads qui vous prend aux tripes et une variété de sons et tonalités étonnante.
C'est un analog 100%, avec les deux fameux filtres Moog, qui excelle dans beaucoup de domaines.

AVIS GLOBAL

Pour info, le prix du Minimoog Old School à ça sortie était de 2,695.00$ !
En avril 2010 il n'est plus en production, la série est limitée seulement à 500 exemplaires, avec en plus une petite série produit après 2010, environ 200 exemplaires.
Qui fait un total de seulement 700 exemplaires produites de la version Old School, il reste rare à ce jour !
La livraison se fait dans un carton qui résiste à tout épreuves.

Le panneau de contrôle du Old School est aussi inclinable comme sur l'original, mais cette fois il articule sur 5 niveaux, et l'alimentation secteur intégrée accepte les types de tension de 110 à 240 volts.

Un bon clavier de 44 touches avec vélocité et aftertouch avec des basse puissantes, des sons organiques, une modulation plus avancé avec des nombreuses connexions et possibilités, et une excellente finition entièrement en chêne massif.
Mon avis, c'est que le Old School est encore une très, très belle machine, on aurait tout aussi bien pu l'appelé Model-e. Le prix est élevé pour un monophonique, mais la qualité et le son Moog est vraiment la.
Je reste extrêmement satisfait, et un grand merci à Bob Moog c'était ça dernière machine ...